2,879 matches
-
din zona Luoyang și Shahe din zona Luohe. Principalele instrumente muzicale folosite la Yuju sunt cele tradiționale cu coarde: banhu, erhu, sanxian, pipa și cele de suflat, ca fluierul, shengul și suona. În Yuju predomină cântecul ca mijloc de exprimare scenică, în general melodiile vesele. Intrigile dezvoltate au mare legătură cu viața cotidiană a populației, iar personajele au temperamente tipice. Înainte de 1927, nu existau actrițe în trupele de operă Henanbangzi. După apariția acestora pe scenă, s-au format treptat cinci curente
[Corola-publishinghouse/Administrative/1478_a_2776]
-
Hai și a eliberat-o pe Bai Suzhen. Capitolul XV ARTĂ PLASTICĂ POPULARĂ 1. Arte populare Teatrul de umbre chinezești Jocul de umbre este una dintre formele artei artizanale din China. Teatrul de umbre chinezești acordă o mare atenție prezenței scenice a personajelor. Mișcările figurinelor sunt însoțite de cântece răsunătoare, ceea ce dă jocului de umbre un pronunțat caracter popular. Teatrul de umbre din Longdong Cunoscut sub numele de Longdong, după cel al localității care l-a făcut celebru, din provincia Gansu
[Corola-publishinghouse/Administrative/1478_a_2776]
-
operă de artă. Decupajele din hârtie au devenit o ramură independentă de artă plastică, al cărei mod de exprimare a fost preluat și de alte domenii artistice cum ar fi de exemplu, ilustrarea cărților cu povestiri în imagini, în arta scenică și în creațiile cinematografice. Decupaje din hârtie (Foto: Wang Zhi, Yang Ying) Pictura pentru Anul Nou în Shanxi Pictura pentru Anul Nou în provincia Shanxi este împărțită în două mari forme de expresie. Cea din nordul provinciei, din orașul Datong
[Corola-publishinghouse/Administrative/1478_a_2776]
-
Uite, asta nu-i destul de bine.“ Capitolul 1 Acolo ar trebui să fii, la o mare recepție de nuntă într-o uriașă vilă din West Hills, cu aranjamente florale și ciuperci umplute peste tot prin casă. Asta se cheamă aranjament scenic: unde-i fiecare, care-i viu, care-i mort. Asta-i marea petrecere de nuntă a lui Evie Cottrell. Evie stă la jumătatea scărilor uriașe din holul vilei, goală pe sub ce-a mai rămas din rochia de nuntă, cu pușca
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1904_a_3229]
-
arăt, dar tocmai asta-i ideea. Aspectul general e elegant și profanator, și mă face să mă simt sacră și imorală. Haute couture la mare artă. Focul pârjolește tapetul din hol. Eu am provocat incendiul pentru un plus de imagine scenică. Efectele speciale ajută la crearea atmosferei, ș-apoi nu-i ca și când asta ar fi o casă adevărată. E reconstituirea unei false case de epocă, o imitație a unei copii a unei copii a unei copii a unei vile în stil
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1904_a_3229]
-
lui Chirilă, celălalt era Halipa. S e făcea că Gustav primea felicitări înainte de a-și juca nenorocitele roluri, dădea autografe îngăimând rușinat: Bine, dar n-am interpretat încă. Abia acum învăț replicile. Maestre, sunteți modest! Cât de convingător! O forță scenică! Gustav se ducea la prima cârciumă dintr-o lume paralelă, încercând să-și revină din sensul giratoriu al gândurilor. Bodega avea patru mese tăblii înfipte într-o țeavă cu fețe de masă găurite de țigări. Un bec afumat. Tejgheaua barului
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1494_a_2792]
-
spun drept - minciună nu-i! Cursa n-a mai decolat / Și am stat și-am așteptat, / Șapte ore, de nu opt...“ Sau: „Luați aminte, dragi copii, / Cum e genial să fii: De la costumație, / Interpret, creație, / Mimică și muzică / Și mișcare scenică / (Să nu uit - fir-ar să fie! De scenariu și regie... / Ba, parol - ca să se știe! Până la scenografie!), / De la... cabluri, aparate... / Mă rog, pân’la... toate, toate...“ Chiar de risc - fie ce-o fi!, Sunt unic și cel mai cel
Cum te poti rata ca scriitor ; Cateva metode sigure si 250 de carti proaste by Alex Stafanescu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1314_a_2703]
-
decedat la 25 octombrie 2011, la Munchen, în Germania, Liviu (Ioan) Ciulei a fost cea mai complexă personalitate pe care a avut-o vreodată teatrul și filmul românesc, iar activitatea sa creatoare de peste 50 de ani a marcat atât arta scenică românească prin spectacole de anvergură națională și internațională, dar și lumea filmului românesc și internațional. Regizor, scenograf și actor de uriaș talent, formator de trupă și conducător de teatru, totodată important regizor și actor de film, Liviu Ciulei este primul
Emil Hossu și Șerban Ionescu, printre actorii care vor primi stele, post-mortem, pe Aleea Celebrităților () [Corola-journal/Journalistic/80555_a_81880]
-
Ioana Zirra Spectacolul cu Furtuna de Shakespeare a fost pus în scenă la Palatul Cotroceni de Nona Ciobanu (regie) și Iulian Bălțătescu (scenografie și light design). Această lectură scenică recentă a Furtunii esențializează structuri ultime ale iubirii izvorâte din magia elementelor care sunt lăsate să se manifeste în continuumul dintre om, natură și Dumnezeire. În raport cu care Prospero este și instanță (cu delegație demiurgică), și magician, și garant performativ ideal
Minimalism și metafizică by Ioana Zirra () [Corola-journal/Journalistic/7875_a_9200]
-
lumini. Ei intră în scenă abia după ce se trezește la viață trupul tensionat al dansatorului Kofi Kôkô. Acesta îi întruchipează și pe Ariel, și pe Caliban - spirite făcute vizibile în dualitatea lor de sus și de jos, care în reprezentarea scenică îi traduce într-o dualitate a cărnii și a unei vieți care se desfășoară între extreme. Aceasta este a doua esențializare geometrică, obținută prin telescoparea într-o singură ființă a celor două personaje, unul mistic și inefabil, celălalt, teluric și
Minimalism și metafizică by Ioana Zirra () [Corola-journal/Journalistic/7875_a_9200]
-
încurajtă în economia reprezentării, între dezbrăcarea și despărțirea definitivă a lui Ariel de Caliban. Totuși, reflectând mai adânc la semnele simbolice și factorii semiotici presărați în acest spectacol, descoperim o paradigmă subversivă la adresa Instanței sau Instituției ecumenic-atotputernice întruchipată în ficțiunea scenică de persoana lui Prospero. Sub mantia sa subtil concepută în două culori, umanul Prospero are o bluză de Pierrot, de Arlechin proaspăt cosmetizat. Arta actorului Alexandru Repan reintegrează muzicii și unei grații de ordin spiritual cuvintele recitativului său de artist
Minimalism și metafizică by Ioana Zirra () [Corola-journal/Journalistic/7875_a_9200]
-
au avut parte de o terfelire sui generis: au fost reciclate în spirit modern și, din odoare hărăzite ceremoniilor, au devenit detalii de decor profan: figurine, bibelouri sau podoabe de ornat lambriurile. Exact acesta e cazul tragediei. Dintr-o artă scenică menită a-i provoca spectatorului descărcarea afectelor puternice, dintr-un gen literar hrănit de o viziune mitologică aparte, termenul a fost supus unei degradări mediatice prin contaminare senzațională. Nevoia de a inventa zilnic întîmplări macabre a golit tragedia de subînțelesuri
Tragic sau creștin by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/7379_a_8704]
-
loc tabăra de pregătire. Cei 260 de concurenți care au fost selectați de juriul “X Factor” vor fi supuși în această etapă unor teste mult mai riguroase, care le vor da ocazia să demonstreze că au voce bună, charismă, prezență scenică și originalitate. Tensiunea crește, cu atât mai mult, cu cât la finalul taberei de pregătire vor rămâne doar cei mai buni 24 de concurenți, informează . Pe parcursul celor trei zile de tabără, concurenții vor beneficia de îndrumarea și sprijinul celor mai
La X Factor vine etapa "măcelului" () [Corola-journal/Journalistic/68658_a_69983]
-
conduse de prestigiosul coregraf și director JeanChristophe Maillot. In cele două spectacole, prezentate în cadrul Festivalului International George Enescu din acest an, am putut vedea o creație a lui JeanChristophe Maillot, din 2001, intitulată la Belle - o prelucrare modernă și transpunere scenică a cunoscutului basm al lui Charles Perrault, . Les Ballets de Monte-Carlo s-au înscris în zodia modernității, încă de la originala lor îndepărtată, și anume de la nucleul reprezentat de Compania de Balet constituită de Serge de Diaghilev, formată mai întâi la
Frumoasa din pădurea adormită by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6872_a_8197]
-
în partiturile create pentru dansatoarea Lisa Gropp, sau alteori liniile mai rotunjit împlinite, din împletiturile de o bogată fantezie ale cuplului masculin Răzvan Mazilu - Nicholas Robillard. Tot o caracteristică a ultimelor decenii este și faptul că ideile spectacolului capătă vizibilitate scenică preponderent prin mișcare, dar și prin texte extrase din romanul scriitorului italian P.V. Tondelli, Camere separate, texte rostite alternativ în engleză și italiană de actorul Luca Marchioro, care se exprimă însă, cu egală dezinvoltură, și prin mișcare. Și o altă
Flashback by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6787_a_8112]
-
fiecare în genul său. Ceva din alcătuirea ei fizică și din modalitatea de fasonare a mișcărilor Lisei Gropp mi-a amintit de Miriam Răducanu, chiar dacă compoziția coregrafică care i s-a încredințat este de o mai mare dezinvoltură și desfășurare scenică. Nicholas Robillard este personajul care pendulează între cele două tipuri de cuplări, maleabil uneori, dur în alte ipostaze, iar Răzvan Mazilu - în excelentă formă fizică - este, de fapt, principalul personaj care înregistrează sufletește și trăiește zbaterea declanșată de aceste fluctuații
Flashback by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6787_a_8112]
-
către Trixy Checais, care-și compunea singur și coregrafia, și costumele, și luminile. Coproducția germano-română, Flashback s-a dovedit a fi astfel un spectacol modern, atât prin tematică, cât și prin formă și care, deși îngemănează mijloace felurite de expresie scenică, se exprimă predominant prin mișcare, fiind un spectacol în care se dansează intens și dăruit.
Flashback by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6787_a_8112]
-
indicii îl trădează pe dramaturgul de mai târziu. Între poezie și dramă poate exista o asemenea relație strânsă? T. Z.: Relația dintre poezie și dramă a existat dintotdeauna, dar, din când în când, simbioza lor este perturbată de anumite concepții scenice. De pildă, dramele antice își îndreptau intriga spre deznodământul tragic în versuri cu picioare metrice, Shakespeare își scria piesele în blank verse, Racine o mâna pe Fedra spre sfârșitul ei tragic în versul alexandrin, Eliot își imagina reînnoirea teatrului prin
Tibor Zalán: Poezie și dramă - interdependențe by Jenö FARKAS () [Corola-journal/Journalistic/6790_a_8115]
-
-i în stare să se exprime (și) după reguli bine stabilite. Poemul Căluțul... ține de dramă în sensul că un personaj nedefinit se mișcă într-un spațiu nedefinit, cu acțiuni greu de precizat cu exactitate. Asta corespunde noțiunii de metaforă scenică și se înrudește și cu teatrul absurd al lui Beckett, în măsura în care piesele lui au de-a face la tot pasul cu poezia, chiar dacă asta se poate demonstra doar pe baza unor analize micro-textuale sau prin abordări de estetica influenței. De
Tibor Zalán: Poezie și dramă - interdependențe by Jenö FARKAS () [Corola-journal/Journalistic/6790_a_8115]
-
necaz și haz, au toată înțelepciunea străveche; un descântec sau un bocet, o doină, o baladă, ori o legendă construiesc un spațiu special al dansului, propunând alese structuri morfologice muzicale, poetice și coregrafice. Sintaxa țesăturii coregrafice conchide observarea și esențializarea scenică a caracterului românesc - nu o reconstituire a lui, ci o plăsmuire în materie gestuală a figurilor de stil pe care le conține în structura sa. într-un asemenea areal, registrul atât de larg al trăirilor și formelor de creație populare
Miriam Răducanu la aniversare by Raluca Ianegic () [Corola-journal/Journalistic/6795_a_8120]
-
european, dansatoarea -coregrafă studiind la Amsterdam și Bruxelles, în acest din urmă loc fiind și stabilită. Nu este prima dată când vedem cum o deficiență fizică - în cazul ei un corp cu aspect asexuat - poate fi transformată într-o calitate scenică. Pe muzică de Deep Purple, Leoncavallo și Cornelius, ea și-a folosit corpul nud pentru performanțe tehnice ale unor grupe de mușchi arareori sau deloc folosite de alți interpreți, evoluția sa scenică putând fi într-adevăr numită, așa cum o declară
Sub pecetea efemerului by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7897_a_9222]
-
aspect asexuat - poate fi transformată într-o calitate scenică. Pe muzică de Deep Purple, Leoncavallo și Cornelius, ea și-a folosit corpul nud pentru performanțe tehnice ale unor grupe de mușchi arareori sau deloc folosite de alți interpreți, evoluția sa scenică putând fi într-adevăr numită, așa cum o declară și ea "o redefinire a virtuozității". O astfel de redefinire a virtuozității poate fi socotită, dar în alt sens, și piesa Vavei Ștefănescu, Cvartet pentru o lavalieră, inclusă și ea în Festival
Sub pecetea efemerului by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7897_a_9222]
-
și Mihaela Dancs și interpretată de cei doi, împreună cu Iuliana Stoianescu și Paul Dunca, la care coloana sonoră a fost asigurată de Ion Dumitrescu. Mai inspirate, mai dinamice decât partenerii lor, Mihaela Dancs și Iuliana Stoianescu, au conceput o joacă scenică care-și ajungea sieși, într-un ambient de plajă, de ieșire la aer, fără nici o comunicare între cei patru interpreți, cu nesemnificative mici excepții Această izolare a personajelor poate fi socotită singura ilustrație a temei avansate în program, aceea a
Sub pecetea efemerului by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7897_a_9222]
-
cinci ori. Presa europeană - Le Figaro, Le Matin, Financial Times - a remarcat în mod cu totul special calitățile muzical-dramatice ale partiturii enesciene, calitățile performanței muzicale, ale orchestrei, a corului. Au fost exprimate rezerve asupra viziunii regizorale. Conformistă. Lipsită de virtuți scenice speciale; aspecte în schimb prezente - ne aducem aminte - în exces, cu supra de măsură, la București, în versiunea regizorală a lui Petrika Ionescu. Ultimele spectacole bucureștene au avut loc la sfârșit de septembrie, aniversând împlinirea a cinci decenii de la premiera
Toamna muzicală by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/7919_a_9244]
-
potrivă. Ei uită că deșteptăciunea televizată se măsoară în iuțeala răspunsurilor și în tonul cu care sunt rostite, iar nu în conținutul lor. Detaliul acesta e dezarmant: la TV nu atît cuvintele vorbesc, ci timbrul vocal și mișcările trupului. Prezența scenică trece înaintea ideilor, și tocmai de aceea le bagatelizează sau le compromite. Glagoria e altceva decît fotogenia. Dacă ne-am întreba cîți dintre cei cărora li se iau interviuri chiar au ceva de spus, am rămîne uimiți aflînd că audiența
Între patru ochi by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/7927_a_9252]