955 matches
-
un fel de replică autohtonistă după un serial în vogă atunci Incoruptibilii) cu un scenariu hilar și tendențios și unde micile reușite interpretative ale unor mari actori nu reușesc să ascundă manipularea istoriei, propaganda rudimentară și, mai ales, monumentalul amatorism actoricesc al domnului Nicolăescu. Cred că de acolo unde e, dincolo de bine și de rău, Gheorghe Dinică ar râde și el de replica noastră din epocă, atunci când filmul amintit a fost lansat: îl întrebam pe câte un fraier, așa în joacă
[Corola-publishinghouse/Science/84960_a_85745]
-
căutat de mulți. Este drept că viitorul mare dramaturg a avut un destin bun, pentru că porțile teatrului i-au fost deschise ori de câte ori a bătut la ele, deși acest lucru nu era suficient. I. L. Caragiale a avut incontestabil un deosebit talent actoricesc, cultivat cu deosebită pasiune toată viața. Se spune că În copilărie, mergea pe stradă și „se ținea după oameni imitându-le umbletul și gesturile” ( G. Călinescu). În anii de școală, când era elev la Ploiești, pentru a intra fără bani
Repere istorico-literare : univers informaţional pentru cei interesaţi de pregătirea examenului de bacalaureat by Ioan Baban () [Corola-publishinghouse/Science/91623_a_93263]
-
la Salon du Livre de la Paris, literaturile nordice, printre care se numără și cea finlandeză, au fost reprezentate de patruzeci de scriitori. În "Atelier". La Baia Mare se vorbește despre Finnphonia 5.0, "un performance auditiv și vizual care combină recitativul actoricesc cu muzica live și proiecții video"501. Acest performance este susținut de European Theater Collective Helsinki și a fost conceput de doi actori de origine română stabiliți în Finlanda: Romulus Chiciuc și David Kozma. Spectacolul se fundamentează pe poeme finlandeze
Literatura și cultura finlandeză: o perspectivă românească by Paul Nanu () [Corola-publishinghouse/Science/84965_a_85750]
-
dar continuă să susțină că a fost persecutat de profesori și-l sună pe președintele statului, și el cu copilaș cretin. Idioțenia are culoar liber și garanție nelimitată. Decor modificat Forța spectacolului Cinci piese scurte stă în lipsa absurdului din jocul actoricesc, în frânele puse artificiilor de interpretare. Nu se pleacă de la premisa absurdului, ci se ajunge la el. Pentru reprezentațiile de la Paris, scena Teatrului de La Huchette fiind mai îngustă și mai puțin adâncă decât cea a Odeonului, decorul conceput de Laura
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2180_a_3505]
-
teatralizarea specifică unui joc frust și frontal, interactiv, cu staționarea în convenție. Practica spectacolului intermediar atinge în propunerea regizoarei care a adaptat textul lui Garcia la contextul românesc un punct maxim. Ioana Păun jonglează cu tipuri de prelucrare a jocului actoricesc care explorează la maxim fizicitatea cuvântului și fizicalitatea mișcării, proprii tuturor textelor lui Garcia. Corporadicalitatea e marca acestui teatru experiențial, postteatral, un teatru biografic, autoficțional, care necesită o mobilitate extraordinară de interpretare și care mizează pe un consum total. Lari
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2206_a_3531]
-
care trebuiau să exprime stări de moment ale personajului Bubico. Cățelul, care la Început era o curiozitate de interpretare și care năștea noi Întrebări “ce este?”,”ce se Întâmplă?” În sala de teatru, evoluează ca personaj prin tehnici de interpretare actoricească lucrate, reluate și apoi evaluate riguros. Lavinia devine coordonator În trupă, luându-și rolul ca pe un exercițiu de perfecționare, fiind În același timp atentă să intervină, atenționând colegii de trupă când le urmează rândul, chiar cu “un lătrat specific
Caleidoscop by Ionela Luca () [Corola-publishinghouse/Journalistic/91742_a_93363]
-
în raport cu scriitorii secolului al XVIII-lea aparținînd aceleași orientări, ar prezenta un mare interes. Caracterizarea lui Carlyle (cf. § 51) este mai apropiată de scopul meu. 102 L. Stephen, English thought în "The 18 century", p. 371. 103 În legătură cu importanța artei actoricești a lui Garrick pentru renașterea lui Shakespeare, cf. L. Stephen, English literature and society in the 18 century, pp. 83 și urm. x Visurile unui vizionar interpretate prin visurile metafizicii. 104 "Nous avions pu discerner, sous une frivolité apparente, une
Humorul ca sentiment vital by Harald Hőffding () [Corola-publishinghouse/Science/956_a_2464]
-
Piersic jr., creatorul unui spectacol de referință pentru zona underground - Sex, Drugs, Rock&Roll. Coordonatorul lunii: Mihaela Michailov. Despre Opposites Attract „Trebuie să mă intereseze foarte mult felul în care e scris textul și propunerea flexibilă din punct de vedere actoricesc. Să văd că piesa îi pune pe actori în ipostaze foarte diferite, că le deschide multe piste de joc. În momentul în care traduci un text, ai o relație foarte personală cu el. Devine, pe jumătate, al tău, pentru că traducerea
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2208_a_3533]
-
teatru și pentru transmiterea replicilor. De asemenea, el este și azi un mijloc fundamental de comunicare expresivă În spectacolele tradiționale indiene tip “kathakali” (katha - dans, kali - joc). Prin tangențele cu teatrul, expresia corporală contribuie la Însușirea unor calități și abilități actoricești. În condițiile În care intervine textul, acesta reprezintă un element ajutător În activitatea cu studenții, impunând, pe lângă pregătirea tehnică și Îndrumarea acestora pe linia artei actoricești. Referindu-ne la gest, un element artistic esențial al expresiei corporale Îl reprezintă existența
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
joc). Prin tangențele cu teatrul, expresia corporală contribuie la Însușirea unor calități și abilități actoricești. În condițiile În care intervine textul, acesta reprezintă un element ajutător În activitatea cu studenții, impunând, pe lângă pregătirea tehnică și Îndrumarea acestora pe linia artei actoricești. Referindu-ne la gest, un element artistic esențial al expresiei corporale Îl reprezintă existența unei expresivități plastice a Întregului corp și nu numai Într-o accepțiune limitată la nivelul mâinilor, brațelor, capului separat, ce ar constitui o eroare. Așadar trebuie
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
centre de pedagogie curativă și deseori utilizată În Închisori și În centre de reînserare la ajutorarea persoanelor dependente de droguri. Totodată se Încadrează În grupa specială de pregătire din arta actorului deoarece acest gen cu adresă la scenă solicită calități actoricești. Euritmia este o formă de comunicare artistică complexă care are la bază game variate de tehnică corporală din diferite ramuri ale dansului și gimnasticii redate sub formă de simboluri. Ea se interpretează În paralel cu versuri sau proză și trebuie
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
opinia despre teatru la modul superlativ “el le cuprinde pe toate, el este muzica, el este cuvânt, el este plastica, el este lumina și culoarea și mai ales el este mișcarea”, așadar și euritmia este un gen artistic tangent artei actoricești În care valorile culturii se Întâlnesc interferându-se pe tărâmul poeziei, al muzicii, al dansului și al artelor plastice. 7.2. ACOMPANIAMENTUL MUZICAL ÎN EURITMIE Euritmia lucrată fie ca obiect de studiu dar cu atât mai mult cu finalizare ca
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
și cărți, Zi că-i bine!, Sex, Drugs...) care s-au jucat mult. În funcție de ce criterii alegi să montezi un text? Trebuie să mă intereseze foarte mult felul în care e scris textul și propunerea flexibilă din punct de vedere actoricesc. Să văd că piesa îi pune pe actori în ipostaze foarte diferite, că le deschide multe piste de joc. În momentul în care traduci un text, ai o relație foarte personală cu el. Devine, pe jumătate, al tău, pentru că traducerea
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2193_a_3518]
-
întâlnească în același spectacol „oameni despărțiți prin veacuri întregi“. Așa s-a întâmplat în „Vicleniile lui Scapin“, unde stăteau alături „un husar din timpul lui Napoleon, un muscadin din vremea lui Moliere și o cochetă din zilele noastre“. Lăudând jocul actoricesc „patetic și plin de adevăr“ al lui C. Caragiali, inițiatorul societății teatrale amintite, Kogălniceanu l-ar fi dorit, totuși, „mai mult natural“, cu „mai puțină sintimentalitate“. Doar conștientizându-și lipsurile și dând dovadă de abnegație și „interes de slavă“, teatrul
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2193_a_3518]
-
un regizor de o inteligență năucitoare, dar n-are... acte. Când, în 2003, am îndrăznit să susțin public că Sex, Drugs, Rock’n Roll e cel mai bun spectacol al anului, replica brutală a „establishmentului“ a fost: „E un recital actoricesc!“. Ca și când judecata de valoare asupra calității și forței efective de expresie a unui spectacol ar fi una... numerică. Chiar așa, de la câți actori în sus poate candida un spectacol pentru statutul de... „cel mai bun“? Ca atare, a fost premiat
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2195_a_3520]
-
în principiu, lumii spectacolului. În principiu, pentru că în contextul lucrării de față trimiterile vor fi și/mai ales către spectacolul comunicării, în general. În această accepțiune, strategiei teatrale i se subordonează: (a) în universul spectacolului: * strategia dramaturgului; * strategia regizorală; * strategia actoricească; * strategia spectatorului de teatru; (b) în planul comunicării interpersonale: * strategia locutorului; * strategia interlocutorului; * strategia "observatorului" prezent și activ în "spectacolul" comunicării; (c) în cadrul comunicării didactice/educaționale: * strategia profesorului-dramaturg și, uneori, a elevului-dramaturg; * strategia profesorului-regizor și, în anumite contexte, cea a
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
lumii (Tudose, 2002, p. 15). În plan comunicativ, strategia regizorală implică activitate directă atât cu actorii (inclusiv cu sufleurii), cât și cu persoanele din echipa de teatru care se ocupă de efectele spectacolului: sunetiști, luminiști, decoratori, costumieri etc. (a3) Strategia actoricească reflectă maniera particulară de raportare a fiecărui actor la însuși procesul recreării/interpretării unui personaj și la tot ceea ce presupune pregătirea unui astfel de demers și implicarea în acesta, în condițiile în care actul interpretativ se caracterizează prin "contemporaneitatea" jocului
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
presupune pregătirea unui astfel de demers și implicarea în acesta, în condițiile în care actul interpretativ se caracterizează prin "contemporaneitatea" jocului, a acțiunii și a receptării (cf. Silvestru, 1966, pp. 10-11). În general, în literatura de specialitate se diferențiază tehnici actoricești care pot nuanța performanța scenică sau, prin complementaritatea lor, o pot optimiza; se consideră, în acest sens (cf. Abirached, apud Munteanu, 2005, p. 40), că actorul se înscrie în "arta trăirii" sau în "arta reprezentării" (Stanislavski, 1951, p. 48), că
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
de cele mai multe ori, să rămână cu "rolul" asumat (în detrimentul măștii) atitudine care se constituie, de altfel, într-un atu al relaționării și comunicării autentice cu elevii/cu părinții acestora etc. Elevul poate deveni actor sau, cel puțin, poate exersa tehnicile actoricești atât în exerciții/jocuri centrate pe anumite componente ale inițierii în această artă, cât și în pregătirea și derularea unor spectacole de teatru corespunzătoare vârstei. Pe de altă parte, poate mai importantă este exersarea ipostazei de spectator avizat al unei
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
a îndrepta și a ști să-și atragă sufletele ascultătorilor lor" (Perrucci, 1982, p. 30). După cum s-a văzut atât din titlul acestei secțiuni a lucrării, cât și din răspunsurile schițate având ca premisă întrebările inițiale, limita nu este tehnica actoricească, ci tehnica teatrală, care și-o subordonează pe prima. De aici și direcțiile de analiză și dezvoltare pe care atât locutorul, cât și interlocutorul implicați într-o situație de comunicare, în general, respectiv într-o situație de comunicare teatrală, în
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
cu publicul, ca participare colectivă la crearea și receptarea spectacolului" (Măciucă, 1983, pp. 196-197). 54 De altfel, se consideră că textul dramatic, în general, se diferențiază de celelalte tipuri de texte literare "pe fondul consubstanțialității structurale a textului cu creația actoricească" (Béres, 2000, p. 10). 55 "Structura semnificantă și structura semnificată sunt indisolubile" (Matei, 1971, p. 131); într-o altă formulare, spectacolul (re)prezintă "acțiunea propriu-zisă, compusă din vorbe și mișcare" (Tudose, 2002, p. 64). 56 Cf., pentru trimiteri către teatrul
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
și cele psihologice, și Loghin et al., 1970, pp. 244-249. 31 Exerciții absolute necesare în condițiile în care "o pronunțare perfectă a cuvintelor, precum și a întregii fraze, cere o perfectă respirație. [...] Una dintre cele mai de seamă laturi ale meșteșugului actoricesc constă în educarea organică a suflului, a respirației. Nu se pot spune lesne versuri fără această cunoaștere, nu e posibil un bun debit vocal, adică o ușurință a vorbirii, fără o dicțiune bună, o perfectă pronunțare a fiecărei silabe a
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
de analiză a noțiunilor de teorie literară și își vor dezvolta un limbaj critic necesar exprimării propriilor opinii. Se va încerca dezvoltarea gustului estetic în domeniul reprezentării teatrale și se va valorifica potențialul creativ al elevilor și a abilităților scenografice, actoricești și chiar regizorale (la clasele XI, XII). Se va urmări formarea unei reprezentări culturale privind evoluția genului dramatic în literatura română și în literatura universală. Va fi stimulat procesul gândirii autonome, reflexive și creative prin lectura și analiza textelor dramatice
Cercul de artă dramatică. In: Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Magdalena-Livioara Todiresei () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1362]
-
textul dramatic nu este rostit de actori, dar servește la transpunerea textului în spectacol; cuprind indicațiile scenice regizorale, indicații de rostire și tonalitate verbală a intervențiilor și a replicilor,notațiile autorului referitoare la ambianța în care evoluează personajele, la interpretarea actoricească, la mișcarea scenică, la diversele combinații cu efecte audio vizuale. Drama - specie dramatică tipică pentru perioada modernă. Drama își conturează individualitatea într-un proces îndelungat de renunțare treptată la sistemul normativ provenit din antichitate care prescria regulile creației teatrale. Drama
Cercul de artă dramatică. In: Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Magdalena-Livioara Todiresei () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1362]
-
actori, personaje, măști, scenă, culise, decor, spectatori), oglindește modul de construcție a legitimității politice, maniera de raportare a actorilor politici la referențialul politic, la gruparea politică din care fac parte și la publicul căruia i se adresează. Gestionarea impresiilor, expresivitatea actoricească a politicianului, mecanismele regizorale, asumarea unor roluri discursive, simbolistica spațiului sunt tot atâtea elemente care justifică apropierea comunicării politice de spectacolul de teatru. Spectacolul politic este unul interactiv, întrucât actorul-politician urmărește să promoveze imagini de sine particulare și, în acest
Limbajul politic eminescian. Perspective semiotice by MIHAELA MOCANU () [Corola-publishinghouse/Science/979_a_2487]