KorAP: Find »[drukola/base=regizoral & drukola/pos=adjective]« with Poliqarp

<1 ...25 26 27 ...46 >

1,136 matches

Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751

în care voluptatea să fie momentul de contact între cel care joacă și cel care receptează. Pentru Astrov, Alexa Visarion a făcut un desen foarte complicat, explicabil prin considerentele pe care le-am expus mai înainte. Dar în acest labirint regizoral, care constituie și rațiunea de a fi a specta colului, George Nuțescu s-a plimbat cu nonșalanța cu care s-ar plimba pe o alee largă și dreaptă. Interpretarea este atât de impresionantă, încât după ieșirea definitivă a lui Astrov

[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
în final, când își asumă abandonul unui luptător de mult înfrânt. Spectacol de excepție, Unchiul Vanea, marchează un moment decisiv în tradiția românească a montărilor cehoviene. (George Banu) "Reprezentant de frunte al regiei contemporane românești, Alexa Visarion este o personalitate regizorală formată, artist ce și-a forjat un concept propriu, teatrul ca stare, și l-a ilustrat cu spectacole de o mare forță novatoare, tensionate, ordonate, de o integritate ireproșabilă, cu un acut simț al timpului și o teatralitate modernă ce

[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
respect. Nu numai în țară, ci, cum s-a văzut, și în Statele Unite ale Americii, Uniunea Sovietică, Italia, Elveția, Austria, Portugalia, Germania, Ungaria, el fiind astăzi, fără îndoială, liderul tinerei generații de regizori români, unul din reprezentanții importanți ai artei regizorale europene. După Cartofi prăjiți la orice de Arnold Wesker, cu care a absolvit Institutul de Teatru "magna cum laudae", Alexa Visarion a montat un spectacol Shakespeare, apoi unul Caragiale, pentru ca să se înfățișeze cu un admirabil spectacol scurt, drama Vinovatul (Teatrul

[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
Giulești s-a inaugurat un fel de "studiou al tineretului", într-un subsol amenajat cu fantezie, și s-ar putea să asistăm la unele spectacole mai puțin pretențioase sub aspectul protocolului dar mai adevărate sub raportul căutărilor și al sugestiilor regizorale. Sala respectivă, dacă se poate spune așa, și se poate spune, nimic nu împiedică desfășurarea unei reprezentații în care ideea predomină și în care ideea este în primul rând chemată să susțină eșafodajul spectacolului. [...] Fapt este că acum suntem invitați

[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
reprezentație a Studioului de la Giulești, înseamnă prin concepție și valorificare a operei marelui nostru clasic. Creatorii sectacolului au descoperit în piesă dimensiuni mult mai vaste întrupate și transmise integral cereației scenice. [...] Deși montarea recentă pune în evidență mai ales virtuți regizorale, apte să anunțe de pe acum în persoana tânărului Alexa Visarion, un nume de prin rang în teatrul românesc, nu se poate trece cu vederea creațiile actoricești. [...] Alexa Visarion a intuit în vitalitatea Dorinei Lazăr forța unei adevărate interprete, a unei

[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
Inzillo, "Il Popolo") A fost o mare surpriză pentru mine această dramă a lui Caragiale pentru că-l cunoșteam numai ca autor de comedie. Drama prezentată de Teatrul Giulești mi se pare foarte interesantă, dar mai interesantă mi se pare concepția regizorală a lui Alexa Visarion asupra textului, care a primit o filiație mitică, conferindu-i rezonanțe perene, înscriind acest text prin spectacolul magistral realizat într-un circuit valoric universal. Dar regizorul cred că a făcut mai mult profilând textul pe un

[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
dintr-un vârtej al celei mai josnice mizerii morale, și el ar putea apărea ca un strigăt al luminii, dar sarabanda pusă în mișcare de regizor e sufocantă și spectatorul nu mai are timp să respire. [...] Toate acestea sunt idei regizorale interesante și sunt convins că Alexa Visarion ne-a propus o imagine realmente captivantă a talentului său... (Dinu Săraru) ...Pasărea Shakespeare piesa unui moralist, în ultimă instanță, dublat de un justițiar... Interesantă mi s-a părut concepția regizorală în spectacolul

[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
sunt idei regizorale interesante și sunt convins că Alexa Visarion ne-a propus o imagine realmente captivantă a talentului său... (Dinu Săraru) ...Pasărea Shakespeare piesa unui moralist, în ultimă instanță, dublat de un justițiar... Interesantă mi s-a părut concepția regizorală în spectacolul realizat (cu concursul scenografului Vittorio Holtier) pe scena Teatrului Giulești. Regizorul Alexa Visarion "a tras" piesa spre grotesc, căci nu altfel decât grotescă este în fond "lumea" ei. Nuanța, doar sugerată în text, e făcută foarte vizibilă în

[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
ei. Nuanța, doar sugerată în text, e făcută foarte vizibilă în reprezentație, căci în felul acesta spectatorul este dintr-odată izolat de "universul" înfățișat pe scenă (prezența grotescului interzicând orice urmă de afectivitate sau participare), pe care, sub impulsul sugestiilor regizorale, îl examinează, în funcție de diversele momente, fie cu o privire tinzând spre sarcasm, fie cu ochi vigilent, luând aminte adică. Nu mai puțin interesantă mi s-a părut munca regizorului cu actorii, Pasărea Shakespeare reprezentând un bun, un util exemplu de

[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
Iosif) 1977 DA SAU NU Alexandr Ghelman Teatrul Giulești Regia lui Alexa Visarion dovedește că Alexa Visarion este mereu un regizor serios, care stimulează literatura și o înțelege și ca atare respectă pe scriitor și-l slujește. Mofturi și "caprițuri" regizorale nu își fac loc în creația lui, și cu atât mai puțin nu-și puteau face loc aici drama Da sau Nu a lui Alexandrî Ghelman se desfășoară cu o intensitate umană autentică, fiecare portret lăsând să treacă prin el

[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
dramei pasionale" prin care au trecut, picotesc și citesc hipnotizați elucubrațiile demagogice ale unui Rică Venturiano lucid și sadic. Ca toți demagogii care se respectă. (Adrian Dohotaru) ... Și nu întâmplător, desigur, cu această piesă își continuă Alexa Visarion exegeza sa regizorală asupra universului caragialean, începută cu vigurosul spectacol Năpasta și dezvoltată în filmul Înainte de tăcere. O exegeză pătrunzătoare, nemiloasă, acerbă, care încearcă să răzbată dincolo de aparențe, de canoane și clișee cunoscute, pentru a dezvălui esențe, resorturi adânci de mentalitate, de situare

[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
numai cele ale "dragostei și întâmplării". Micul univers din casa cherestegiului devine unul al durității și al violenței. ...Teatru pur sânge. Un cuvânt special se cuvine scenografiei semnate de Daniela Codarcea, care a avut o idee esențială în susținerea propunerilor regizorale prin suprimarea recuzitei obișnuite, introducerea a numai câteva obiecte de mare funcțio nalitate și transformarea, în acest chip, a locului de joc într-un fel de "spațiu de trecere" extrem de favorizant pentru o dinamică a reprezentației care nu este numai

[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
creează în termenii unei estetici teatrale mult comentate, un spectacol "visceral", care dă senzația adâncului și poate ultimului strigăt pe care omul împins în mocirla degradării, îl mai poate adresa universului. Unitatea și finețea nuanțelor acestei reprezentații confirmă valoarea gândirii regizorale. (Valentin Silvestru) Mircea Albulescu Nil și Irina Mazanitis vânzătoarea de evantaie Aproape de sfârșitul stagiunii, Fănuș Neagu și Alexa Visarion vin să ne ofere un eveniment teatral mult așteptat. Echipa de zgomote confirmă un dramaturg de o factură originală și subliniază

[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
creează în termenii unei estetici teatrale mult comentate un spectacol "visceral", care dă senzația adâncului și poate ultimul strigăt pe care omul, împins în mocirla degradării, îl mai poate adresa universului. Unitatea și finețea nuanțelor acestei reprezentații confirmă valoarea gândirii regizorale. [...] Echipa de zgomote este bucuria unei stagiuni. (Ileana Lucaciu) 1981 WOYZECK Georg Büchner Teatrul Giulești ... Spectacolul începe cu un lung prolog-colaj (extrase din piesă, din incandescentul "Curier din Hessa" și din tulburătoarele scrisori ale lui Buchner). Lumea în care trăiește

[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
astăzi, cu brutalitate, față de acesta, specificul, împrumutându-i subtil și funcțional din posibilitățile de expresie (vezi: nota vizuală generală, specifică reprezentației, folosirea consecventă a "profunzimii câmpului" scenic, îmbinarea planurilor de joc ca într-un montaj cinematografic). La materializarea acestei viziuni regizorale colaborează Octavian Dibrov, cel ce realizează un decor deosebit de expresiv. El a imaginat spațiul de joc drept o piață părăsită, apăsătoare ca atmosferă, o piață în care casele și-au întors fața de la lume (de la public) și se ridică spre

[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
și modernă originalitate.[...] (Nicolae Ulieriu) George Constantin Colonelul Măruță, Octavian Cotescu Primarul și Victor Rebengiuc Eroul orb Înghițitorul de săbii cel de-al doilea film semnat de Alexa Visarion, a stârnit discuții, comentarii, controverse aprinse în jurul scenariului, consistenței dramaturgiei, modalității regizorale, dar pe deasupra tuturor a plutit sentimentul clar că ne aflăm în fața unui eveniment cinematografic. Eveniment, în sensul că filmul are ceva special și iese în afara locurilor comune cu care ne-am obișnuit de atâta amar de vreme, eveniment artistic, pentru că

[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
raport istoric. Analogii similare se regăsesc și în cele trei regine Margaret, Anne și Elizabeth precum și în scenele de seducție ale lui Richard, mai întâi cu Anne și apoi cu Elizabeth. Însă ironia cea mai mușcătoare e conținută în lectura regizorală a replicilor de la început și a celor din spectacol. Primele patru rânduri din text îi aparțin lui Gloucester: "Mutată este iarna silei aspre / În vara-naltă de-al tău soare, York / Iar norii gravi și mulți ai Casei noastre / Prin

[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
a asista la acest mare eveniment teatral. Și, datorită lui, fiecare dintre noi a devenit mai "talentat". (Robert W. Corrigan) Un spectacol de o înaltă clasă a interpretării... Un exercițiu de măiestrie și strălucire... (Richard Schechner) Fascinație scenică, surprinzătoare construcție regizorală, așa cum nu am mai văzut niciodată la UWM. (Jean G. Mileham) 1986 PUNCT... ȘI DE LA CAPĂT Casa de Filme PATRU Camelia Maxim și Mircea Diaconu ... Dincolo însă de formula de comunicare, de regulă realist-parabolică (mai ales în Înghițitorul de săbii

[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
noi, al depășirii stărilor-limită și al sensului cel mai profund uman al speranței. (Grid Modorcea) Răzvan Vasilescu Gelu, Ovidiu Iuliu Moldovan Vasile Lazăr și Ecaterina Nazare vânzătoarea Deloc surprinzătoare ispita unei confruntări abrupte, fără sofisticate căutări, prin care redutabila personalitate regizorală care este Alexa Visarion este atrasă în zona acestui gen mult prețuit de public. După experiențele aplaudate și definitorii ale unei exprimări cinematografice impresioniste (Înainte de tăcere) succedată de interesanta cheie expresionistă din Înghițitorul de săbii, Visarion decupează în registru realist

[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
sprijinul puternic al experimentatei trupe constănțene. Toți am intrat în universul Pescărușului, până când un lucru neobișnuit s-a produs. Actorul Andrei Finți, care-l interpreta pe Trigorin, a căzut pe scenă, mulți dintre noi crezând că este o ingenioasă soluție regizorală. Dar, din nefericire, nu a fost așa. Lui Andrei Finți i s-a făcut rău și a fost nevoit să părăsească spectacolul. Panica ce s-a creat a fost destul de mare, căci el a fost internat la Spitalul Județean Constanța

[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
s land". Cel mai spectaculos element de decor a fost însă un candelabru imens, suspendat cartea de vizită a unui trecut bogat, luminos și fastuos. Sorin Leoveanu Lopahin și Regizorul repetând cu Valer Dellakeza Gaev Două momente impresionante au marcat regizoral testamentul dramaturgic cehovian: anunțarea noului proprietar al livezii la balul de mâna a doua organizat de familie și plecarea acestora din casă. Lopahin, îmbătat de alcool, emoție și reușită, începe să danseze frenetic pe ringul de dans obișnuit numai cu

[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
privirii un hău imens peste care cortina de fier, cu zgomotul ei metalic, trimite la buldozerele sub ale căror șine acel univers va fi redus la o fină peliculă de praf. [...] Reinterpretarea textului într-o nouă traducere și adaptare, concepția regizorală, viziunea scenografică, originalitatea unor propuneri actoricești fac din spectacol o reușită, o hologramă a universului cehovian. (Ioana Moldovan) O persoană discretă, în ciuda recentelor recunoașteri oficiale (Premiul Uniter pentru întreaga activitate, anul trecut), întrecută în notorietate de fiul său, Felix Alexa

[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
direcției de înaintare e astfel clar exprimată. Dar poate fi vorba și de sensul singurătății, al introvertirii și al neintegrării sociale. Toate aceste sensuri pot intra în discuție cînd analizăm evoluția și caracterele personajelor din Ana,mare merit al demersului regizoral constînd în faptul că ele se deschid / închid / deschid cu fiecare secvență, cu fiecare nouă situație, cu fiecare nouă replică sau mișcare sau gest, sau gest ce complică sau clarifică relațiile și evoluțiile. Mitul creației ne devine astfel accesibil grație

[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
prin "alfabetul" de semne utilizat. Cum te integrezi în manifestările ei? Nu sunt partizanul regiei comentariu al textului. A început să devină chiar plicticoasă acea construcție paralelă cu piesa pe care o găsim în unele montări. O sumă de soluții regizorale, aplicate indiferent de natura textului, de esența lui. Există la ora actuală un presupus cod teatral, un amestec de ritual, de zgomote, gesturi, de frazare ritmică a cuvintelor. Un anume tip de comunicare cu sala, utilizat indiferent de substanța piesei

[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
pentru atitudine. Piscator spunea că "regizorul are sarcina de a găsi acel punct de vedere care să-i permită să dezvăluie rădăcinile creației dramatice". Ai anumite preferințe în lucrul cu actorii? În funcție de talent, de generație, sau de receptivitatea la impulsul regizoral? Actorii sunt foarte rar talentați "de la natură". Talentul trebuie provocat. Iar tinerețea actorului, doar sub raport biologic nu mă intereseaza. Nu cred într-o conviețuire plată și pașnică a actorului cu regizorul. Existența unui conflict, a unei tensiuni în lucru

[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]