1,843 matches
-
vopsea groasă sau cerneală tipografică. Rotim buretele pe hârtia pe care dorim să redăm modelul. 11. Desen marmură Într-o farfurie sau platou, cât mai întins, se pune apă. În apa din farfurie se pune vopsea de ulei sau cerneală tipografică de mai multe culori. Agităm bine amestecul de apă cu vopsea până ce obținem un model interesant. Dacă vopselele sunt prea groase se subțiază cu diluant sau terebentină. Așezăm foaia de hîrtie deasupra farfuriei în așa fel fără ca să introducem sau
FANTEZIE ŞI ÎNDEMÂNARE TEHNICI FOLOSITE ÎN ORELE DE EDUCAŢIE PLASTICĂ ŞI ABILITĂŢI PRACTICE / EDUCAŢIE TEHNOLOGICĂ by BRÎNDUŞA GEORGETA GHERASIM () [Corola-publishinghouse/Science/1277_a_1880]
-
pe bunul domn care l-a oprit pe ticălosul cel nemernic care a bătut servitoarea care a muls vaca care etc. Gramaticalitatea versurilor nu este suficientă pentru a garanta succesiunii de tipul (1) o coeziune suficientă. Într-o singură frază tipografică și un singur act de enunțare se poate ajunge la zece niveluri de delimitare sintactică (expansiuni prepoziționale interne sintagmei nominale atribut clasic și inserția unei noi propoziții relative). Dacă, în poemul lui Desnos, lipsa de coeziune-repetiție este flagrantă, aceasta se
Textele. Tipuri și Prototipuri by Jean-Michel Adam [Corola-publishinghouse/Science/1083_a_2591]
-
tratamentul unităților lingvistice. Situez în acest plan particular de organizare textuală nu numai indicațiile privind schimbarea de capitol și de paragraf, dar și titlurile și subtitlurile, așezarea în versuri și strofe în poezie, așezarea în pagină, în general, alegerea caracterelor tipografice, punctuația. Organizatorii textuali și conectorii vin, de asemenea, să definească planul textului 6. B.2. Organizarea secvențială a textualității este planul care cred că reprezintă baza cea mai interesantă a tipologiei. Atât în cazul comprehensiunii, cât și în cel al
Textele. Tipuri și Prototipuri by Jean-Michel Adam [Corola-publishinghouse/Science/1083_a_2591]
-
plan al textului articulând cele două părți ale portretului în paralelă. Așa cum am putut observa mai sus, este inutil să plecăm de la "unitatea" frazei pentru a analiza caracteristicile textuale ale acestui fragment. Frazele P3 și P4 sunt, în esență, unități tipografice care corespund celor două secvențe descriptive complete, construite în paralel și articulate din punct de vedere argumentativ printr-un conector. Pentru a putea identifica structura textuală a fiecăreia dintre aceste două fraze-secvență, este necesar să plecăm de la unități de analiză
Textele. Tipuri și Prototipuri by Jean-Michel Adam [Corola-publishinghouse/Science/1083_a_2591]
-
Bon, Opiniile și credințele, traducere de Leonard Gavriliu, București, Editura Științifică, 1995, p. 104. 519 Ibidem, p. 105. 520 Robin George Collingwood, op. cit., p. 83. 521 Martine Joly, op. cit., p. 108. 522 Walter Lippman preia termenul de stereotip din domeniul tipografic și-i dă noi valențe în cadrul științelor sociale. 523 Walter Lippmann, Opinia publică, București, Editura comunicare.ro, 2009, p. 95. 524 H. Markus, R. Zajonc, The cognitive perspective in social psychology în G. Lindzey, E. Aronson (eds.), Handbook of social
Morfologia Imaginii by CORINA DABA-BUZOIANU [Corola-publishinghouse/Science/1013_a_2521]
-
este titlul unei pagini publicitare pentru Căile Ferate Federale Elvețiene. 1. Construcția și progresia reprezentării (15) Decor verde stînci masive și de neclintit Pasul Ursului are totul pentru a fi îndrăgit. Cele patru rînduri ale lui (15) constituie o unitate tipografică bine delimitată (inițială majusculă și punct la sfîrșit de frază). Această unitate morfo-sintactică, modificată doar prin aranjarea în pagină, ne determină să ne gîndim că putem considera (15) ca fiind o secvență pe care să o privim, de la acest nivel
Textul descriptiv by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz () [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
către informațiile iconice co-textuale și articolele care îi urmează, și acestea cu final pragmatic: scopul, ținta textului care stabilește coerența-pertinența contextuală). Pentru a putea analiza formarea reprezentării descriptive, și, mai ales, dinamica acestei reprezentări, este absolut necesar să utilizăm instrucțiunile tipografice furnizate de alineatele succesive. Primului rînd din (15) îi corespunde o primă propoziție care, prin absența determinantului, se află, într-un fel, în așteptarea unei ancorări referențiale. Fie o primă reprezentare descriptivă (Rd1) asigurată de micropropoziția descriptivă care presupune un
Textul descriptiv by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz () [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
sînt acceptate ca fiind fragmente de povestiri romanești. Pentru a facilita lectura, trebuie neapărat, așa cum sugerează autorii, să fie învățată identificarea indicilor formali și propusă de exemplu o primă lectură, lectură baleiaj, concentrată pe: specificul suportului (roman vs. catalog), indici tipografici, abrevieri, indicații cifrate și vocabular (specializat sau nu). Textul reținut, 4, este cel care totalizează maximum de criterii congruente. EXERCIȚIUL A.4. În același sens, se poate cu ușurință alege o temă-titlu identică cu manifestările sale textuale, în discursuri diferite
Textul descriptiv by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz () [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
putea preciza compoziția socială sau aspecte de natură culturală. Observăm că la 1900 moșia satului deja era despărțită de Mărtinești, despre care nu mai aflăm nimic ulterior. Desigur, nu putem insista prea mult asupra vremurilor mai apropiate, în acest spațiu tipografic, dar se impun măcar câteva mențiuni. Consemnăm în Indicatorul localităților din România/ 1943, p. 617, în 1930, în Giurgioana erau 88 de clădiri, cu 331 suflete, la zece ani mai târziu 337. Să amintim că marele cutremur din 1941 n-
Giurgiuoana : sat, biserică, oameni by Dumitru V. Marin () [Corola-publishinghouse/Science/1193_a_1929]
-
de strângere a fondurilor ș.a.m.d. ▪ cuvântările în public: specialiștii în RP redactează și susțin ei înșiși discursuri în fața publicurilor sau îi pregătesc pe liderii organizațiilor pentru aparițiile publice; ▪ producție: crearea unor suporturi materiale de comunicare, pe baza tehnicilor tipografice, fotografice, de radio și televiziune, design clasic sau multimedia; ▪ pregătire profesională: cunoscute și sub denumirea de training, activitățile dedicate acestui obiectiv sunt cele de pregătire pentru comunicare eficientă destinate liderilor organizațiilor sau propriilor oameni din subordine etc.; ▪ contacte: stabilirea și
Relațiile Publice Din Perspectivă Sociologică by Răzvan Enache () [Corola-publishinghouse/Science/1038_a_2546]
-
exemplele ad-hoc ale unui singur concept, am introdus mostre sumare de cum am "folosit" eu însămi aceste concepte în critica neabandonată demonstrației tehnice. Aceste exemple se disting ca anexări ulterioare și, de fiecare dată cînd sînt ceva mai lungi, sînt evidențiate tipografic. Împreună, ele formează un șir de lucrări care arată simultan cum naratologia poate interveni în alte discipline, la fel cum intervine și în literatură; ele mai punctează și itinerarul meu intelectual de cînd am publicat ediția I a cărții. Tentativa
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
ironic. Aceste nuvele constau dintr-o varietate de moduri textuale (dialog dramatic, narațiune, chiar poezie), moduri narative (naratorul-personaj precum și naratorul extern), genuri (autobiografie, analiza critică a politicii și a artei, literatura de călătorie, literatura pornografică), media (cuvinte, imagini) și stiluri tipografice. Dar, deși interdiscursivitatea încă trezește interes și este folosită intens, fenomenul nu se limitează nicidecum la cultura contemporană. Încă o dată, Don Quixote rămîne un caz paradigmatic, dacă nu chiar deschizător de drumuri. Într-un fel de prefață dramatizată la piesa
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
și din pricina asta nu o dată o pățiți. De ce te grăbești?" "Ai dreptate", spunea deodată cu o voce tărăgănată, visătoare și obosită. Primul obiect al nemulțumirii lui ascunse era corectura. Nu venise din Buzău în capitală ca să mâzgălească semne de erori tipografice pe textele altora, într-un birou de la subsol, în tovărășia unor inși fie mulțumiți de ei cum eram eu, fie mărginiți, râzând de glumele idioate ale unui bătrân decăzut ca Sachelarie. Se sufoca. Și acționa, și norocul (sau poate nenorocul
Viața ca o pradă by Marin Preda [Corola-publishinghouse/Imaginative/295611_a_296940]
-
Dodderer - iată cele mai frecvente nume vehiculate în prelegerile și discuțiile seminarului din Stuttgart. Ce au ele în comun care să le reunească sub același steag postmodern? Câteva trăsături enunțate-n grabă, ca formă spațială, autoreferențialitate, ars combinatoria lingvistică și tipografică, refuzul psihologiei, al semnificațiilor extratextuale, al clasării în genuri și specii, ar putea da seama doar de partea vizibilă a ais 7. Sânt fericit că ne-am făcut remarcați la Ludwigsburg, unde "echipa" românească a cuprins cinci membri, având cea
Pururi tânăr, înfășurat în pixeli by Mircea Cărtărescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295573_a_296902]
-
din fiecare manuscris folosit, și nega tiv, cînd citează numai formele care diferă de cea din text, subînțelegîndu-se că ceea ce nu se citează este la fel cu textul; aparatul critic pozitiv reprezintă soluția ideală În toate edițiile, dar, din economie tipografică, de obicei se folosește cel negativ (edițiile Teubner sau Budé); neajun sul aparatului negativ este Însă numai absența unui instrument suplimentar de control. 4 TRADIȚIA INDIRECTĂ Se Înțelege prin tradiție suma materialelor care servesc la reconstituirea unei opere literare În
Papirus, pergament, hartie. Începuturile cărţii by Ioana Costa () [Corola-publishinghouse/Science/1348_a_2731]
-
valoarea ei nu mai depinde de scara puterilor divine. Apărută odată cu scrierea, idolatria dispare deci odată cu inventarea tiparului. Acesta, notează Henri-Jean Martin, a eliminat "o anumită formă de limbaj a imaginilor"76. Cartea xilografică dispare pe la 1740, înlocuită de cea tipografică. Avântul tiparului se produce în detrimentul cărții ilustrate, colorate, anluminate, cu figuri alegorice. Dispar, sau trec în plan secund, imaginea narativă, povestirea în imagini, ca și vitraliul, tapiseria (să ne gândim la Apocalipsa de la Angers, prima bandă desenată), lintoul, fresca. Evul
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
o valoare a redării independentă de valoarea de redat; când comanditarul unui tablou sau a unei fresce nu mai vrea o Răstignire sau o Naștere, ci un Bellini sau un Rafael. Căci artistul se naște odată cu autorul, creație târzie și tipografică a paginii de gardă din cartea tipărită. În așteptarea noțiunii de proprietate, cea de personalitate intelectuală și artistică decurge din noile practici de apropriere a "produselor spiritului". Isabella d'Este, 1501, despre Leonardo da Vinci: Dacă ar consimți să picteze
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
Merji la loc! Bravo prostovane! (Către inspector, care e transportat): Că-z doară iaște un școler eminike!10 O altă categorie de schițe satirizează instituția gazetăriei. Goana după senzațional înlocuiește orice principiu deontologic, iar informațiile sunt distorsionate, umflate, înflorite în funcție de necesități tipografice sau de cerințe ideologice, adevărul fiind determinat prin calcul de către cei avizați, familiarizați cu manevrele gazetărești: Dar iată sosește un băiat cu gazetele. Lumea i le smulge. Iau și eu două : una guvernamentală și una opozantă. Sunt un om care
Un veac de caragialism. Comic și absurd în proza și dramaturgia românească postcaragialiană by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
pentru sancționarea acelorași vicii. Constatăm, de pildă, aceeași atitudine critică necruțătoare față de parazitismul și impostura literară în De vorbă cu mine însumi de I. Minulescu și aceeași repulsie față de poezia modernă și simbolistă "a căreia supremă originalitate rezidă în răscăcărarea tipografică a strofei pe o pagină întreagă"47, repulsie care s-a manifestat la Caragiale în ciclul de pastișe parodice după Macedonski (Erato, scapă-mă, Cameleon femeie etc.). De asemenea, schița caragialiană Intelectualii pare hipotextul tabletei Despre scriitori, în care Arghezi
Un veac de caragialism. Comic și absurd în proza și dramaturgia românească postcaragialiană by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
Ancuței " Apoi atuncea, dacă nu au toate acestea [vin, pui la țâglă, miel fript tâlhărește și tăvălit în mujdei, sarmale, borș, crap la proțap] să rămână ei cu trenul lor și noi cu Țara Moldovei!"166 dacă printr-o eroare tipografică ar avea în dreptul autorului numele lui Nenea Iancu, ar implica rezerve în privința interpretării ca pledoarie pentru conservarea tradiției cu riscul disprețuirii progresului și ar deveni suspect de camuflare a unui substrat ironic, responsabil de o viziune complet diferită asupra acestui
Un veac de caragialism. Comic și absurd în proza și dramaturgia românească postcaragialiană by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
haz, este o vorbă a lui). Iar prostia devine pretențioasă mai ales când e ajutată de cultură"37. Talentatul gazetar și viitor deputat Rică Venturiano este un agramat care pronunță deformat "levorverul", cronicarul High-life, Turturel, este "victima" unei fatale erori tipografice, pedagogul "de școală nouă" Mariu Chicoș Rostogan propagă definiții de o stupiditate absolută, iar "intelectualii" din berării, birturi și cafenele, al căror semn de recunoaștere este consumul de ambrozie "capuținistă", sunt cei care "tarifează prețurile succeselor și decernă laurii, ei
Un veac de caragialism. Comic și absurd în proza și dramaturgia românească postcaragialiană by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
Așa cum se poate observa, ca detaliu al expresiei artistice caragialiene, finalizarea prin "etc", "șcl." sau prin puncte de suspensie indică "impaciența", graba de a ajunge la esențial, măiestria potrivirii procustiene a conținutului la formă prin înlăturarea fără milă a balastului tipografic, stârpirea "spanacului" din propriile texte pândite de pericolul prolixității. Considerăm așadar că aceste expresii ale suprimării poliloghiei sau a "chisturilor textuale" (Ph. Hamon), pot fi văzute ca mărci stilistice clare ale caragialismului. Consecința idealului de esențializare și concentrare maximă a
Un veac de caragialism. Comic și absurd în proza și dramaturgia românească postcaragialiană by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
fel de ansamblu mozaicat, un puzzle, un domino textual, o colecție de mici note și contra-note, o compoziție manifest eclatată (mai ales temporal), dar (l)atent concertată, un text bio-bibliografic (sic) dispersat, reflectat, reflectant, un spațiu ludic deschis în cel tipografic și, numai în cele din urmă un experiment, o căutare, un eseu, nu neapărat al noului (inflaționist), ci al unei noi integrale personale...171 4.4.3. Transparența textuală Spre deosebire de Zarifopol care considera că "întreruperile și anexele teoretice"172 din
Un veac de caragialism. Comic și absurd în proza și dramaturgia românească postcaragialiană by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
Alte voci avizate ne indică un traseu mai scurt însă mai echilibrat, fără "pariuri" teoretice. Chiar dacă imaginile și înșiruirea lor au spus povești de milenii, forma cu care suntem familiarizați a benzii desenate datează de la începutul avansului major al tehnologiei tipografice, care permite reproducerea și distribuirea rapidă a zeci de mii de ziare zilnic, istoricul genului Richard Marshall observând că "linia literară și cea artistică" au fuzionat cu ajutorul tehnologiei, al comerțului și al alfabetizării, acceptând, așa cum afirma Fig. 6 O soluție
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
format pulp, de dimensiuni reduse, comode, dar vânzările realizate au fost modeste. Eșecul acestei întreprinderi îi inspiră însă pe alții. Astfel, în 1933, doi angajați ai Eastern Color Printing Company din Waterbury, Connecticut, Harry Wildenberg și Max Gaines, folosesc plăcile tipografice utilizate la paginile de bandă desenată ale ziarelor și le pliază pe format pulp, tipărind benzi desenate pentru companii care plătesc reclamă în paginile lor. Astfel se nasc seriile Funnies on Parade pentru Procter & Gamble, Mutt and Jeff și Joe
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]