7,229 matches
-
eticheta de mincinos odată pusă? Cum dramatizează, în general, etichetele existența unui individ? Cât de greu își depășește mincinosul „statutul”? Ce alte tipuri de etichete ne formatează gândirea? PE BUNE face din poveste un material-cadru de lucru cu multiple variații stilistice, un construct fluent și deschis stilistic, care nu rămâne prizonier expunerii textului, ci capătă noi sensuri prin ramificațiile narative incluse. Despre felul în care s-a elaborat metodologia de lucru la cele două spectacole, Selma Dragoș spune: „Nu am făcut
Frici îmborcănate și minciuni etichetante. Narațiune și de-dramatizare () [Corola-website/Science/296115_a_297444]
-
dramatizează, în general, etichetele existența unui individ? Cât de greu își depășește mincinosul „statutul”? Ce alte tipuri de etichete ne formatează gândirea? PE BUNE face din poveste un material-cadru de lucru cu multiple variații stilistice, un construct fluent și deschis stilistic, care nu rămâne prizonier expunerii textului, ci capătă noi sensuri prin ramificațiile narative incluse. Despre felul în care s-a elaborat metodologia de lucru la cele două spectacole, Selma Dragoș spune: „Nu am făcut un casting în funcție de niște roluri, ci
Frici îmborcănate și minciuni etichetante. Narațiune și de-dramatizare () [Corola-website/Science/296115_a_297444]
-
spân></spân><spân style="font-family: Times New Român,șerif;"><spân style="font-size: medium;"><spân lang="ro-RO"><i>tabu</i></spân></spân></spân><spân style="font-family: Times New Român,șerif;"><spân style="font-size: medium;"><spân lang="ro-RO">-uri legate de sexualitate. Stilistic, spectacolele combină tehnici de teatru documentar și teatru bazat pe istorii personale cu tradiția spectacolelor populare ale comunităților indigene:</spân></spân></spân></p> „Piesă, </spân></spân><spân style="font-family: Times New Român,șerif;"><spân style="font-size: medium;"><spân lang="ro-RO
Experiențe ale teatrului muncitoresc-țărănesc în socialismul de stat. Colectivele de teatru socialist din Cuba și Nicaragua () [Corola-website/Science/296126_a_297455]
-
Cuba și Nicaragua ne ofera perspectiva unui teatru cu grupuri oprimate - în ciuda progreselor reușite de revoluție, țăranii și muncitorii rămân paturile cele mai sarace ale țărilor respective - realizat cu susținere financiară și logistică din partea statelor socialiste, dar care propune soluții stilistice novatoare, implică realmente țăranii și muncitorii în procesul de creație și în dezbaterile din jurul spectacolelor, susține acțiunile progresiste ale revoluției, dar nu se ferește de critică și atitudine dizidenta față de erorile regimului politic.</spân></spân></p> BIBLIOGRAFIE:</spân></spân></p
Experiențe ale teatrului muncitoresc-țărănesc în socialismul de stat. Colectivele de teatru socialist din Cuba și Nicaragua () [Corola-website/Science/296126_a_297455]
-
ins din popor, un ”</spân><spân style="color: #000000;"><spân style="font-size: medium;">average blue collar”, unde call center-ul este nouă fabrică, așa cum își descrie acesta condiția</spân></spân><spân style="font-size: medium;">.</spân></spân></p> Albumul abundă în ironii stilistice. De exemplu, ”Live tonight” începe cu un cântec de galerie, ce amintește de scandările din Quadrophenia, un fel de voce a stăzii pe care Jason și-o asumă fără prea multa modestie: ”still some ouț there who believe în the
No one’s bOthered () [Corola-website/Science/296153_a_297482]
-
ansamblu este Casa Poporului a arhitectei Anca Petrescu, azi sediu al Parlamentului României. Lucrările la acest edificiu megaloman, care se întinde pe o suprafață de 350 000 m², au început în anul 1984. Construcției i se impută lipsa de unitate stilistică și proporțiile care ignoră modelul clasicist după care se orientează de fapt. Prin arhitectura și mărimea lor, hanurile bucureștene reprezentau o atracție pentru călătorii care vizitau Bucureștii. Câteva din hanurile remarcabile prin arhitectura lor: Universități de stat: Universități particulare: Printre
București () [Corola-website/Science/296542_a_297871]
-
o muzică, intitulată rock progresiv, ce face adeseori apel la mijloacele muzicii culte (înțeleasă de muzicienii rock în chipuri mai mult sau mai puțin oportune, ceea ce aduce la o atitudine rezervată din partea mediului muzical academic). Este epoca unei mari diversificări stilistice, a momentelor instrumentale solistice extinse (aducând cu desfășurările de acest fel din lumea muzicii de jazz). Se cuvin amintiți ca promotori ai acestui stil: Genesis, Yes, King Crimson, Emerson, Lake and Palmer, Van der Graaf Generator, Renaissance (Marea Britanie), Amon Düül
Muzică rock () [Corola-website/Science/298419_a_299748]
-
Simplitate - compartimentarea trebuie să fie minimală, orice element inutil trebuie să dispară. Încăperile sunt divizate prin elemente ce sugerează diferența de funcționalitate (finisaje orizontale ale pardoselii sau tavanului, orientării diferite ale camerelor, urechi de zidărie laterale, ș.c.l.). Adaptabilitate stilistică - pe primul plan trebuie să fie nevoile beneficiarului și abia în planul doi un anumit stil arhitectural. Arhitectură organică - arhitectura ar trebui să fie în simbioză cu natura punându-se în același timp reciproc în valoare. Se recomandă folosirea de
Frank Lloyd Wright () [Corola-website/Science/298431_a_299760]
-
mesianismul cunoaște cea mai incandescentă încărcătură lirică înregistrată vreodată de la Octavian Goga și până în prezent. Nu există problemă socială / politică importantă, din țară, ori de pe planetă, care să nu fie conjugată cu patosul caracteristic, la moduri epico-lirice, în autentice registre stilistice păunesciene, de la problema părinților din perioada socialismului, cărora fiii - cu câștigurile / salariile lor - nu le puteau asigura o bătrânețe liniștită (situația neschimbându-se nici dincoace de 1989), cum, de pildă, în memorabila, în sfâșietoarea elegie, ce poartă titlul „Repetabila povară
Adrian Păunescu () [Corola-website/Science/298514_a_299843]
-
Rațiunea impune o evoluție din treaptă în treaptă, nu prin salturi. Strădania către ordine îl forțează pe Anghel Demetriescu ca în lucrările sale să delimiteze precis domeniile diferitelor arte și genuri, impunând interdicții extrem de severe depășirii limitelor. Chiar în analizele stilistice el este la fel de sever în a impune o prezentare ordonată. Astfel, într-un articolul, el declară: "„Artistul - romancier, poet epic sau chiar dramaturg - trebuie să ne descrie exteriorul persoanelor sale, apoi să ne introducă treptat în complexitatea și tainele caracterului
Anghel Demetriescu () [Corola-website/Science/307180_a_308509]
-
În activitatea sa de mai tarziu temele religioase apar din ce in ce mai rar, cedând locul tematicii laice. Primei perioade de creație a artistului îi aparține și tabloul "Judita". Tabloul este atribuit de către majoritatea cercetătorilor lui Giorgione și este datat pe baza criteriilor stilistice între anii 1500-1505. El denotă încă o puternică influență a atelierului lui Bellini. Tabloul ilustrează o scenă dintr-o legendă despre copilăria lui Moise, care ar fi fost supus, copil fiind, unei probe de foc pentru a-i demonstra puterea
Giorgione () [Corola-website/Science/307327_a_308656]
-
mai general, văzând în lucrare o alegorie pastorala a vietii omului. Soldatul întruchipează în această interpretare puterea (Fortitudo), femeia este Caritas. Virtutea masculină și cea feminină nu trebuie să se teamă de furtună care se anunță. Din punct de vedere stilistic, "Furtună" reprezintă fază de maturitate în creația pictorului. Magistrală este viziunea naturalista a vegetației și a ruinelor, culorile estompate de bruscă lumină a unui fulger. Tematic, Giorgione alege deci tocmai starea cea mai perisabila a reprezentării, cu totul dependența de
Giorgione () [Corola-website/Science/307327_a_308656]
-
cu privire la viață artistului și doar de patru tablouri care îi pot fi atribuite acestuia cu certitudine, a apărut la începutul secolului al XX-lea o dispută între cercetătorii care tind să includă în corpul operei sale, bazându-se pe criterii stilistice, un mare număr de picturi (așa-numiții "pan-giorgioniști") și cei care îi asumă doar un număr foarte restrâns de lucrări. Operele care îi pot fi atribuite lui Giorgione datorită martorilor de epocă sunt:
Giorgione () [Corola-website/Science/307327_a_308656]
-
scenă mai apare scris ca Nicolae Gutsa (transliterare) în cazul publicului nevorbitor de limba română. A debutat discografic în 1992, bucurându-se de aprecierea publicului mare numai în ultimii ani 1990. Repertoriul său este impresionant ca vastitate și prin diversitatea stilistică. Cântărețul a abordat mai întâi genul lăutăresc (fiind apreciat de criticii străini ca un exponent al muzicii de jazz țigănesc contemporane). Din anul 1998, muzica lui Guță folosește tot mai frecvent ritmul de manea, interpretul devenind unul dintre principalii promotori
Nicolae Guță () [Corola-website/Science/308540_a_309869]
-
de piesele doinite. Încă din primele înregistrări se recunoaște un alt element specific al cântatului său: "scat"-ul (cântatul pe silabe fanteziste, lipsite de sens) rapid în manieră staccato. Guță se declară compozitorul tuturor pieselor apărute în această perioadă. Încadrarea stilistică a muzicii din această etapă reunește mai multe rezultate, aparent contradictorii, care în fapt subliniază legătura dintre jazz și muzica populară. Astfel, după modelele aplicate de folcloristica românească, muzica aparține genului lăutăresc (în fapt, muzică populară a romilor din România
Nicolae Guță () [Corola-website/Science/308540_a_309869]
-
permis o paralelă cu subgenul jazz țigănesc, venită din partea criticilor occidentali. În plus, acompaniamentul de chitară electrică (sau sintetizator ce sugerează o chitară) amintește îndeaproape de execuția "la pompe" din același subgen; există și alte elemente care legitimează această încadrare stilistică. De aceea, convenim ca în toate articolele despre Nicolae Guță să facem referire la acele dansuri rapide, contratimpate, prin eticheta „jazz țigănesc”; celelalte piese vor fi numite „lăutărești”. Textele pieselor păstrează influențe mari din muzică populară (tematica: dificultățile vieții, dragostea
Nicolae Guță () [Corola-website/Science/308540_a_309869]
-
в поле воин) este o carte scrisă de scriitorul ucrainean Iuri Dold-Mihailik în 1956. A apărut în România la editura Albatros în traducerea lui Nicolae Guma. Cartea este scrisă într-un ritm alert, deși nu strălucește din punct de vedere stilistic. Cititorul se îndrăgostește de personajul principal, Heinrich von Goldring, căruia îi va urmări cu sufletul la gură misiunile grele la care ia parte și frumoasa poveste de dragoste care se naște între acesta și frumoasa franțuzoiacă, Monica Tarval. Va trăi
Singur printre dușmani () [Corola-website/Science/308743_a_310072]
-
cumulard la Grupul Școlar „Constantin Brâncuși” din București (octombrie 1998 - septembrie 1999) și la Colegiul Național „I. L. Caragiale” din București (septembrie 1999 - septembrie 2001). Colaborări la Radio și Televiziunea română. "Limba română". Manual pentru anul I Școli profesionale (1968); Structura stilistică a dialogului în balada populară românească", în "Școala bârlădeană", iunie 1969, Bârlad, p. 95-97; Îmbinarea principiilor pedagogice cu cele structuraliste în predarea limbii române în școala generală", în "Școala bârlădeană", iunie 1970, p.39-49, și în "Convorbiri didactice", Bacău, 7
Mircea Coloșenco () [Corola-website/Science/308729_a_310058]
-
un model ilustru în poemele lui Arhiloh din Paros, dar puterea de expresie în creația ei, o îmbinare unică de simplitate și forță, este remarcabilă. Ca și Arhiloh urmând tradiția poetică urmată de Terpandru, Sappho acordă o deosebită grijă înfățișării stilistice și metrice a poemelor ce le compunea cu diferite ocazii: serbări religioase, căsătorii, ocazii festive, etc . Ordinea cuvintelor, de un firesc rar întâlnit, lipsa epitetelor pompoase, sonore, de rigoare în poezia epică, conferă versurilor safice o deosebită naturalețe. Abia la
Sappho () [Corola-website/Science/308762_a_310091]
-
heptasilabe, care rimează în consonanță cu liberul arbitru al poetului, și a cărei structuri se repetă de-a lungul poemului), versul endecasilab, cu ritmul său tritonic, mult mai flexibil decât rigidul și monotonul dodecasilab, precum și repertoriul temelor, structurilor și procedeelor stilistice specifice lui Petrarca. Limbajul lui Garcilaso este clar și neted, conform idealelor amicului său Juan de Valdés : selecție, precizie și naturalitate, cuvânt oral mai degrabă decât scris; preferă cuvintele uzuale și autentice față de cultismele străine limbii, caută echilibrul clasic, stilizarea
Garcilaso de la Vega () [Corola-website/Science/308002_a_309331]
-
un plastician, critic și cercetător de arte, pedagog și publicist moldovean. 1980- absolvirea facultății de Istoria și Teoria Artelor plastice a Academiei de Arte din Sankt- Petesburg. Tema de licenție: Operele monumentale ale sculptorului contemporan italian Giacomo Manzu. ( Evoluția concepției stilistice ) 110 p., Ilustrații. 1994-1996. Colaborator stiinșific și șef al Sectorului de artă decorativă, arhitectura și design 1991, martie- susținerea tezei de doctorat la tema: „ Aspecte de bază a morfologiei stilistice a 1980- 1993. Lector superior și docent la Universitatea de
Gheorghe Mardare () [Corola-website/Science/308022_a_309351]
-
Operele monumentale ale sculptorului contemporan italian Giacomo Manzu. ( Evoluția concepției stilistice ) 110 p., Ilustrații. 1994-1996. Colaborator stiinșific și șef al Sectorului de artă decorativă, arhitectura și design 1991, martie- susținerea tezei de doctorat la tema: „ Aspecte de bază a morfologiei stilistice a 1980- 1993. Lector superior și docent la Universitatea de Arte Plastice și la Universitatea 1977-1983. Profesor de Istoria artelor plastice , pictură și desen la Liceul de Arte Plastice 1972 -1975. Colaborator științific inferior la Muzeul Național de Arte Plastice
Gheorghe Mardare () [Corola-website/Science/308022_a_309351]
-
undeva, într-o groapă comună. S-au publicat postum operele sale „"Primeras canciones"” și „"Amor de Don Perlimplín con Belisa en su jardín"”. Universul lorchian se caracterizează printr-o sistematizare palpabilă : poezia, drama, proza sunt alimentate de obsesii și chei stilistice constante. Varietatea formelor și tonalităților nu atentează niciodată împotriva acestei unități, a cărei chestiuni fundamentale este frustrarea personajelor. Simbolurile : în deplin acord cu gustul său pentru elementele tradiționale, Lorca utilizează în mod frecvent simboluri în poezia sa. Ele se referă
Federico García Lorca () [Corola-website/Science/308137_a_309466]
-
literatura. // Literatura și contemporaneitatea. - Chișinău: Știința. - 1982. - P. 87-115. 1983 1984 1985 1986 1987 1988 1989 1990 1991 1992 1993 1994 1995 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 321. Bilețchi, N. Scriitorul și curentul literar. // Orientări artistice și stilistice în literatura contemporană. - Chișinău. - 2003. - P. 10-16. 2004 2005 2006 2007 2008-2009 2010 2011 Literatura despre cercetător 353. Bilețchi, N. Hărnicie și angajare. // Dolgan, M. . Lit. și arta. - 1989. - 12 martie. - P. 4.
Nicolae Bilețchi () [Corola-website/Science/307526_a_308855]
-
al doilea, atât de redus în economia poemului, deține rolul esențial în conturarea ideii de bază a poeziei, primul plan, al idilei, fiind încorporat într-o meditație senină și luminoasă, marcată însă de o iremediabilă tristețe. Din punct de vedere stilistic, „Floare albastră” surprinde, ca și celelalte idile, prin prospețimea și naturalețea limbajului, prin grația exprimării. Aceste trăsături rezultă din valorificarea extraordinar de rafinată a lexicului popular, a vorbirii țărănești și a fonetismelor caracteristice graiului moldovenesc. De observat, mai întâi, spațiul
Floare albastră () [Corola-website/Science/306556_a_307885]