10,986 matches
-
sintetică, de o maximă concentrare, a scriitorului, un soi de portret ce merită a fi reținută și de la care se pot porni discuțiile, cu folos în orice direcție productivă: "Poetul zice Adrian Dinu Rachieru vizitat de "gânduri uriașe", trăiește în proiecție cosmică; are instinct metafizic și deschidere spre arhetipal, caută mereu nemulțumit, incapabil de a se fixa idealitatea și muzicalitatea. Cunoaște tensiunea gândului, zborul, "eliberarea", plonjând în actualitate. Este vizionar, de o "seninătate abstractă" sau cutreierat de neliniștile unui spirit damnat
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1482_a_2780]
-
enigmatice spiritului european, deși ele sunt expresiv exacte pentru mentalitatea indică"), la Lucia Cifor ("privind semantizarea ideii divinului /.../ Lucia Cifor acceptă cele două lumi semantic-textuale, numite de mine "lumea posibilă" a Luceafărului și o alta, cea a lui Hyperion, ca "proiecții de ontologii diferit structurate" /.../din punctul meu de vedere, figura divinului se poate dezambiguiza în poem prin asumarea consecințelor evaluative ale sintagmei extrem rezumative a narativului poetic: Luceafărul devine Hyperion") ș.a.m.d., în diferend sau în consens cu Petru
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1482_a_2780]
-
apoi a le identifica în viața ca și în opera scriitorului ("atât în viața lui de toate zilele cât și, mai ales, în producțiile sale literare"), încredințat fiind, și încredințându-și cititorii, că toți eroii lui Eminescu "nu sunt decât proiecții ale propriului suflet", că "eroii lui sunt așa de străvezii și seamănă așa de mult cu el la trup și la suflet încât nu trebuie multă filosofie ca să-și dea cineva seama că nu-s decât tot el, în carne
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1482_a_2780]
-
de tulburări afective cu sau fără devieri, cari duc la o pareză a afectivității față de toate impresiile ce-i vin din afară". Bolnavul prezintă "scindări și alterări de personalitate" cu forme de "nesiguranță de sine"; apare "reactivarea lumii infantile și proiecția ei în realitatea actuală, cu care se amestecă și se confundă"; sunt prezente "raptusuri hotărâri bruște, fără multă premeditare ca fugi (spre sau de-acasă), încercări de sinucidere", de asemenea "neglijență în legătură cu persoana proprie, ce poate ajunge până la murdărie crasă
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1482_a_2780]
-
binare, gloria trecută și mizeria contemporană a țării amintește de ingenuitatea și de schematismul poetic al satirei cronicarilor. Poetul conferă din plin tonuri apocaliptice prezentului și culori paradisiace timpului de altădată, ajungând să se "războiască vorba lui Al. Oprea cu proiecțiile fantastice ale propriei imaginații"". Dacă e să-i obiectăm ceva lui Daniel Ciurel mai degrabă o sugestie e faptul că nu menționează titlurile articolelor din care își sustrage exemplele discutate, anul apariției lor și eventual gazeta, mulțumindu-se doar cu
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1482_a_2780]
-
stil bombastic, oarecum metaforic, și în cele din urmă confuz. Iată, la întâmplare, în comentariul poeziei Și dacă... : Elevii vor surprinde fără imixtiuni regretul, dorul și aluziile din versuri, motivează că stelele incandescente din cumpăna cosmosului, în jocul neobosit de proiecții purificatoare, par, la modul asociativ, amintirile, gândurile înzestrate poetic ale lui Eminescu, înțelepciunea cumpătată, puterile lui vizionare, iar lacul cu toate tainele inventate ale adâncului (adică ale înțelegerii și imaginației) e, oblic, sufletul său frământat în permanență, oglinda minții lui
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1482_a_2780]
-
viață", cu alte cuvinte "a transformat vitalitatea în productivitate"", apropiindu-l în această perspectivă de Goethe. Și, continuă:" Un factor modelator important este transmutarea întâmplărilor vieții în planul destinului, iar a calităților operei în plan axiologic suprem". Pentru ca să adaoge, citând proiecții alternative din poeme (Regele, Călugărul, Ascetul, Magul ș.a.), care atestă ipostazieri simbolice: "La Eminescu se întâmplă ceea ce se întâmplă în mit, conform lui Eliade: transformarea existenței în paradigmă și a personajului istoric în arhetip". Mitul eminescian se învecinează, în diversele
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1482_a_2780]
-
17). Tehnicile sale, de o mare varietate, presupun o îmbinare a metodelor euristice cu cele care utilizează algoritmi: imprimeria școlară, desenul liber, textul liber, fișierul școlar, cooperativele școlare, studiul mediului local, schimburile interșcolare, jurnalul de perete, grădina și atelierul școlar, proiecții, discuri, radio, T.V., fișe de instruire programată etc. La C. Freinet spiritul novator pe tărîm pedagogic s-a completat cu atitudinea militantă pe plan social: Este de datoria noastră de a arăta, de a proba, de a striga că educația
Școala și doctrinele pedagogice în secolul XX by Ion Gh. Stanciu [Corola-publishinghouse/Science/957_a_2465]
-
de-a lungul timpului, mari istorici s-au lansat în dispute, reformulând, sistematizând, culegând argumente din cronicile românești sau străine despre originea și despre aportul Basarabilor la apărarea bastionului creștin; se încrucișează spada teoriilor chiar și când se vorbește despre proiecția mitică a evenimentelor în sursele folclorice și istoriografice. Figura lui Vlad Dracul, fiu al gloriosului Mircea și tatăl lui Vlad Țepeș, este asociată unui registru negativ de către cei care n-au înțeles postura tragică a voievodului cruciat care a fost
Supoziţii pe colţul unui blazon. In: Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Luminiţa Crihană () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1429]
-
sistemelor electroenergetice și monitorizare în timp real; * Software specializat (Expert System Creator OS; SNNS - Stuttgart Neural Network Simulator); * Imprimanta laser HP LJ 1020; * Laptop Pentium M760, 2.0 GHz, 1GB DDR2, HDD 100 GB, Windows XP; * Videoproiector SVGA 800x600; * Ecran proiecție cu picior pentru videoproiector; * Flipchart A3 pentru prezentări; Laboratorul de Transportul și distribuția energiei electrice: * componente linii aeriene și subterane; * kituri reparații linii subterane; * contoare electronice de energie electrică; * standuri pentru studiul compensării factorului de putere; 5. Cercetarea științifică Activitatea
Centenarul învăţământului superior la Iaşi 1910-2010/vol.I: Trecut şi prezent by Mircea Dan Guşă (ed.) () [Corola-publishinghouse/Memoirs/419_a_988]
-
sosesc cu trenul și să mă întâlnesc cu ei în gara Kievskaia. Aveam misiunea să cumpărăm filme sovietice din producția anului 1969 - anual, fiecare țară din CAER organiza un târg cinematografic în care-și prezenta producția celorlalte delegații frățești, în proiecții întinse zilnic pe 6-7 ore, timp de o săptămână. Trebuia să cumpărăm nu totul, dar mult - ca și ei să ia de la noi mult -, însă cu mare grijă ideologică. Am plecat din Gara de Nord, avându-l ca tovarăș de drum, în
Supraviețuirile 6. În jungla unui bloc de gheață by Radu Cosașu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/2292_a_3617]
-
la zi, peste biroul secretarei vesele. Deloc panicați, șeful și cei doi din delegație mă așteptau chiar în holul hotelului și nu mă lăsară să urc în camera mea - trebuia să fim în jumătate de oră la Goskino, unde începeau proiecțiile tovarășilor sovietici; sosisem, totuși, la timp. Șeful - singurul care știa bine rusa, ca fost ambasador în Maroc - vorbi cu cel de la recepție să trimită valiza mea sus, în camera cutare. Criticul de cinema îmi comunică amical că vom sta în
Supraviețuirile 6. În jungla unui bloc de gheață by Radu Cosașu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/2292_a_3617]
-
le ofereau spre vânzare localnicilor, la preț de o rublă. Eroul cel mai odios al filmului nu era comandantul hitlerist, ci un fel de adjunct al său, colonelul român, numit Iliescu, avea toate păcatele lumii, de la servilism până la crimă - după proiecție, nu am mai putut mânca zile întregi și am intrat la ideea de cancer, lipsa poftei de mâncare fiind, pentru mintea mea, un simptom al bolii necruțătoare. Tovarășii mei mă îndemnau să pun ceva în gură, că „altfel iar te
Supraviețuirile 6. În jungla unui bloc de gheață by Radu Cosașu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/2292_a_3617]
-
direcția aceea. Dimineață m-am simțit bine și nu am vrut să mă duc la spețpoliclinica - adică policlinica specială pentru diplomați și oaspeți străini. „Faci cum vrei...” îmi zise, rece, Vali - și fiindcă în ziua aceea nu aveam program de proiecții, m-am lipit de doi mongoli și un ungur cărora li se punea la dispoziție o mașină pentru o vizită la sediul Uniunii Scriitorilor Sovietici. Vali îmi tradusese acest proiect la micul dejun, îngurgitând două tartine cu unt abundent și
Supraviețuirile 6. În jungla unui bloc de gheață by Radu Cosașu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/2292_a_3617]
-
cu mine, nu-mi zâmbiră, nu existam pentru ei care, oricum, se înțelegeau într-o rusă împiedicată. Pentru că nu invadasem Cehoslovacia, eram pentru ei românul ciumat, eram Iliescu din filmul cu Odessa, eram Ceaușescu, eram Maurer. După atâtea zile cu proiecții dezgustătoare, antipatice sau stupide, mi se păreau toți trei, plus șoferul Goskino, filmul cel mai amuzant, dându-mi o bună dispoziție și un sentiment patriotic rezonabil; de câteva ori mi-a venit ideea să-l întreb pe ungurul căruia îi
Supraviețuirile 6. În jungla unui bloc de gheață by Radu Cosașu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/2292_a_3617]
-
Partidului Comunist, a secretarului său general, tovarășul Nicolae Ceaușescu.“ (Luceafărul, 22 august 1974) DUȚESCU Mihai „În amfiteatrele toamnei Tricolorul este o coloană de marmoră, de marmoră de Rușchița. Capitelul ei orbitor duce însemnele țării spre azur. Sus, în împărăția luminii, proiecția țării este o pasăre liberă, zburând. Sus, în împărăția luminii, proiecția fiecăruia dintre noi este o voință în mers. Ceasul istoriei bate egal și înalt. În jurul partidului suntem un cor de flacără și iubire.“ (Ramuri, 15 noiembrie 1977) ELIADE Dumitru
Antologia rușinii dupã Virgil Ierunca by ed.: Nicolae Merișanu, Dan Taloș () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1362_a_2727]
-
august 1974) DUȚESCU Mihai „În amfiteatrele toamnei Tricolorul este o coloană de marmoră, de marmoră de Rușchița. Capitelul ei orbitor duce însemnele țării spre azur. Sus, în împărăția luminii, proiecția țării este o pasăre liberă, zburând. Sus, în împărăția luminii, proiecția fiecăruia dintre noi este o voință în mers. Ceasul istoriei bate egal și înalt. În jurul partidului suntem un cor de flacără și iubire.“ (Ramuri, 15 noiembrie 1977) ELIADE Dumitru „În seara zilei de 9 mai, pe o fărâmă din pământul
Antologia rușinii dupã Virgil Ierunca by ed.: Nicolae Merișanu, Dan Taloș () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1362_a_2727]
-
La ultima ediție la care am participat am primit premiulII- la categoria ,,construcții liber alese” iar pe locul -I- a fost o ,,Casa Pionierilor”, cu care nu mă puteam compara. (Lucrările cu care am participat au fost un aparat de proiecție cu peliculă de 16 mm, și o mașinuță teleghidată prin fir. Aceasta avea două motorașe electrice, avea suspensie, direcție comandată pneumatic, stopuri față-spate, faruri, ușile se deschideau și se închideau la comandă, ștergătoare de parbriz, plafon decapotabil, toate comandate de la
Viaţa - o lecţie by Marian Ciornei () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91772_a_93175]
-
lapte“; „O lacrimă melodramatică de untde lemn“; „Sfecla fierbe separat, căi rușinoasă și roșește“ etc. Totul e „magic“, „miraculos“ și, desigur, „dumnezeiesc de bun“. În realitate, și Bucătăria lui Radu tot despre o lume a satului inexistentă vorbește, despre o proiecție intelectuală citadină asupra acesteia. „În ziua acesta, toate fetele mari își pun nu știu ce sub pernă“, „țăranii ung cu usturoi grinda“ etc. Fetele mari de la țară sunt însă conștiente că mult mai eficientă pentru viitorul lor amoros este discoteca de la căminul
UMBRE PE ECRANUL TRANZIŢIEI by CEZAR PAUL-BĂDESCU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/579_a_1033]
-
se află într-o ambiguă întâlnire, întreaga compoziție citindu-se într-o cheie poetică. Fondurile, de regulă în nuanțe de albastru, asigură o anume convenție, o deschidere la scară cosmică a spațiului în care se desfășoară „scenariul“ aflat la baza proiecțiilor figurative. În același spirit a realizat și unele lucrări de pictură murală, între care compoziția Nașterea poporului român, realizată la Muzeul Militar Central din București, compozițiile Tinerețe, Omagiu înaintașilor, cele 19 picturi murale (realizate între 1968-1976, care ocupă o suprafață
Personalităţi ieşene: omagiu by Ionel Maftei () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91547_a_93092]
-
tot) cele de lungmetraj. în 12 ani, cel mai vechi festival de film din România nu a reușit să formeze un public de scurtmetraje, așa cum există în Franța, la Clermont-Ferrand, unde se stă la coadă la fiecare dintre cele 6-7 proiecții concomitente. (La DaKINO, cel puțin în secțiunea de documentar, se întâmplă să nu fie prezent în sală decât juriul !) Oferta de filme este dezechilibrată clar de supraoferta producțiilor franceze, scurtmetrajele românești prezentate la DaKINO nu au regim de exclusivitate (pot
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
spuneam, pe străzi auzi chestii și mai tari ca-n film. Mihai Chirilov : M-aș bucura dacă filmul s-ar vinde, în cele din urmă, în Vest ; sunt convins că acolo ar prinde. La Cannes, de pildă, în doar patru proiecții, s-au strâns de două ori mai mulți spectatori decât într-o săptămână de difuzare în foc continuu la Scala... Dar hai să vorbim mai bine despre film ! Alex. Leo Șerban : într-adevăr, sunt câteva lucruri foarte bune în Marfa
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
excepție : Nae C. (motivul : publicul care [mai] merge astăzi la cinema este cel tânăr, deci el trebuie să constituie publicul-țintă ; în consecință, regizorii trebuie să fie pe aceeași lungime de undă cu acest public). 2. Să existe sistemul american de proiecții test (filmul, odată terminat, este arătat unui public pestriț, care-l punctează). 3. Producătorul să fie producător, și nu prestator de servicii de catering pentru mărețul regizor, adică, odată filmul terminat, să aibă puterea de a tăia în carne vie
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
la propriu) : sălile au fost pline nu doar la gala inaugurală, inevitabil „oficialăș și diplomatică, ci și la Filantropica, la Occident sau la ciclul de scurtmetraje. în condițiile în care fiecare titlu cuprins în Panoramă a avut parte de două proiecții, nu doar că nu s-a anulat nici un spectacol din lipsă de spectatori (cum se mai întâmplă pe la noi...), dar a existat o medie superioară celei curente pentru acest cinema la fiecare proiecție ! Un bun demaraj, așadar, pentru această Panoramă
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
în Panoramă a avut parte de două proiecții, nu doar că nu s-a anulat nici un spectacol din lipsă de spectatori (cum se mai întâmplă pe la noi...), dar a existat o medie superioară celei curente pentru acest cinema la fiecare proiecție ! Un bun demaraj, așadar, pentru această Panoramă ; entuziasmul și dăruirea organizatorilor au fost contagioase, antrenând publicul care - fapt fără precedent aproape ! - a fost majoritar francez. “i, ca un semn că această inițiativă trebuie continuată, un bun nivel al discuțiilor de după
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]