7,127 matches
-
timp.) Scrieți la ce școală merge și unde își petrece timpul liber. Exemplul nr. 2 Imaginați-vă o vizită ideală la domiciliu. Cum ar fi? Vrem să desenați această vizită. Desenați-vă pe dumneavoastră și pe bebelușul dumneavoastră. Desenați o săgeată spre bebeluș și spuneți-ne ce vârstă are atunci când are loc această vizită ideală. (Acordați-le o perioadă de timp.) Asistenta medicală ideală vine și aduce un cadou pentru dumneavoastră și unul pentru bebeluș. Ce anume vă aduce? Desenați asistenta
[Corola-publishinghouse/Science/2050_a_3375]
-
colț trei caracteristici ale acestui vizitator ideal care sunt importante pentru dumneavoastră. Exemplul nr. 3 Realizați un desen care să reprezinte un angajat al acestei organizații. Nu este nevoie să aveți talent artistic; este suficientă o figură schematică. Desenați o săgeată spre gură și scrieți ce anume îi spune angajatul șefului său direct despre organizație. Desenați o săgeată spre cap și scrieți ce anume crede angajatul despre organizație. Desenăm un exemplu al imaginii și îi rugăm pe participanți să copie modelul
[Corola-publishinghouse/Science/2050_a_3375]
-
desen care să reprezinte un angajat al acestei organizații. Nu este nevoie să aveți talent artistic; este suficientă o figură schematică. Desenați o săgeată spre gură și scrieți ce anume îi spune angajatul șefului său direct despre organizație. Desenați o săgeată spre cap și scrieți ce anume crede angajatul despre organizație. Desenăm un exemplu al imaginii și îi rugăm pe participanți să copie modelul și să umple golurile cu informația necesară. Nu le dăm exemple în legătură cu ce spune, gândește sau simte
[Corola-publishinghouse/Science/2050_a_3375]
-
mod deosebit calitatea imaginilor și precizia diagnosticului. Două tipuri de secvențe sunt deobicei realizate: este vorba de secvențele ponderate în T1 și secvențele ponderate 126 în T2. Secvențele în T1 sunt de obicei realizate în secțiuni sagitale (în formă de săgeată), permițând observarea morfologică a corpului calos, secvențele ponderate în T2 sunt mai sensibile în planul detecției lezionale. Cum scopul este de a depista leziuni mici, trebuie micșorat efectul de volum potențial, diminuând grosimea secțiunilor. Aceasta antrenează o diminuare a raportului
Scleroza multiplă by Petru Mihancea () [Corola-publishinghouse/Science/92062_a_92557]
-
g pe zi, Gingko-Biloba, Pramistar 2×600 mg/zi și Cerebrolizin 10 ml/zi în perfuzie timp de 10-20 zile, repetat tot la 3 luni. CONSTANTINESCU A. și colab. (2004) recomandă metodele folosite pentru recuperarea memoriei. Acestea sunt: marcarea cu săgeți a direcției care trebuie urmată pentru a ajunge la destinația dorită, amplasarea obiectelor de uz curent la îndemână, notarea într-un caiet a obiectivelor de rezolvat în ziua respectivă, contactul cu noi informații pe care pacientul să le repete mereu
Scleroza multiplă by Petru Mihancea () [Corola-publishinghouse/Science/92062_a_92557]
-
sursa de lumină cu atât va reflecta mai multă lumină și invers. Examinarea se face într-o cameră întunecoasă. Subiectul se uită la o distanță de 20-30 cm, prin cele două deschizături din partea superioară a aparatului, în direcția arătată de săgeți (fiecare ochi vede o singură placă). Plăcile sunt așezate la început cu înclinări diferite, astfel ca subiectul să perceapă bine diferența de luminozitate. După aceasta, o placă este potrivită de către subiect prin manipularea șurubului adecvat (uitându-se tot timpul prin
by MIHAELA ŞERBAN [Corola-publishinghouse/Science/1002_a_2510]
-
cel al virtuților morale: Stați deci tari, având mijlocul vostru încins cu adevărul și îmbrăcându-vă cu platoșa dreptății. Și încălțați picioarele voastre, gata fiind pentru Evanghelia păcii. În toate luați pavăza credinței, cu care veți putea să stingeți toate săgețile cele arzătoare ale vicleanului. Luați și coiful mântuirii și sabia Duhului, care este cuvântul lui Dumnezeu (Efes 6, 14-17). Platoșa, destinată să protejeze pieptul și spatele soldatului, a fost aleasă de Apostol pentru a simboliza credința și dragostea care apără
Creştinismul în armata romană în secolele I-IV by Sebastian Diacu () [Corola-publishinghouse/Science/100972_a_102264]
-
iar frica de Dumnezeu alungă teroarea dușmanului de la noi. Acestea sunt armele, cu care ne-a întărit Mântuitorul: rugăciunea, postul și pomana; postul protejează mai bine decât zidul; pomana ne eliberează mai ușor decât violența; rugăciunea rănește mai mult decât săgeata. În realitate, săgeata rănește dușmanul atunci când e aproape, rugăciunea chiar și atunci când e departe. Adresându-se credincioșilor săi, episcopul torinez le spunea că orașele se împrejmuiesc de întărituri pentru a se apăra de asalturile dușmanilor, iar creștinii sunt bine înarmați
Creştinismul în armata romană în secolele I-IV by Sebastian Diacu () [Corola-publishinghouse/Science/100972_a_102264]
-
Dumnezeu alungă teroarea dușmanului de la noi. Acestea sunt armele, cu care ne-a întărit Mântuitorul: rugăciunea, postul și pomana; postul protejează mai bine decât zidul; pomana ne eliberează mai ușor decât violența; rugăciunea rănește mai mult decât săgeata. În realitate, săgeata rănește dușmanul atunci când e aproape, rugăciunea chiar și atunci când e departe. Adresându-se credincioșilor săi, episcopul torinez le spunea că orașele se împrejmuiesc de întărituri pentru a se apăra de asalturile dușmanilor, iar creștinii sunt bine înarmați împotriva dușmanilor sufletului
Creştinismul în armata romană în secolele I-IV by Sebastian Diacu () [Corola-publishinghouse/Science/100972_a_102264]
-
sacru au aflat. Ale Cezarului steaguri ei lasă și apucă al Crucii semn: Nu vor ca să mai poarte ale dragonului steaguri, ce flutură în vânt, Ci duc cu dânșii lemnul glorios care dragonul a înfrânt. E o lașitate să pregătească săgeți mâinilor agile, Să lovească zidurile cu mașini, să umple câmpul de șanțuri, Și mâinile mizerabile să-și le mânjească, prin crude masacre. Atunci căpetenia curții pământești, cu strășnicie poruncește, Ca fii lui Israel din urmă, de altar să se atingă
Creştinismul în armata romană în secolele I-IV by Sebastian Diacu () [Corola-publishinghouse/Science/100972_a_102264]
-
am simțit ceva mișcându se pe piciorul meu stâng, înaintându-mi încet pe piept până aproape de bărbie. Mare-mi fu mirarea când am zărit figura omenească a unei făpturi, nu mai mare de-o șchioapă, ținând un arc și o săgeată în mâini. În același timp simt pe mine forfotind încă vreo patruzeci de omuleți din aceștia“. Prin această descriere, scriitorul ne pune în temă cu toate elementele povestirii: călătoria, furtuna, naufragiul și pătrunderea în ținutul liliputanilor, al piticuților, al omuleților
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
întâlnite în natură nu se înscriu decât rareori în forme geometrice perfecte, fiecare element care intră în compoziție, și are caracter dominant, are o configurație aleatorie, variabilă, totul este imprimat de caracterul formei și de tensiunile născute de vectori. 2. Săgețile vector Fiecare formă din realitate conține unul sau mai mulți vectori care indică orientarea tensiunilor față de imagine. (Rudolf Arnheim). Această configurare o întâlnim la formele sferice ale planetelor și stelelor. Dacă această modalitate este explozivă, cred că putem vorbi și
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
vor să-l recunoască. De aceea, pentru a fi ascultat, Înțeles sau admis de către aceștia, el trebuie prezentat, cel puțin pentru Început, fie Într-un mod aluziv, fie sub o formă glumeață, care să-i mai atenueze duritatea: „Când lansezi săgeata adevărului, Înmoaie-i vârful În miere”.) Adevărul umblă cu capul spart. Cine cutează să spună adevărul poate lesne umbla bătut ca mărul. Pentru că, de cele mai multe ori, adevărul exprimat rănește, fiind „urma dreptății”: „Cine ascunde adevărul, acela vinde minciuna”.) Adevărul nu
[Corola-publishinghouse/Science/2105_a_3430]
-
treacă din lumea lui pământească Înspre o altă lume, a celor mai Înalte valori spirituale: „O, vreau să joc, cum niciodată n-am jucat! Să nu se simtă Dumnezeu În mine un rob În temniță - Încătușat. Pământule, dă-mi aripi: săgeată vreau să fiu să spintec nemărginirea, să nu mai văd În preajmă decât cer, deasupra, cer, și cer sub mine - și-aprins În valuri de lumină să joc străfulgerat de-avânturi nemaipomenite ca să răsufle liber Dumnezeu În mine...” (Lucian Blaga
[Corola-publishinghouse/Science/2105_a_3430]
-
În anii cînd propunea spre reprezentare acest text a cărui demnitate subzistă în temeritățile pe care le emite, Constantin Popa își asuma, s-ar putea spune, riscurile unui disident. Un disident virtual. Muiate într-un amalgam de sarcasm și îndîrjire, săgețile unei reflexivități active țintesc, dincolo de o anume structură politică păcătoasă, către umbrele și sincopele unui destin istoric, vizează slăbiciunile și rătăcirile unei colectivități cu vocația resemnării. Cîți au crezut sau, pentru confortul lor interior, s-au prefăcut a crede "cacealmaua
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]
-
lui Casanova, brațele bărbaților lui Camille Laurens, de la fiu, tată, soț, amanți, necunoscuți, Iisus, poartă mlădierile unei blondine care nu se dă În lături de la ospățul rezervat ei de un destin - iată, de un destin - capricios, dar furnizîndu-i lui Cupidon săgeți pe bandă rulantă. și nu e vorba despre iubiri emfatice, orgolioase, prefabricate, ci despre o constantă și dureroasă nu de puține ori iubire a Ei pentru bărbați. De data aceasta femeia are curajul să vorbească despre sine prin intermediul Lor, al
[Corola-publishinghouse/Science/2368_a_3693]
-
vizuale organizate, fusese discutată de secole de artiști, teoreticieni și critici de artă. S-au propus reguli practice privind proporțiile și dispunerile spațiale. S-au formulat judecăți intuitive asupra echilibrului și dezechilibrului. Au fost trasate tot felul de cercuri și săgeți pe reproducerile după opere de artă. Multe dintre aceste scheme păreau mai convingătoare decât altele, dar majoritatea lor foloseau doar în cazul anumitor opere de artă sau anumitor stiluri. Dar nici nu se căutau principii în compoziție aplicabile în egală
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
de a prezenta compoziția într-un tratat despre acest subiect este de a reduce imaginea reală a unei opere doar la forme și direcții privite drept osatură constitutivă, pătrate sau triunghiuri ce scot în evidență părțile concrete ale materiei vizibile. Săgețile indică direcții. De obicei, diagramele care rezultă din acest procedeu practic ilustrează schema unei anumite opere sau, în cel mai bun caz, pe aceea a unei categorii de opere create de un singur artist sau de cei ce practică un
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
sculptură și construcții, sunt în și prin sine nu numai imobile din punct de vedere fizic, dar și statice, nefiind animate de forțe însuflețitoare. O minge de lut nu se dilată și nu se contractă și nici chiar desenul unei săgeți nu se îndreaptă nicăieri. Se pot vedea astfel de forme în ceea ce noi numim o modalitate încărcată sau săracă - o viziune limitată la dimensiunile ei pur spațiale. Viziunea statică este satisfăcătoare și chiar utilă anumitor scopuri. Geometria, de exemplu, se
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
și fizice reprezentate în operele de artă. Prin urmare, dacă dorim să descriem structura compozițională, elementele de pornire nu sunt lucruri sau forme, ci vectori. Vectorii și țintele lor Pentru scopul nostru, un vector este o forță trimisă ca o săgeată dintr-un centru de energie într o anumită direcție. Când un sistem este liber să-și răspândească energia în spațiu, el își trimite vectorii de jur-împrejur, în mod egal, ca razele provenite dintr o sursă de lumină. Modelul simetric radial
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
recunoaște existența altor centri, acționând asupra lor și suportând la rândul său acțiunea acestora. Aici avem prototipul celui de-al doilea sistem, acela al compoziției excentrice . Când centrul prim se focalizează asupra unui al doilea centru, natura vectorului reprezentat de săgeata noastră se schimbă. Nu mai este o radiație pasivă a energiei eliberate în spațiul gol, ci mai degrabă o tendință cu țel clar, o încercare de apropiere care ar putea să fie prietenoasă ca o aspirație sau ostilă precum un
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
ca aflându-se în dezacord cu situația cu care se confruntă. Acest lucru se întâlnește în mod curent în arhitectură, atunci când un privitor ce stă în picioare - de exemplu, într-o cameră dreptunghiulară - stă cu fața în direcția indicată de săgeata plină din figura 21a. Disonanța creează o tensiune care se atenuează în momentul schimbării poziției privitorului, pentru a se conforma uneia dintre axele structurale ale camerei. În principiu însă, mai este posibil ca, deplin concentrat în sine însuși, cineva să
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
caz încorporați ca părți ale operei înseși, fără o răsturnare fatală a compoziției, adică a semnificației operei. Nici un țel exterior nu este de inclus în operă. Raza privirii este un vector care se diminuează odată cu creșterea distanței față de centru, iar săgeata compozițională pe care o creează trebuie echilibrată în cadrul dinamicii figurii înseși. O referință la fel de eronată la imaginația privitorului se află în încercările de a determina localizarea „reală” a cuplului regal din pictura lui Velázquez Las Meninas (figura 23). Aici interpretarea
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
purtat de curba generală a capetelor și de direcția privirii tuturor personajelor, mai puțin a unuia. Atât de puternic este acest vector, încât trebuie neutralizat de figura greoaie a bufonului. Factorul lateral al celor cinci personaje în picioare indică o săgeată îndreptată înspre femeia așezată; aceasta însă nu reprezintă țelul final. Ea participă la orientarea către dreapta și, prin urmare, reprezintă doar o stație pe drumul către un obiectiv neclar care se află la infinit, dincolo de limitele cadrului. Mai presus de
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
-vă acum la axele de echilibru în jurul cărora, așa cum am văzut, sunt organizate multe compoziții. Ele sunt cu siguranță centri determinați de localizarea și ponderea lor, însă forma lor alungită accentuează și faptul că sunt totodată vectori, forțe direcționate ca săgețile, orientate în anumite direcții. Dacă, pe de altă parte, deosebim obiectele vizuale, numindu-le volume sau vectori, adoptăm o simplificare convenabilă care trebuie manevrată cu precauție. Volumele ne impresionează în primul rând prin ființarea lor, vectorii - prin acțiunea lor. În
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]