12,272 matches
-
complexitatea simbolică a romanului oferă Giuseppe Zigaina în prefața la ediția în limba română. Pictor de anvergură internațională (întâmplarea face ca subsemnatul să fi avut șansa de a prețui în direct în iunie 2009 o amplă personală a artistului la galeriile găzduite de villa Manin, Passariano-Codroipo, Ud.), Zigaina (n. 1924, Cervignano di Friuli) a avut semnificative relații umane și artistice cu Pasolini, colaborând la filmele acestuia, "Teorema" și "Decameronul". Zigaina este printre altele autor al cărții "Hostia trilogia morții lui Pier
Europa în cincizeci de romane by Geo Vasile [Corola-publishinghouse/Science/1435_a_2677]
-
funeste în miriade de cioburi: așa-zisul echilibru politic și social, hrănit propagandistic cu splendoarea Portugaliei, nu era decât o perversă, teroristă colecție de sloganuri și butaforie. Să facem cunoștință cu câțiva dintre memorialiștii romanului, personaje și figuranți dintr-o galerie copleșitoare prin puterea aproape demiurgică a autorului de a-și inventa, însufleți și acredita tipologic creațiile. Isabel, eroină tragică și totodată bovarică, reușește să scape de sub tutela soțului-despot. Isabel, ce nu putea să-l ierte pe Domnu pentru apartenența la
Europa în cincizeci de romane by Geo Vasile [Corola-publishinghouse/Science/1435_a_2677]
-
și studiat în prealabil, autostopistul convenabil era acceptat la bordul mașinii; urmau, firește, momente de confruntare între șoferița aparent gentilă și chiar disponibilă și masculul norocos, gata să-i facă avansuri sau să-și povestească viața. Confruntarea cu o veritabilă galerie de personaje instantanee (crescătorul de câini, turistul german, maniacul sexual, killerul ș.a.m.d.) se desfășoară sub cele mai diverse forme, de la lectura psihologică a unui cuvânt la spionarea detaliilor fizice sau a reacțiilor. Dialogul între partenerii unui cuplu improvizat
Europa în cincizeci de romane by Geo Vasile [Corola-publishinghouse/Science/1435_a_2677]
-
condiția mărturisirii fiind o eliberare de orice presiune psihică, fie că e vorba de vinovăție, conștiință încărcată, remușcare (a se vedea în acest sens scena finală Victor-Deàn). Romanul lui Marías este nu numai un recital al protagonistului-narator, ci și o galerie de memorabile personaje de plan secund, cum ar fi Anita, secretara și purtătoarea de grijă a Unicului, zugrăvită într-un climax de măști plastice atingând cele mai înalte cote de expresivitate. Detaliile sunt puse în abis, de vreme ce Victor rememorează nu
Europa în cincizeci de romane by Geo Vasile [Corola-publishinghouse/Science/1435_a_2677]
-
în timp ce explorează catalogul de eșantioane feminine, se vindecă de incontinență înălțând imnuri și epitalamuri pe adresa femeii adorate, ca alternativă la episoade de depravare, violență și deznădejde. Departe de a fi doar simple exerciții de stil, fișele lui Esterházy, o galerie de portrete-robot, recompun personalitatea femeii din tușe fizice și biologice, din nuanțe psihice și culturale. Ea, iubita cu inițiativă à l'américaine este omniprezentă și ațâțătoare (în acest climat de pansenzualism) posesivă, reflexivă, dar și ultimativă. Pe urmele ei, decontractat
Europa în cincizeci de romane by Geo Vasile [Corola-publishinghouse/Science/1435_a_2677]
-
care așa cum nădăjduia partida ortodoxistă, n-ar fi știrbit cu nimic continuitatea civilizației și credinței grecilor. Waltari oferă cifre precise în privința celor două armate prinse în război, descrie tehnici, tactici și armamentul de asediu pe mare, pe uscat și subpământean (galeriile săpate de otomani pe sub ziduri pentru a pătrunde la Cetate). Dincolo de aspectele militare ale bătăliei (cel mai mare tun al tuturor timpurilor, aruncat în luptă de Mehmet, turnuri diabolice de asalt, cocteilurile de foc grecesc, a cărui compoziție constituia un
Europa în cincizeci de romane by Geo Vasile [Corola-publishinghouse/Science/1435_a_2677]
-
perindă multă lume, de dimineață până seara. Este o succesiune continuă de scene epice care deapănă foste și prezente biografii, studii de caz, personajele fiind zugrăvite atât prin trăsăturile de caracter ce le unește, cât și prin ceea ce le desparte. Galeria de portrete feminine este cu adevărat performantă, astfel că fiecare din acele femei din jurul pictorului își are romanul său, începând cu nevasta acestuia, Nina, și terminând cu foste iubite reîntâlnite în America, cum ar fi Irina, Valentina ș.a.m.d.
Europa în cincizeci de romane by Geo Vasile [Corola-publishinghouse/Science/1435_a_2677]
-
Autor, voce ce se desprinde din recitalul celorlalte voci, subsumându-și-le și asumându-și rolul de stăpân absolut și liber să decidă distrugerea stațiunii și moartea Magistratului în urma puciului condus, vai, de Suplinitor și Croitor. Autorul face parte din galeria omului revoltat de sorginte camusiană, decis să-și exploreze "până la capătul nopții" propria libertate, inclusiv cea a experiențelor de artist "asistat", și de aceea mereu bănuit de a fi dușmanul comunității. Singura șansă și revanșă a Autorului este jocul de-
Europa în cincizeci de romane by Geo Vasile [Corola-publishinghouse/Science/1435_a_2677]
-
și orașului în care evoluează personajele. Aflăm doar prin proceduri echivoce dar recurente că orașul, illo tempore, mare port, prezidat de povestea Marelui Brigand, din substanța căreia încă se hrănea, este format din Orașul Vechi și Orașul Nou, are cartiere, galerii subterane, o hală ("Piața Mare"), spital ("Frații Porumbelului"), bordel ("Prințesa împuțită"), uzină electrică, tramvai, cale ferată, hipodrom, bancă de credit etc. Este traversat de râul Letea ce străbate toată provincia condusă de un guvernator zis Contele. Orașul și provincia depind
Europa în cincizeci de romane by Geo Vasile [Corola-publishinghouse/Science/1435_a_2677]
-
voluntariste de a fi inițiat în saga familiei, ca atunci când bunicul, scenă la care am asistat și noi, îl ia pe nepot, chemat să preia conducerea domeniului familial, într-o plimbare în castel și în trecut, comentând fiecare portret din galeria strămoșilor. Ca într-un drum al crucii, tablou după tablou, bunicul și nepotul se opreau la câte o stațiune, îmbogățită cu comentariile bătrânului, care se lăsa astfel pradă uneia dintre activitățile favorite în acest mediu, cea a anecdotei iscusit povestite
by Michel Pinçon, Monique Pinçon-Charlot [Corola-publishinghouse/Science/1066_a_2574]
-
alte mărturii, folosite cu discernământ, B. încearcă să reînvie, atât cât se mai poate, reprezentații de succes de altădată, neîmpăcat, s-ar spune, cu efemeritatea lor. O prețioasă lucrare, doldora de informații, este Dicționarul actorilor Teatrului Național din Iași (1976), galerie de portretizări precise și nuanțate, la care se poate apela oricând. Aceeași temeinicie se vădește și în suita de Momente din istoria teatrului românesc (1977), din „zori” și până înspre zilele noastre. Mergând pe „firul tradiției”, meticulosul analist, care judecă
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285625_a_286954]
-
noapte la câteva ziare, este angajat secretar de redacție la „Azi”, redactor la „Rampa”, „România” (sub conducerea lui Cezar Petrescu) și, mai târziu, la cotidianul „Ardealul”. În timpul războiului editează în regie proprie publicațiile „Arta” (1941, transformată în „Arta nouă”, 1942-1943), „Galeria” (1941-1943) și bilunarul politic-cultural „Câmpia Libertății” (1944). Lucrează un timp ca secretar de presă la Ministerul Afacerilor Străine. După război, este redactor și șef de presă la Editura pentru Literatură și Artă, apoi consilier literar la Radiodifuziunea Română și redactor
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285649_a_286978]
-
mai mari consumatori de produse de întreținere") și un discurs care încearcă să diminueze distanța care îl separă de ei: Acești tineri francezi vor căuta modele care să încarneze una din propriile lor trăsături sau din propriile lor ambiții [...] O galerie de portrete modelate de televiziune și bazată mai mult pe emoție decît pe certitudini. Astăzi iubim ceea ce "simțim". Aderăm la ceea ce ne face să vibrăm. Le Monde, 30 septembrie 1987 Ghilimelele care încadrează cuvîntul "simțim" sînt asociate unui "noi" și
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
departe, în Apus, atitudine proclamată de Aulă, dar fundamentată de cărturari și artiști, răzbate decisiv în „titulușurile” pe care le compun acum hrisoavele domnești, în programele iconografice ce îi convoacă pe strămoșii cutărui prinț, strămoși autentici ori închipuiți, în somptuoase galerii voievodale (precum cea de la Hurez, „dunga cea mare și blagorodnă a rodului și neamului”, unde Basarabeștii, înaintași pe linie paternă ai lui Constantin Brâncoveanu, sunt zugrăviți alături de Cantacuzinii din care cobora mama principelui și de rudele domnești ale soției aceluiași
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290334_a_291663]
-
portret al Americii, pe care cenzura îl aprobă, crezând că e vorba de un comentariu de strictă specialitate. În 1984, apare la București, în premieră mondială, prima sinteză despre spiritualitatea Americii Latine moderne și contemporane. Albumul America Latină. Sugestii pentru o galerie sentimentală oferă o selecție din pictura tuturor popoarelor latino-americane, tablourile fiind însoțite de evocări ale universului magic și realist al fiecărui artist, scrise într-un stil care să evoce prin cuvânt imaginea specifică a fiecăruia. După 1990, C. nu și-
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286196_a_287525]
-
-o floare, câte-un fluture mai mare, București, 1970; Eroi, fantome, șoricei, București, 1970; Închide ochii și vei vedea Orașul, București, 1970; Baladă pentru vechiul drum, București, 1976; Grafica americană. Un portret al Americii, București, 1976; America Latină. Sugestii pentru o galerie sentimentală, București, 1984; Exil, București, 1999; Împreună cu Elli în Imaginaria (în colaborare cu Michael Ende), tr. Nora Iuga, pref. Mircea Horia Simionescu, București, 1999; Exil, ed. bilingvă, tr. Dana Ranga, București, 2001; Ieșirea din labirint (Intrarea în labirint, ieșirea...), București
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286196_a_287525]
-
în el, nici atinge altceva decât o aparență goală”3. Revelația ca autoafectaretc "Revelația ca autoafectare" Ce este adevărul ființei? Doar un scepticism cinic - practicat de un Pilat din Pont - sau o enormă comoditate intelectuală poate transfera această întrebare în galeria locurilor comune. După o analiză elaborată, Henry poate spune că adevărul nu este niciodată sesizarea inerției ontice a lucrurilor. Adevărul este chiar esența manifestării prealabilă oricărei semnificări lingvistice; esența manifestării se dezvăluie ca act pasiv de autoafectare a Vieții. Prin
[Corola-publishinghouse/Science/1998_a_3323]
-
despre tradiții, obiceiuri, valori, moduri de gândire și de comportament. "Dicționarul unei limbi trebui să fie pentru un popor o enciclopedie a traiului său întreg, trecut și prezint. În limbă, o națiune se privește pe sine însăși într-o lungă galerie de portrete din epocă în epocă, unele ceva mai șterse de vechime sau de împrejurări, dar în care totuși ea își recunoaște pe deplin individualitatea: cum a fost din leagăn, cum a crescut, cum a mers înainte și iarăși înainte
by Constantin Crăiţoiu [Corola-publishinghouse/Science/1063_a_2571]
-
de curieux, kunstkammer, wunderkammer) - o veritabilă alegorie a memoriei, un microcosmos de obiecte arhivate după considerații de specificitate, valoare estetică, raritate. Tot În Renaștere, apar și marii colecționari de artă (Lorenzo di Medici, Papa Sixtus al IV-lea), dar și galeriile de artă (Galeria Uffizzi era accesibilă publicului Încă din secolul al XVI-lea). În mare, din cele spuse până acum ar reieși că muzeul funcționează Îndeosebi ca un container cultural, ca o arhivă, un loc În care s-au adunat
Polarităţile arhitecturi by Anca Mihaela Cioarec () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92991]
-
wunderkammer) - o veritabilă alegorie a memoriei, un microcosmos de obiecte arhivate după considerații de specificitate, valoare estetică, raritate. Tot În Renaștere, apar și marii colecționari de artă (Lorenzo di Medici, Papa Sixtus al IV-lea), dar și galeriile de artă (Galeria Uffizzi era accesibilă publicului Încă din secolul al XVI-lea). În mare, din cele spuse până acum ar reieși că muzeul funcționează Îndeosebi ca un container cultural, ca o arhivă, un loc În care s-au adunat artefactele trecutului, redate
Polarităţile arhitecturi by Anca Mihaela Cioarec () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92991]
-
contemporană, dedicată În special lucrărilor lui Francisco Goya, Încă În viață. În Germania, primul muzeu dedicat artiștilor În viața este Neue Pinakothek, deschis În 1846 la München. Sunt de remarcat În acest senseforturile lui Hugo von Tschudi (numit director al Galeriei Naționale din Berlin, În 1896) de a transforma muzeele germane. El vedea În introducerea artei contemporane În muzee un semn de modernitate. Demersul său este continuat de succesorii la conducerea Galeriei Naționale, Însă se confruntă cu mari obstacole. De exemplu
Polarităţile arhitecturi by Anca Mihaela Cioarec () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92991]
-
acest senseforturile lui Hugo von Tschudi (numit director al Galeriei Naționale din Berlin, În 1896) de a transforma muzeele germane. El vedea În introducerea artei contemporane În muzee un semn de modernitate. Demersul său este continuat de succesorii la conducerea Galeriei Naționale, Însă se confruntă cu mari obstacole. De exemplu, achiziționarea unei pânze Van Gogh de către Bremen Kunsthalle În 1910, a declanșat un veritabil protest național. Însă deja prin anii 1920, muzeele germane achiziționau lucrări ale avangardei internaționale, inclusiv picturi expresioniste
Polarităţile arhitecturi by Anca Mihaela Cioarec () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92991]
-
prin simpla sa selecție de către artist (ceea ce-i conferă acestuia un dublu rol, de autor și curator). Chiar Duchamp (inventatorul readymade-ului) ne determină, prin lucrările sale ulterioare, ―1200 Bags of Coal‖ (1938) sau ―Mile of string‖ (1942), să conștientizăm spațialitatea galeriei de artă, conturând astfel ceea ce numim astăzi Site-Specific Art. Din același registru, Yves Klein și Arman, prin cele doua lucrări „complementare―, Le Vide si Le Plein, transferă valența de operă de artă de la conținut, la adăpost. Opera de artă devine
Polarităţile arhitecturi by Anca Mihaela Cioarec () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92991]
-
artă, conturând astfel ceea ce numim astăzi Site-Specific Art. Din același registru, Yves Klein și Arman, prin cele doua lucrări „complementare―, Le Vide si Le Plein, transferă valența de operă de artă de la conținut, la adăpost. Opera de artă devine spațiul galeriei. Din perioada postbelică, putem vorbi despre artă conceptuală, dar și despre o adevărată mișcare de „eliberare― a operelor de artă din muzee. Din ce În ce mai multe forme de artă (Public Art, Land Art, Site-Specific Art), se dezvoltă În afara instituției muzeului și deseori
Polarităţile arhitecturi by Anca Mihaela Cioarec () [Corola-publishinghouse/Science/91808_a_92991]
-
spune ceva, vă amintiți ce vi s-a spus, fără necesitatea repetării acelei informații ? Vă place să efectuați activități fizice în timpul liber ? De exemplu: sport, grădinărit, plimbări, etc.. Vă place să ascultați muzică când aveți timp liber ? Când vizitați o galerie sau o expozitie, sau când vă uitați la vitrinele magazinelor, vă place să priviți singur(a), în liniște ? Găsiți că va este mai ușor să vă amintiți numele oamenilor decât fetele lor ? Când fotografiați un cuvânt, scrieți cuvântul pe hârtie
SIMPOZIONUL NAŢIONAL „BRÂNCUŞI – SPIRIT ŞI CREAŢIE” ediţia a II-a by Mihaela Filoş, Pascaru Mihai Maricel () [Corola-publishinghouse/Science/569_a_887]