7,229 matches
-
cititor să o recompună și să-i ghicească motivul tristeții. Prin această interpretare, misterul unei controverse vechi din istoriografia noastră literară ar putea fi elucidat. Important rămane însă faptul că semnificațiile întregului poem pivotează în jurul unui cuvânt, a cărui încărcătură stilistică, dirijată de gândirea înaltă a poetului, depășește cu mult condiția lui, modestă de adverb. Versificația este trohaică, în spiritul metricii populare, ceea ce înseamnă că accentele produc un ritm coborâtor, de alintare, dar și de tânguire. Nu altfel sunt manifestările fetei
Floare albastră () [Corola-website/Science/306556_a_307885]
-
rivaliza cu contrabasul. Totuși, nu trebuie uitat că acela din urmă avea o istorie scurtă în lumea jazz-ului la momentul inventării chitarei bas; stilul de jazz "swing", cel care a determinat sunetul specific al contrabasului de jazz (foarte diferit stilistic de fostul two-beat preluat de la tubă), nu era pe deplin cristalizat la începutul anilor treizeci. Totuși, chitara bas nu s-a bucurat de popularitate mai devreme de finele anilor '50, când a început să înlocuiască tot mai adesea contrabasul folosit
Chitară bas () [Corola-website/Science/306646_a_307975]
-
Jupan Toader, mare logofăt, și a soției sale Anastasia, în anul 7038 august 15 și când era egumen Chir Paisie"" (1530). În 1535, ctitorul a adus o echipă de meșteri zugravi care să asigure pictarea noii biserici. Așa cum arată analiza stilistică a picturii, echipa era formată din patru zugravi, fiecare având o personalitate artistică formată. Printre ei, există indicii că a participat și Toma din Suceava, care se intitula "„zugrav de biserici și curtean al Măriei sale Petru, voevodul Moldovei”". Echipa aceasta
Mănăstirea Humor () [Corola-website/Science/306903_a_308232]
-
numai arhitectura propriu-zisă, dar și interioarele, artefactele, mobilierul, picturile, decorarea interioară, etc. Proiectarea și realizarea acestei case sunt considerate ca fiind punctul de "inflexiune" al carierei sale artistice datorită părăsirii cercurilor artistice, puțin cam "ezoterice", ale München-ului și schimbarea sa stilistică din zona variantei germane a Art Nouveau, numită Jugendstil, către un stil artistic mult mai sobru, mai auster, mai pragmatic și mai funcțional. În 1903, Behrens a fost numit director al unei școli de artă, "Kunstgewerberschule" din Düsseldorf, loc în
Peter Behrens () [Corola-website/Science/307891_a_309220]
-
și mentorul unor viitori prestigioși arhitecți, printre care se pot menționa Ludwig Mies van der Rohe, Charles Edouard Jeanneret-Gris (cunoscut mai ales sub pseudonimul Le Corbusier), Adolf Meyer, Jean Kramer și Walter Gropius (directorul și fondatorul școlii, respectiv al curentului stilistic arhitectural Bauhaus). În 1922, Behrens a acceptat o invitație de a preda la "Akademie der Bildenden Künste" din Viena. În 1936, după decesul lui Hans Poelzig, Behrens a devenit directorul departamentului de arhitectură al "Preußische Akademie der Kunste" din Berlin
Peter Behrens () [Corola-website/Science/307891_a_309220]
-
-ul "The Dance" (1998) a fost numit „un pas important în cariera grupului” care „ne prezintă maturizarea muzicală a acestuia prin explorarea parametrilor metalului orchestral, neoclasic”. Lansarea albumului "Mother Earth" (2000) reprezintă un punct de cotitură din punct de vedere stilistic pentru formația Within Temptation. Robert Westerholt renunță la pasajele vocale agresive în favoarea glasului „angelic” al cântăreței Sharon den Adel, iar liniile melodice preluau influențe din muzica celtică și neo-folk. Recenzorii din mediul online au apreciat discul pentru că „definea noi dimensiuni
Within Temptation () [Corola-website/Science/307912_a_309241]
-
a stârnit interesul criticilor de specialitate, părerile acestora fiind împărțite. În timp ce unii spuneau că este un disc „un disc extrem de superficial, făcut doar din motive comerciale, prea «dulce» și neinspirat pentru a fi un album bun”, alții apreciau noua direcție stilistică a grupului și categorizau materialul astfel - „[este un LP] închegat ce conține, per total, o bună diversitate de cântece, linii melodice și interpretări vocale”. De asemenea, editorii site-ului PopMatters spuneau că „"The Heart of Everything" este un album fantastic
Within Temptation () [Corola-website/Science/307912_a_309241]
-
ființei, ca un ecou stins al tragicului. Până la urmă, cartea lui Valentin Marica este o radiografie a suferinței, o confesiune amară, a resemnării și asumării fatalității. Tonul cărții nu coboară însă sub pragul gravității, rămânând, totodată și într-o constanță stilistică. Poetul caută mereu acorduri temelor care i-au consacrat opțiunea și reconsiderarea atitudinală, față de viață, față de literatură. Mai mult, Schitul numelui ca și Aluviuni încearcă o deschidere spre alte teritorii lingvistice și culturale. La început a fost engleza, de această
Valentin Marica () [Corola-website/Science/307932_a_309261]
-
construcții este din plăci de piatră. Încăperi anexe au fost adăugate pe latura sudica în sec. XIV-XV. Construita din pietre romane fasonate aduse din ruinele Ulpiei Traiana Sarmizegetusa din apropiere, biserica are o înfățișare ciudată, care nu ascunde însă amprentele stilistice ale romanicului târziu. Valoroasele fragmente de pictură murală, datând din 1443, opera unei echipe de maeștri în frunte cu Ștefan, unul din primii zugravi români cunoscuți, vădesc strânse legături stilistice cu picturile de epocă din Țara Românească. Biserica „Sfântul Ierarh
Biserica Sfântul Nicolae din Densuș () [Corola-website/Science/307376_a_308705]
-
biserica are o înfățișare ciudată, care nu ascunde însă amprentele stilistice ale romanicului târziu. Valoroasele fragmente de pictură murală, datând din 1443, opera unei echipe de maeștri în frunte cu Ștefan, unul din primii zugravi români cunoscuți, vădesc strânse legături stilistice cu picturile de epocă din Țara Românească. Biserica „Sfântul Ierarh Nicolae” este un lăcaș de cult cu o înfățișare stranie, construit din piese litice, aduse din fosta capitală romană a Daciei, Ulpia Traiana Sarmizegetusa, compus dintr-un naos pătrat și
Biserica Sfântul Nicolae din Densuș () [Corola-website/Science/307376_a_308705]
-
o atenție deosebită din partea specialiștilor; în circuitul științific a intrat după 1905. Cu ocazia săpăturilor arheologice și a decapărilor din anii 1961-1962, au fost scoase la lumină mai multe scene, acoperite până atunci cu un strat gros de var. Analiza stilistică a ansamblului permite evidențierea prezenței a trei meșteri zugravi, doi dintre ei lucrând - se pare - concomitent. Meșterul principal, autorul picturilor întregului altar, al primelor două registre superioare din naos și al icoanei de hram, și-a înscris numele în partea
Biserica Sfântul Nicolae din Densuș () [Corola-website/Science/307376_a_308705]
-
banii, mașinile, dușmanii, femeile ș.a. Din cauza erudiției precare a multor cântăreți, se întâlnesc greșeli gramaticale (dintre care unele au devenit adevărate licențe ale stilului, fapt similar cu un număr de „cazuri tolerate” folosite în muzica folclorică), anacoluturi, tautologii fără rol stilistic, chiar confuzii paronimice și întrebuințări nepotrivite ale unor neologisme. Tot neologismele ajută uneori la formarea unor rime rare. Textele unor manele conțin exprimări cu dublu înțeles, aluzii sexuale sau un limbaj licențios. Versificația se apropie mult de cea întâlnită în
Manele () [Corola-website/Science/303005_a_304334]
-
Activitatea din „Cultustempel„ atrăgea din ce în ce mai mulți evrei spre acest nou mod de a desfășura ritualul, devenind precursorul ritualului liberalizat și adecvat reformat al viitoarei sinagogi de pe strada Dohány, care prin aspectul ei, exterior și interior, avea să devină un model stilistic pentru multe alte sinagogi. Despre circumstanțele premergătoare construirii marii sinagogi, Sándor Büchler, într-o lucrare distinsă cu premiul Tenczer, avea să scrie în 1901: Construirea unei sinagogi pe parcela cu nr. 379 de pe strada Dohány a fost hotărâtă în anul
Sinagoga de pe strada Dohány () [Corola-website/Science/303122_a_304451]
-
A Bottle”, „What a Girl Wants” sau „Come on Over” au fost extrase pe disc single și au câștigat prima poziție în celebrul top "Billboard Hot 100", iar balada „I Turn to You” a fost promovată pentru a demonstra diversitatea stilistică a albumului de proveniență. La începutul anului 2000 Aguilera avea să primească premiul Grammy la categoria „Cel mai bun artist debutant”, printre ceilalți nominalizați numărându-se Britney Spears și Macy Gray. Pentru a se impune în industria globală Aguilera colaborează
Christina Aguilera () [Corola-website/Science/303101_a_304430]
-
adesea provocatoare abordează teme precum sexualitatea, eșecul amoros sau împuternicirea femeii. Odată cu începerea comercializării materialului la nivel internațional în octombrie 2002, "Stripped" primește recenzii mixte din partea criticilor care au remarcat evoluția vocală a cântăreței, însă au criticat dur direcția sa stilistică — „discul este dezorganizat: conține hip-hop, conține rock, ba este ghetou, ba este Disney”. În ciuda reacțiilor negative albumul se dovedește a fi un succes comercial pe plan internațional, fiind vândut în peste treisprezece milioane de exemplare. De asemenea, pe parcursul „erei Stripped
Christina Aguilera () [Corola-website/Science/303101_a_304430]
-
a scrie cântecele „I'm OK” și „Oh Mother”; Xtina a declarat că se simte responsabilă să își dezvăluie cele mai vulnerabile sentimente pentru a-i face pe ascultători să se regăsească în versurile pieselor sale. Din punct de vedere stilistic Aguilera este cunoscută pentru versatilitatea de care a dat dovadă — în timp ce debutul său a fost unul predominant teen pop, următoarele sale albume au variat de la RnB/pop-rock ("Stripped") sau soul-jazz ("Back to Basics") până la muzică dance ("Bionic"). Majoritatea pieselor pe
Christina Aguilera () [Corola-website/Science/303101_a_304430]
-
fost editate de Editura Cartea Românească (1922 - două ediții, 1925, 1926, 1928, 1932 și 1938), iar ultimele patru (greșit numerotate) au apărut la Editura Socec astfel: X (1940), X (1942), XI (1942) și XII (1944). Autorul a efectuat unele modificări stilistice în edițiile I (1922), III (1925), IV (1926), V (1928), VII (1938) și X (1940), celelalte ediții fiind simple continuări de tiraje. Cartea a avut parte de succes public, ajungând în 1936 la un tiraj de 30—34.000 de
Pădurea spânzuraților (roman) () [Corola-website/Science/302332_a_303661]
-
Liviu Rebreanu, precum și atmosfera sa realistă realizată prin urmărirea vieții cu un obiectivism rece și prin adâncirea instinctelor și patimilor. Realismul lui Rebreanu nu este însă unul descriptivist, ci conține infiltrații simbolice ce proiectează acțiunea dincolo de planul vieții cotidiene. Rigoarea stilistică nu exclude existența rară a unor fraze patetice, integrate însă în cadrul observațiilor directe, care le conferă un grad de autenticitate. Romanul "Pădurea spânzuraților" se remarcă prin construcția sa simetrică și echilibrată, la fel ca și romanul anterior "Ion". Camil Petrescu
Pădurea spânzuraților (roman) () [Corola-website/Science/302332_a_303661]
-
ce analizează psihologia unui suflet mediocru. Urmând aceeași optică, Tudor Vianu scria că Rebreanu era „un analist al stărilor de subconștiență, al învălmășelilor de gânduri, al obsesiilor tiranice”. Unii critici (precum Șerban Cioculescu sau Ovid Densusianu) au evidențiat un progres stilistic față de romanul anterior "Ion" (1920), constatând că "Pădurea spânzuraților" are o construcție simplă și liniară și o mai bună stăpânire a expresiei literare, deși există totuși și unele stângăcii (exprimări confuze ale unor stări sufletești, fraze incolore și banale, epitete
Pădurea spânzuraților (roman) () [Corola-website/Science/302332_a_303661]
-
și interviuri. Deci, conținutul ar putea fi, în general, același, diferă doar prezentarea. Opera ziaristică combină aspectul estetic cu cel științific. In practica ziaristică cunoașterea genurilor este importantă. Fiecare gen ziaristic se caracterizează prin: conținut informațional, însușiri structural-compoziționale și particularități stilistice. Aceste caracteristici pot fi considerate și posibile criterii de clasificare a genurilor publicistice. Genurile ziaristice pot fi clasificate în două mari grupe: genuri informative și genuri comentative. Genurile informative au, ca principală sarcină, difuzarea informației din cele mai diverse domenii
Jurnalism () [Corola-website/Science/302093_a_303422]
-
pentru a găzdui concursul, cu o capacitate de 16.000 de spectatori. Logo-ul ediției, perechea de buze ale unei guri deschise, a fost ales de către SVT, si a fost descris de designerii săi că "o gură senzuala, dar pur stilistic reprezentând cântecul, dialogul și vorbirea", iar mai târziu a fost una dintre opțiunile posibile pentru logo-ul generic prezentat la concursul din 2004. Favorită în concursul din 2000 era Estonia, care a fost, de asemenea, favorită fanilor și lăudată de către
Concursul Muzical Eurovision 2000 () [Corola-website/Science/302545_a_303874]
-
cum era evanghelia scrisă de Matei, conform lui Papias. Evanghelia pe care o posedăm a fost scrisă direct în greacă și nu este, nu poate fi, o traducere din ebraică sau din aramaică: mărturie stă prezența unei terminologii cu forme stilistice și cu jocuri de cuvinte posibile numai în limba greacă. Evanghelia subliniază cum Isus a împlinit proorociile mesiance. Anumite detalii ale vieții lui Isus, în particular copilăria lui, sunt relatate doar în Evanghelia după Matei. Este singura evanghelie care menționează
Evanghelia după Matei () [Corola-website/Science/302716_a_304045]
-
a scris această carte într-o notă mult mai gravă, introducând în ea teme morale și filozofice mai complexe. Diferențele dintre cele două povești pot influența cititorii care se așteaptă ca operele să fie similare. Multe dintre diferențele tematice și stilistice apar datorită faptului că Tolkien a scris "Hobbitul" ca o carte pentru copiii de la vremea apariției cărții, iar "Stăpânul inelelor" pentru vârsta la care au ajuns între timp acei copii. Unele diferențe constau în detalii minore; de exemplu, în "Stăpânul
Hobbitul () [Corola-website/Science/302732_a_304061]
-
și este cooptat în comitetul de redacție al revistei, apoi va face parte, sub conducerea sociologului Dimitrie Gusti, din comitetul de direcție al "Enciclopediei României", proiectul debutând în 1938. Debutul are loc în 1931 cu volumul de poezii „Eulalii”. Personalitatea stilistică a acestei poezii stă deopotrivă ca și a colegilor de generație Emil Gulian și Simion Stolnicu, sub zările autohtone barbiene și sub fantasticul misterios și tragic al lui Edgar Allan Poe. Cuvântul gustat și visat al acestor tineri triumviri poetici
Dan Botta () [Corola-website/Science/302784_a_304113]
-
de care fuseseră acuzați la apariția Manifestului; estetism ambiguu, dealtfel, al unor tineri scriitori care preconizau primatul esteticului în creația și judecata literară, respingând în același timp facilitățile unui estetism cultivat pentru grațiile unice ale esteticului; căutând „fenomenul artistic, orientări stilistice noi”, „cerchiștii” se puneau „în slujba valorilor nepieritoare” (...); foarte moderni, fără să ajungă la extremismul avangardei (...), estetismul Cercului Literar ancora arta într-o sferă care depășește infinit artisticul și, în același timp, dezancora arta lăsând-o să plutească în voie
Cercul Literar de la Sibiu () [Corola-website/Science/302812_a_304141]