12,272 matches
-
regiza un film deja „regizat” - sugestie a relațiilor imprevizibile dintre „artă” și „realitate”, și nuvela titulară a volumului, care, prin bovarismul personajelor, este o prefigurare a „căderii în lume”. Desprinderea lui Ț. din plutonul anilor ’60 se va realiza prin Galeria cu viță sălbatică (1976; Premiul Uniunii Scriitorilor și Premiul Academiei Române), unde prozatorul brevetează formula folosită de acum înainte în toate romanele sale. Alegându-și ca temă centrală istoria, el renunță din capul locului la iluzia că aceasta ar mai putea
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290210_a_291539]
-
câștig indubitabil sub raport literar: dramatizând funcționarea mecanismelor ideologice indiferent de aria lor de aplicație, ambiguitatea împiedică romanele să devină un simplu pamflet politic, permițându-le, grație reflecției asupra caracterului deopotrivă ciclic și haotic al istoriei, recontextualizări de durată. În Galeria cu viță sălbatică Chiril Merișor joacă rolul de agent dublu: erou fără voie al unui șir de întâmplări care debutează cu excluderea sa din partid și se va încheia cu întemnițarea urmată de sinucidere; martor al unui timp ieșit din
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290210_a_291539]
-
uita deasupra, el navigând în ape atât de înșelătoare”. Romanul este îmbibat de simboluri ale diluviului istoric, ce pot fi reperate încă de la intrarea în scenă a personajului („Dar ce era Chiril? Păcătosul Chiril?... Nu era el eclerorul? Cercetașul? Trimisul Galeriei, arcă până la refuz de amintiri? Porumbelul ei singuratic și îndrăzneț, ce măsoară întinderea vastă, netedă în aparență, a conștiinței, ascunzând însă dedesubt atâtea prăpăstii și piscuri?...”), pentru a se vărsa în finalul ce aduce, laolaltă cu prospecțiile în „viitorul luminos
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290210_a_291539]
-
om, pentru cultură, politică, societate, ce vrei, este cealaltă poziție posibilă [...], numită prezumția de vinovăție, tipică autocrației neîncrezătoare, în care prima reacție e de suspiciune [...] Păcatul originar devenit politică de stat!” Însă valoarea cărții nu se reduce la atât: ideile Galeriei sunt ele însele încarnate într-o bogată „galerie” caracterologică și expuse sub veșmintele unui discurs ceremonios în care se întâlnesc polifonia, rafinamentul stilistic, voluptatea evocării și a digresiunii în genere, enunțurile sapiențiale și poezia tandră a obiectelor - toate acestea propulsând
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290210_a_291539]
-
cealaltă poziție posibilă [...], numită prezumția de vinovăție, tipică autocrației neîncrezătoare, în care prima reacție e de suspiciune [...] Păcatul originar devenit politică de stat!” Însă valoarea cărții nu se reduce la atât: ideile Galeriei sunt ele însele încarnate într-o bogată „galerie” caracterologică și expuse sub veșmintele unui discurs ceremonios în care se întâlnesc polifonia, rafinamentul stilistic, voluptatea evocării și a digresiunii în genere, enunțurile sapiențiale și poezia tandră a obiectelor - toate acestea propulsând romanul lui Ț. printre marile realizări postbelice ale
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290210_a_291539]
-
1981), care, deși cuprinde numeroase scene de efect, resimte consecințele arborescenței epice și ale căutării ostentative a senzaționalului. De altfel, mutând acțiunea în cadrul rural, romanul pare o revenire la atmosfera din Duminica muților. Cu toate acestea, cartea rămâne în siajul Galeriei cu viță sălbatică mai ales prin perpetuarea relației erou-martor, ipostaziată aici prin binomul Mega(clide) Pavelescu - Rânzei, iar titlul romanului se explică prin prezența revelatoare a ultimului, în aparență un stenograf umil și modest, în realitate gestionar, dacă nu chiar
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290210_a_291539]
-
Mult mai reușite sunt deambulările prin spațiu și timp pe care Barto și J.T. le întreprind, reanimând un București interbelic în buna tradiție mateină. Căderea în lume (1987) reprezintă însă o revenire remarcabilă. Plasat de critică în imediata apropiere a Galeriei cu viță sălbatică, uneori chiar deasupra, romanul se distinge printr-o construcție mai strânsă, ca și prin eliminarea clișeelor ideologice. Se explorează, cu o îndrăzneală comparabilă cu aceea a lui Marin Preda în Delirul, istoria mișcării legionare. Pretextul îl constituie
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290210_a_291539]
-
în Delirul, istoria mișcării legionare. Pretextul îl constituie tocmai viața, faptele și moartea lui Babis Vătășescu, aderent al grupării, căruia nepotul său omonim încearcă să îi recompună biografia pentru a-și înțelege propriul rost. Altfel, cartea se află, ca și Galeria cu viță sălbatică, sub semnul unei metafore tutelare, desfășurată de data aceasta în povestea căderii lui Lucifer, pe care Brenner cel tânăr i-o spune lui Babis cel tânăr. Mai mult, demonicul este omniprezent în spațiul narativ fie pe raftul
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290210_a_291539]
-
Ivasiuc, sunt romane „ideologice” și polemice. NICOLAE MANOLESCU SCRIERI: O noapte la arie (în colaborare cu Leonid Strașun), București, 1950; Moartea în pădure. Cronica unei zile, București, 1965; Duminica muților, București, 1967; Destinul cuvintelor, București, 1971; Pre texte, București, 1973; Galeria cu viță sălbatică, București, 1976; ed. 2, pref. Valeriu Râpeanu, postfața autorului, București, 1979; ed. București, 1999; Alte pre texte, București, 1977; L’Exclu, tr. Georges Barthouil și Ilinca Barthouil-Ionesco, Paris, 1980; Însoțitorul, București, 1981; ed. 2, București, 1989; Obligado
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290210_a_291539]
-
și C), A îl intervievează pe B, iar C înregistrează în scris aspectele principale ale discuției. Apoi rolurile se schimbă: B îl intervievează pe C și A notează, iar în final C îl intervievează pe A și B notează. * Turnul galeriei Este o metodă de învățare prin colaborare cu ajutorul căreia elevii sunt încurajați să își exprime opiniile referitoare la soluțiile date de către colegii lor ale unei probleme expuse de către profesor. Constă în următoarele: 1. Elevii, în grupuri de trei sau patru
ASPECTE PSIHO PEDAGOGICE ALE CREATIVITĂŢII ELEVILOR. GHID METODOLOGIC PENTRU PROFESORI by MIHAELA BĂSU, MARIANA DUMITRU () [Corola-publishinghouse/Science/312_a_609]
-
trei sau patru, rezolvă problema susceptibilă de a avea mai multe soluții. 2. Produsele muncii în grup se materializează într-o schemă, diagramă, inventar de idei, etc. notat pe o hârtie. 3. Hârtiile se expun pe pereții clasei transformați în galerie expozițională. 4. La semnalul profesorului, grupurile trec pe rând prin fața fiecărui poster pentru examinarea soluțiilor propuse, scriind comentariile pe poster. 5. După încheierea turului, grupurile revin la poziția inițială și fiecare echipă își examinează produsul muncii comparativ cu ale celorlalte
ASPECTE PSIHO PEDAGOGICE ALE CREATIVITĂŢII ELEVILOR. GHID METODOLOGIC PENTRU PROFESORI by MIHAELA BĂSU, MARIANA DUMITRU () [Corola-publishinghouse/Science/312_a_609]
-
ar fi gestul unui nebun, trebuie plasate în contextul politic al momentului. Astfel, la 20 martie 1986, în ziua constituirii guvernului Chirac, zis "de coabitare", două dispozitive explodează, aproape în același timp, la Paris: unul dintre ele explodează într-o galerie comercială de pe Champs-Elysées, celălalt în stația de metrou Châtelet bilanț: doi morți și 28 de răniți. De ce oare exact în acea zi, teroriști veniți dintr-o țară din Orient (Libia? Iran?) au primit ordinul de a da un avertisment Franței
by Jean Servier [Corola-publishinghouse/Science/1077_a_2585]
-
nouă profunzime și culori mai vii. Prin ea, un asasin devine vedetă mai ales dacă este fotogenic și ține conferințe de presă, prezentat ca o victimă a unei societăți mamă a tuturor viciilor. Ucigașii Bonnie și Clyde iau loc în galeria celebrilor îndrăgostiți și "Banda lui Bonnot" este confundată cu cei "Trei Mușchetari", ba chiar s-a încercat prezentarea lui Baader și ai săi drept martiri ai unei cauze drepte. În aprilie 1987, serviciile franceze dovedesc alianța dintre Fracțiunile armate revoluționare
by Jean Servier [Corola-publishinghouse/Science/1077_a_2585]
-
copii fu aruncat în arenă. Erau creștinii osândiți hrană fiarelor. În câteva minute leii, tigrii și leoparzii sfâșiară prada și din creștini nu mai rămăseseră decât oase împrăștiate prin țărână și bălți de sânge pe care le lingeau fiarele. Din galerii poporul roman strigă cu satisfacție: „Ave Caesar!” când deodată de pe banca de lângă împărat se ridică un bărbat și strigă: „Și eu sunt creștin’: Era arhitectul care construise Colosseumul. Mulțimea rămase uluită, dar în curând strigă într-un delir feroce: Ad
Istorioare moral-religioase by Valeriu Dobrrescu () [Corola-publishinghouse/Science/851_a_1786]
-
putea fi colectivizat, dar nici inclus în programul de electrificare. O enclavă de cutume și tradiții seculare perturbate simbolic de instituțiile regimului comunist. Istoria sa - integrată în protestele și răzvrătirile sociale transilvănene și încă, în plus, sărăcia exemplară în ilustrarea galeriei marxiste a luptei exploataților contra exploatatorilor - l-a scutit de malaxorul mimării ,,luptei de clasă". Astfel că în sate ca acestea, vechiul mod de viață și-a retras încet și înțelept matca în fața avantajelor modernității: locuri de muncă stabile în
[Corola-publishinghouse/Science/84956_a_85741]
-
de ani cercetător într-un institut din capitală, protejat al profesorului, doctorand etc., Vancu este pe cale să își rateze șansele încercând să afle resorturile devenirii individuale. El sondează dincolo de suprafață, descoperindu-se nu numai pe sine, ci și o numeroasă galerie de caractere. Roman realist, Victorie clandestină aglomerează în final multe scene cu încărcătură simbolică. Capacitatea celor doi Norșa, tatăl și fiul, de a învinge cu orice preț este primul înțeles al sintagmei-titlu. După Mircea Zaciu, cei care „triumfă clandestin” pot
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289468_a_290797]
-
Denise Baudu) și cea a femeii-consumatoare, regina a industriei consumului, sclava a modei, capabilă de orice pentru a-și satisface pasiunea febrila pentru cumpărăturilor (Renée Saccard, Anne de Guilleroy). Progresul elegantei feminine este legat de dezvoltarea marilor magazine și a galeriilor comerciale. Mitul modei pariziene este ceea ce rămâne astăzi din mitul Parisului și cel al Parizienei. El este întreținut cu pietate. Doamna Girardin recurge, pentru a evocă mișcarea dinamică a modei pariziene, la mitul evreului rătăcitor, care este în continuare actual
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
pour șes fêtes splendides, surtout pour l'admirable collection de tableaux, que pas un grand-duc en voyage ne manquait de visiter. (...) le maître du logis menait un train princier, était aussi glorieux de son écurie de course que de șa galerie, appartenait à un des grands clubs, affichait leș femmes leș plus coûteuses, avait logé à l'Opéra, chaise à l'Hôtel Drouot et petit banc dans leș lieux louches à la mode" [Zola, L'Argent, p.96]. "Et toute cette
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
éviter la fatigue des étages aux dames délicates, îl avait fait installer deux ascenseurs, capitonnés de velours. Puis, îl venait d'ouvrir un buffet, où l'on donnait gratuitement des sirops et des biscuits, et un salon de lecture, une galerie monumentale, décorée avec un luxe trop riche, dans laquelle îl risquait même des expositions de tableaux. Mais son idée la plus profonde était, chez la femme sans coquetterie, de conquérir la mère par l'enfant; îl ne perdait aucune force
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
pentru mine unul dintre locurile în care mi-am petrecut, ori de câte ori am avut timp, mai ales sâmbăta dimineața, ore de desfătare. Sălile Velàzquez și Goya au fost favoritele mele; vreau să menționez că în multele ore rătăcind prin cele două galerii și uitând de timp și de spațiu, am retrăit momentele pe care cei doi titani ai picturii spaniole le-au dedicat Caselor regale spaniole pe lângă care au creat și le-au înnobilat cu valori ce, atunci și veșnic, vor defini
[Corola-publishinghouse/Administrative/1540_a_2838]
-
sunt conștient că nu am reușit să redau, în toată bogăția și complexitatea sa, activitatea din ultima etapă diplomatică a lui Lucian Blaga, personalitate remarcabilă a culturii și diplomației românești, cunoscută în țară și peste hotare, care se înscrie în galeria marilor scriitori diplomați români și care și-a pus talentul, vasta sa cultură, pasiunea, devotamentul și credința în slujba intereselor fundamentale, perene ale țării noastre. EUROPA POLITICĂ ÎNCEPUTURI EMINESCU DRAGOMIR* Sommaire L'auteur de l'étude "L'Europe politique débuts
[Corola-publishinghouse/Administrative/1540_a_2838]
-
inspirat al lui Ionel Spânu. El pare a fi un hălăduitor. Nu poate fi altfel dacă este peisagist. Învățătorul Ionel Spânu este la a doua expoziție, sponsorizată de,,Eco Art”, prin domnul Ion Muscalu. Prima a fost găzduită tot de Galeriile de Artă ale Bibliotecii Județene ,,Gh. Asachi”. Și atunci, și acum, lucrările au fost prezentate de criticul de artă Aurel Istrati, poet al penelului, un îndrăgostit de muzică. Ochiul scrutător a provocat cuvântul simplu, dar avizat al maestrului, care a
ASCULTÂND TĂCERI… by IONEL SPÂNU, DOINIŢA SPÂNU () [Corola-publishinghouse/Science/286_a_570]
-
în atmosfera rarefiată atragem atenția pînă la a părea stranii, lipite liniile de spătar, obrazul livid, ceva curios pe cap, basca înfundată cît o căciulă, semnal în noul început al mișcării, prinde viteză, aer rece, n-au închis ușile vagonului, galeriile astupate imobiliar, pe lîngă golul grotei tren clătinat în amețeala bravei lumi noi Aldous Huxley, ajung la altă canapea, ochii albaștri ai vecinului ridicați dintr-o lectură, e frig, verificînd de sus controlorul ne acceptă și pe noi, descompunerea binomului
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1465_a_2763]
-
venirea Dvs. În București, când, plecat fiind, nu am avut plăcerea să vă văd. 4 Tăcerea care i-a neliniștit pe frații Gabriela Georgescu și Ovidiu Ionescu se datorește momentelor foarte grele prin care treceam, generate de mutarea mea de la „Galeria oamenilor de seamă” din Fălticeni, la Muzeul Județean Suceava. Se rupsese parcă ceva În sufletul meu. Acolo, În casa Lovineștilor, culesesem roadele muncii și unei dăruiri totale pe altarul culturii din zonă și nu numai. Devenind un termen de comparație
CORESPONDENŢĂ FĂLTICENEANĂ VOL.II by EUGEN DIMITRIU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/700_a_1277]
-
Doina Bucur - spre a-l trimite la Cluj. Îmi solicită de asemenea să mă viziteze și pentru a discuta, așa cum scrie textual: „căci vreau să cinstesc memoria mamei Dvs. așa cum se cuvine aici la Fălticeni, orașul copilăriei ei, atât la Galeria oamenilor de seamă 10, cât și ori de câte ori se va ivi prilejul prin evocări duioase despre distinsa noastră poetă”11. Având În vedere sentimentele ce ne leagă, precum și faptul că Dvs. sunteți singurul ce v ați aplecat asupra operei Doinei, preocupare
CORESPONDENŢĂ FĂLTICENEANĂ VOL.II by EUGEN DIMITRIU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/700_a_1277]