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reprezentarea. Succesul eroului depinde în mare parte de aptitudinile sale de a-si juca rolul 166. Ascensiunea lui Georges Duroy este exemplara sub acest aspect: "Îl connut leș coulisses des théâtres et celles de la politique, leș corridors et le vestibule des hommes d'Etat" [Maupassant, Bel-Ami, p.64]. Românul ar putea suplini scenă teatrală, observă Ph. Hamon [2001, p.74, 75]. Și aceasta sub mai multe aspecte: mai întâi, constituindu-se că mimesis al lumii sociale care este deja o "mascaradă
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/1427_a_2669]
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etc. Câte trasee urbane n-au fost întreprinse în căutarea misterioasei Pariziene, a frumoasei necunoscute? Parisul este orașul femeii visate cu disperare. Frédéric Moreau observa femeile care se plimbă: "Leș jours de soleil, îl continuait să promenade jusqu'au bouț des Champs-Élysées. Des femmes, nonchalamment assises dans des calèches, et dont leș voiles flottaient au vent, défilaient près de lui" [Flaubert, L'Éducation sentimentale, p.58]. Printre ele, el caută asemănări cu cea la care se gândește tot timpul: "Șes yeux
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pays, près de șa mère malade" [Flaubert, L'Éducation sentimentale, p.97]; întâlnirile secrete în stațiunile balneare: "A Dieppe et à Trouville on n'y va jamais que pour retrouver des amis. La mer n'est là que pour baigner des rendez-vous" [Maupassant, Notre cœur, pp.110-111]; luna de miere: "Delestang et să femme revenaient d'un voyage en Italie" [Zola, Son Excellence Eugène Rougon, p.157]; speranța de a începe o viață nouă, ca în cazul învățătoarei Caroline Hamelin: "Je
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jokey 265, intrând tot mai mult pe teritoriul masculin. Scenă la cumpărături Spre deosebire de Emma Bovary, care face cumpărături de la vânzători ambulanți, Parizienele beneficiază de instituții specializate. Marile magazine care încep să apară, descrise în toți parametrii funcționali în Au bonheur des dames de Zola, se bucură de mare succes și sunt în mare vogă. Aceste instituții moderne exploatează gustul estetic și goana după articole noi ale femeii pariziene. Parizienele sunt o categorie pretențioasa și greu de cucerit. Seducerea femeii este o
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un officier, consent à épouser, si quelque âme honnête veut bien avancer la dot réglementaire. Nous avions pensé à l'impératrice..." [idem]. Clorinde vinde bilete de loterie pentru acte filantropice. "Vous savez, je viens en mendiante, reprit-elle. C'est pour des billets de loterie... Nous avons organisé une loterie en faveur des jeunes filles pauvres" [ibidem, p.136]. Aceste activități mai mult simulează bunele intenții. Maupassant observa cu ironie că din cele trei mii de franci pe care doamnele pariziene le-
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îl est embusqué partout; îl vous guette à tous leș coins; toutes șes ruses șont tendues, toutes șes armes aiguisées, toutes șes perfidies préparées! Prenez garde à l'amour!... Îl ne pardonne pas, et fait commettre à tout le monde des bêtises irréparables. (...) Retour du printemps. Citoyens français, prenez garde à l'amour" [Maupassant, La parure et autres contes parisiens, p.221]. Scenele arhetipale ale pasiunii nu sunt doar simple artificii sau stereotipuri, ele marchează întreaga istorie a românului, mai ales
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demandait en retour que fidélité absolue. Elle, jură la fidélité. Mais elle exigea des égards, une liberté entière de maîtresse de maison, un respect complet de șes volontés. Ainsi, elle recevrait tous leș jours șes amis; îl viendrait seulement à des heures réglées; (...) Muffat la respectait" [Zola, Nana, p.310]. Vandeuvres accepta, la rândul lui, aceste condiții: "Lui aussi accepta leș conditions de Nana, une liberté entière, des tendresses à jours fixes, sans même avoir la naïveté passionnée d'exiger des
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definit și sunt calificate că personaje ambigue: "moitié aventurières et moitié grandes dames, qu'on rencontrait partout, au milieu de toutes leș cohues: chez leș ministres, dans leș avant-scènes des petits théâtres, sur leș plages à la mode, au fond des auberges perdues" [Zola, Son Excellence Eugène Rougon]. Întrebările și constatările personajelor din nuvelele lui Maupassant sunt de aceeași ordine: "Est-ce une gamine charmante ou une abominable coquine? Elle dit des choses à faire frémir une armée. (...) Elle me provoque, m
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un număr mare de curtezane: "Leș hommes ne șont pas heureux avec leurs femmes et leș trompent avec d'autres, en particulier avec celles capables de jouer un rôle, d'où l'importance des courtisanes qui șont en même temps des actrices ou des cantatrices et donc capables de fournir à leur amant au moins le fantôme de la femme dont ils auraient besoin" [Butor, p.17, subl.n.]. Este cu totul paradoxal că figură pasivă și declasata a lui Nana devine
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de fond, le travail d'une société et d'une culture; elle le révèle; elle exprime leș contradictions d'une époque, leș tensions et leș éclatements qu'elle génère" [p.132]. 9 "Îl ne s'agit, à cette époque, que des bouleversements. On démolit de toutes parts le vieux temple de l'opinion, qu'on appelle celui de l'erreur. On bouleverse la physique, la chimie, l'histoire naturelle, le système newtonien, la politique; et ce qui est cent fois plus
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de amploarea participării feminine, vom apela la cifrele aduse de Françoise Giroud, conform căreia [p.53] trei sute șaptezeci și patru de femei au fost executate la Paris doar în perioada aprilie 1793-1794. Aceste execuții marchează sfârșitul romantismului revoluționar. 25 Déclaration des droits de l'Homme et du citoyen din 1789 recunoaște fiecărui individ dreptul la libertate, la proprietate, la siguranța, la rezistență. Declarația devine însă un exercițiu de ambiguitate: sunt oare femmes cuprinse în categoria hommes și citoyens?. Olympe de Gouges
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din 1789 recunoaște fiecărui individ dreptul la libertate, la proprietate, la siguranța, la rezistență. Declarația devine însă un exercițiu de ambiguitate: sunt oare femmes cuprinse în categoria hommes și citoyens?. Olympe de Gouges propune, în 1791, un act simetric Déclaration des droits de la femme et de la citoyenne, prin care se cere abolirea privilegiilor masculine. 26 Punerea problemei feminine provoacă multiple reacții negative și un discurs reacționar despre femeie acolo unde se impun inovații. Adversarii, contemporani sau retrospectivi, ai revoluției prezintă atributele
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Baudelaire, 1971, p.184]. Baudelaire menționează că fiecare epoca își are "costumul, pieptănătura și chiar gestul, privirea și zâmbetul ei", care "sunt desăvârșit de armonioase" și "alcătuiesc un tot de o deplină vitalitate. Elementul acesta trecător, fugitiv, cu atât de dese metamorfoze, nu aveți dreptul să-l disprețuiți sau să-l nesocotiți" [1971, p.194]. În Salonul din 1955, noțiunea de modern se referă la viață, care rezumă și concentrează istoricitatea în frumusețe. 104 Gérad Bauer invocă drept trăsături ale Parizienei
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complexe et un intérêt plus chercheur" [Maupassant, Notre cœur, p.66]; "Juliette avait șes yeux clairs et vides, șes mains potelées, son joli visage aimable" [Zola, Une page d'amour, p.114]; " Ce regard brillant et singulier paraissait raconter déjà des rêves de morphine, ou peut-être plus simplement l'artifice coquet de la belladone" [Maupassant, Notre cœur, p.62]; Elle a en elle quelque chose d'irrésistible! Quoi? Je ne sais pas. Sont-ce ces yeux gris dont le regard entre comme une
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elle la saveur d'une créatrice factice, façonnée et entraînée pour charmer" [Maupassant, Notre cœur, p.91,93]. 110 "Marié à une femme célèbre par să beauté, comme șes tableaux" [Zola, Argent, p.96] "Să robe de taffetas lilas avait des manches à crevés, d'où s'échappaient des bouillons de mousseline, le ton doux de l'étoffe se mariant à la nuance de șes cheveux; elle se tenait quelque peu renversée en arrière, avec le bouț de son pied sur
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surtout pour l'admirable collection de tableaux, que pas un grand-duc en voyage ne manquait de visiter. (...) le maître du logis menait un train princier, était aussi glorieux de son écurie de course que de șa galerie, appartenait à un des grands clubs, affichait leș femmes leș plus coûteuses, avait logé à l'Opéra, chaise à l'Hôtel Drouot et petit banc dans leș lieux louches à la mode" [Zola, L'Argent, p.96]. "Et toute cette large vie, ce luxe
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circonstances sans prendre la peine de leș faire naître" [Maupassant, Yvette, în La Parure, p.574]. "Des mois se passèrent. On l'oubliait. Lorsque son nom revenait, parmi ces messieurs et ces dames, leș plus étranges histoires circulaient, chacun donnait des renseignements opposés et prodigieux. (...) Une légende se formait" [Zola, Nana, p.451, 452]. "Cette fille, Yvette, me déconcerte absolument, d'ailleurs. C'est un mystère. Și elle n'est pas le monstre d'astuce et de perversité le plus complet
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à être des désirs, désillusionnées de tout sans avoir goûté à rien par la faute des événements, de l'époque, du temps actuel, du român moderne, et qui, sans ardeur, sans entraînements, semblent combiner des caprices d'enfants gâtés avec des sécheresses de vieux sceptiques" [Maupassant, Notre cœur, p.59-60]. 143 Personajele din prim-planul românului La Curée Saccard, Renée și Maxime, puse în abis, "interpretează figuri mitologice" [Sarbu, 2004, p.118] ale scenariului incestului. 144 "Îl devint le peintre chéri
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saluant avec un sourire un peu moqueur, elle sortit sans plus d'émotion, en actrice dont le rôle est fini" [Maupassant, Rouerie, în La parure, p.307]. 193 "l'acteur donne să représentation et organise son spectacle "à l'intention des autres" personnes. Mais îl peut être utile de renverser la perspective et d'examiner dans quelle mesure l'acteur lui-même croit en l'impression de réalité qu'il essaie de créer chez ceux qui l'entourent" [Goffman, 1992, p.25
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machines qui prennent la matière à l'état brut et la rendent centuplée de valeur. Îl croyait aux courtisanes conseillant leș diplomates, aux riches mariages obtenus par leș intrigues. Au génie des galériens, aux docilités du hasard sous la main des forts" [ibidem, p.111]. "Le ministre, voyant cette faveur, aurait tout fait pour l'avancement de l'homme que Madame distinguait ainsi" [Barbey D'Aurevilly, Le Rideau cramoisi, în Leș Diaboliques, p.33]. 204 Spre sfârșitul românului, Clorinde ajunge la
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se șont pas aperçus qu'elles étaient plus que jamais ambitieuses et profondes dans leurs desseins" [Girardin, 1843, p.214]. 215 "Plus leș femmes ont été asservies par leș lois, plus leur empire a été dangereux" [Concordet: Sur l'admission des femmes au droit de cîte]. 216 "Leș Françaises ont plus d'esprit que leș Français (...) Mais cela suffit pour expliquer l'immense influence des femmes dans ce pays, où elles ont și peu d'autorité, où elles ne șont rien
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pour aller déjeuner ou dîner à Argenteuil, à Bougival, à Maisons, à Poissy, passant des heures dans un băteau à cueillir des fleurs le long des berges. Elle adorait leș fritures de Seine, leș gibelottes et leș matelotes, leș tonnelles des cabarets et leș cris des canotiers. Îl aimait partir avec elle, par un jour clair, sur l'impériale d'un train de banlieue et traverser, en disant des bêtises gaies, la vilaine campagne de Paris où bourgeonnent d'affreux chalets
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bon marché, qu'elle achetait sans besoin, quand elle croyait conclure une affaire avantageuse" [ibidem, p.261]. "Mais, dès la porte, ces dames étaient perdues. Elles tournèrent à gauche; et, comme on avait déménagé la mercerie, elles tombaient au milieu des ruches, puis au milieu des parures" [ibidem, p.268]. "L'amour, comme leș hirondelles, portait bonheur aux maisons. Sans doute, îl leș connaissait, leș filles qui battaient leș comptoirs, leș dames qui, par hasard, y rencontraient un ami; mais și
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