1,174 matches
-
său elegiac, ritualul consumării „acestei băuturi de culoarea frunzelor”, ca un moment al regăsirii de sine într-o universală comuniune. Este una dintre paginile de referință ale operei lui Voronca și, fără îndoială, din întreaga poezie românească. Nouă „temă cu variațiuni”, ea cumulează „proustian” o spectaculoasă serie asociativă, definitorie pentru fervoarea estompată elegiac a acestui poem al laudei cvasiliturgice a lucrurilor: CEAI arșiță cu buruieni și coacăze răcoare în căldură binecuvântare de rubin voia și împărăția ta facă-se culoarea ta
[Corola-publishinghouse/Science/1852_a_3177]
-
a nivelelor imaginarului. Între punctele de „comutare” a unghiului de vedere, unul sau altul dintre elementele caracteristice pentru „definiția” lirică a secvenței respective se transformă, la rândul său, în nucleu generativ al unei întregi serii de imagini, ca tot atâtea „variațiuni”. Odată epuizat, lanțul asociativ oferă o verigă nouă altei rețele imagistice, încât poemul se prezintă, de cele mai multe ori, ca succesiune de „relee” ce-și transmit unul altuia undele de energie. Spațiul de reverberație al poemului se amplifică astfel enorm, atât
[Corola-publishinghouse/Science/1852_a_3177]
-
privirii și fanteziei cu o prospețime originară. Este, înscrisă în registrul magiei muzicale a verbului, lumea din Plante și animale ori, înaintea ei, a imnurilor și odelor elementare din Ulise. Încât ne aflăm iarăși în interiorul unei serii de amețitoare, feerice variațiuni pe tema fundamentală a comuniunii - prin intermediul prezenței bune conducătoare de entuziasm liric a iubitei - dintre om și univers, conform aceluiași principiu al „vaselor comunicante”. Dintr-o atare perspectivă, cartea își dezvăluie unitatea de adâncime, dincolo de entropia de suprafață a discursului
[Corola-publishinghouse/Science/1852_a_3177]
-
ținuturi, geograficește identificabile, dar mai ales o ieșire în poem, în lumea cu adevărat liberă a cuvintelor. Celor dintâi li se închină noi imnuri („Un imn pentru călătoria în libertate”), reamintindu-le, oarecum, pe cele din Ulise, ca suită de variațiuni reverberând în jurul aceluiași obiect: „Și mă gândesc la plecări. Sunt plecările din casa săracă a chiriașului izgonit, pentru o altă casă tot atât de dureroasă. Sunt plecările într-o dimineață ca un cristal de râsete spre mătușa de la Calafat, când știi că
[Corola-publishinghouse/Science/1852_a_3177]
-
Lamento al lui Ion Vinea, în care „personajul” apărea în final suferind, nevăzut, „sub țilindrul inutil”: „N-auzi? Râd pentru reprezentația de sfârșit”. În volumele următoare, și mai cu seamă în Ulise, Brățara nopților, Plante și animale, codul spectacular cunoaște variațiuni atât de bogate, încât o ordonare a lor în „figuri” de o oarecare stabilitate devine extrem de dificilă. Secvențe mai ample, dar în și mai mare măsură enormul mozaic imaginistic sfărâmat pe traseul poemelor exploatează multiplele posibilități asociative puse la dispoziție
[Corola-publishinghouse/Science/1852_a_3177]
-
recuzita specifică în, bunăoară, modelarea unor stări de spirit dinamice, ca în secvența III din Brățara nopților: Munții s-au năpustit în arena privirilor Toreador inima îi întărâtă fluturând mantie sângele. Minutele sună, izbesc treptele trupului ca mărgelele — cu o variațiune în XVIII: „toreador anotimpul prinde în goană coamele furtunei”. În alte registre spectaculare e aproximată metaforic o stare sufletească asemănătoare: „Sună țambalele vântului și dansatoarea sângelui începe danțul cuțitelor”; sau: „Visul flux reflux al gândului / Atingere în zvonul balului de
[Corola-publishinghouse/Science/1852_a_3177]
-
Ca un jurnal cu ultimele știri. Întreg poemul Colomba va fi construit pe îmbinarea cumulului simultaneist de perspective diversificate, într-un discurs de factură „circumlocuționară” și „macrologică”, constituit, cum am observat în capitolele precedente, într-un fel de temă cu variațiuni, căci „obiectul”, rămânând același, e pur și simplu asediat de tirul conjugat al echivalențelor imagistice, care-l acoperă până la „tabuizare”. Se pot decupa aproape de oriunde secvențe semnificative pentru acest du-te-vino neîntrerupt având ca efect sfărâmarea discursului într-un mozaic de
[Corola-publishinghouse/Science/1852_a_3177]
-
răcoare și sângele-n desfaceri se reazimă de cer... Jocul dintre simultaneismul pluriperspectivic, deschis spre panorama vieții moderne, în care - după expresia lui Octav Șuluțiu - „imaginile sunt răsturnate în planuri întretăiate, precum sunt descompuse mișcările în tablourile artei noi”, și variațiunile pe câte o singură temă se conjugă în chip și mai evident îndeosebi în Ulise și Brățara nopților. Secvențe de „notație” caleidoscopică, de tipul: „e ora când englezii o aplaudă pe raquel meller / și refuză buchetul de violete / aruncă lumini
[Corola-publishinghouse/Science/1852_a_3177]
-
fapt textual, prin ordonarea muzicală a discursului „circumlocuționar”: vreau să am limpezimea tăcerea ta fruct al țărânei asemeni cu țărâna... În schimb foarte caracteristica secvență imnică a oglinzilor (Ulise, 8) e construită de la început până la sfârșit pe tiparul „temei cu variațiuni”, obiectul evocat fiind echivalat într-o întinsă serie metaforică: oglinda (atât de caracteristică recuzitei baroce a sărbătorii) devine astfel spațiul ideal pentru sugestia interferențelor eu-univers, topos în care imaginea eului și imaginile lumii se pot întâlni, sub semnul deplinei transparențe
[Corola-publishinghouse/Science/1852_a_3177]
-
O asemenea „macrologie” metaforică poate fi întâlnită, pe spații mai întinse ori mai reduse, și în alte volume. Un caz tipic e, bunăoară, poezia Floare a aerului zăpadă, din Plante și animale, având aceeași structură de „odă” ca „temă cu variațiuni”, pentru ca în Incantații metafora multiplă să-și extindă enorm aria de cuprindere, într-o simetrie cu experiența din Colomba. Amplificarea e aici un procedeu retoric predilect, apt să traducă starea de exaltare imnică, revărsarea preaplinului sufletesc, năzuința de „istovire” - cum
[Corola-publishinghouse/Science/1852_a_3177]
-
relația de similaritate în cadrul unor toposuri în care izomorfismul semnificanților se lasă descoperit cu o oarecare dificultate, având în vedere tocmai distanțarea față de „sensul” imaginilor luate fiecare în parte, alterarea mimesisului în favoarea semiosisului. Ne-au întâmpinat la tot pasul diversitatea „variațiunilor” pe anumite „teme”, metafora multiplă în cadrul unui discurs „macrologic” prelucrat prin procedee retorice menite să amplifice aria de rezonanță a imaginilor și evidențiind, pe de altă parte, postura poetului de „operator al limbajului”, ingenios și inventiv, dotat cu rara capacitate
[Corola-publishinghouse/Science/1852_a_3177]
-
poată fi distins cât de cât mai clar într-o bibliotecă reprezentativă a poeziei române moderne. CUPRINS Ilarie Voronca și „starea de spirit” avangardistă Pentru o nouă „gramatică a poeziei” Momentele poeziei Începuturi Spre o poezie constructivistă O temă cu variațiuni Ulise în oraș Continuări: itinerarii nocturne „Franciscanism” liric Zodiile poemului Incantații Discursul înstrăinării și al fraternității Spre „insula-nălucă” Armuri fragile ?? Poezia prozei Configurări ale imaginarului „Miliardarul de imagini” Un poem al „sintezei moderne” . E. Lovinescu, Memorii, II, 1916-1931, Ed. „Scrisul
[Corola-publishinghouse/Science/1852_a_3177]
-
chip sublim de către toți trei în lucrările lor. Diferențele din acest punct de vedere, ca și din altele, vor fi date doar de apartenența acestora la una sau alta din marile confesiuni creștine. Aceste diferențe vor evidenția subtile și sublime variațiuni pe aceeași temă, esența libertății credinței și a iubirii creștine în general neavând de suferit datorită acestora, ba, dimpotrivă, ieșind mai întărite ca oricând, rezultat fără îndoială al imensului patrimoniu cultural și spiritual al celor trei. Chiar din aceste puține
by Adrian Vasile SABĂU [Corola-publishinghouse/Science/984_a_2492]
-
ne spune că se cuvine "a crede, pe nevăzute, a chezășui"1. Se adeverește din nou, dacă mai era nevoie, ceea ce am scris la începutul acestei lucrări, anume că textele autorilor pe care îi are în vedere cercetarea noastră sunt variațiuni pe aceeași temă, diferența fiind dată doar de perspectiva confesională din care sunt abordate o serie de aspecte, învățătura creștină fiind cea care câștigă prin îmbogățirea patrimoniului cultural universal cu textele acestor mari personalități creștine ale secolului al XX-lea
by Adrian Vasile SABĂU [Corola-publishinghouse/Science/984_a_2492]
-
autori sunt evrei, care în urma unor frământări intelectuale și spirituale, mai mult sau mai puțin îndelungate, s-au convertit la creștinism. Prin urmare, dincolo de nuanțările date de apartenența acestora la una sau alta din marile confesiuni creștine, discursurile lor sunt variațiuni pe diferite teme. În plus, biografiile lor au multe lucruri în comun. Sunt contemporani, trăiesc drama celor două războaie mondiale și a nefericitelor consecințe ideologice, politice ale acestora. În special comunismul va fi cel care va marca, direct ori indirect
by Adrian Vasile SABĂU [Corola-publishinghouse/Science/984_a_2492]
-
versiunea din C. Fabbri, "E fece buona morte": memorie șui condannati all pena capitale a Firenze în due "libri neri" inediți del Settecento (Florența, 2004), 75. 17 Vezi Anexă, Documentele III și IV. Documentul III a fost publicat cu ceva variațiuni în G. Richa, Notizie istoriche delle chiese florentine (Florența, 1754-1762), ÎI, 133; C. Torricelli, La chiesa della Madonna di' Ricci în Firenze. Note storiche e artistiche, a 2-a ediție, ed. L. Stefani (Florența, 1980), 13; și S.Y. Edgerton
by William J. Connell, Giles Constable [Corola-publishinghouse/Science/1047_a_2555]
-
împotriva a tot ceea ce generează frică, durere, suferință. Ansamblul operei sale decurge din preocuparea unică a eradicării negativității și a definirii pozitivității ca realizare a păcii sufletului și a trupului. Epicur aduce elogii prudenței, cumpătării, prieteniei și râsului, tot atâtea variațiuni pe tema bucuriei de a trăi. Epicur a fost un cetățean ce ducea o viață simplă și frugală, dar considera că nu este necesar să-și pună avutul în comun (cum spunea Pitagora). Se mulțumea cu pâine și apă. În
Datoria împlinită by Mihai Pricop [Corola-publishinghouse/Science/1391_a_2633]
-
calde” îngrămădite „anume pentru el” în casa părintească din Boemia. Ori de câte ori simte că riscă să fie luat ostatec în numele iubirii aproapelui ori al procreării speciei, Karl își ia tălpășița. America e un mic tratat de artă a fugii, cu infinite variațiuni stilistice pe tema dorului de ducă. Noii veniți spală putina, o șterg, o iau la picior, evadează, gonesc dintr-o parte într-alta, precum chelnerii Hotelului Occidental care nu pot fi opriți sub niciun pretext, deoarece par „a nu avea
Portret de grup cu Statuia Libertății by Corina Ciocârlie () [Corola-journal/Journalistic/3992_a_5317]
-
Francisc al găgăuților, spune, că o rodie a plesnit de necaz și a vărsat semințele pe cîmpuri. Și curge sînge!” (ibidem). Ia naștere astfel un spațiu ambiguu, al respingerii și atracției, al eliminării și al recuperării idiomului poetic. Poeta cultivă variațiuni pe teme diverse, aidoma acelor cópii pe care pictorii moderni le fac uneori după tablourile unor înaintași, îngăduindu-și schimbări, imixtiuni ale viziunii și tehnicii lor proprii. În felul acesta întîlnim motive simboliste tratate prin mijlocirea notării unor senzații acute
Lupta cu artificiul by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/13060_a_14385]
-
cu privire la încălzirea globală: „Nu există un răspuns comun al oamenilor de știință la întrebarea dacă oamenii sunt cei care cauzează schimbările climatice.” „Multe lucruri pot afecta climatul - așa că nu are niciun sens să ne facem prea multe probleme în legătură cu CO2.” „Variațiunile climatice în timp sunt normale, așa că schimbările pe care le observăm acum fac parte dintr-un ciclu natural.” „Gaura din stratul de ozon provoacă încălzirea globală.” „Nu putem face nimic în legătură cu criza mediului. Este deja prea târziu.” „Straturile de gheață
Fotografia care prezice cât mai are de "trăit" Pământul. Află cine deţine secretul () [Corola-journal/Journalistic/68753_a_70078]
-
Cazacu și Camil Marinescu Mircea ȘTEFĂNESCU La concertul Orchestrei Simfonice a Filarmonicii George Enescu din seara zilei de 4 aprilie 2013, asistența a fost realmente uimită de personalitatea artistică deja conturată și de strălucirea solistică a violoncelistului Stefan Cazacu, interpretând Variațiunile pe o temă rococo, de P.I. Ceaikovski. Astfel, nimeni nu a fost surprins de ropotele de aplauze intense, îndelungi și în tonalități înalte care s-au revărsat la încheierea unei interpretări învederată de a fi de clasa superiorității. Se știe
?tefan Cazacu ?i Camil Marinescu by Mircea ȘTEFĂNESCU () [Corola-journal/Journalistic/83130_a_84455]
-
temă rococo, de P.I. Ceaikovski. Astfel, nimeni nu a fost surprins de ropotele de aplauze intense, îndelungi și în tonalități înalte care s-au revărsat la încheierea unei interpretări învederată de a fi de clasa superiorității. Se știe că aceste Variațiuni pe o temă rococo au partitura solistică scrisă pianistic, drept care concertiștii violonceliști se confruntă și trebuie să surmonteze spații de dificultăți, într-o formulă aproape permanent supra instrumentale. Mulți violonceliști, chiar și dintre cei mediatizați și celebri, înscriu prudent titlul
?tefan Cazacu ?i Camil Marinescu by Mircea ȘTEFĂNESCU () [Corola-journal/Journalistic/83130_a_84455]
-
într-o formulă aproape permanent supra instrumentale. Mulți violonceliști, chiar și dintre cei mediatizați și celebri, înscriu prudent titlul acestei compoziții pe afișele lor și în inregistrările pe care le fac. Acestea sunt fapte. Ștefan Cazacu a realizat cu aceste Variațiuni pe o temă rococo. instrumental și artistic o Sandu ilustrare a altitudini în splendoare, finețe și imagistică, emoție și vigoare, prospețime și vie aspirație. Ștefan Cazacu, la cei 19 ani ai săi, are maturitate și înțelegere și el nu cântă
?tefan Cazacu ?i Camil Marinescu by Mircea ȘTEFĂNESCU () [Corola-journal/Journalistic/83130_a_84455]
-
statuia lui”. Cavalerul, geamănul din realitatea înfrățită, face ca lumea lui Petrache să capete sens mistic, prin „orânduire și așteptare”. Mai complex, dar tot despre semnele reîntregirii lumii scindate în identități secate spiritual, vorbește și Iacob, fiul lui Zevedei - o variațiune pe tema luminii din întuneric. Cu această nuvelă, V. Vosganian construiește polifonic, amestecând savant pasiunea pentru armoniile cosmice, în care se confruntă ordinea prestabilită cu urzeala interiorităților. Mai multe fire narative soluționează dizarmoniile unor protagoniști inundați de neliniști. Cosmina, împreună cu
Scenarii caleidoscopice by Marius Miheț () [Corola-journal/Journalistic/3093_a_4418]
-
depreciativă, determinată de natura irațională a stării psihologice („spaimă subită și violentă, în general neîntemeiată și având de obicei caracter colectiv”, DLR). Conotația ironică, produsă și de abuzul hiperbolic în stilul jurnalistic, e bine reprezentată la Caragiale, în Temă și variațiuni („Din causa vântului violinte, care sufla puternic de la occidinte spre oriinte, incendiul a produs o mare panică printre cetățiani și cetățiane”) și mai ales în Telegrame („A doua oară atacat palme picioare piața endepedenți acelaș bandit director scandalos însoțit sbiri
A se panica by Rodica Zafiu () [Corola-journal/Journalistic/5811_a_7136]