10,651 matches
-
pe podiumul Ateneului Român, dominat de opus-uri din epoca barocului... J.M. În recitalul la care vă referiți am încercat să dau exemple reprezentative din barocul italian, francez, german (Galuppi, Couperin, Bach) și din ceea ce consider neo-baroc rusesc: Preludiu și Fugă de Șostakovici. Prin includerea lui Șostakovici m-am gândit, desigur, la partea formală a barocului: polifonia și ethosul. În celelalte compoziții e evident că barocul a avut manifestări complet diferite. Germanii preferau severitatea formei, în timp ce francezii cultivau fioritura - înfrumusețarea notelor
Cu Julien Musafia în căutarea adevărului în muzică by Despina Petecel Theodoru () [Corola-journal/Journalistic/8245_a_9570]
-
evident că barocul a avut manifestări complet diferite. Germanii preferau severitatea formei, în timp ce francezii cultivau fioritura - înfrumusețarea notelor prin ornamente. Era forma ornamentală pe care o vedem și în reprezentările din Bisericile baroce. Și Bach era ornamental, dar Toccata și Fuga în Re major pe care am cântat-o este un exemplu de structură complexă: are o Introducere "pentru încălzirea degetelor", un Allegro, un Fugato, interludii și pagini improvizatorii culminând cu o Fugă. Așadar, în timp ce la francezi ornamentația furniza elementul de
Cu Julien Musafia în căutarea adevărului în muzică by Despina Petecel Theodoru () [Corola-journal/Journalistic/8245_a_9570]
-
baroce. Și Bach era ornamental, dar Toccata și Fuga în Re major pe care am cântat-o este un exemplu de structură complexă: are o Introducere "pentru încălzirea degetelor", un Allegro, un Fugato, interludii și pagini improvizatorii culminând cu o Fugă. Așadar, în timp ce la francezi ornamentația furniza elementul de complexitate, la Bach complexitatea rezulta din structură. D.P. O serie de teoreticieni vorbesc despre ornamente ca despre niște elemente arhitectonice care ascund, "deghizând" Adevărul... J.M. Unii spun că, dacă realitatea ar fi
Cu Julien Musafia în căutarea adevărului în muzică by Despina Petecel Theodoru () [Corola-journal/Journalistic/8245_a_9570]
-
un raspuns final nu e posibil nici măcar teoretic"? S-a gândit un moment și, cu un zâmbet înțelept, a răspuns: "să rezolvi probleme e interesant"! Dar în Autobiografia lui se referă și la muzică. Având ambiții muzicale compusese chiar o Fugă dublă pentru orgă prin care a fost admis la Conservatorul din Viena. Eu am transcris-o pentru pian și am cântat-o în câteva ocazii la Milano, Londra și chiar la București. Afirmase că descoperirea contrapunctului - prin care înțelegea și
Cu Julien Musafia în căutarea adevărului în muzică by Despina Petecel Theodoru () [Corola-journal/Journalistic/8245_a_9570]
-
lovitură de apărare din partea lui Alex, și bărbatul căzut între linii este secționat de o garnitură apărută de nu se știe unde. Apoi imaginea grotesc-atroce a jumătății superioare a bărbatului tîrîndu-se printre sine, întinzînd o mînă, oroarea de pe chipul lui, fugă, apariția unui detectiv la scoala, întrebările rămase suspendate și tăcerea. Gus van Șanț este departe de a face un film polițist sau un thriller psihologic, de altfel, prezentarea incidentului este amînată pînă cînd atmosferă s-a încărcat suficient cu electricitate
Cu elefantul în parcul paranoic by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/8295_a_9620]
-
păstrând necontenit legătura, prin movul serii, cu centrul apotropaic al durerii. Că mai sfântă de-atât n-am putut să fiu având în structură daimoni și lilieci și-un fel de-a fi prea zglobiu comparativ cu lucrurile seci. Și fuga mea-i o dezbrăcare nerușinată de contur căci vreau s-ajung în locul pur de unde se schimbă anotimpurile, de unde se răsucesc timpurile, unde se fac ochii rubinii de zburător, unde toate senzațiile se-mpletesc într-o frânghie cosmică de care poți
Actualitatea by Constanța Buzea () [Corola-journal/Journalistic/8298_a_9623]
-
Florența, Paris, Trieste dar și din SUA, Israel etc. Activitatea artistică, a acestui muzician-atins de aripa genului după cum menționa un cronicar român, s-a manifestat și în domeniul creației muzicale. O seamă de opusuri din domeniul muzicii simfonice: Coral și fugă pentru orgă și orchestră, Simfoniile nr.1 și 2, Concertul pentru pian și orchestră în La Major, Suita pentru orchestră Imagini din Copilărie, precum și muzica pentru filmele Puștiul și Amintiri din copilărie (regizor Elisabeta Bostan), muzicii de cameră, corale și
Valentin Gheorghiu - la 85 de ani by Al. I. BĂDULESCU. () [Corola-journal/Journalistic/83123_a_84448]
-
căutare de adăpost. Să ne amintim de exodul vietnamezilor pe bărcile lor șubrede - "the boat people" li se spunea - după dezastrul războiului din Vietnam, de alte bărci, provenind de data asta dinspre Cuba și acostînd ilegal pe coastele Floridei, de fuga palestinienilor după înfrîngerea lor în războiul de independență al Israelului, de victimele agresiunii și "purificării etnice" din Bosnia mutîndu-se din loc în loc cu desaga pe umăr de frica urmăritorilor, așa cum i-am putut vedea în imaginile dramatice pe care ni
Peregrini și peregrinări by Gina Sebastian Alcalay () [Corola-journal/Journalistic/8316_a_9641]
-
și ni se înfățișează romanul autobiografic Zbor spre libertate, scris în engleză (tradus și în românește) de Pia Pillat-Edwards, fiică a lui Ion Pillat și soră a lui Dinu Pillat. Prin intermediul unor personaje numai în mică parte imaginare, ea descrie fuga din țara ocupată de ruși a lui Mihai Fărcășanu (în roman, Andrei Cosmin), liderul tinerilor liberali. întreaga acțiune este scrupulos organizată de soția sa Pia (în roman, Tina), cu o rară inteligență. Cronicarul de la "Convorbiri literare" scrie plin de entuziasm
Critică de întâmpinare by Al. Săndulescu () [Corola-journal/Journalistic/8337_a_9662]
-
o bună parte din muzica de azi nu mai specifică (nici sublimul durerii, nici cel al bucuriei), ci doar generalizează. E lipsită de densitatea care dădea viață sunetelor. Detaliile s-au estompat; în unele împrejurări chiar au pierit. Ascultați o fugă de Bach: ce densitate a detaliilor! Un opus de Xenakis, din contră, nu mai e organic, ci abstract. La Bach sensul organicității întregului e girat de sensul amănuntului; la Xenakis, cucerirea atenției prin înțelesurile locale ale detaliului duce, inevitabil, la
Dincolo ?i dincoace de experien?? by Liviu D?NCEANU () [Corola-journal/Journalistic/83404_a_84729]
-
Beethoven, realizate de-a lungul a două decenii - din 1983 pînă în 2003 - și înregistrate live pe disc, Cvartetul Voces atinsese altitudinea maximă a performanței. Și totuși nu... A 40-a aniversare Voces a adus și o abordare supremă: Arta Fugii de Bach, prezentată în cadru restrâns la Iași, în 7 septembrie și la Ateneul Român din București, în 10 septembrie, eveniment între evenimentele Festivalului Internațional George Enescu de anul acesta. După concertul din 10 septembrie, în holul mare al Ateneului
Cvartetul Voces by Carmen Chelaru () [Corola-journal/Journalistic/83424_a_84749]
-
va rămâne toată viața. Numai așa se poate explica preferința compozitorului pentru substanța melodică de sorginte bizantină, care-i guvernează creația: Două studii în stil bizantin (1929 - Ploiești, când nu era încă student la Conservator), urmate de canonul Aliluia, de fuga la 2 voci Bogații au sărăcit..., de un heruvic și un chinonic (toate datate 1930), urmate de Liturghia psaltică (1935), de Variațiunile libere asupra unei melodii bizantine din sec. XIII (1939), de Sonata bizantină (1940) și apoi depășirea momentului ce
OMAGIEREA MUZICIANULUI PAUL CONSTANTINESCU by Vasile Vasile () [Corola-journal/Journalistic/84334_a_85659]
-
nu înseamnă că, în adâncimile confuze ale tranziției spre deplina trezie, îmi scapă esențialul. Pur și simplu, sunt incapabil, în acel interval de după somn, să fac față asediului convergent al luminii, sunetelor și imaginilor. Probabil e o formă inconștientă a fugii de lume, de contactul cu brutalitatea existenței. Dacă tot am pus întrebarea, s-ar cuveni să răspund. Evident c-ar trebui să fie un scriitor. E singura categorie de oameni care m-a fascinat de când mă știu și continuă să
Cu cine v-ar plăcea să vă beți cafeaua? by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/8460_a_9785]
-
necenzurată, cu o prefață de Sorina Sorescu. Nota editorului precizează că s-au adăugat "Cele mai consistente fragmente". A nu cenzura nu echivalează cu a de-cenzura. Romanului i se interzice varianta finală. Cenzura continuă, de voie, de nevoie. După fuga sau alungarea Ceaușeștilor, a scris Sorescu, am ieșit din al doilea război mondial. Se spune că pe frontul real unii soldați își împușcau degetul mâinii cu care trăgeau. În comunism, scriitorul făcea ceva similar cu propria conștiință. (Auto)cenzura nu
Imposibila de-cenzurare by Marian Victor Buciu () [Corola-journal/Journalistic/8467_a_9792]
-
Există și aici amănunte care răstoarnă sau nuanțează perspectiva. Într-una dintre primele etape ale proiectării romanului, scenariul de articulare a scrierii era altul. Cronica de familie ar fi trebuit să aibă drept capitol și fragmentul Adolescenții, continuare a nuvelei Fuga, urmărind evoluția personajului Lenei Lascari, fiica lui Cezar Lascari, a cărei dispariție inexplicabilă era doar consemnată în cea de-a doua proză. În varianta finală a romanului, ultimele două capitole sunt Fuga și Tinerețea lui Pius Dabija. Cel mai probabil
Cât de tendențioasă este Cronica de familie? Paradoxul unei receptări by Oana Soare () [Corola-journal/Journalistic/8452_a_9777]
-
drept capitol și fragmentul Adolescenții, continuare a nuvelei Fuga, urmărind evoluția personajului Lenei Lascari, fiica lui Cezar Lascari, a cărei dispariție inexplicabilă era doar consemnată în cea de-a doua proză. În varianta finală a romanului, ultimele două capitole sunt Fuga și Tinerețea lui Pius Dabija. Cel mai probabil, Adolescenții, o proză cu o tematică derutantă, ar fi trebuit nu să înlocuiască Tinerețea lui Pius Dabija, ci doar să se integreze ca episod intermediar între cele două nuvele. Însă, chiar și
Cât de tendențioasă este Cronica de familie? Paradoxul unei receptări by Oana Soare () [Corola-journal/Journalistic/8452_a_9777]
-
o decorație, cea dintâi, de altminteri, în gradul care se potrivește cel mai bine unui octogenar: de cavaler.) Găieștii anului 1935 nu se puteau compara cu Bucureștii, al căror fidel locuitor am devenit, de atunci și până acum. Cum perioada fugii în exil a trecut nefolosită de mine, probabil că tot aici voi da colțul. Orășelul de provincie în care am enunțat primele propozițiuni clare mi-a dat însă ideea completă a farmecelor naturii - am fost un copil precoce - dar Bucureștii
Un om, un destin, un card by Barbu Cioculescu () [Corola-journal/Journalistic/8525_a_9850]
-
camufleze violențele și să-și reprime senzualitatea. Că reușește sau nu, asta-i o altă poveste. Să fii boem În celebra sa Sonată pentru clarinet solo Tiberiu Olah juxtapune în chip armonios practica omofoniei cu ispitele polifoniei, hibridizarea sonatei cu fuga constituind una dintre contribuțiile de indiscutabilă originalitate ale compozitorului. În fond, postmodernismul este profund antidogmatic. Dar mai e și iconoclast. O răzvrătire ce îi conturează, o dată în plus, libertatea, conferindu-i totodată șansa unei comunicări rapide. Iar roadele acestei comunicări
Tiberiu Olah și cele șapte porunci ale postmodernismului by Liviu Dănceanu () [Corola-journal/Journalistic/8541_a_9866]
-
a stabilit la Balcic, pe malurile Mării Negre, unde, spune el, "se pictează mai bine decât la Neu-Dachau sau la Worpswede". Balcicul era inclus într-o suită de locuri devenite celebre și în care se consuma un fenomen tipic al modernității : fuga în natură, evadarea, ca reacție față de un învățământ artistic osificat și ca încercare de recuperare a unei sensibilități și prospețimi aurorale. Apetitul pentru originar, primitiv, arhaic a cărui figură emblematică devenise Gauguin, retrăiește în cazul tuturor acestor comunități, mai mult
Tonitza și întâmplările artei românești by Ioana Vlasiu () [Corola-journal/Journalistic/8563_a_9888]
-
picioarele, să se scuture de praf. Vorbim mai târziu. Nu se poate. Bine, uite. Ce mai bucurie atunci pe capul dlui de l'Aubépine, e ceva, un bărbat de aproape cincizeci de ani, strigă ca un copilaș. Familia Lambert dă fuga până la scară, ca să-l vadă pe stăpân cum se înroșește și cum tremură, urlând știam eu. Duplessis trage din țigară și se amuză. Au încremenit de parcă ar fi aflat că stăpânul lor a mai tăiat gâtul unei femei. Nu te
François Vallejo Vest. Lambert și baronul nebun by Marina Vazaca () [Corola-journal/Journalistic/8590_a_9915]
-
două camere, "deocamdată destul de bune". Praga îi priește - și lui, și soției; au sentimentul unei reîntoarceri în Europa. El îi și scrie prietenului Ion Breazu, în Franța: "...sunt transferat la Praga, deci aproape de inima Europei - și la 18 ore (de fugă cu expresul) mai aproape de Paris" (oraș pe care ținea foarte mult să-l vadă - și va izbuti, mai târziu, fiind întâmpinat pe peronul Gării de Est de către același Ion Breazu). Deși la Praga nu a stat decât cinci luni de
Lucian Blaga, diplomatul by Lia-Maria Andreiță () [Corola-journal/Journalistic/8358_a_9683]
-
tristețile funciare ale unui compozitor ca Schubert de pildă. Membrii Cvartetului ”Voces” - Bujor Prelipcean, Vlad Hrubaru, Constantin Stanciu, Dan Prelipcean - au aniversat împlinirea a 40 de ani de la înființarea ansamblului lor - o ”inedită ectenie și spovedanie” - prin recursul la Arta fugii de J.S. Bach. În transfigurarea care li se citea pe chipuri se oglindeau de fapt înțelesurile tainic încifrate în muzica pe care o consideră ”plăsmuire divină”, ”labirint matematic logic și perfect”, ”muzică în stare pură.” Muzică în stare pură ne-
Festivalul international "George Enescu" by Despina Petecel Theodoru () [Corola-journal/Journalistic/83703_a_85028]
-
OPERA COMPONISTICĂ A LUI PAUL CONSTANTINESCU CATALOG CRONOLOGIC (III) 36. TITLUL LUCRĂRII: Burlesca pentru pian și orchestră (Fantezie și Fuga) DURATA APROXIMATIVĂ: 12 minute ANUL TERMINĂRII: 26 sept. 1937 București UNDE SE GĂSEȘTE MANUSCRISUL: UCMR COTA: F. sp. 481 (partitură de copist, la Fondul de Difuzare 2053) DESCRIERE: manuscris în cerneală neagră, foarte îngrijit. Conține numerotare și indicații dinamice scrise
Opera componistica a lui Paul Constantinescu. Catalog cronologic(III) by Sanda Hîrlav Maistorovici () [Corola-journal/Journalistic/83702_a_85027]
-
2053) DESCRIERE: manuscris în cerneală neagră, foarte îngrijit. Conține numerotare și indicații dinamice scrise cu creion roșu. La sfârșit este semnat P. Constantinescu și datat 26 sept. 1937, București. Pe pagina de gardă titlul scris cu cerneală este: Fantezie și Fugă pentru pian și orchestră. Cuvintele Fantezie și fugă sunt tăiate, iar deasupra lor, autorul a scris cu creion: Burlesca. Pe pag. 1, în colțul din dreapta există mențiunea: I. Filionescu a fost primul interpret. (vezi Foto nr.21) CINE O MENȚIONEAZĂ
Opera componistica a lui Paul Constantinescu. Catalog cronologic(III) by Sanda Hîrlav Maistorovici () [Corola-journal/Journalistic/83702_a_85027]
-
Conține numerotare și indicații dinamice scrise cu creion roșu. La sfârșit este semnat P. Constantinescu și datat 26 sept. 1937, București. Pe pagina de gardă titlul scris cu cerneală este: Fantezie și Fugă pentru pian și orchestră. Cuvintele Fantezie și fugă sunt tăiate, iar deasupra lor, autorul a scris cu creion: Burlesca. Pe pag. 1, în colțul din dreapta există mențiunea: I. Filionescu a fost primul interpret. (vezi Foto nr.21) CINE O MENȚIONEAZĂ: Lucrare menționată în caietul manuscris al lui Paul
Opera componistica a lui Paul Constantinescu. Catalog cronologic(III) by Sanda Hîrlav Maistorovici () [Corola-journal/Journalistic/83702_a_85027]