1,264 matches
-
panouri web. Astfel, sunt situații în care constatăm că Internetul îmbogățește și modifică calitativ sistemele de comunicare chiar determina o creștere cantitativa a informațiilor. În încercarea de a fi cu un pas înainte în atragerea mai multor voturi, candidații se pliază pe dorințele acestora utilizând spațiile virtuale în cea mai mare măsură. Astfel, cel care a dat startul și care a revoluționat organizarea și desfășurarea unei campanii electorale a fost Barack Obama, candidat în alegerile prezidențiale americane din 2008, candidat care
New Media by IONELA CARMEN BOŞOTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/1115_a_2623]
-
și conversație online pe chat, utizatorii Internetului și ai comunicării virtuale și-au multiplicat și diversificat opțiunile de relaționare, preluând automat noile site-uri de interrelaționare online: Facebook și Twitter. Succesul acestora i-a determinat pe unii politicieni să se plieze noului curent, astfel încât aproximativ 20% dintre parlamentari și-au creat conturi de Facebook. Că și la bloguri, tendința este de a folosi pagina de Facebook sub forma promovării imaginii publice și, mai putin, de a relaționa cu comunitatea online. Astfel
New Media by IONELA CARMEN BOŞOTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/1115_a_2623]
-
standardele în materie, dar în niciunul nu strălucește cu adevarat. Este primul care a deținut un cont oficial de LinkedIn 58, un site de socializare și comunicare pentru oameni de diferite profesii. Mesajul său de uniune în spatele "bunului-simț" nu se pliază pe mediul digital, un mediu elitist, individualist și polarizat în această perioadă electorală. Contul de Twitter 59 a fost lansat pe 27 august și numără 32 de mesaje și 513 abonați, surprinzător de puține pentru un candidat care, în mod
New Media by IONELA CARMEN BOŞOTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/1115_a_2623]
-
Este tentant să explicăm aceste nemulțumiri în termeni de divergențe între constructiviștii moderni și cei postmoderni, divergențe subliniate mai devreme. Totuși, dezacordurile cu privire la natura teoriei, relația cu raționalismul, metoda cea mai indicată și contribuția la teoria critică internațională nu se pliază clar pe diviziunea dintre fundaționismul minimal și anti-fundaționism. Constructiviștii postmoderni nu ar pleda niciodată pentru dezvoltarea unei teorii generale a relațiilor internaționale, pentru împărțirea sarcinilor cu raționaliștii, pentru convenționalismul metodologic sau pentru explicația pură, dar nici mulți dintre constructiviștii moderni
Teorii Ale Relațiilor Internaționale by Scott Burchill, Richard Devetak, Jacqui True [Corola-publishinghouse/Science/1081_a_2589]
-
trebui să știe să echilibreze dependența de autoritate și autonomia, dirijismul și autogestiunea, integralitatea și sectorialitatea, constrângerile externe și interne. Nu trebuie neglijate oportunitățile de la nivel local, dar școlile nu se supun orbește presiunilor mediului local, deși trebuie să se plieze așteptărilor părinților, antreprenorilor care pot oferi locuri de muncă. După ce am intrat în Uniunea Europeană, nu putem neglija faptul că există o abordare europeană a educației care-și propune să facă față unor șocuri motorii, să revalorizeze cultura generală, dar să
Societatea românească în tranziție by Ion I. Ionescu [Corola-publishinghouse/Science/1064_a_2572]
-
Indiferent care sunt motivele sau opțiunile din spatele textelor lui Toma, înainte de toate ele trebuie lăsate să vorbească de la sine, fără a le forță să intre într-un anumit tipar, într-o anumită schemă conceptuală, fără a le constrânge să se plieze pe una sau alta dintre interpretările noastre. Avantajul soluției pe care o propun, si pentru care am incercat sa avansez atât argumente de factură sistematică, cât și argumente de ordin istoric, este acela ca permite receptarea textelor tomiste despre cunoașterea
De la quo la quod: teoria cunoaşterii la Toma din Aquino şi d-ul care face diferenţa by Elena Băltuţă () [Corola-publishinghouse/Science/1339_a_2704]
-
la absurd a umanului, caracteristică epocii noastre. Deși a fost caracterizat, la un moment dat, de Șerban Cioculescu drept un "frenetic și dionisiac"68, insistând asupra laturii sensibile, mai puțin bănuite, Caragiale este, incontestabil, un exemplu de personalitate care se pliază perfect pe mulajul comediografului tipic ale cărui trăsături le-am enumerat succint. Simțul critic caragialian a făcut mai puțin obiectul disputelor exegetice, autorul Scrisorii pierdute fiind apreciat aproape unanim drept sarcastic și profund nesentimental. Umorul, variantă a comicului a cărui
Un veac de caragialism. Comic și absurd în proza și dramaturgia românească postcaragialiană by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
liric", "o poezie ratată ", " tragedia unei sensibilități care nu se poate realiza, drama unui sentimentalism strâmbat din proprie voință, autoironia unui visător surprins ", așadar un " lirism care cedează exigențelor sociale ", exprimând "conflictul dureros dintre sensibilitatea insului și realitățile societății ", se pliază perfect pe specificul teatrului său"221. În ciuda impresiei de desprindere definitivă, prin accentul pe afectivitate, de direcția caragialiană, componente ale tipologiei și ale tematicii lui Mihail Sebastian sunt încă tributare marelui înaintaș.222 Personaje ca Bogoiu, Madame Vintilă, călătorul și
Un veac de caragialism. Comic și absurd în proza și dramaturgia românească postcaragialiană by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
o extremă economie de mijloace pentru a dezgoli semnificativul, pe când Urmuz schițează fizionomii peticite, ale căror componente incompatibile se reduc la absurd. Mai greu de depistat în bulversantul univers urmuzian, chiar și ironia este contingentă absurdului, pentru că pare a se plia pe definiția formulată de teoreticieni precum Friedrich Schlegel, Karl Solger și Kierkegaard, care, deși fac referire la ironia romantică, angajează certe trimiteri la ideea de absurd, localizat în abisul dintre nevoia de răspunsuri a spiritului uman și tăcerea universului, prin
Un veac de caragialism. Comic și absurd în proza și dramaturgia românească postcaragialiană by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
toate categoriile sociale (indivizi diferiți fac parte din diferite formațiuni populare la momente diferite, între care se mișcă fluid), și contează categoria simțită, nu cea definită prin factori sociologici externi, ca "gen", "clasă", "rasă", "vârstă", "regiune" etc. (indivizii se pot plia pe acestea, însă nu este necesar). Existența socială este negocierea zilnică în cadrul acestei grile identitare ("subiectivitatea nomadă"), iar în ea contează și simțul opoziției, poate chiar mai mult decât cel al similitudinii, antagonismele împărtășite fiind cele care creează fluiditatea caracteristică
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
modeste. Eșecul acestei întreprinderi îi inspiră însă pe alții. Astfel, în 1933, doi angajați ai Eastern Color Printing Company din Waterbury, Connecticut, Harry Wildenberg și Max Gaines, folosesc plăcile tipografice utilizate la paginile de bandă desenată ale ziarelor și le pliază pe format pulp, tipărind benzi desenate pentru companii care plătesc reclamă în paginile lor. Astfel se nasc seriile Funnies on Parade pentru Procter & Gamble, Mutt and Jeff și Joe Palooka pentru Canada Dry și Kinney Shoes, și Skippy's Own
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
căpătat amploare și complexitate prin creațiile inspirate din el (filme, serii animate, jocuri electronice), ramificându-se și perpetuându-se fără încetare. La concurență cu aceste atractive forme de divertisment, banda desenată își păstrează totuși fanii și chiar câștigă alții noi, pliindu-se pe cerințele pieței (probabil sub influența filmelor, dar mai ales a jocurilor, banda desenată extremă, violentă sau puternic erotizată reprezintă un procent tot mai mare din cea produsă inclusiv Marvel și DC au devenit mai "dure" în narațiunile editate
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
723 Dacă din ani '50 în China continentală orice manhua ne-marxistă era interzisă, Hong Kong-ul reprezenta principalul producător de materiale grafice de limbă chineză pentru restul Globului, însă după introducerea televiziunii (1967) succesul manhua se stinge, majoritatea producției acesteia pliindu-se pe temele preferate ale zilei (kung-fu, gangsteri, filmele lui Bruce Lee, etc). Puține titluri adoptă o linie experimentală, precum Manhua Tongxun (Cartoon News) sau Shiyan Manhua (Experimental Cartoons) din 1975, care introduc în banda desenată critica și noi concepte
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
sunt "ficțiuni speculative despre trecut, prezent și viitor, cu viziuni utopice despre schimbarea socială, sunt documente istorice care pot dezvălui multe despre contextul în care au fost produse" (chiar dacă prin ele familiarul este prezentat drept neobișnuit).798 Ideologia comics se pliază pe cea politică a societății și culturii de proveniență, mutațiile fiind vizibile de-a lungul anilor. Dacă inițial Superman (și toți ceilalți) este eroul rooseveltian al New Deal-ului, în timpul războiului el este contraponderea la omul nazist, precum Captain America
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
și strategia discursivă prin care regimurile politice declarat atee urmăresc a diminua capitalul simbolic al creștinismului, cea mai puternică (dacă nu chiar unica) rezistență la ideologia oficială, asociindu-l fondului mitic antic dovedit "eronat" și negându-i, astfel, unicitatea, ori pliindu-l strict pe contextul clasial al Antichității. A se vedea, de exemplu, Paul Bălă și Octavian Chețan, Mitul creștin. 303 Daniel Dubuisson, op .cit., p. 258. 304 Ellwood consideră mitul sorelian ca total datorită viziunii apocaliptice a schimbării, și antirațional fiindcă
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
deveni Victima, cea dintotdeauna, cea fără puteri și fără scăpare, privindu-se ochi în ochi cu călăul. Păianjenul studie o clipă păpușa cu plete roșcate și brusc se repezi înainte înfi-gîndu-și chelicerii în carnea ei. Și-i retrase la fel de brusc, pliindu-și-i sub cefalotorace. Mi s-a făcut greață, iarăși, de frumusețea caleidoscopică, nepământească, a culorilor lui. Niciodată o aripă de fluture, o pană de colibri, o halucinație cu mescalină n-ar fi amestecat atâtea nuanțe, atâta pâlpâire de culori
Travesti by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295574_a_296903]
-
și chiar de dimensiuni care variază considerabil. Faptul că nu le-am adus, ca editor, la un numitor comun, nici măcar ca dimensiune, este o afirmație deliberată : de prea multe ori experiențele femeilor sunt forțate să ia aceeași culoare, să se plieze pe aceleași roluri stabilite de societate și de forțele care o formează. Nu am vrut să perpetuez aceeași practică în acest volum, a cărui intenție este exact opusul normativității autoritariste. Între toate aceste texte stă un interviu, unul dintre cele
A scrie. A naste. Tudor. In: Poveşti cu scriitoare şi copii by Svetlana Cârstean () [Corola-publishinghouse/Imaginative/801_a_1767]
-
aceea, le reține, le izolează și le transportă În toată plenitudinea lor inițială, le recompune În timpul interior, În totalitate pur, unde nu are acces nimic altceva care să le tulbure structura cristaloformă. El se ascunde În acel interval ce se pliază temporal Între insul ce stă acum În această cameră, nu tocmai spațioasă, și cel ce a fost cutremurat de Încercările acelea atât de comune dar atât de ale lui. Intervalul acesta se cască Întocmai ca gura neagră a unei prăpăstii
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2326_a_3651]
-
curând, cade, nu se mai vede; copilul fuge speriat, uitând un degețel În gura Încleștată de frică; i se adresează mamei, Întinsă sub o umbrelă pe plajă; de aici, acesteia nu i se văd decât fesele, În care grăsimea se pliază În ghemotoace groase: „Du-te repede, scoate-l pe tata din apă!“. „Unde este?“, Întreabă femeia. „E acolo și cântă astfel: tu ești mai adâncă decât te-am imaginat, tu ești stăpâna, tu ești stăpâna!“; femeia strânge copilul la piept
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2326_a_3651]
-
cu teroriști, CIA, ceasuri: „Filmul este pigmentat și cu elemente tragice.”). Din punct de vedere tragic, se poate spune fără dubiu că Dune este pigmentat din start. Așadar, prin anul 10.000 lumea este condusă de un padișah, spațiul se pliază printr-un gaz portocaliu și viața depinde de mirodenie. Nenorocirea este că se pune la cale un complot Împotriva mirodeniei. La Împărat sosește navigatorul, Într-un samovar. Vrăjitoarea trebuie să plece. Navigatorul e hidrocefal. Pufăie. Scoate flăcări de aragaz, litere
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
ea, deși nu suna deloc a Întrebare. Uite, Împachetează astea. A aruncat un morman de hârtie albă spre mine și și-a reluat activitatea. O melodie cântată de Jewel urla În boxele atașate suplimentar la iMacc-ul ei. Taie, Înfășoară, pliază, lipește: Emily și cu mine am muncit toată dimineața și ne-am oprit numai cât să dăm telefon la dispecerat de câte ori terminam douăzeci și cinci de cutii. Ei le păstrează până când le dăm undă verde să le Împrăștie prin tot Manahttan-ul, pe la mijlocul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2134_a_3459]
-
strînse. Julia Își vîrÎ mîna Între picioarele lui Helen și zise Încet: — Isuse! Ești atît de umedă că nu te simt. — Bagă-ți degetele În mine! șopti Helen. Împinge-le În mine. Julia Împinse. Helen Își ridică șoldurile să se plieze pe mișcarea ei, cu respirația Întretăiată. — Acum mă simți? — Da, te simt, spuse Julia. Simt cum mă prinzi. E uluitor.... Probabil că avea patru degete În Helen, vîrÎte pînă la burice, dar degetul mare era În afară și-i freca
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2284_a_3609]
-
exilului literar românesc nu poate fi, în mod obiectiv, decât unul politic, în funcție de epoci, de interdicții și, bineînțeles, de sinuozitățile dictaturii comuniste. Fără să am impresia că am produs o revoluție în această periodizare, aș propune una mai exactă, mai pliată pe realitățile și etapele politicii comuniste, de fapt o nuanțare a celei dintâi: 1. exilul din 1941 până la sfârșitul anului 1947, când granițele se închid sever și ermetic; 2. blocajul aproape total al exilului în perioada 1948-1964, cu singurul eveniment
Cronologia exilului literar postbelic by Ion Simuț () [Corola-journal/Journalistic/8379_a_9704]
-
Dick și William S. Burroughs. Se fură bine (!), de asemenea, cărțile de benzi desenate (așa-numitele "graphic novels"). Se știe și că tipăriturile "paperback" au trecere mai mare decât cele "hardback". Explicația e limpede: o carte cu coperte "moi" se pliază mai ușor pe formele trupului decât una cu coperte "tari"! Un fost librar din Seattle, Paul Constant, a publicat un articol plin de umor, în care povestește veritabile episoade horror, petrecute pe când îi fugărea pe hoții de cărți. I s-
Ce cărți ați furat? by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/8670_a_9995]
-
de muncă de acum câteva decenii, angajații fiind persoane care pot aparține unor culturi diferite, globalizarea piețelor care își face resimțite efectele, schimbările rapide în tehnologie, toți sunt factori care particularizează și obligă managerii unei astfel de organizații să se plieze pe noile aspecte, dar fără a scăpa din vedere ceea ce în industria sportivă rămâne singura constantă: resursa umană. 24 CAPITOLUL II COMPLEXUL DE FITNESS O INTERFAȚĂ ÎN ACTIVITATEA SPORTIVĂ DE PRESTĂRI SERVICII S-a afirmat că “sportul a rămas prea
Managementul complexului de fitness by Cătălin Constantin Ioan () [Corola-publishinghouse/Science/1650_a_3073]