53,566 matches
-
luată în sensul ei slab, reprezintă o formă de moarte a științei. Sensul ei tare este de a indica regula ca fiind o regulă și nu de a arăta că regula admite excepții. Emoțiile sunt deseori identificate cu răsunetul lor corporal, simbolul lor cel mai frecvent fiind inima. Ceea ce explică încercările de a găsi sediul sufletului în zona toracică. Însă asta e o privire "din afară" pe care o aruncăm propriilor emoții. ٭ Holocaustul dă seama de apropierea dintre bine și rău
Din alchimia unei existenţe. Jurnal de idei by Viorel Rotilă [Corola-publishinghouse/Imaginative/1406_a_2648]
-
putea forța orientarea către aceeași identitate. Ceea ce arată că unicul are nevoie de alteritate, aceasta fiindu-i constitutivă. Observ la cei care se ocupă cu filosofia în spațiul românesc în ziua de astăzi o puternică reținere în a aborda existența corporală în discursul filosofic. Ar putea fi rezultatul începuturilor filosofiei (deși pentru grecii antici corpul era ținut la mare cinste), sau un reflex creat de creștinism, corpul părând multora prea jos pentru a merita reflectat la el. E asemenea unui element
Din alchimia unei existenţe. Jurnal de idei by Viorel Rotilă [Corola-publishinghouse/Imaginative/1406_a_2648]
-
Învățăturilor publice în Principatul Moldovei”, prima lege școlară moldovenească și prevedea înființarea de școli primare la sate - 63 de școli sătești, câte una în fiecare plasă, pregătirea cadrelor didactice, gratuitatea învățământului primar. Interesantă este dispoziția prin care se suprimă pedepsele corporale „mustrarea cu bătaie se ridică cu totul dintre pedepsele copiilor, fiecare dintre domnii profesori va întrebuința după măsura vinei: povățuirea, dojene, punerea în picioare sau în genunchi și altele asemenea măsuri părintești”, iar în cazuri extreme „se va îndepărta din
Monografia comunei Lespezi, judeţul Iaşi by Vasile Simina (coord.) Ioan CIUBOTARU Maria ROŞCA Ioan LAZĂR Elena SIMINA Aurel ROŞCA Vasile SPATARU () [Corola-publishinghouse/Administrative/91877_a_93004]
-
florin, Florin Pupăză Copiii ar putea fi controlați în genți sau ghiozdane, iar în cazul în care există suspiciuni deosebite, se poate ajunge și la percheziții corporale. Iată ce prevede regulamentul stabilit de Inspectoratul Școlar General din București: ''Conducerea școlii este autorizată în orice moment să le solicite elevilor să-și golească gențile și hainele, iar atunci când există suspiciuni întemeiate, poate recurge la percheziție''. Pentru că perchezițiile se
Elevii vor fi controlați în ghiozdane și percheziționați corporal by Florin Pupăză () [Corola-journal/Journalistic/71855_a_73180]
-
să le solicite elevilor să-și golească gențile și hainele, iar atunci când există suspiciuni întemeiate, poate recurge la percheziție''. Pentru că perchezițiile se pot face doar în baza unui mandat de către polițiști sau jandarmi, este, de fapt, vorba despre un control corporal sumar la care pot recurge profesorii în cazurile în care suspectează că elevii au asupra lor obiecte interzise în școală, potrivit stirileprotv.ro. Regulile au fost impuse pentru început în Capitală, dar orice inspectorat din țară poate urma acest model
Elevii vor fi controlați în ghiozdane și percheziționați corporal by Florin Pupăză () [Corola-journal/Journalistic/71855_a_73180]
-
studentă, iar light design-ul de Alin Popa. Pe doi dintre interpreții spectacolului, Istvan Teglas și Attila Bordas, i-am mai urmărit în calitate de dansatori și am și scris despre ei în paginile acestei reviste, apreciindu-le în mod deosebit plastica corporală de o deosebită valoare. Dar toți cei patru interpreți, primilor doi deja amintiți alăturându-li-se și Ioana Marghidan și Casandra Stelea, par a forma o familie artistică, împreună cu autorul spectacolului, fiecare fiind pe rând coregraf sau dansator sau actor
Caleidoscop coregrafic (II) by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7185_a_8510]
-
scenică, situate la interferența dansului cu teatrul, fapt ce caracterizează întreg acest filon de dans contemporan căruia îi aparține Arcadie Rusu și familia sa de artiști. Dacă la Centru Național al Dansului București experimentul este pe prim plan, iar expresia corporală pe planul ultim, în acest grup, pentru care Promised Land este un bun exemplu, cumpăna între cele două posibile direcții este bine echilibrată. Atât Attila Bordas, cât și Istvan Teglas au dansat și în producții de la Centrul Național al Dansului
Caleidoscop coregrafic (II) by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7185_a_8510]
-
bun exemplu, cumpăna între cele două posibile direcții este bine echilibrată. Atât Attila Bordas, cât și Istvan Teglas au dansat și în producții de la Centrul Național al Dansului București, aducând de fiecare dată, prin contribuția lor, tocmai această pregnantă expresivitate corporală, care le este caracteristică. Cu nota adăugată de propria lor personalitate, și cele două interprete feminine, Ioana Marghidan și Casandra Stelea se integrează aceleiași direcții a unei mișcări dansante ample, complexe, de o puternică corporalitate. Această diversificare a opțiunilor creative
Caleidoscop coregrafic (II) by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7185_a_8510]
-
prezentul sau eternitatea. Voința de a apărea și exista, de a crește și acapara, de a se reproduce și stăpâni, de a-și satisface dorințele. Dorința, cu speranțele și fricile ei. Frica e a trupului, se naște din mărturia suferințelor corporale. Din încleștare și voința de mărire. Luptă, competiție, conflict, victorie, înfrângere. Destinul de care omul e prins și de care poate e copleșit, care îl poate paraliza, dar uneori se revoltă și vrea să își iasă din limite, să se
Inteligența creatoare by Liviu Georgescu () [Corola-journal/Journalistic/7203_a_8528]
-
anul trecut în cadrul proiectului Dans Contemporan Bacău 2008, de fapt el integrându-se într-un fenomen mai larg de actori înzestrați pentru dans și atrași către această artă. István Téglás are, cum spuneam și în cronica de atunci, "o plastică corporală ce poate fi învidiată de orice dansator". Fiecare secvență de mișcare pusă în pagină de corpul său trăiește prin sine și este o mare bucurie pentru ochii privitorului. La discuțiile de după spectacol, coregraful Ioan Tugearu, după ce a apreciat conținutul spectacolului
Caleidocop coregrafic by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7207_a_8532]
-
polonez idealist ajunge în exil la Berlin, înainte, desigur, de divizarea Germaniei și a Berlinului însuși. Iubirea, defazată biologic, între polonezul ajuns aproape la vârsta jumătății de secol și o tânără nemțoaică, înfrânge limitele mentale și le topește pe acelea corporale. Relațiile dintre personaje sfidează verosimilul realist și motivația psihologică. Mesajul romanului propune o eliberare completă de orice este stereotip, previzibil ori marcat de prejudecată. Fratele meu, omul, 1965, este romanul insolit al uciderii de soră. Crima se petrece ca urmare
Proza Henriettei Yvonne Stahl by Marian Victor Buciu () [Corola-journal/Journalistic/8761_a_10086]
-
remușcările mai bunului său geamăn." Ne aflăm în fața unui caz de asociere paradoxală între două identități, cu centralități și manifestări proprii, în cadrul aceleiași structuri clarobscure. Doctorul Jekyll ființează "disparat" și "confuz" între două "nuclee" psihologice. Faptul se explică întîi fizic, corporal. Senzațiile trăite de Henry Jekyll, în timpul procesului de transmigrare alchimică, sînt noi, diferite, par să aparțină altcuiva: Era ceva straniu în senzațiile mele, ceva indescriptibil nou și, tocmai datorită acestei noutăți, ceva incomparabil de plăcut. Mă simțeam mai tînăr, mai
Deconstrucție postmodernă by Codrin Liviu Cuțitaru () [Corola-journal/Journalistic/8827_a_10152]
-
într-un anumit stadiu de evoluție (sau involuție, suntem uneori tentați să spunem). Dar iată că se poate merge și mai departe, punându-se semnul egal între o serie de obiecte neînsuflețite și un corp viu omenesc. Dar problema prezenței corporale a unei persoane necesită încă o serie de nuanțări. Una este prezența civilă a unei persoane și alta prezența, pregnantă uneori, a unui artist pe scenă. Sunt unii artiști, dansatori sau actori, care în clipa când pășesc pe scenă, înainte de
Pătrat alb și dans în întuneric by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/9780_a_11105]
-
aceeași măsură în care dansăm cu vorbele sau medităm cu sunetele. Ce au în comun toate este pînă la urmă ritmul, adică numărul prin care măsurăm relația dintre două mișcări. Muzica imprimă trupului un ritm a cărui formă de expresie corporală sînt gesturile săvîrșite în timpul dansului. Și astfel, cine vorbește trebuie să cînte, și cine cîntă trebuie să danseze. Cuvintele dansează, sunetele vorbesc și gesturile cîntă. Mai mult, gestul interpretează înțelesul cuvintelor, iar melodia redă ritmul acestui înțeles. Fiecare se prinde
Rețeta armoniei lăuntrice by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/9797_a_11122]
-
coregrafii moderne dar cu subtile ecouri ale epocii monteverdiene, atât în costum cât și în mișcarea creată de coregraful William Tuckett, iar celălalt solo, Chroma, conceput de Wayne McGregor, pe un suport muzical White Stripes, a pus în valoare plastica corporală de o remarcabilă suplețe a lui Steven McRae. Deși știam că este o lucrare mai veche a coregrafului danez Flem-ming Flindt, din 1963, am așteptat cu mult interes să văd, în partea a doua a spectacolului, Lecția după Eugene Ionesco
Gala Alina Cojocaru by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/9881_a_11206]
-
litificate într-un alfabet al monstruozității preluat în ornamentele lor luxuriante sau chiar sclavii reduși la stadiul de unelte dispensabile sau poporul complet anesteziat. Regizorul a utilizat cu mici excepții amatori sau actori foarte puțini cunoscuți, urmărind o anume expresie corporală, o anume definiție a trăsăturilor metișilor și un factor imponderabil care răzbate din peliculă pînă la noi. Fellini lucra la rîndul său cu amatori și îmi place în filmul lui Gibson elocința alegerii unui chip, a unei expresii, așa cum face
Apocalipsa după Gibson by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/9894_a_11219]
-
aici. Și de implicarea totală a actorului. Fiecare gest al fiecărui actor din Cor este fără greș. În Cor trudesc actori importanți ai teatrului - Bogdan Szolt și Salat Lehel sînt doar două exemple care au lucrat ceva, bănuiesc, ca pregătire corporală. Unii interpretează și alte personaje, alții nu. Dar asta nu înseamnă nimic pentru că ei, împreună, realizează un personaj de mare impact și vibrație, acest Cor care povestește și traversează, exemplificînd, părți dintr-un destin. Al lui B. Și al altora
Deținut din naștere by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/9999_a_11324]
-
fi diferite, dar corpul, ca argument al ființei, rămâne același. Corpul uman străbate istoria secolului XX de la un capăt la altul. Mai mult decât oricând preocuparea pentru corp / corpuri este manifestă, deschisă, clamată, invocată. Frontiera între normalitate 1 și exagerare corporală este din ce în ce mai subțire. Tabuurile și transgresarea lor coexistă într-un mod aiuritor și descurajant. Pe de altă parte, trebuie să admitem că acest secol XX suferă de o transparență malignă. Omul și corpul său câștigă o independență (ne)așteptată, ies
Despre corp și alte năluciri by Diana Gradu () [Corola-journal/Journalistic/8945_a_10270]
-
varianta ameliorată și, pe cât posibil, eternă. Când vom avea o ediție umană ne varietur? Secolul XX este departe de a da un răspuns la această întrebare. Argumentele stau în analiza, fie și parțială, a câtorva elemente ce compun acest secol corporal: hrana, dietetica, chirurgia estetică, cosmetica, sexualitatea. Ca să putem avea un corp, trebuie să îl hrănim (analogia cu textul și cu scriitura este previzibilă). Hrana este prima dintre necesitățile corpului, pentru că, încă din viața intrauterină, suntem hrăniți de mamă. La vârsta
Despre corp și alte năluciri by Diana Gradu () [Corola-journal/Journalistic/8945_a_10270]
-
plus, dacă ar fi să credem informațiile postate pe internet, rivala lui Nicolas Sarcozy la Prezidențialele din Franța, din 2007 și-a aranjat dantura. De altfel, nici o Primă Doamnă sau Prim Ministru (femeie) nu afișează o siluetă dizgrațioasă, în ciuda structurii corporale sau a vârstei. Mijloacele hard de a obține / menține un corp de vis sunt concentrate în chirurgia estetică. Cei care ne repară încearcă să ne reconcilieze cu noi înșine. Și nu e întotdeauna simplu. Chirurgia estetică, ivită dintr-o necesitate
Despre corp și alte năluciri by Diana Gradu () [Corola-journal/Journalistic/8945_a_10270]
-
doar direcția preocupărilor lor. În secolul al XIX-lea pântecul masculin proeminent era semn al puterii și al dominației. Un secol mai târziu, este proscris. Revistele pentru bărbați sunt rare, în comparație cu cele pentru femei, în materie de regim, siluetă, îngrijiri corporale, confort, și/sau sfaturi practice despre viața sexuală a cuplului. Totuși, toate laudă cultura corpului, calea regală a fericirii. Că această fericire înseamnă sănătate, plăcere, admirație, tinerețe, performanță sexuală sau câte puțin din toate, nu mai are importanță. În termeni
Despre corp și alte năluciri by Diana Gradu () [Corola-journal/Journalistic/8945_a_10270]
-
de Michelangelo la realizarea lor. Dar, fără acei pigmenți, artistul nu ar fi putut să o picteze 7. Cosmetica, contrar aparențelor, nu impune o diferențiere majoră între sexe. Și bărbații și femeile sunt supuși acelorași porunci de igienă, de îngrijire corporală, de înfrumusețare, dar în cantitate și frecvență variabile. Omul secolului XX vede igiena ca pe politețea trupului, începutul și sfârșitul oricărui demers corporal. Dacă am renunța la asta, nu ar mai rămâne nimic. Căci parfumurile, accesoriile, hainele vin după. Modele
Despre corp și alte năluciri by Diana Gradu () [Corola-journal/Journalistic/8945_a_10270]
-
o diferențiere majoră între sexe. Și bărbații și femeile sunt supuși acelorași porunci de igienă, de îngrijire corporală, de înfrumusețare, dar în cantitate și frecvență variabile. Omul secolului XX vede igiena ca pe politețea trupului, începutul și sfârșitul oricărui demers corporal. Dacă am renunța la asta, nu ar mai rămâne nimic. Căci parfumurile, accesoriile, hainele vin după. Modele s-au perindat, câteodată redundante (pantofi cu toc cui sau plat, fuste mini sau maxi, machiaj natural sau "glamour"), alteori reinterpretate sau revalorizate
Despre corp și alte năluciri by Diana Gradu () [Corola-journal/Journalistic/8945_a_10270]
-
a deschis, în deplină cunoștință de cauză, această cutie a Pandorei sui generis și, pentru multă vreme de aici înainte, suportăm consecințele. Orlan și Hans Moravec. Cuplu imaginar, persoane reale. Un artist plastic francez (femeie), care își datorează celebritatea practicilor corporale cărora le servește ca suport și un cercetător american, cunoscut grație teoriei inteligenței artificiale pe care o expune în cărțile sale9. Cât despre Orlan, începe prin varianta masculină a pânzei lui Gustave Courbet, L'origine du monde. A sa - Originea
Despre corp și alte năluciri by Diana Gradu () [Corola-journal/Journalistic/8945_a_10270]
-
Foarte mulți spectatori au fost convinși că este o soprană în toată regula. Cît de diferită este apariția ei la Vlad Mugur sau la Tompa Gabor - în Kadiș sau Vinerea lungă, de pildă. Am rămas încîntată acolo de expresivitatea ei corporală, de poetica și forța mișcărilor care se aprind, parcă, de roșul ca focul al părului ei. Cum sînt acum impresionată de cum cîntă actorii. Trebuie spus aici că reușita muzicală remarcabilă a trupei are doi protagoniști: Stollar Xenia, care a făcut
O mio babbino caro by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/8991_a_10316]