5,020 matches
-
Vilar, teatrul se instalează în prim plan, impunându-și supremația. Să recunoaștem totuși că, în ultimii săi ani de viață, Vilar a căutat să repună în drepturi proiectul inițial: amfitrionul de la Avignon s-a arătat dispus să găzduiască spectacole de balet, invitându-l în acest scop pe însuși Béjart, și a oferit spațiu unei serii de expoziții. De altminteri, pentru propriile lui spectacole, Vilar a colaborat întotdeauna bucuros cu reprezentanții celorlalte arte: cu pictorul Léon Gischia pentru scenografie, cu compozitorul Maurice
Jean Vilar, o legendă by George Banu () [Corola-journal/Journalistic/4342_a_5667]
-
american se avânta cu mai multă îndrăzneala pe culmile unui erotism de o agresivă blândețe, cu cat inovează mai spectaculos în limba, cu atat mai strașnic traducătorul ratează tălmăcirea, distrugând cu totul simetria ediției bilingve: de o parte avem un balet poetic, de cealaltă un dans din buric; de o parte vraja copleșitoare a unui erotism deplin, de cealaltă torturarea lui. Se afirma mereu - și orice traducător se poate prevală de această așa-zisa scuză - că nu există traduceri desăvârșite ori
Camerele de tortură ale traducătorului by Paul-Gabriel Sandu () [Corola-journal/Journalistic/4480_a_5805]
-
ce aparțin anumitor popoare (chinezesc, arăbesc, italian) sau anumitor regiuni (oltenești, bucovinene ș.a.), servirea făcându-se în clădiri tradiționale (han, cramă, colibă, șură). restaurantul cu program artistic unde, pe lângă activitatea de producție și de servire, este asigurat și divertismentul (muzică, balet, circ ș.a.). braseria, ce asigură pe timpul zilei un sortiment restrâns de preparate reci de cofetărie și patiserie, băuturi alcoolice și băuturi nealcoolice, calde sau reci. berăria, ce asigură desfacerea berii, în recipiente specifice, însoțită de preparate culinare asociate consumului de
România : patrimoniu turistic by Viorel Rîmboi () [Corola-publishinghouse/Administrative/91702_a_93090]
-
încotro, trebuie să le imiți. Fiindcă imitația e un fenomen social inevitabil. Dar nu poți să imiți un prost, nici un impostor. Cel mult îl compătimești. INGINERI Am auzit odată un profesor de la Politehnică; am avut impresia că asist la un balet de urși. Dacă într-un salon, într-un colț, unul fumează și tace, ăla e inginer... Inginerul e practic, savantul nu e practic. Când i s-a spus lui Max Planck, creatorul fizicii cuantice, că s-a mai găsit o
322 de vorbe memorabile ale lui Petre Ţuţea by Petre Ţuţea () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1381_a_2692]
-
Petru Co marnescu, omul care poate să taie și să spânzure în cerneală tipografică întregi cariere artistice. Actorul nu pare însă impresionat și continuă să-și admire balele din barbă. Statura masivă a redactorului-șef face o mișcare demnă de baletul de la Balșoi și din două răsuciri e lângă masă, zâmbind mieros. Actorul își ridică sprâncenele. Capul pleșuv tace, pompierul se preface că nu există. Ochii redactorului-șef alunecă agale peste sticlă. Mărul lui Adam tresare, pupilele devin apoase, vocea uită
Amintiri din casa scării by Laura Aprodu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1354_a_2721]
-
iar pe Prinț, în sunetul fanfarelor. În salon, de sub pînză, iese domnul Bovary și aplaudă, în picioare.) III (Scena reprezintă același salon. Mobilele au fost însă lipite de pereți pentru a face loc balerinilor care se vor produce. Momentul de balet va fi scurt și pe o muzică foarte accesibilă, dar nu prea recentă Regele-balerin și Regina vor dansa eliberați, senzuali, fericiți că sînt în sfîrșit singuri, după moartea Regelui-Tatăl Prințului. Ansamblul va dansa în jurul lor, afară de Prințul-Balerin și de Prințesa-Balerină
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1557_a_2855]
-
un ce ai? EMMA: Imediat, iubitule! (Iese, între timp Charles aduce în centru o măsuță și două fotolii, se așează, citește un ziar; Emma reintră.) Sper că n-a durat prea mult! (Toarnă ceaiul) CHARLES (lasă ziarul): Ce zici de balet? EMMA: Ce să zic... CHARLES: Frumos și plin de substanță. EMMA: Da, iubitule... CHARLES: Regele a fost în rol, păcat că tinerii aceia au cam stricat solemnitatea scenei finale. EMMA: Așa este. CHARLES: În schimb, orchestra a fost sărăcăcioasă. Ar
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1557_a_2855]
-
mai pot să discut cu tine? N-am voie să-mi spun o părere? EMMA: Ba da, dragul meu. CHARLES: Da ba da da ba da! Asta-i discuție? Adica eu nu mai pot discuta? Ți-a plăcut sau nu baletul? EMMA: Nu. CHARLES: De ce? EMMA: A fost imoral. CHARLES: Totuși, mie mi-au plăcut foarte mult soliștii. EMMA: Și mie. CHARLES: Termină! Ești insuportabilă! Ce dracu'! N-ai pic de personalitate! EMMA: Am crezut că-i bine să te aprob
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1557_a_2855]
-
ești tare. MEFISTO: Foarte tare. EMMA: Poți îndeplini și dorințe? MEFISTO: Cum să nu! Ce-ți dorești acum? EMMA: Să merg la un bal. MEFISTO: Știam eu! Domnul Bovary ăsta al tău te duce doar la piese proaste și la balete răsuflate. (Face un gest, începe muzica, intră balerinii, care dansează perechi; în mijloc dansează Emma și Mefisto, doar un minut, apoi balerinii ies, muzica se oprește). EMMA (cade în fotoliu): Uf! Am obosit! Cred că am dansat ore în șir
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1557_a_2855]
-
partenerul din sărite, fiind mereu de acord cu tot ce spune... EMMA: Cît de bine știți toate astea! BĂRBATUL: Să fii gata să ucizi pentru un fleac: de pildă, dacă o femeie poate sau nu să fie toreador. Să vezi balete răsuflate și să citești știri de senzație împreună cu... EMMA: Tocmai asta vreau! BĂRBATUL (Îi ia mîinile): Să te enervezi pe faptul că bea ceaiul fără să te suspecteze că l-ai otrăvit. Să-ți vină să fugi în lume cu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1557_a_2855]
-
cum e Miros de roșcată amară e echivalentul unui electroșoc. Iar dacă m-ar pune cineva să recomand una sau două povestiri, n-ar face decât să-mi dea brânci în fundătura nedreptății. Din cauză că n-aș ști ce să aleg. Baletul de cuplu sau trio e seducător în toate fațetele din carte, prozele cu decor asiatic te confiscă pe tine, cititor, până la absorbție, iar marginalii care-și clatină patimile prin birturi și paturi imunde com pun o galerie prin care nu
Miros de roşcată amară şi alte povestiri scandaloase by Dan Alexe () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1336_a_2890]
-
dedicația începea cu Mon bébé, dar mesajul era plat și prietenesc. Pachetul nu purta adresa expeditorului. Sufism cu bomboane de mentă — Sunt o inițiată sufi, a murmurat, făcând piruete prin bucătărie. M-a privit grav, a schițat un pas de balet, după care a început să se învârtească, desculță, brațele elegant desfăcute, o palmă spre tavan, una spre podea, gâtul puțin contorsionat și ochii închiși. O dervișă învârtitoare, rochița abajur pe gambete lungi, umflată ca o cupă de șampanie cu gura
Miros de roşcată amară şi alte povestiri scandaloase by Dan Alexe () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1336_a_2890]
-
celorlalți. Celor patru artiști pomeniți li s-a alăturat în Promised Land și micuța interpretă Elisabeta Mihai. Arcadie Rusu a fost la rândul său dansator în spectacolul lui Attila Bordas, Nu-i nimic, mai înainte fiind membru al companiilor Orion Balet și Gigi Căciuleanu Romanian Dance Company, dar și actor de film în Cum mi-am petrecut sfârșitul lumii, de Cătălin Mitulescu, iar înainte de Promised Land a semnat regia și coregrafia a încă două spectacole: Mind Control (spectacol de diplomă premiat
Caleidoscop coregrafic (II) by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7185_a_8510]
-
rotundă cu muncitorii portuari de la Gdansk, Adam era însăși imaginea normalității. Fusese întemnițat de trei ori, refuzase orice pact cu puterea comunistă și acest lucru se vedea: emana prin fiecare por atomi de libertate și poftă de a trăi. Neobositul balet al brațelor, talentul unic de a vorbi cu întregul corp, vizibila diferență dintre viteza gândului și capacitatea acestuia de a se metamorfoza în cuvinte îl transformau într-o mașinărie fascinantă: nu-ți puteai, pur și simplu, lua ochii de la el
Arta de a admira literatura by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/7216_a_8541]
-
care nu poate fi fixată și transmisă printr-o "partitură", oricum ar fi ea. În spectacol, "muzica" (cuvânt pe care îl voi folosi aici cu înțelesul mai larg, de "peisaj sonor" sau "imagine sonoră") ocupă o poziție centrală, ca în baletele clasice (de Ceaikovski, Delibes sau Stravinski); cu deosebirea că este ea însăși orală, prin urmare întrupare efemeră și irepetabilă a unei imagini care sălășuiește în mintea celui/celor care îi dau viață. În ansamblul său, spectacolul oral O vară fierbinte
O vară fierbinte pe Iza by Speranța Rădulescu () [Corola-journal/Journalistic/8710_a_10035]
-
imens, nu proaspăt curățat, ce dă spre pădure. Spre pădurea de mesteceni triști, abătuți ca și personajele noastre. Se intră în scenă ușor, printr-o ușă ce lasă să se vadă o lumină ciudată. Ca ele, ca aceste personaje-manechine. Un balet discret face ca actorii să înainteze spre noi. Mișcări sacadate, priviri goale, povești ce se pot intui în gesturi, în cromatica scenei, a costumelor, a machiajului, în acea expresie ce rămîne atunci cînd hăituiala a dispărut. Un fel de vid
Pavilionul de vînătoare by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/8791_a_10116]
-
Liana Tugearu Nu cred că m-aș fi dus să revăd Baiadera, un spectacol neinspirat, lipsit de poezia romantică proprie altor balete de secol XIX, precum Giselle sau Lacul lebedelor, plin de fapt doar de clișee romantice, dar nu mă puteam lipsi de bucuria de a o revedea dansând pe delicata și încântătoarea balerină Alina Cojocaru. Și răbdarea mea a fost deplin
Mâinile care cântî și vorbesc by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/8871_a_10196]
-
dansând pe delicata și încântătoarea balerină Alina Cojocaru. Și răbdarea mea a fost deplin răsplătită. Și nu numai de Alina Cojocaru, chiar dacă în primul rând de ea, ci și de majoritatea soliștilor Operei Naționale București și de ansamblul său de balet. Cei doi soliști străini, și totuși atât de cunoscuți nouă, Alina Cojocaru și John Kobborg, au evoluat, de astă dată, împreună cu o companie de balet, care -dincolo de mici incidente întâmplătoare - s-a prezentat la un nivel la care nu
Mâinile care cântî și vorbesc by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/8871_a_10196]
-
de ea, ci și de majoritatea soliștilor Operei Naționale București și de ansamblul său de balet. Cei doi soliști străini, și totuși atât de cunoscuți nouă, Alina Cojocaru și John Kobborg, au evoluat, de astă dată, împreună cu o companie de balet, care -dincolo de mici incidente întâmplătoare - s-a prezentat la un nivel la care nu am mai văzut-o de ceva vreme. În unele spectacole anterioare, între cei doi soliști de la Compania Regală de Balet de la Covent Garden și compania
Mâinile care cântî și vorbesc by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/8871_a_10196]
-
dată, împreună cu o companie de balet, care -dincolo de mici incidente întâmplătoare - s-a prezentat la un nivel la care nu am mai văzut-o de ceva vreme. În unele spectacole anterioare, între cei doi soliști de la Compania Regală de Balet de la Covent Garden și compania română era o distanță care acum tinde să dispară. Și faptul nu este deloc lipsit de importanță. Baletul Operei Naționale București are în acest moment o serie de soliste și soliști foarte buni. Dacă rezervele
Mâinile care cântî și vorbesc by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/8871_a_10196]
-
văzut-o de ceva vreme. În unele spectacole anterioare, între cei doi soliști de la Compania Regală de Balet de la Covent Garden și compania română era o distanță care acum tinde să dispară. Și faptul nu este deloc lipsit de importanță. Baletul Operei Naționale București are în acest moment o serie de soliste și soliști foarte buni. Dacă rezervele mele în ceea ce privește capacitatea de dăruire interioară ale Biancăi Fota s-au șters după ce am văzut-o în Simfonia psalmilor de Ceaikovsky, în coregrafia
Mâinile care cântî și vorbesc by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/8871_a_10196]
-
conservându-și un aspect fizic adecvat scenei. Impecabili ca linie clasică, remarcabili ca tehnică, cei doi invitați, de acum familiari nouă datorită revenirii lor anuale în țară, ne-au încântat și de astă dată ochiul, pe parcursul celor două acte ale baletului. Dar dacă ar fi fost numai atât, darul lor ar fi fost prea mic. Îmi amintesc, uneori, cât de tristă am plecat de la Operă, cu mulți ani în urmă, după ce am văzut-o pe Svetlana Beriozova în Lacul lebedelor .Fusese
Mâinile care cântî și vorbesc by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/8871_a_10196]
-
dezvoltată. Fiindcă, pe de o parte, Occidentul condamnă "ferm" încălcarea drepturilor omului în spațiul de manevră al U.R.S.S. Este notificată condamnarea invaziei Cehoslovaciei; e încurajată disidența surprinzătoare a României. Pe de altă parte, retorica diplomatică rămâne retorică diplomatică, un balet grațios-grețos, în urma căruia nimic nu este realmente contracarat. Vorbele nu au acoperire în fapte; principiile rămân pe hârtie sau suspendate în eter. Occidentul nu are de fapt interesul să sprijine țările din Est împotriva superputerii care le comandă. Iar dacă
Imposibila întoarcere by Daniel Cristea-Enache () [Corola-journal/Journalistic/8886_a_10211]
-
are capacitatea de a organiza un spectacol în turneu, în calitate de director artistic. Spectacolul a fost un recital, alcătuit din piese coregrafice clasice, neoclasice și moderne, interpretate de Alina Cojocaru și partenerul ei Johan Kobborg și de încă cinci soliști de la Baletul Regal Britanic. în primul număr, cu Valsul florilor din Frumoasa din Pădurea adormită de Ceaikovski, soliștii au fost acompaniați și de elevi ai Luceului de Coregrafie "Florea Capsali" din București. Am revăzut coregrafii clasice de Marius Petipa și Oleg Danovski
Gala Alina Cojocaru by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/9881_a_11206]
-
o altă piesă cunoscută, celebrul Pas de deux de Piotrî Ilici Ceaikovski, în coregrafia neoclasică a lui George Balanchine, a constituit punctul valoric de vârf al întregului spectacol. Balanchine este cunoscut drept unul dintre cei mai mari coregrafi din istoria baletului. Am văzut câteva dintre coregrafiile sale, dintre care unele spuneau foarte mult spectatorului zilelor noastre, altele ceva mai puțin, deoarece - lucru pe care-l știu demult - un coregraf trebuie să-și întâlnească și interpretul pe măsură, capabil să-i pună
Gala Alina Cojocaru by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/9881_a_11206]