826 matches
-
atât mai eroic Își asumă această luptă. Dar nici pe departe cum o face civilizația, domesticind forțele naturii, constrângându-le să servească material proiectul uman, ci printr-o exigență intimă și spirituală.” 1 Pentru dandy totul devine, În consecință, spectacol, mise en scène, deghizament, mască, joc al suprafețelor. Verbul său nu mai are forța lui „être”, ci devine „paraître”. Nu „a fi”, ci doar „a părea”. În numele acestui program, dandy-ul, unic demiurg, Îmbătat de orgoliu luciferic, Își construiește propria viață
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1926_a_3251]
-
GARFINKEL Harold (1917-1987): Studies în Ethnomethodology (1967). GEERTZ Clifford: The Interpretation of Cultures (1973); Local Knowledge (1983). GLASER B., STRAUSS Anselm L.: Awareness of Dying (1965); The Discovery of Grounded Theory (1967); Time for Dying (1968). GOFFMAN Erwing (1922-1982): La Mise en sc�ne de la vie quotidienne (1959), trad. 1973; Asiles (1961), trad. 1968; Stigmate. Leș usages sociaux des handicaps (1963a), trad. 1975; Behaviour în Public Places (1963b); Leș Rites d�interaction (1967), trad. 1974; Strategic Interaction (1969); Leș Relations en
by Charles-Henry CUIN, François GRESLE [Corola-publishinghouse/Science/971_a_2479]
-
să facă un legat. A se vedea și dec. nr. 1031/1973; nr. 1426/1979 a T.S., în R.R.D. nr. 3/1974 și C.D. 1979. 226 P. M. Cosmovici, op. cit., p. 108. 227 Baudry Lacantinerie, Précis de droit civil refondue et mise au courant, par Guyot P., 13 ed., Tome premier, Paris, Sirey, 1922, p. 179. 228 Art. 1214 din noul Cod civil prevede, în sensul arătat că "partea al cărei consimțământ a fost viciat prin dol, poate cere anularea contractului, chiar dacă
Actul juridic civil by Elena Iftime [Corola-publishinghouse/Science/907_a_2415]
-
exprimă toată neliniștea și revolta născută din lipsuri: "Jos Ceaușescu! Vrem pîine!" La uzinele ce n-au realizat planul de producție prevăzut, muncitorii sînt pasibili de o scădere a salariului cu 20%. Ei spun multe, se aud izbucniri de genul: "Misa, vino să ne salvezi!" Apelurile adresate lui Gorbaciov sînt strigate în gura mare pe stradă, dar sînt exprimate și în culise de către comuniștii pro Gorbaciov ca Silviu Brucan, citat de Time Magazine din 7 decembrie 1987. România devine ținta mijloacelor
by CATHERINE DURANDIN [Corola-publishinghouse/Science/1105_a_2613]
-
rămînă la locul lui, dacă nu, ar fi apărut haosul... El ar fi afirmat că nu se va amesteca în afacerile interne ale României... Înscenarea este pregătită. Brucan revine la București. Pe 10 martie 1989, este chemat la Londra de Misa Glenni de la BBC. El confirmă că scrisoarea este autentică, că a contrasemnat-o. Convorbirea telefonică este întreruptă și Brucan declară: "Dădusem lovitura". Mesajul critic la adresa politicii lui Ceaușescu face figură de contraprogram. Acestuia i se reproșează că nu a respectat
by CATHERINE DURANDIN [Corola-publishinghouse/Science/1105_a_2613]
-
267 Ghibu, Onisifor 161, 162, 402 Ghica, Grigore 59, 72, 73, 81, 83, 86, 392 Ghica, Ion 87, 93, 100, 111, 124 Giers (conte de) 104, 107 Giurescu, Constantin 28, 289, 290 Giurescu, Dinu C. 29, 68, 305, 409 Glenni, Misa 365 Glucksmann, André 325 Goebbels, Joseph 200 Goga, Octavian 152, 157, 170, 200, 216, 220, 225, 228-230, 241, 383, 384, 404, 405 Golescu, Ștefan 93, 94, 96, 100, 212, 396 Goma, Paul 296, 325, 327-330, 333, 343, 353, 387, 388
by CATHERINE DURANDIN [Corola-publishinghouse/Science/1105_a_2613]
-
ar fi creat mari difi 95 Ibidem; prințul Metternich, tatăl lui Clément-Winceslas-LothaireWinneburg Metternich, cancelarul și ministrul Afacerilor Străine al Austriei, interlocutorul lui Șuvalov, a sfârșit, totuși, prin a admite "que la théorie soutenue par le comte Schuwalow avait été constamment mise en pratique par Napoleon I et se trouvait conforme au "nouveau" droit internațional", ceea ce confirmă și aprecierile lui von Stedingk, enunțate în rândurile anterioare (s. Ven.C.) (cf., ibidem). 96 Cf., Sveriges Riksarkivet, Kabinettet/UD Huvudarkivet, E2D, 671, Moscovitica. 97
[Corola-publishinghouse/Science/1555_a_2853]
-
tematice a producțiilor, pe de alta. Astfel, Louis Aragon figurează În fiecare dintre primele trei părți ale volumului, ca exponent al suprarealismului, o dată, al realismului socialist, pe urmă, al “experimentărilor formaliste”, mai precis metaliterare și autoscopice, În final (după La Mise à mort, 1969). Fără Îndoială, mai interesantă este, prin noutate, cartografierea prozei franceze a ultimilor patruzeci și, În special, a ultimilor douăzeci de ani. Partea a treia cuprinde, cu aproximație, anii ‘50-’80. Este vorba despre “Estetici ale romanului”, titlu
[Corola-publishinghouse/Science/2368_a_3693]
-
seducției. Naratoarea omonimă se Îndrăgostește la prima vedere de un bărbat, psihanalist, și devine pacienta lui, decisă să-l cucerească nu rămînÎnd În umbră, ci despuindu-se În flashuri crude autoproiectate cu Îndrăzneală. Cartea este așadar scrisă „la psihanalist”, o mise en abyme cuminte În fond ca pretext atît satisfacerii voyeurismului cititorilor, cît și enunțării „la adăpost” a unor convingeri de viață și, implicit, mesaje sociale. Aceste convingeri vor fi, apoi, sarea și piperul emisiunilor culturale În care moderatorul trebuie să
[Corola-publishinghouse/Science/2368_a_3693]
-
nu poate fi decât directorul ospiciului care, prin însuși statutul său, „supraveghează”. El este singurul care poate să transgreseze limitele și să treacă de la un cadru de supraveghere la altul, căci este socotit a priori îndreptățit să controleze această subtilă „mise en abyme”, în care privirile și funcțiile de reprezentare sunt strict distribuite. Directorul se erijează în garant al ordinii, în cauțiune a programului ce trebuie să evite orice accident. Weiss, era limpede atunci, propunea un text despre Revoluția Franceză redusă
[Corola-publishinghouse/Science/2222_a_3547]
-
dans le département du Finistère”; - Christophe Voilot: „Surveiller et faire élire: surveillance politique et pratiques de la «candidature officielle» sous la Restauration”; - Nathalie Bayron: „Personnels et services de surveillance de la préfecture de Police: de la constitution des dossiers de surveillance à la mise en forme du politique (1870-1900)”; - Sonia Combe: „Figures de l’officier traitant à travers les archives de la Stasi”; Ayse Cehan: „Sécurité, frontières et surveillance aux États-Unis après le 11 septembre 2001”. Cuprinstc " Cuprins" Cuvânt înainte 5 Notă asupra ediției 6
[Corola-publishinghouse/Science/2222_a_3547]
-
care-a-nghițit sfera..." Acolo unde nu-l pastișează pe Nichita Stănescu, Ion Drăgănoiu reușește să plictisească. Poezia este descriptivă, și discursivă, când încearcă să exprime sentimente cosmice sau adevăruri pe care le poetizează. Mihai Ursachi "Inel cu enigmă", Editura Junimea, 1970; "Misa solemnis", Editura Eminescu, 1971; "Poezii", Editura Junimea, 1972; "Poemul de purpură și alte poeme", Editura Dacia, 1974; "Diotima", poezii de dragoste, Editura Junimea, 1975. Găsim în versurile lui Mihai Ursachi influențe din Mircea Ivănescu, melodia tandră a lui Mircea Dinescu
[Corola-publishinghouse/Science/1533_a_2831]
-
Mouton, Berlin, New York Eco, Umberto, 1985 La guerre du faux, Paris, Grasset Escarpit, Robert, 1991 L'humour, Paris, PUF Freud, Siegmund, 1970 I motti di spirito e il loro rapporto con l'inconscio, (ed. 1905), Roma Goffman, Ervin, 1992 La mise en scène de la vie quotidienne, Paris, Minuit Greimas, Algirdas Julien, 1983 Du Sens II, Paris, Scuil Greimas & Courts, 1979 Sémiotique. Dictionnaire raisonné de la théorie du langage, Paris, Hachette Grice, Paul, 1975 Logic and Conversation, în Cole & Morgan (eds.), Syntax and
by Daniela Rovenţa-FrumuŞani [Corola-publishinghouse/Science/1055_a_2563]
-
Crown Fabbri, P., 1969 " Considérations sur la proxémique" în Langages 10, pp. 65-75 Goffman, E., 1957 "Alienation from Interaction" Human Relation 10 (I), pp. 47-70 Goffman, E., 1959 The Presentation of self in Everyday Life, Doubleday Goffman, Ervin, 1992 La mise en scène de la vie quotidienne, Paris, Minuit Hall, E. T., 1959 The Silent Language, Garden City New York, Doubleday Hall, E.T., 1966 The Hidden Dimension, Garden City New York, Doubleday (trad. fr. L]]a Dimension Cachée, Paris, Ed. du Seuil) Hall, E.T.
by Daniela Rovenţa-FrumuŞani [Corola-publishinghouse/Science/1055_a_2563]
-
gestes, les formulations verbales (l'emploi de l'impératif, les connotations volitives, psychologiques etc.) et la rhétorique dont disposent les spécialistes de la divination prouvent la bonne maîtrise des relations humaines et sociales. Un chapitre à part est consacré pour la mise en évidence du symbole, de la pensée symbolique et du symbolisme social de l'acte divinatoire. Le schéma pratique signe signification est accompagne par le schéma signe interprète. J'ai trouvé deux réponses à la question: comment les interprétations sont-elles possibles
by Cristina Gavriluţă [Corola-publishinghouse/Science/1065_a_2573]
-
și PUNCT DE VEDERE LIMITAT. punct de vedere perceptiv [perceptual point of view]. Percepția fizică prin care se prinde în vizor o situație sau un eveniment. ¶Chatman 1978. Vezi și PUNCT DE VEDERE CONCEPTUAL, PUNCT DE VEDERE. punere în abis [mise en abyme]. O replică în miniatură a unui text inserat în alt text; o parte textuală dublînd, reflectînd sau oglindind un aspect sau mai multe aspecte din întregul textual. În Falsificatorii de bani, gestul lui Edouard de a scrie un
Dicţionar de naratologie by Gerald Prince [Corola-publishinghouse/Science/1400_a_2642]
-
aventurier: "on voit leș candidats-héros hésiter entre écrire et dominer, briller par la redondance d'un style de prestige et briller par le prestige d'un personnage redondant (...) c'est l'orgueil de la parole qui l'emporte, le souci de la mise en scène esthétique. Le héros devient l'aventurier et l'aventure devient le tour de force d'un discours bien retenu" [Blanchot, p.555]. Flaubert și școala lui Emile Zola consideră mediocritatea drept însemn al adevărului. Personajele lor sunt veridice
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/1427_a_2669]
-
corps, et cela le plus souvent, comme M. Jourdin faisait de la prose, sans le savoir. Elle a des pensées qui ne durent qu'un printemps, des vertus qui ne durent qu'un hiver. Quand ces vertus-là ne șont plus de mise, on peut bien dire avec le poète: Où șont leș neiges d'antan?" [p.52]. Hugo aduce observații directe în acest sens: "La Parisienne, scrie el, produit étrange, dû à la combinaison des éléments leș plus disparates, échappe à l
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/1427_a_2669]
-
de factură teatrală), de un timp (al aventurii și simulacrelor) și de un spațiu determinat (Parisul scenă a modernității). Modelul dramatic este asociat cu întreagă generație de la sfârșitul secolului al XIX-lea [v.Sârbu, 2004, p.114], epoca a unei "mise en scène généralisée" [Hamon, 1989, p.164] cu o predispoziție pentru spectacular. În sursele de specialitate conceptul de teatralitate se definește că prezența în reprezentare a semnelor care indică specificul teatral [v. Pavis, 1987, p.365; Ubersfeld, 1996A, p.83
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/1427_a_2669]
-
să iasă din plictis și din cotidian, ea este unicat într-o lume banală și conformista. Îi repugna monotonia și uniformitatea. Prin modul în care își concepe existența, Pariziana dezvăluie noi dimensiuni ale personajului emancipat. Ea transforma totul în spectacol, mise en scène, joc, mască, deghizare, căutând cu disperare să se sustragă monotoniei apăsătoare a vieții. Ea se manifestă plenar prin capacitatea de transgresare a stereotipului și accedere la eveniment. Pariziana instalează în text evenimentul prin organizarea scandalurilor, spectacolului, fenomenului etc152
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/1427_a_2669]
-
forme d'une théâtralité insistante qui contamine l'écriture à plusieurs niveaux" [Aurégan, p.92]: intrarea personajelor flaubertiene în universul românesc 169, construcția polinivelară a scenelor 170, dialogul personajelor. Personajul flaubertian nu mai are un rol tradițional, "son insignifiance est mise en évidence, théâtralisée", având asemănări cu dialogul din piesele lui Ionesco [ibidem, p.93]. De fapt, cum bine a arătat Flaubert, adevărul este în invenție, în modalitate, în detaliu și aproape deloc în subiect. Adaptările teatrale și cinematografice ulterioare ale
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/1427_a_2669]
-
De regulă, se recurge la un compromis și lucrurile se aranjează, sfidând interdicțiile. Semnele timpului nou le găsim la baroana Sandorff, care își ia un amant pentru a putea juca la Bursă: "Alors, vous savez avec qui elle s'est mise, pour payer șes factures, le jeu ne suffisant jamais" [Zola, L'Argent, p.30]. Promulgat în timpul Revoluției, divorțul este abolit la scurt timp în 1816, ceea ce constituie mărul discordiei pentru întreg secolul al XIX-lea. Revenit pe căi legale de
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/1427_a_2669]
-
discuté dans une société de philosophes que dans celle d'une jolie femme de Paris" [Taine, 1986, v.I, p.210]. Această conversație, caracterizată că libera, animată, instructiva, poate deveni dezbatere: "Point de hardiesse politique ou religieuse qui ne fût mise en avânt et discuter pro et contra" [Idem]. Limbajul, mai ales pentru bărbați, este mai întâi de toate, un mijloc de comunicare, iar pentru femei mai ales un mijloc de expresie. Conform opiniei generale, femeile sunt predispuse mai mult să
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/1427_a_2669]
-
tăcerii, Pariziana refuză să se limiteze la rolul ornamental recunoscut de societate, ea are o viziune dinamică, ea inventează propriile scenarii. Prin modul în care își concepe existența, Pariziana dezvăluie noi dimensiuni ale personajului emancipat. Ea transforma totul în spectacol, mise en scène, joc, mască, deghizare. Femeia pariziana este o proiectare a unui mod de a vedea, a gândi și a se manifestă specific teatral. Pariziana romanesca este tipul personajului care oferă o reprezentare multiaxială de tip teatral, proiectată pe scena
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/1427_a_2669]
-
française mizanscena antrenează atât personalul, cât și vizitatorii. "Leș garçons de bureau, assis sur une banquette, leș bras croisés, attendaient, tandis que, derrière une sorte de petite chaire de professeur, un huissier classait la correspondance qui venait d'arriver. La mise en scène était parfaite, pour en imposer aux visiteurs. Tout le monde avait de la tenue, de l'allure, de la dignité, du chic, comme îl convenait dans l'antichambre d'un grand journal" [Maupassant, Bel-Ami, p.47]. 180 Plimbându-se triumfal
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/1427_a_2669]