3,283 matches
-
mai înalt al artei parietale din prima perioadă a artei budiste. Printre cele peste 50 de mii de reprezentări se numără statui ale lui Buddha, instrumentiști și dansatori, figuri de zei și personaje din lumea basmelor, fiecare realizate cu o expresivitate neegalată, demonstrând măiestria artiștilor antichității chineze. În decembrie 2001, grotele cu statui de la Yungang au fost incluse pe Lista Patrimoniului Mondial. Comitetul UNESCO a apreciat că acest ansamblu reunește capodopere din prima perioadă de apogeu a artei budiste chineze. Grotele
[Corola-publishinghouse/Administrative/1478_a_2776]
-
unele de foarte mare întindere. În ciuda timpului îndelungat și a distrugerii artificiale, sunt încă bine păstrate în jur de cinci sute de grote, cu aproape 50.000 m2 de picturi murale și peste 2.000 de basoreliefuri. Statuile au o expresivitate deosebită, costume variate și prezintă metode diferite de realizare, reflectând stilul artistic al epocii care le-a produs. Picturile murale de la Mogao sunt de o grandoare deosebită, iar dacă ar fi puse cap la cap, s-ar forma o galerie
[Corola-publishinghouse/Administrative/1478_a_2776]
-
an, provincia Shaanxi. Armata de teracotă a împăratului Qin Shi Huang este cea care "apăra" complexul funerar. Prin amploarea sa și finețea sculpturilor, armata de teracotă a fost inclusă, în 1987, pe Lista Patrimoniului Mondial UNESCO. "Figurile din teracotă cu expresivități diferite, împreună cu caii, căruțele și armele descoperite în jurul mormântului reprezintă opere realiste desăvârșite, de o valoare istorică extrem de mare", aprecia Comitetul Patrimoniului Mondial. În împrejurimile orașului Xi'an, vechea capitală a Chinei, se găsesc mai multe morminte imperiale. Aici au
[Corola-publishinghouse/Administrative/1478_a_2776]
-
picturi murale. În ciuda trecerii timpului și a distrugerilor datorate omului, se mai păstrează și azi în jur de 500 de grote cu aproape 50.000 m2 de picturi murale și peste 2.000 de basoreliefuri. Statuile din grote au o expresivitate deosebită, costumație variată și fizionomii diverse, reflectând caracteristicile epocii în care au fost realizate. Picturile murale de la Mogao sunt grandioase ca dimensiuni, dacă s-ar pune cap la cap, s-ar putea forma o galerie lungă de aproape 30 km
[Corola-publishinghouse/Administrative/1478_a_2776]
-
dreptatea și nicidecum interesele egoiste, iar în relațiile interstatale să fie încheiate alianțe cu alte principate, pentru ca împreună, acestea să opună rezistență temutului stat Qin. Venit-a vremea întristării depășește formele de exprimare ale Cărții Poemelor și îmbogățește extrem de mult expresivitatea poeziei, deschizând un spațiu cu totul nou pentru creația lirică din China antică. Enigmele cerului este un poem extraordinar creat de Qu Yuan, rar întâlnit în antichitate și în zilele noastre. Cele 172 de întrebări adresate cerului se referă la
[Corola-publishinghouse/Administrative/1478_a_2776]
-
În perioada dinastiei Jin de Est domnea pe plan literar formalismul. Mulți literați goneau după cuvinte frumoase și exprimări fastuoase. În schimb, Tao Yuanming aborda pentru prima dată tematica nouă a poeziei idilice. Creația sa, caracterizată prin simplitate, cursivitate și expresivitatea limbajului, a continuat stilul conciziei specific poemelor tradiționale chineze, insuflându-le totodată o nouă vigoare. Lirica lui Tao Yuanming, asemenea unui jalon, marchează înălțimea pe care a atins-o poezia antică a Chinei. Poeme strălucite din dinastia Tang Tang (618-907
[Corola-publishinghouse/Administrative/1478_a_2776]
-
sau a descrie diferite personaje și sentimentele lor de bucurie, furie, tristețe, fericire, surpriză, teamă sau tristețe. Personajele pot fi întruchipări ale loialității sau trădători, frumoase sau urâte, bune sau rele, toate sunt însă personificate într-un mod plin de expresivitate. Măștile Operei Beijing Măștile folosite în Opera Beijing sunt de o mare varietate și bogăție de expresie, reprezentând personaje și personalități remarcabile, elemente scenice care în timp s-au standardizat și au devenit elementul cheie al acestor spectacole. În Opera
[Corola-publishinghouse/Administrative/1478_a_2776]
-
exagerat, degajând însă forță și energie. Figurinele antropomorfe au o răspândire relativ mică și reprezintă, în majoritate, personaje din piese de teatru și mitologice. Setul de jucării cu reprezentările celor opt zei este cel mai răspândit. Fiecare figurină are o expresivitate artistică aparte, indiferent dacă personajul stă pe jos sau în picioare, este în mișcare sau static, grupul dă senzația de realism și degajă o atmosferă calmă. Grupul de figurine este realizat într-o armonie perfectă, cu o reproducere fidelă a
[Corola-publishinghouse/Administrative/1478_a_2776]
-
modalităților de lucru în funcție de cerințele fiecărui obiect; O4) Cultivarea interesului și a aptitudinilor de a găsi prin forțe proprii soluții la probleme, formarea unei gândiri creative pentru dezvoltarea personalității elevilor; O5) Acordarea unei atenții maxime preciziei termenilor, corectitudinii, acurateței și expresivității limbajului, respectarea cu strictețe a normelor gramaticale, ortografice și de punctuație; O6) Transpunerea în practică a experienței de viață a elevilor prin însumarea cunoștințelor de literatură, artă, știință, tehnică. Obiectivele operaționale diferă de la un tip de compoziție la altul, dar
Manual de compunere pentru clasele II - VIII by Luminiţa Săndulache () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1636_a_2907]
-
modul de expunere sporesc, comentariul literar devine un adevărat edificiu între lecturi cu numeroase variante și valori dublate de elemente estetice. Eficiența acestuia constă în faptul că reia și aprofundează de fiecare dată noțiunile studiate, redescoperindu-le diversitatea nuanțelor și expresivitatea și introducându-le treptat în terminologia de specialitate. Se spune: Cultura este ceea ce rămâne după ce ai uitat tot, dar se constată că numai acei elevi cărora le place lectura devin culți în adevăratul înțeles al cuvântului. Se știe mai puțin
Manual de compunere pentru clasele II - VIII by Luminiţa Săndulache () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1636_a_2907]
-
și anume, simbolistica personajelor, rolul culorii, jocul de umbre și lumini, intenția componistică. Se impune explicarea câtorva noțiuni absolut necesare înțelegerii oricărui tablou cum ar fi cea de prim-plan și cea de plan secundar, sau de contraste, lumini, umbre, expresivitate etc. Oferim pentru exemplificare o compoziție după tabloul Cosași odihnindu-se, de Camil Ressu și o alta după celebrul tablou Anemone al lui Nicolae Grigorescu. Cosași odihnindu-se de Camil Ressu (compoziție după tablou) În tablourile sale, pictorul Camil Ressu
Manual de compunere pentru clasele II - VIII by Luminiţa Săndulache () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1636_a_2907]
-
e de datoria sa să participe la discuțiile ce se purtau În jurul focului. Era În joc, fără umbră de Îndoială, soarta lor și nu se cădea să fie nepăsător sau să privească totul de la distanță, chiar dacă unele gesturi suplineau prin expresivitate absența cuvintelor. Și dacă Între timp vine locomotiva? Până ajungi tu din nou În tren cu scleroza ta, noi vom fi departe, interveni doamna În vârstă cu o voce În care se amestecau mila, disprețul și o bucurie răutăcioasă. Și-
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1856_a_3181]
-
și desene. Nenumărate desene, nuduri de femei În cărbune, creion sau tuș. Observă și câteva texte scurte, scrise direct pe perete cu tempera. Sensul cuvintelor era cu siguranță interesant, Însă el se mulțumea să admire caligrafierea lor de o excepțională expresivitate plastică și care lasă astfel În umbră sensul Însuși pe care forma Îl făcea vizibil. Un text din cele trei Îi atrăgea atenția În mod deosebit. Ceea ce părea să conteze cu adevărat În cazul lui era sugestia unei vieți secrete
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1856_a_3181]
-
forțat regulile gramaticii, cu grație: „N-ai să vii și n-ai să morți, / N-ai să șapte între sorți...“ Important este întotdeauna ce rezultă. Dacă nu rezultă... nimic, dacă nonconformismul lingvistic al poetului nu duce la o mai mare expresivitate a versurilor, numărul de jonglerie lexicală sau gramaticală devine ridicol. Este exact ce se întâmplă în cazul lui Iancu Grama, autorul volumului de versuri cu titlul Starea de așteptare (Plumb, Bacău, 2002). Să citim împreună unul dintre poeme: „Forma endoclastică
Cum te poti rata ca scriitor ; Cateva metode sigure si 250 de carti proaste by Alex Stafanescu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1314_a_2703]
-
cu două chipuri, într-o durată lăuntrică a rostirii narante, dialogale și reflexive, știe să-și înzestreze definițiile lirice suculente, figurările imaginative și arsenalul acribiei perceptive cu armătură alegorico-parabolică ce merită a fi menționată, apelează fără intermitențe contraproductive la fulgurațiile expresivității și valențele de precisă circumscriere a anticalofiliei limitate, iar asintaxismul său postmodern se relevă, din capul locului, ca teribil(ist)ă aglutinare de imagini expresionist-simpatetice mulate pe vectorii sintagmelor nominale cu predicativitate «extirpată» - sau numai «înjumătățită» - prin interactive funcționalizări dinamice
Cum te poti rata ca scriitor ; Cateva metode sigure si 250 de carti proaste by Alex Stafanescu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1314_a_2703]
-
Castel // El - vino, iubita mea / din umbra cortului // mirul buzelor tale / picură spre bucurie // albe și roșii flori împlinesc / și încântă serbarea“ etc. Acest discurs al bucuriei și al celebrării funcționează în gol, contând mai mult prin sonoritatea decât prin expresivitatea sa. După cum, caracterul eliptic al poemelor, departe de a crea o atmosferă de mister, obosește și agasează. Autoarea comunică nu prin enunțuri, ci printr-un fel de ciripit liric, greu inteligibil: „Dragă mincinosule, // toate vor să-mi ia locul / iar
Cum te poti rata ca scriitor ; Cateva metode sigure si 250 de carti proaste by Alex Stafanescu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1314_a_2703]
-
prin proteicul său“ ș.a.m.d.), dându-ne posibilitatea să mai și ațipim din când în când în timpul lecturii. Botul nu rumega! Un poet poate spune multe, dar nu orice. Libertatea oferită de poezie trebuie justificată prin rezultate în planul expresivității. Altfel, rămâne o simplă dezordine, o folosire hazardată a mijloacelor lingvistice. Este exact ceea ce se poate observa citind versurile scrise de Beatrice-Silvia Sorescu. Beatrice-Silvia Sorescu a publicat o carte, La țărmul pleoapei (ROM TPT, Craiova, 2002), plină de absurdități. Autoarea
Cum te poti rata ca scriitor ; Cateva metode sigure si 250 de carti proaste by Alex Stafanescu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1314_a_2703]
-
întregii existențe: „La început a fost Cuvântul...“ Nu este prima dată când stilul preoțesc pătrunde în poezie. Poeți români dintre cei mai valoroși, de la Tudor Arghezi și Vasile Voiculescu și până la Ioan Alexandru și Nichita Danilov, au intuit resursele de expresivitate ale limbajului biblic și sacerdotal și le-au exploatat inteligent. Există preoți - Constantin Hrehor, Sever Negrescu și alții - care scriu și poezie, transferând în textele laice ceva din solemnitatea misterioasă a textelor sacre. Nu este vorba deci de a pune
Cum te poti rata ca scriitor ; Cateva metode sigure si 250 de carti proaste by Alex Stafanescu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1314_a_2703]
-
sport verifica numerele matricolelor; la poartă, bătrânul armean, obosit, capul plecat, barba răvășită, ochii închiși pe soclu. Obosit și îngândurat, bătrânul; Adela nu l-a iubit nici măcar în carte. Tristețea ferestrelor nu legitimează întotdeauna așteptările. Undeva în eter, se intersectează expresivitatea celui care pozează, determinarea celui care modelează tiparul, intuiția celui care admiră. Arta se întâmplă acolo unde se întregește mesajul. Tristețea ușilor închise este mai relativă decât ziua de mâine. Deasupra pământului, pe soclu, se trăiește sau se moare la
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1569_a_2867]
-
și vezi, și cercetează viața aceasta pe care a plantat-o dreapta ta și o desăvârșește pe ea!" Pielea, precum o coajă de apă ce se evapora a ploaie de patimi; părul, ca două troițe în săptămâna luminată; dansul luminii, expresivitatea sângelui. Dansau după instinctul flăcării; Dumnezeu, cel mai nepriceput coregraf, a ordonat heruvimilor să cânte pentru o posibilă nuntă în cer; pe pământ, fără un scop definit, moartea sufla în foi. În mijlocul bisericii, două umbre arzînde se țineau de mână
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1569_a_2867]
-
ai citit pe toate, nepoate”, obișnuia să spună bunicul său, fost corector și paginator și de toate la ziarul cu afinități de stânga al lui Teodorescu-Braniște, cu un zâmbet blajinmalițios pe chipu-i împodobit cu un nas acvilin, plin de expresivitate, care îl făcea să semene întrucâtva cu actorul Grigore Vasiliu-Birlic în rolul pașnicului Spirache din „Titanic vals”. Acest neajuns nu-l împiedicase însă pe bunicpână la moartea sa subită, survenită într-o dimineață friguroasă din zilele celui de-al treisprezecelea
KARMA. NOPŢI DE MĂTASE by DANIEL DRAGOMIRESCU MARIA ARDELEANU-APŞAN () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1614_a_2969]
-
Iordache a fost un tip fascinant. A avut ceva unic, har divin, ceva care exercita seducție. În orice fel de spectacol, în orice fel de rol. A avut mister. A fost, pînă la sfîrșit, discret, discret, discret. A avut o expresivitate uluitoare pe registre neînchipuit de variate. A avut o filosofie de scenă, remarcabilă, și o filosofie existențială impecabilă. A avut un aer princiar. Felul în care mergea, în care privea, în care își exprima acordul sau dezacordul, aroganța sau tandrețea
Salve pentru general by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/8056_a_9381]
-
nici momentul în care El se cacă într-o pungă, Ea ținîndu-se de nas, ci tocmai acea acalmie în care replicile încearcă parcă să pună surdină ororii. Într-un fel, Dorbanțu preia o serie de gesturi șarjate după logica unei expresivități mai puternic marcate specifice spectacolului de teatru, unde actorul trebuie să realizeze o priză directă cu spectatorul. Din păcate, nu și aceasta este logica filmului filtrat printr-o mulțime de medii care fie amortizează, fie intensifică o anumită emoție. Cei
No exit by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/8058_a_9383]
-
vieții directe, cărților care nu-l învățau și nu-i produceau plăcere (34). Chiar literatura română rămâne o idee cam forțată. Scrisul românesc constituie o literatură, în care domeniile interferează, dar realizează cu mari cazne o beletristică (155). Totuși, metoda expresivității involuntare, prin care se citește "beletristic" - printr-un posibil călinescianism exacerbat - orice, lărgește "ograda amărâtă" a literelor românești. Înțelegerea metodei merge în consens. Amintindu-l pe Kant, pentru care metoda face obiectul (77), criticul notează, în acest volum, despre metode
Lanțul slăbiciunilor literare by Marian Victor Buciu () [Corola-journal/Journalistic/7846_a_9171]
-
corporală poate fi invidiată de către orice dansator. Lucrarea, căreia i se simte prea puțin țesătura nevăzută a conceptului, are viață tocmai datorită corpului jucăuș al interpretului, care îmbrăcat sau gol, își pune în valoare, în egală măsură, dezinvoltura mișcării și expresivitatea corporală. În schimb, structura ideatică dezvoltată în piesa Bear Crown, realizată de rezidenta americană Ivy Baldwin și interpretată de coregrafă împreună cu dansatorii Anna Carapetyan, Lawrence Cassella, Mindy Nelson și Katie Workum, străbătea cu ușurință către suprafața suitei de momente de
Dans contemporan Bacău - 2008 by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7856_a_9181]