6,699 matches
-
repetate rânduri la situații în care oamenii ajung să devină experți în amănunte nesemnificative: se lasă distrași de o multitudine de detalii și nu reușesc să se ocupe de cele câteva aspecte cu adevărat importante. Poate fi o greșeală fatală. Jack, fiul unui antreprenor/patron, a devenit director executiv al companiei când tatăl său s-a pensionat și era întotdeauna mult prea ocupat, prins în tot felul de activități, pentru a mai câștiga clienți noi și a mai inspira alți oameni
[Corola-publishinghouse/Science/1850_a_3175]
-
tot felul de activități, pentru a mai câștiga clienți noi și a mai inspira alți oameni. Când s-a aflat tragica veste că firma își pierduse cel mai mare client - client care reprezenta mai mult de 60% din afacerile companiei -, Jack s-a văzut confruntat cu una dintre următoarele opțiuni: ori își făcea timp să inspire oamenii și să supravegheze marketingul făcut de aceștia, ori trebuia să concedieze mulți dintre cei mai valoroși, capabili și entuziaști angajați. Dintr-o dată, Jack și-
[Corola-publishinghouse/Science/1850_a_3175]
-
companiei -, Jack s-a văzut confruntat cu una dintre următoarele opțiuni: ori își făcea timp să inspire oamenii și să supravegheze marketingul făcut de aceștia, ori trebuia să concedieze mulți dintre cei mai valoroși, capabili și entuziaști angajați. Dintr-o dată, Jack și-a dat seama că trebuia să preia controlul asupra timpului său și să-și facă timp pentru a acționa asupra afacerii, nu doar să lucreze înăuntrul afacerii. +++ +++ TEMĂ „Faceți-vă timp pentru a acționa asupra afacerii, nu doar înăuntrul
[Corola-publishinghouse/Science/1850_a_3175]
-
în Istoria literaturii române de la origini până în prezent (1941), Editura Minerva, București, 1985. Ciorănescu, Alexandru, Ion Barbu. Monografie, Editura Fundației Culturale Române, București, 1995. Cirlot, J. E., A Dictionary of Symbols, ediția a II-a, traducere din limba spaniolă de Jack Sage, prefață de Herbert Read, Routledge, Londra, 2001. Clack, R. A., "Poe's Alchemy and the Regenertion of Imagination", în R. A. Clack, The Marriage of Heaven and Earth: Alchemical Regeneration în the Works of Taylor, Poe, Hawthorne, and Fuller, Greenwood Press
[Corola-publishinghouse/Science/84958_a_85743]
-
doar Tudor Arghezi. Și concepțiile despre artă, profesate în public, sunt obediente față de ideologia susținută. În articolele Spre arta viitoare și Arta și socialismul, datând din anii 1908-1910, C. actualizează opinii gheriste, exemplificând tendința „pozitivă” cu operele unor Anatole France, Jack London, Upton Sinclair și Maxim Gorki. Tot atunci, recenza elogios volumul de versuri al lui D. Th. Neculuță. La I. L. Caragiale, detecta un aparent scepticism și „un feroce egoism de artist”, blamabile în sine, dar existența, în profunzime, a unei
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286310_a_287639]
-
să fi intrat în adolescență. Cercetări recente din psihologia memoriei au concluzionat că indivizii nu rețin în memorie evenimente publice mai devreme de vârsta de 6 ani (cu toate că amintiri private pot fi formate încă de la vârsta de 2,5-3 ani) (Jack și Hayne, 2007). Dacă dăm credit acestor cercetări, înseamnă că respondenții cu vârste cuprinse în intervalul 18-25 de ani nu dețin foarte multe amintiri publice despre sistemul comunist în stocul lor de memorii (datele au fost colectate în 2004). Aceasta
[Corola-publishinghouse/Science/84968_a_85753]
-
a socioumanului: concepte și metode. Iași: Polirom. Iluț, P. (2009). Psihologie socială și sociopsihologie. Iași: Polirom. Ingrao, C. (2009). Weapons of Mass Instruction: Schoolbooks and Democratization in Multiethnic Central Europe. Journal of Educational Media, Memory, and Society, 1(1), 180-189. Jack, F. și Hayne, H. (2007). Eliciting adults' earliest memories: does it matter how we ask the question? Memory, 15(6), 647-63. Jameson, F. (1991). Postmodernism, Or, The Cultural Logic of Late Capitalism. Durham: Duke University Press. Jaspers, K. (2000). The
[Corola-publishinghouse/Science/84968_a_85753]
-
că evenimentele au putut să se petreacă așa cum ne imaginăm. Putem oare explica această imaginație, mai puternică decît evidențele, mai puternică decît propria ființă? OAMENII SUNT CONȘTIENȚI DE CEEA CE-ȘI TRANSMIT? Alt roman polițist ne invită în lumea lui Jack McEvoy, jurnalist specializat în fapte diverse la un cotidian din Denver, în Statele Unite. Povestea începe în momentul în care doi polițiști îl anunță pe jurnalist că Sean, fratele său geamăn și colegul lor, a murit. Jack e cuprins de un
[Corola-publishinghouse/Science/1554_a_2852]
-
invită în lumea lui Jack McEvoy, jurnalist specializat în fapte diverse la un cotidian din Denver, în Statele Unite. Povestea începe în momentul în care doi polițiști îl anunță pe jurnalist că Sean, fratele său geamăn și colegul lor, a murit. Jack e cuprins de un fel de "paralizie rece". Pentru poliția din Denver și pentru cei doi inspectori, Wexler și Saint Louis, prieteni cu Sean, este evident că este vorba de o sinucidere: polițistul a fost găsit mort la volanul mașinii
[Corola-publishinghouse/Science/1554_a_2852]
-
Analiza balistică nu lăsa nici o îndoială. Era pesemne copleșit de cazul pe care nu reușea să-l elucideze, un omor oribil (Theresa Lofton fusese găsită tăiată în bucăți), era depresiv, se afla sub tratament și mergea la psiholog. Numai că Jack nu se resemnează să creadă în sinuciderea fratelui său. Împreună cu cei doi polițiști, trebuie să-i ducă vestea cumnatei sale: "Plonjam în cădere liberă în tăcerea din mașină. Greutatea gestului pe care, după ei, îl comisese Sean mă făcea să
[Corola-publishinghouse/Science/1554_a_2852]
-
cei doi polițiști, trebuie să-i ducă vestea cumnatei sale: "Plonjam în cădere liberă în tăcerea din mașină. Greutatea gestului pe care, după ei, îl comisese Sean mă făcea să mă simt înghețat și murdar, ca zăpada de pe marginea drumului." Jack află în timpul călătoriei că lîngă mort a fost găsit un bilețel: "În afara spațiului. În afara timpului." Prima reacție a soției este, de asemenea, să refuze ideea. "Aș vrea să pot spune contrariul, dar s-a sinucis" spune un polițist. Faptele descrise
[Corola-publishinghouse/Science/1554_a_2852]
-
a soției este, de asemenea, să refuze ideea. "Aș vrea să pot spune contrariul, dar s-a sinucis" spune un polițist. Faptele descrise de cei doi inspectori ajung s-o convingă, s-o facă să accepte sinuciderea soțului. După înmormîntare, Jack pleacă trei săptămîni în vacanță, în Rocheuses: "Doar acolo rănile mele se închid repede." Reflectînd asupra lui însuși și asupra morții fratelui sfîrșește prin a admite ceea ce la început era inadmisibil, de neconceput, inimaginabil: "M-am convins de unul singur
[Corola-publishinghouse/Science/1554_a_2852]
-
inadmisibil, de neconceput, inimaginabil: "M-am convins de unul singur, așa de tare îmi slăbise voința, cu trecerea timpului și a faptelor. Pe măsură ce zilele treceau, oroarea gestului lui Sean părea mai ușor de înțeles, chiar de acceptat." Reîntors din vacanță, Jack îi propune din reflex profesional directorului de jurnal un articol despre sinuciderile printre polițiști, care să includă cazul fratelui său. Decis să ia totul de la zero, fără idei preconcepute, începe să ancheteze, să răscolească, să-și bage nasul peste tot
[Corola-publishinghouse/Science/1554_a_2852]
-
stat mașina parcată? întreabă jurnalistul. "Eram înăuntru, la căldură, dar aș zice cel puțin o jumătate de oră înainte de a auzi focul. O fi stat acolo să mediteze la gestul lui, îmi închipui." Străduindu-se să reconstituie cu precizie faptele, Jack se întoarce din nou la paznic. Îl întreabă ce-a zis exact la telefon cînd a vorbit cu poliția: Cînd ați prevenit poliția ați precizat că e vorba de o sinucidere sau că ați găsit un mort? Am... Da, le-
[Corola-publishinghouse/Science/1554_a_2852]
-
sau că ați găsit un mort? Am... Da, le-am spus că cineva tocmai s-a sinucis. Asta am spus. Cred că există o înregistrare." E momentul în care, cu precizie, povestea morții lui Sean și prin urmare viața lui Jack, precum și alte cîteva destine legate de această dramă, iau o cu totul altă întorsătură. Jack e de acum înainte convins că e în posesia unui argument serios care repune în discuție prea evidenta sinucidere a fratelui său. Va sta de
[Corola-publishinghouse/Science/1554_a_2852]
-
a sinucis. Asta am spus. Cred că există o înregistrare." E momentul în care, cu precizie, povestea morții lui Sean și prin urmare viața lui Jack, precum și alte cîteva destine legate de această dramă, iau o cu totul altă întorsătură. Jack e de acum înainte convins că e în posesia unui argument serios care repune în discuție prea evidenta sinucidere a fratelui său. Va sta de vorbă cu Wexler, unul din inspectorii însărcinați cu ancheta. În timp ce-i relatează ultima discuție cu
[Corola-publishinghouse/Science/1554_a_2852]
-
e în posesia unui argument serios care repune în discuție prea evidenta sinucidere a fratelui său. Va sta de vorbă cu Wexler, unul din inspectorii însărcinați cu ancheta. În timp ce-i relatează ultima discuție cu pădurarul, polițistul explodează: " E un delir, Jack. Țineam la fratele tău ca la propriul meu frate, pentru numele lui Dumnezeu! Crezi că-mi face plăcere să mă gîndesc că și-a tras un glonte în cap?" "Cum ați aflat vestea morții lui Sean?" întreabă jurnalistul. Ofițerul de
[Corola-publishinghouse/Science/1554_a_2852]
-
din cauza afacerii Lofton. Înțelegeți? Erați predispuși să credeți în sinucidere." Cum sămînța îndoielii a prins rădăcini printre polițiști, evenimentele se accelerează, peripețiile se înmulțesc. Poetul, romanul lui Michael Connelly 36, povestește șocul care are loc între două imposibile. Imposibilul lui Jack (pentru el este imposibil ca fratele său să se fi sinucis) se lovește de evidența unui non-imposibil (totul dovedește că nu putea să nu fie vorba de o sinucidere). În ciuda faptelor, Jack nu vrea, nu reușește să creadă în sinuciderea
[Corola-publishinghouse/Science/1554_a_2852]
-
care are loc între două imposibile. Imposibilul lui Jack (pentru el este imposibil ca fratele său să se fi sinucis) se lovește de evidența unui non-imposibil (totul dovedește că nu putea să nu fie vorba de o sinucidere). În ciuda faptelor, Jack nu vrea, nu reușește să creadă în sinuciderea fratelui geamăn. La început, jurnalistul n-are nici un fapt, nici o ipoteză, nici o intuiție pentru a-și justifica reacția. Pentru ceilalți e vorba de un refuz al realității, de incapacitatea de a accepta
[Corola-publishinghouse/Science/1554_a_2852]
-
are nici un fapt, nici o ipoteză, nici o intuiție pentru a-și justifica reacția. Pentru ceilalți e vorba de un refuz al realității, de incapacitatea de a accepta un adevăr care doare prea tare. Jurnalistul nu ajunge să-și explice propriul imposibil. Jack trăiește acest imposibil, atît de intim, atît de puternic. Am putea crede că toți în afară de Jack au interesul de a se lăsa convinși că este imposibil ca Sean să nu se fi sinucis, că sinuciderea convine tuturor. Este exact invers
[Corola-publishinghouse/Science/1554_a_2852]
-
de un refuz al realității, de incapacitatea de a accepta un adevăr care doare prea tare. Jurnalistul nu ajunge să-și explice propriul imposibil. Jack trăiește acest imposibil, atît de intim, atît de puternic. Am putea crede că toți în afară de Jack au interesul de a se lăsa convinși că este imposibil ca Sean să nu se fi sinucis, că sinuciderea convine tuturor. Este exact invers: pentru cei apropiați, mai ales, ar fi de departe preferabil să nu fie vorba de o
[Corola-publishinghouse/Science/1554_a_2852]
-
fratele meu să se fi sinucis" devine "este imposibil ca fratele meu să nu fi fost ucis, imposibil să nu fie un omor". Imposibilul unui om se modifică mai întîi pentru o clipă, apoi înrîurește definitiv transformarea evenimentelor. Forța lui Jack constă în capacitatea sa de transmite propriul non-imposibil polițiștilor (este imposibil ca fratele meu să nu fi fost ucis). Realitatea care cîștigă partida e un omor este victoria imposibilului lui Jack, a evidenței din jur, asupra imposibilului oficial și împărtășit
[Corola-publishinghouse/Science/1554_a_2852]
-
o clipă, apoi înrîurește definitiv transformarea evenimentelor. Forța lui Jack constă în capacitatea sa de transmite propriul non-imposibil polițiștilor (este imposibil ca fratele meu să nu fi fost ucis). Realitatea care cîștigă partida e un omor este victoria imposibilului lui Jack, a evidenței din jur, asupra imposibilului oficial și împărtășit de toți. Dacă Jack ar fi acceptat imposibilul care s-a impus tuturor, realitatea ar fi rămas în datele ei de început. La un moment dat, el însuși înclină să creadă
[Corola-publishinghouse/Science/1554_a_2852]
-
sa de transmite propriul non-imposibil polițiștilor (este imposibil ca fratele meu să nu fi fost ucis). Realitatea care cîștigă partida e un omor este victoria imposibilului lui Jack, a evidenței din jur, asupra imposibilului oficial și împărtășit de toți. Dacă Jack ar fi acceptat imposibilul care s-a impus tuturor, realitatea ar fi rămas în datele ei de început. La un moment dat, el însuși înclină să creadă: timp de cîteva zile acceptă și el faptele, realitatea. Ceea ce numim în mod
[Corola-publishinghouse/Science/1554_a_2852]
-
de modernitate transformă "postmodernitatea" într-un nonsens: ce înseamnă să numești ceea ce este actual printr-un cuvînt care înseamnă postactual? "De ce fiii Soarelui (Albii) se mișcă întruna?" se întreabă unul din indienii din Marele Nord, într-o nuvelă scrisă de Jack London 44 în 1902. "De ce nu rămîn acasă la ei? Oamenii Zăpezilor nu rătăcesc, oare, și ei pe pămînturile Soarelui? Pentru că soarele li se strecoară în vene, le aprinde și le umple inima de dorințe și de pasiuni. Mocnesc în
[Corola-publishinghouse/Science/1554_a_2852]