1,514 matches
-
leagă. Cu o singură excepție, piesa Fotografii explicite, în regia Mirunei Dinu, care, de altfel, a și fost premiată. Orice s-ar spune, secțiunea dedicată tinerilor a avut ceva care lipsește perspectivei fosile: diversitatea. De la spectacole axate pe VJ-ing și scenografii minimale din neoane, chiar și proiecții din jocul virtual Heroes, pe texte recente, nimerite sau nu, toate aceste influențe actuale încearcă să dezmorțească spectatorii. M-am gândit de ce un alt mare-mare critic de la noi atunci când face cronică de spectacol povestește
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2186_a_3511]
-
scap nici eu de ispita imaginilor frumoase. Uneori nici nu vreau. Mărturisesc: mai cu plăcere mă uit la Kylie decât la Patti Smith. Dar la ultima video-vedenie kyliotă (2 Hearts - single din albumul XĂ nu pot decât să râd. Imaginația scenografilor și stiliștilor e tragic de limitată: au făcut din Kylie o copie a lui Marilyn Monroe! Când tot farmecul blond-roșcatei este - era? - aerul aspru de australiancă focoasă, fără noroc în amor! SCRISOARE PENTRU MELOMANI Victor ESKENASY Premiile Gramophone 2007 Lunarul
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2186_a_3511]
-
la Paris? Aveți prieteni? Am prieteni în Paris, care vor veni la spectacol. Unul a lucrat la Editura Gallimard, e cel care mă aprovizionează cu cărți. Am prieteni cu care am lucrat la filmare. Am colegi de teatru, un pictor scenograf care lucra la Teatrul regional, așa se chema înainte Teatrul Giulești, care a emigrat în anii ’60 în Franta și pe care l-am regăsit. Dorina Lazăr a rămas însă fidelă toată viața Bucureștilor... Am 67 de ani. N-aș
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2195_a_3520]
-
liceal pe care l-a absolvit în anul 1961. în spectacolele realizate pe parcursul anilor la cele două mari ansambluri, a fost solist, îmbinând în mod armonios cântece din folclorul moldovenesc cu jocul popular modern și cu muzica ușoară sub conducerea scenografului George Voinescu și a excelenților dirijori Dinu Stelian și Victor Popescu. A obținut succese remarcabile și numeroase recompense și premii atât în turneele efectuate în țară, cât și în cele efectuate peste hotare. La data de 1 august 1987 s-
Monografia comunei Hudeşti. Judeţul Botoşani by Gheorghe Apătăchioae () [Corola-publishinghouse/Science/91870_a_93216]
-
consideră că "în teatru se confruntă: 1. locutorii absenți (extraspectaculari): autor cititor = regizor; 2. locutorii prezenți (intraspectaculari): actori public; 3. locutorii fictivi (intrascenici): personajele" (Bodiștean, 2009, p. 188); în ecuația comunicării teatrale, se disting: în etapa ante-spectacol relația "regizor subiect scenograf" și relația "actor subiect regizor", iar în etapa spectacolului relația "actor subiect public" (Brook, 1997, p. 93); într-o interpretare mai nuanțată, i se subsumează comunicării teatrale atât "comunicarea exterioară, vizibilă, corporală", cât și "comunicarea interioară, invizibilă, sufletească" (Stanislavski, 1951
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
de Radio profesorul va propune variante consacrate de abordare a spectacolului dramatic. Elevii vor descoperi că figura centrală a spectacolului este actorul, ca și regizorul, care interpretează opera dramatică dar spectacolul înglobează și alți creatori dintre care mai importanți sunt: scenograful, ilustratorul muzical și, după caz, maestrul de dans. Elevii își vor putea descoperi și afirma latura vocațională atunci când vor transpune creațiile alese în jocul dramatic și vor realiza ei scenariul, decorurile, costumele și regia spectacolului propus. Participarea la realizarea unui
Cercul de artă dramatică. In: Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Magdalena-Livioara Todiresei () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1362]
-
prind viață. Conținuturile pe care le oferă Cercul Dramatic: Genul dramatic speciile lierare 1. Comedia. Conceptul de comic 2. Tragedia. Conceptul de tragic 3. Drama. Conceptul de dramatic Concepte operaționale specifice textului dramatic 1. Personaj dramatic 2. Actor 3. Regizor 4. Scenograf 5. Didascalie 6. Tablouri 7. Acte 8. Scenă 9. Replică 10. Limbaje scenice 11. Monolog 12. Solilocviu Competențele specifice Definirea conceptelor specifice; Relevarea particularităților artei dramatice; Recunoașterea speciilor literare specifice genului darmatic; Observarea evoluției formelor dramatice; Analiza unor structuri dramatice
Cercul de artă dramatică. In: Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Magdalena-Livioara Todiresei () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1362]
-
carierei mele, când veneam toți soliștii invitați cu hainele noastre, fie făcute special, fie împrumutate din alte teatre. Era o babilonie totală, și de culori, și de stiluri, ca un pumn în ochi! Bucuria mea a fost că relativ repede scenografii și-au dat seama că trebuia să existe o coerență vizuală a noastră și nu au mai permis așa ceva. În plus, eram scutită să mai car toate valizele acelea enorme! — V-ați făcut costumele la București? — Unele da, pe altele
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
om excepțional! Tot ce lucra vedea ca prin camera de filmat. Cu opera mai salcâm, nu prea le avea el, dar tot ce ținea de partea vizuală îl obseda. De la bun început, a refuzat să aibă fosă. Nici gând! Împreună cu scenograful, a imaginat un fel de tiară de țar, enormă, pe care a plasat-o în fundul scenei, cu orchestra în ea, de parcă era un foișor cu o formație de estradă! Scena se termina în gâtul spectatorilor din rândul I. — și cum
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
alla testa, no qui, alla gola. Qui stai benissimo! Era fericit să cânte cu mine, pentru că eu îl întrețineam mereu cu o glumă, cu o vorbă bună, nu avea timp să se gândească la ale lui. Am avut atunci un scenograf francez care m-a nefericit profund. Toată scena era, de fapt, un... pod. Nu cred că am alergat vreodată mai mult în viață cât am gonit în spectacolele acelea, ca să umplu scena! Îl mai suceau încoace și încolo, dar tot
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
dat formă poetică. Actorul trebuie să fie oarecum instrumentul pe care cântă autorul, un burete care absoarbe toate culorile și le redă nemodificate.” Se știe, însă, pe de o parte, că ansamblul de semne vizuale, auditive, muzicale etc., create de către scenografi, muzicieni, actori, regizori etc. prin punerea în scenă, constituie un sens sau o pluralitate de sensuri ce depășește ansamblul textual. Pe de altă parte, este adevărat și faptul că, din infinitatea de structuri virtuale și reale ale poeticii textului literar
Textul şi spectacolul - ecuaţia dramaticului în metafora literaturii. In: Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Mihaela Doboş () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1356]
-
a-l sacraliza în sensul blocării devenirii lui, al nuanțării și transformării receptării sale de-a lungul istoriei. Or, „când nu se poate adăuga nimic unei opere de artă, ea e sfârșită” . Simpla sa reproducere interzice, de asemenea, „practicienilor” (regizori, scenografi, actori, muzicieni etc.) să genereze, prin munca lor, un nou obiect artistic. Un alt pericol privește privilegierea nu atât a operei scrise, cât mai ales a unei lecturi particulare a acesteia, determinate istoric, social și ideologic, încât se poate ajunge
Textul şi spectacolul - ecuaţia dramaticului în metafora literaturii. In: Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Mihaela Doboş () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1356]
-
concepția mărginită despre lume și lipsa unei problematici metafizice. O concepție cu adevărat nouă și revoluționară asupra raportului text-reprezentare aparține, la sfârșitul secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea, lui Gordon Craig (1872 - 1966) actor, regizor și scenograf englez. Ea se încadrează în mișcarea mai largă, prezentă în practica modernă sau în avangarda teatrului, a cărei idee centrală este refuzul, uneori radical, al textului. Se consideră că teatrul constă, în întregime, în ceremonia care se realizează în fața sau
Textul şi spectacolul - ecuaţia dramaticului în metafora literaturii. In: Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Mihaela Doboş () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1356]
-
care nu sînt deci susceptibile să permită scenografii variate (cf. cartea de telefon, rețetele medicale etc.); - pe de altă parte, genurile care prin natura lor impun alegerea unei scenografii: este cazul genurilor publicitare, literare, filosofice etc. Există reclame care prezintă scenografii de conversație, altele de discurs științific etc. Există, de asemenea, o mare diversitate de scenografii care permit erijarea în povestitor de roman și construirea figurii cititorului său. Discursul politic este, de asemenea, favorabil unei multitudini de scenografii: un anume candidat
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
de la scenografie, este un gen pur utilitar. În schimb, discursul publicitar sau cel politic mobilizează scenografii variate în măsura în care, pentru a-și convinge co-enunțiatorul, ele trebuie să-i capteze imaginarul, să-i atribuie o identitate cu ajutorul unei scene de vorbire valorizate. Scenografii difuze și specifice În cazul publicității pentru produsele Week-end, avem de-a face cu o scenografie specificată în mod precis de text: o conversație telefonică cu o prietenă. Dar aceasta nu se întîmplă mereu; astfel, în altă publicitate pentru produsele
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
ghilimele: FEMEIA PUBLICĂ. În acest film, apărut în 1984, ies în evidență dansul barbar al lui Valérie Kapriski (care încă nu și-a revenit după Anul meduzelor), despuiată la tot pasul, compoziția neverosimilă a unui Francis Huster în rolul unui scenograf roșcovan preocupat să monteze Posedații de Dostoievski sau compoziția mai puțin bizară a unui Lambert Wilson tînăr, care o face pe fotograful, dar destul de prost. Rubrica "Televiziune" din Libération, 20 februarie 1997 Neutilizînd ghilimelele pentru "despuiată", "roșcovan" sau "bizară", enunțiatorul
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
Erkel Ferenc. Conducerea teatrului atrăsese la Cluj câteva talente remarcabile de la Budapesta, Görbe János, Tompa Sándor sau cântăreața de operă Páka Jolán devenind membri ai trupei clujene. Directorul corului secției de operă fusese numit compozitorul Farkas Ferenc, pe post de scenograf Varga Mátyás, iar, din grupul regizorilor făcea parte personalitatea (devenită legendă) a artei teatrale transilvane, Tompa Miklós. Multe vârfuri ale artei actoricești budapestane din epocă apăreau regulat pe scena clujeană: Kiss Ferenc, Somlay Artúr, Tasnády Fekete Mária, Bajor Gizi, Tímár
Transilvania reîntoarsă: 1940-1944 by Ablonczy Balázs () [Corola-publishinghouse/Science/84996_a_85781]
-
ograda mare. Atâta am vopsit până ce mi s-au rănit cele trei degete de la mâna dreaptă. Toamna, am lăsat gardul lui "cuconu Nicu" și am găsit un decorator la Teatrul Național, Nicolae Alexandrescu zis Nicola, fost actor, cu meseria de scenograf învățată în Italia. Nevasta, femeie cu carte, violonistă și șchioapă. El, bărbat bine, cartofor, puțin bețiv și curvar. Cu mine s-au purtat cu omenie pentru că și eu eram bun. Aici a fost, pentru mine, poarta de intrare în altă
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1449_a_2747]
-
autorul pleacă de la considerații fundamentale atunci când analizează fenomenul în sine. În „Argumentul" la „Măștile lui Cronos" se vorbește despre atributele cronicarului dramatic, „chemat să cântărească și să aprecieze valoarea artistică a demersului regizoral-scenografîc, modul în care directorul de scenă și scenograful plastician au folosit componenta literară..." deci ar trebui să întrunească toate aceste atribute la un loc, dar cum acest lucru nu este posibil, „dificultățile pe care le are de întâmpinat", trebuie luate în seamă. Dar autorul cărții este un om
Clipe de vrajă by Valentina Lupu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/640_a_1035]
-
În Leningrad face imprudența să se intereseze de singura sa rudă de sânge, o verișoară primară, fiica mătușei sale Natalia, soră a mamei. și astfel se poate vedea pentru prima oară în viață cu Vera. Ea lucrează la Lenfilm, este scenograf, locuiește cu o colegă (după modelul sovietic). Rămâne la Vera trei zile, refuzând să ia parte la dezbateri, după care se întoarce în țară. Află însă curând că, la o oră după plecarea sa de la locuința Verei, aceasta a fost
Castele în Spania: cronică de familie: 1949–1959 by Petre Sirin () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1370_a_2888]
-
în ceea ce privește verdictul dinainte stabilit. Inspirat de principiul lui Giglio, se pare că Mihai a negat și el învinuirile ce i se aduceau, dar avea împotriva lui două acuzații directe: aceea a unei pațachine afectate și lipsite de orice conținut uman, scenograf de profesie și creator de modă androgină scandalos de sofisticată, pe care o etala personal, spre scandalul trecătorilor de pe stradă... Dar cea care atârna mai greu era acuzația lui Ionuț cel Mic. Slab de înger, lipsit de caracter și de
Castele în Spania: cronică de familie: 1949–1959 by Petre Sirin () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1370_a_2888]
-
necesar, debutul în lungmetraj al lui Gheorghe (Gică) Preda, este un film necesar. în primul rând, pentru autorul lui ; Preda nu face parte dintre decreței, este din generația intermediară, iar acest debut îndelung amânat poartă toate semnele dorinței regizorului/scenaristului/scenografului de a rupe gura târgului. în același timp, este un film necesar pentru cinematograful român de azi : demonstrează că nu există o unică direcție, cea a așa-zisului mizerabilism reprezentat de Mungiu, Puiu și Muntean, că există o diversitate de
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
Moonraker. Cu Roger Moore. în reportaj era vorba despre o secvență în care agentul 007 era aruncat dintr-un avion, fără parașută ; despre o altă secvență, în care era aruncat într-un bazin ocupat de o anacondă ; despre munca marelui scenograf Ken Adam o bază de lansare pentru nave spațiale, amenajată în interiorul unei piramide maya, o altă bază secretă, plasată în spațiul cosmic, unde se desfășura înfruntarea finală. și atunci am înnebunit. Am înnebunit. Mai văzusem Bond-uri. Ba chiar nu
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
Mălăele Primul film realizat de Horațiu Mălăele, Nunta mută, spune povestea distrugerii satului romînesc de către comuniști. Nu încearcă s-o spună realist, ci ca pe un basm. Concepția lui Mălăele și a coscenaristului său, Adrian Lustig, e superb servită de scenograful Mihnea Mihăilescu (Filantropica, Orient Express), care, din decorurile de orășel american sudist rămase de la filmarea lui Cold Mountain, a reușit să conjure ideea platonică de sat romînesc, și de directorul de imagine Vivi Drăgan Vasile, care a făcut ca soarele
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
a dat bătută și, la insistențele ei, am reluat În toamnă la New York spectacolul, Încercând să adaptăm totul la spațiul Închis. Copaci vii, aduși din serele din New Jersey, pământ și iarbă „organică“ erau plasate cu grijă În spațiu. Cu ajutorul scenografului japonez Jun Maeda (un meșter tăcut și genial, care scotea minuni lucrând cu un fierăstrău medieval minuscul - cu ajutorul căruia a clădit decorurile la toate piesele pe care le-am lucrat acolo!), am jucat pe poduri ridicate peste mici Întinderi de
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]