2,654 matches
-
romanul renascentist. Premise medievale, efecte în modernitate / 153 3.1. Premisele medievale ale parodiei renascentiste / 153 3.2. Renașterea parodiei literare în spațiul european: faceția, poemul eroi-comic, romanul / 159 3.2.1. Parodia ca strategie: François Rabelais / 205 3.3. Parodia literară și asumarea modernității / 237 Capitolul 4. Parodii romanești ale secolului XX: de la practicile novatoare la teoriile postmoderne / 249 4.1. Criza limbajului și criza subiectelor. Drumul spre postmodernism/ 249 4.2. Postmodernismul: un construct parodic rafinat / 265 4.2
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
3.1. Premisele medievale ale parodiei renascentiste / 153 3.2. Renașterea parodiei literare în spațiul european: faceția, poemul eroi-comic, romanul / 159 3.2.1. Parodia ca strategie: François Rabelais / 205 3.3. Parodia literară și asumarea modernității / 237 Capitolul 4. Parodii romanești ale secolului XX: de la practicile novatoare la teoriile postmoderne / 249 4.1. Criza limbajului și criza subiectelor. Drumul spre postmodernism/ 249 4.2. Postmodernismul: un construct parodic rafinat / 265 4.2.1. Parodia ca formație: cazul romancierilor postmoderni / 293
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
249 4.1. Criza limbajului și criza subiectelor. Drumul spre postmodernism/ 249 4.2. Postmodernismul: un construct parodic rafinat / 265 4.2.1. Parodia ca formație: cazul romancierilor postmoderni / 293 Concluzii / 329 Bibliografie / 337 Abstract / 343 Résumé / 347 Cuvânt înainte Parodia literară: șapte rescrieri romanești reprezintă, în peisajul actual al literelor românești, o realizare cu adevărat meritorie, atât din perspectiva abordării unei problematici complexe, cât și din acel punct de vedere ce privește organizarea unui material după considerente ce țin de
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
problematici complexe, cât și din acel punct de vedere ce privește organizarea unui material după considerente ce țin de exigențele unui adevărat spirit științific. Autoarea încearcă să răspundă unei duble provocări, de ordin teoretic și analitic: pentru început, reconsideră statutul parodiei ca gen, dorește să-i explice mecanismul de funcționare, ancorându-se just în necesarele repere istorice și anticipând multe din problemele de receptare, după care ia în discuție anumite aspecte ale romanului, gen considerat de critica literară drept "sertarul literar
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
atare și în cartea de față. O configurație dacă ne gândim la noile perspective impuse o dată cu apariția mult mai complexelor studii culturale rezultând din intersectarea a două genuri (?), ele în sine extrem de seducătoare și ofertante din punct de vedere interpretativ, parodia, respectiv romanul, dar o configurație cu atât mai interesantă cu cât aceste întâlniri sunt privite din perspectiva unei serii de capodopere ale literaturii universale. Pornind de la un tip legitim de problematizare (Parodie romanescă vs. roman parodic), Livia Iacob nu omite
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
seducătoare și ofertante din punct de vedere interpretativ, parodia, respectiv romanul, dar o configurație cu atât mai interesantă cu cât aceste întâlniri sunt privite din perspectiva unei serii de capodopere ale literaturii universale. Pornind de la un tip legitim de problematizare (Parodie romanescă vs. roman parodic), Livia Iacob nu omite să precizeze contextualitatea în care se plasează o asemenea temă, statutul unui asemenea tip de cercetare în literatura de specialitate de la noi, precum și toate implicațiile ce privesc tratarea unei "literaturi a secundarului
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
Romanul ca gen proteic, autarhic, dominator, parodia ca gen al secundului, imitație a imitației, două subiecte intersectabile, cum s-a văzut, în operele literare de primă scenă ce aveau să schimbe pentru totdeauna configurația canonului literar universal. În secțiunea introductivă, "Parodie romanescă vs. roman parodic? Pentru o reconsiderare a parodiei, azi", sunt atent precizate și delimitate anumite moduri de înțelegere a parodiei în diferite perioade istorice. Trimiterea la noțiunile de teorie literară, la anumiți pași din istoria literaturii care s-au
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
al secundului, imitație a imitației, două subiecte intersectabile, cum s-a văzut, în operele literare de primă scenă ce aveau să schimbe pentru totdeauna configurația canonului literar universal. În secțiunea introductivă, "Parodie romanescă vs. roman parodic? Pentru o reconsiderare a parodiei, azi", sunt atent precizate și delimitate anumite moduri de înțelegere a parodiei în diferite perioade istorice. Trimiterea la noțiunile de teorie literară, la anumiți pași din istoria literaturii care s-au făcut atât de greoi din perspectiva asocierii parodiei și
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
în operele literare de primă scenă ce aveau să schimbe pentru totdeauna configurația canonului literar universal. În secțiunea introductivă, "Parodie romanescă vs. roman parodic? Pentru o reconsiderare a parodiei, azi", sunt atent precizate și delimitate anumite moduri de înțelegere a parodiei în diferite perioade istorice. Trimiterea la noțiunile de teorie literară, la anumiți pași din istoria literaturii care s-au făcut atât de greoi din perspectiva asocierii parodiei și a romanescului la nivel critic și hermeneutic se dovedește un instrument util
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
a parodiei, azi", sunt atent precizate și delimitate anumite moduri de înțelegere a parodiei în diferite perioade istorice. Trimiterea la noțiunile de teorie literară, la anumiți pași din istoria literaturii care s-au făcut atât de greoi din perspectiva asocierii parodiei și a romanescului la nivel critic și hermeneutic se dovedește un instrument util observațiilor de finețe și rafinament: fiindcă romanul, o specie înzestrată cu o extremă capacitate de metamorfozare ce o face să "devină" gen autonom, a atras, cum remarcă
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
cu o extremă capacitate de metamorfozare ce o face să "devină" gen autonom, a atras, cum remarcă judicios autoarea, un număr mult mai mare de adepți din toate câmpurile posibile (pornind de la creație și încheind cu interpretarea lui), studiile destinate parodiei sunt în număr mult inferior celor ce privesc romanul. Trimiterea la lucrările consultate (cele mai importante neținând de arealul cultural românesc, după cum precizează iarăși autoarea) este motivată de prezentarea unor clasificări, a unor tipologii, a unor mecanisme ce țin de
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
în număr mult inferior celor ce privesc romanul. Trimiterea la lucrările consultate (cele mai importante neținând de arealul cultural românesc, după cum precizează iarăși autoarea) este motivată de prezentarea unor clasificări, a unor tipologii, a unor mecanisme ce țin de puncționarea parodiei ca gen. Înțelegerea parodiei în cheie genettiană, dublată de reconsiderarea romanescului din punctul de vedere al operației de rescriere, conduce la o schematizare a grilei de interpretare aplicate aici și care constituie, în egală măsură, un punct esențial al volumului
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
celor ce privesc romanul. Trimiterea la lucrările consultate (cele mai importante neținând de arealul cultural românesc, după cum precizează iarăși autoarea) este motivată de prezentarea unor clasificări, a unor tipologii, a unor mecanisme ce țin de puncționarea parodiei ca gen. Înțelegerea parodiei în cheie genettiană, dublată de reconsiderarea romanescului din punctul de vedere al operației de rescriere, conduce la o schematizare a grilei de interpretare aplicate aici și care constituie, în egală măsură, un punct esențial al volumului, fără de care nu s-
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
un punct esențial al volumului, fără de care nu s-ar putea trece la analiza propriu-zisă. Apoi, fiecare capitol în parte vine cu propriul său adevăr, având rolul de a preciza sau, eventual, de a clarifica aspecte, nuanțe și înțelesuri ale parodiei în timp, cu aplicație pe un corpus de texte selectate în acest scop. Astfel, cel de-al doilea capitol dedicat lumii complexe de subiecte și stiluri a Antichității prezintă observații, atitudini ale primilor teoreticieni ai artei parodiei, care o definiseră
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
și înțelesuri ale parodiei în timp, cu aplicație pe un corpus de texte selectate în acest scop. Astfel, cel de-al doilea capitol dedicat lumii complexe de subiecte și stiluri a Antichității prezintă observații, atitudini ale primilor teoreticieni ai artei parodiei, care o definiseră ca pe un simplu gen comic minor. În "Parodia literară în Antichitate. Evoluția formelor epice și apariția romanului", este remarcată, în mod corect, distanța existentă între perspectiva modernă asupra parodiei, cea care suprapune acest tip de discurs
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
texte selectate în acest scop. Astfel, cel de-al doilea capitol dedicat lumii complexe de subiecte și stiluri a Antichității prezintă observații, atitudini ale primilor teoreticieni ai artei parodiei, care o definiseră ca pe un simplu gen comic minor. În "Parodia literară în Antichitate. Evoluția formelor epice și apariția romanului", este remarcată, în mod corect, distanța existentă între perspectiva modernă asupra parodiei, cea care suprapune acest tip de discurs cu cel critic, acoperind aspecte comice, ludice, metaficționale, și cea antică, neacoperitoare
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
observații, atitudini ale primilor teoreticieni ai artei parodiei, care o definiseră ca pe un simplu gen comic minor. În "Parodia literară în Antichitate. Evoluția formelor epice și apariția romanului", este remarcată, în mod corect, distanța existentă între perspectiva modernă asupra parodiei, cea care suprapune acest tip de discurs cu cel critic, acoperind aspecte comice, ludice, metaficționale, și cea antică, neacoperitoare a unor sensuri pozitive, laudative. Primii teoreticieni vor fi mai degrabă interesați de etimologie, de practicile orale ale parodiei, dar și
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
modernă asupra parodiei, cea care suprapune acest tip de discurs cu cel critic, acoperind aspecte comice, ludice, metaficționale, și cea antică, neacoperitoare a unor sensuri pozitive, laudative. Primii teoreticieni vor fi mai degrabă interesați de etimologie, de practicile orale ale parodiei, dar și de o contextualizare extraliterară a acestui gen. Atentă la filiații și la continuitate, Livia Iacob urmărește, fixează, analizează pașii făcuți de parodie (cu trimitere și la trecerea de la primele forme ale literaturii epice spre ceea ce se va numi
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
sensuri pozitive, laudative. Primii teoreticieni vor fi mai degrabă interesați de etimologie, de practicile orale ale parodiei, dar și de o contextualizare extraliterară a acestui gen. Atentă la filiații și la continuitate, Livia Iacob urmărește, fixează, analizează pașii făcuți de parodie (cu trimitere și la trecerea de la primele forme ale literaturii epice spre ceea ce se va numi, dintr-o perspectivă modernă și viitoare, "roman antic") până la reprezentările sale specifice de astăzi. Supunându-se rigorilor unui demers diacronic, un al treilea capitol
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
primele forme ale literaturii epice spre ceea ce se va numi, dintr-o perspectivă modernă și viitoare, "roman antic") până la reprezentările sale specifice de astăzi. Supunându-se rigorilor unui demers diacronic, un al treilea capitol se referă la acea "dezlănțuire" a parodiei, survenită în Renaștere. Deși perioada nu este marcată de studii teoretice deosebite, producția de texte de gen este consistentă, în linia acelui paricid sau continuare parodică a operelor literare anterioare despre care vorbea Gérard Gennette. Autoarea aduce în discuție textele
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
Cele două texte ilustrează acele cazuri, celebre, în care modelele sunt depășite evident, replicile parodice devenind capodopere. Dincolo de atente și pertinente observații ce vizează arealul cultural renascentist, volumul se îmbogățește și prin analiza acelui fenomen pe care îl denumește renașterea parodiei literare în spațiul european, la nivel de faceție, poem eroi-comic și roman. Secolul XX, analizat în cel de-al patrulea capitol al volumului, este și cel privilegiat, atât datorită faptului că acum asistăm la adevărata proliferare a parodiei, devenită un
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
denumește renașterea parodiei literare în spațiul european, la nivel de faceție, poem eroi-comic și roman. Secolul XX, analizat în cel de-al patrulea capitol al volumului, este și cel privilegiat, atât datorită faptului că acum asistăm la adevărata proliferare a parodiei, devenită un concept esențial în evaluarea postmodernismului, cât și din perspectiva apariției unor numeroase studii pe această temă. Autoarea, fină cunoscătoare a fenomenului, pornește în analiza sa de la acele particularități ale romanului secolului XX, ce țin de criza limbajului, de
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
literarității textelor supuse discuției, Livia Iacob sesizează o trăsătură incontestabilă a postmodernismului (titulatură nu întotdeauna acceptată în sensurile ei): aceea de a indica o închidere, ceea este ulterior unei structuri. Urmărind autori precum Italo Calvino, Umberto Eco, Michel Tournier în "Parodii romanești ale secolului XX: de la practicile novatoare la teoriile postmoderne", ea analizează în continuare, cu observații pe măsura intențiilor anunțate, felul în care romanul recuperează, adjudecă și apoi refolosește ceea ce modernismul supusese acțiunilor de negare, de ruptură, de contestare. Este
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
adjudecă și apoi refolosește ceea ce modernismul supusese acțiunilor de negare, de ruptură, de contestare. Este aspectul care o preocupă cel mai mult pe Livia Iacob, devotată nu atât inventarierii unor teorii formaliste, structuraliste, postmoderne, cât incitantei întâlniri dintre roman și parodie care, în contextualitatea postmodernă, are ca rezultat transformarea parodicului într-o formă de organizare a secvențelor textuale. Fără a-și fi propus o abordare exhaustivă în Parodia literară: șapte rescrieri romanești, autoarea reține atenția, nu în ultimul rând, prin calitățile
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
atât inventarierii unor teorii formaliste, structuraliste, postmoderne, cât incitantei întâlniri dintre roman și parodie care, în contextualitatea postmodernă, are ca rezultat transformarea parodicului într-o formă de organizare a secvențelor textuale. Fără a-și fi propus o abordare exhaustivă în Parodia literară: șapte rescrieri romanești, autoarea reține atenția, nu în ultimul rând, prin calitățile de fin și atent comentator de text literar, de receptor al operei în dinamismul și integralitatea sa de rețele semantice, pe de o parte, ca și prin
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]