1,136 matches
-
parte, Arrabal are o piesă intitulată La communion solennelle (La primera comunion, în spaniolă), iar Victor Garcia, regizorul spectacolului Le cimetière des voitures, adaugă, alături de încă alte două piese, La communion solennelle. După cum s-a precizat deja, multe dintre soluțiile regizorale ale lui Victor Garcia pot fi regăsite și în filmul lui Arrabal. Dacă se optează pentru acesta interpretare, spectatorul trebuie să vadă în Faligan, personaj inexistent în textul piesei Le cimetière des voitures, genul de personaj ingenuu-criminal. În La communion
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
de strategii. Pentru acțiunile desfășurate în mașini, Arrabal, ajutat și de efectele de montaj, folosește procedeul García. Excepție face momentul în care Dila da stingerea, iar din mașini se aud riposte. E posibil ca Arrabal să fi folosit, ca soluție regizorala, vocea care se aude prin stație (VS) pentru a exprima ideea că trădătorii, ca și pericolul, rămân în sfera invizibilului. În piesa, în momentul urmăririi lui Emanou, mâna unui personaj nevăzut, aflat într-una dintre mașini dădea, cu ajutorul unui pistol
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
și din exterior, un trădător. 2.1.1. h. Dila da stingerea în cimitirul de mașini Cu puține excepții, secvență din film traduce, fără a trădă, momentul corespunzător din piesă.76 Sunt, totuși, câteva detalii schimbate în film. În indicațiile regizorale din piesă, se menționează că Dila are un clopoțel în mână. În film, rolul clopoțelului este preluat de o țeavă cu care Dila lovește o roată. Prin urmare, Arrabal păstrează semnificația sonoră a clopoțelului, însă, din punct de vedere vizual
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
fug. Mulțimea e filmată de sus129 (încadratura rămânând prim-plan-ul) în timp ce se retrage. Se aud împușcături. Se zăresc căști de polițiști. În această succesiune de planuri, impresia generală este de apropiere. Mulțimea este filmată în prim-plan, ceea ce înseamnă că intenția regizorala a fost de a crea privitorului senzația de participare directă la concertul interzis. Prim-planul reprezintă încadratura care observa Ovidiu Druga și Horia Murga "aduce aproape de spectatori față personajului, cu expresia tuturor sentimentelor pe care le exprimă"130. Dacă întâlnirea
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
neutralizeze imaginea, să o golească de realism, pentru a face din ea un semn la fel de abstract că și cuvintele. Pentru a reda profunzimea textului literar, scenaristul trebuie să stăpânească în mod coerent poetica scenariului literar, aplicată în funcție de structură textului. Viziunea regizorala asupra textului poate scoate în evidență calități ale acestuia sau, dimpotrivă, diminua altele. De cele mai multe ori filmul reprezintă o adaptare liberă a textului literar, care respectă secvențe narative. Printre ecranizările românești reușite se numără adaptarea românului Ion de Liviu Rebreanu
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
mea și nu mai am nevoie de intermediari în Occident. Dacă este să iau distanță față de momentul în care am făcut Decrețeii, îmi dau seama că tot procesul acesta de adaptare la piața occidentală te modifică: alegererile tale stilistice și regizorale, modalitatea în care abordezi subiectul, chiar tipul imaginii, se modifică, conștient sau nu. Nu zic că este întotdeauna un proces pozitiv, dar eu îmi păstrez ferma convingere că autorii români nu vor reuși să se afirme pe plan internațional decât
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
se petrece acolo acum. Filmezi, aduni materialul și după 10 ani îl poți pune la dispoziția unui regizor. S-ar putea să ți-l rateze, pentru că va veni cu o atitudine detașată și va gestiona un material cu o viziune regizorală. Cât de reală este realitatea, așa cum este prezentată într-un film documentar sau într-un reportaj? Ce vedem este adevărul? Interesantă întrebare. Nu poți oferi o garanție telespectatorului. Este un partener egal, pe care-l presupui și ți-l asumi
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
Dincă"31. Pe lângă aceștia, în vara anului 1990 "au fost cooptați câțiva realizatori de prestigiu din TVR: Maria Preduț, Ina Sterescu, Stanca Ciobanu, Elvira Irșai, Ion Bâtu și Lili Lemnaru, care, deși nu era redactor înainte de 1989, avea reale aptitudini regizorale"32. Organizarea incipientă a redacției "Viața spirituală" îi număra printre pionieri și pe Stanca Ciobanu și Maria Preduț care, în 8 iulie 1990, au realizat un amplu reportaj de o oră, intitulat "Istorie și credință la Mănăstirea Putna sub semnul
Discursul religios în mass-media. Cazul României postdecembriste by Liliana Naclad [Corola-publishinghouse/Science/1410_a_2652]
-
fapt, se poate spune că toate aspectele cu adevărat creative ale cercetării matematice preced scenariul demonstrației. Pentru a dezvolta și mai mult metafora "scenariului"10, trebuie să începi cu ideea, să dezvolți intriga, să scrii dialogul și să oferi instrucțiunile regizorale. Putem considera că producția propriu-zisă este "dovada": implementarea unei idei. În matematică, mai întâi vin ideile și noțiunile, apoi vin întrebările și problemele. În acest stadiu începe cercetarea soluțiilor, căutarea unei metode sau a unei strategii. Odată ce te-ai convins
Matematica și cunoașterea științifică by Viorel Barbu () [Corola-publishinghouse/Science/1112_a_2620]
-
logice subtil formulate, care-ar putea să devină (fără nicio exagerare) suport în programele educaționale de debate, inițiate în universități, cluburi, licee etc. Tudor Gheorghe Calotescu Fibrilații brâncușiene Cu acest nou volum, Tudor Gheorghe Calotescu ne oferă un fascinant concept regizoral, un vibrant eloJiu dantesc pentr-un fiu al Gorjului străbun, pentru un „Icar cu aripi de iubire”, Constantin Brâncuși, artistul universal. Lecturând versurile poetului român, ne simțim ca-ntr-o căOătorie „la margine de timp”, îmbiați a vizualiza, cu febra
În braţele lecturii by Livia Ciupercă () [Corola-publishinghouse/Science/1219_a_2214]
-
este organizat în mod unitar, este obligatoriu și gratuit prin lege, la fel i se oferă și învățământului normal primar în care se pregătea personalul didactic al școlilor primare ( 26 iulie 1924) Premierea primei ecranizări după Caragiale Păcat , prima creație regizorală a lui Jean Mihail în octombrie 1924 4.1.3. Al doilea război mondial Al doilea război mondial a avut loc între anii 1939 1945. România a adoptat o politică de neutralitate în prima fază la fel ca în primul
Înţelepciunea vremurilor străvechi : un istoric al Bisericii Creştine Baptiste din Cuvin : 1904-2004 by Emanuel Jurcoi () [Corola-publishinghouse/Science/1295_a_1938]
-
ilustrat de "melodrama înfrângerii" ("melodrama of defeat"63), când personajul sfârșește învins și compensația morală întârzie să se mai producă. Altminteri, diferențele majore se vădesc mai puțin în elementele de intrigă sau în construcția personajelor (la fel de schematice), cât în indicațiile regizorale, în didascaliile (de mare amploare în melodramă, strict funcționale în tragedie) prin care autorul traduce imaginar, cu ajutorul propriei lecturi, o situație sau un conflict tragic, pentru a le adapta la context/ orizontul de așteptare. Cu toate acestea, ni se pare
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
iar autorul ține să respecte cu strictețe regula aristotelică a celor trei unități (1. acțiunea: se petrece într-o casă la marginea orașului; 2. spațiul: o casă împrejmuită de un parc; 3. timpul: luna iunie). Nicio tentativă de a traduce regizoral "subiectul", niciun strop de "culoare locală", nimic "personal" nu tulbură uvertura austeră a acestei drame compuse, ca la manual, din trei acte corespunzătoare momentelor-cheie ale acțiunii (intrigă-punct culminant-deznodământ). De asemeni, caracterizarea directă lasă regizorului libertate totală, câtă vreme "rolul" e
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
de trecere, întreaga ritualistică îndătinată. Este deajuns să fie nesocotită o singură verigă, aparent neînsemnată, ca totul să fie dat peste cap. Cum „paza bună trece primejdia rea”, omul se poate apăra și de strigoi. Aici se vede oportunitatea muncii regizorale a moașei, a nunului, a preotului. Ei știu bine că un punct omis din schema ritualisticii de naștere așteaptă să se manifeste malefic-justițiar la nuntă ori la moarte. Bătălia pentru izbîndirea omului ca ființă se poartă cu disperare și eroism
Mioriţa : un dosar mitologic by Petru URSACHE () [Corola-publishinghouse/Science/101018_a_102310]
-
ale complexului existențial, nașterea și nunta, fie și cu unele momente de agitație și de frenezie. De prim interes, însă, mi se pare faptul că sărbătoresul intră și în compunerea riturilor funerare. În acest tip de sărbătoresc, adică în strădania regizorală de a se găsi formule credibile, fie și amăgitoare, de „atenuare” a tragicului, de revalorizare, cum spune Mircea Eliade, stă calea care duce la ideea de „petrecere” a dalbului de pribeag și, totodată, la înțelegerea unei mitologii a morții în
Mioriţa : un dosar mitologic by Petru URSACHE () [Corola-publishinghouse/Science/101018_a_102310]
-
plăcută de lucru pentru a-i stimula pe interpreți și a evita blocajele emoționale în preluarea și interpretarea rolurilor, conduce modul de desfășurare al jocului de rol. Un astfel de joc solicită din partea cadrului didactic, pe lângă aptitudini pedagogice speciale, aptitudini regizorale și actoricești. Sunt cunoscute și practicate două tipuri de jocuri de rol: jocuri de rol cu caracter general (exemplu - procesul literar) și jocuri de rol cu caracter specific. Din categoria jocurilor cu caracter specific, vom prezenta jocul interdisciplinar „Ghidul și
Interdisciplinaritatea - Necesitate obiectivă a învăţământului primar by Rodica Ardeleanu () [Corola-publishinghouse/Science/1234_a_1897]
-
Îți tragi sufletul asimilînd revelația pentru a te reconecta la o lume cu noi și mai profunde Înțelesuri. Am putea conchide că textul haiku-ului cuprinde doar replicile unui text dramatic din care lipsesc cu desăvîrșire toate indicațiile scenice și regizorale absolut necesare unei puneri În scenă. Sarcina de a suplini această lipsă revine În totalitate cititorului. O alegorie laconică Conform etimologiei latine, alegoria este o vorbire figurată. Derivarea unor sensuri figurate din sensurile proprii ale cuvintelor este de fapt unul
Mulcom Picurând by Corneliu Traian Atanasiu () [Corola-publishinghouse/Science/1259_a_2200]
-
presupune transmiterea tranzitivă a mesajului. Astfel, denotația asigură lectorului o adecvare reală la contextul informativ în care s-a produs intervenția polemică, precum și o explicitare suplimentară a intențiilor locutorului în schimbul polemic. Textulizarea referențială are, în polemică, rolul pe care indicațiile regizorale îl au în dramaturgie, dobândind, astfel, și o funcție metadiscursivă care avertizează lectorul asupra eventualelor deplasări spre ficțional. În secvența "Fără să vreau să abuzez de situația penibilă a unui învins, trebuie să răspund și la ultimele insinuări ale domnului
Tudor Arghezi : discursul polemic by Minodora Sălcudean [Corola-publishinghouse/Science/1086_a_2594]
-
care fiecare dintre cei trei episcopi o afișează, în particular gândind în cel mai pervers mod despre confrații săi. Comicul rezidă aici tocmai în această competiție a discursurilor: mai întâi, când are loc întâlnirea "în plen", personajele manevrate cu tactică regizorală de polemist, dezvoltă un discurs vid de conținut, axat pe recuzita de ansamblu a oricărui "limbaj de lemn", adică pe clișee, truisme și redundanțe inutile: "Ne-a învrednicit Dumnezeu să ne mai întâlnim în capitală. Grele sunt căile Domnului și
Tudor Arghezi : discursul polemic by Minodora Sălcudean [Corola-publishinghouse/Science/1086_a_2594]
-
aceeași manieră sunt construite și discursurile celorlalți doi episcopi, fiind inserate, în text, printr-o formulă similară: "Primul (apoi "Al doilea" și "Al treilea" episcop către primul doctor"). Considerat global, pamfletul trimite spre teatrul buf, în care indicațiile scenice și regizorale sunt economice și facilitează coerența expunerii. În momentul întâlnirii, personajele " Se îmbrățișează câteșitrei și unii altora își sărută mâinile", apoi " Se fac două grupuri". Hazul este amplificat prin tripla inserție, la intervale atent calculate, a imaginii "scobitului în nas", ce
Tudor Arghezi : discursul polemic by Minodora Sălcudean [Corola-publishinghouse/Science/1086_a_2594]
-
cu ajutorul spiritelor din insulă, acoliți, pare se, specializați pe bresle, localnici căzuți și ei sub stăpânirea lui Prospero și a directorului său de scenă. În aceste pasaje, în unele în chip frapant, se vădește capacitatea teatrală a duhului, știința lui regizorală și scenaristică, geniul organizării aparențelor în întreguri spectaculare. Dar, până la performanțele mai înalte, instituirea spiritelor minore ca torționare ale lui Caliban și apoi ale complicilor săi. Speriat că Trinculo, care se strecurase sub mantaua lui, este un duh, Caliban, pățit
Ahile sau Despre forma absolutã a prieteniei; Ariel sau Despre forma purã a libertãții by Petru Creţia () [Corola-publishinghouse/Science/1373_a_2880]
-
zgomotele furtunii, tot iluzorie, organizată de el, un fel de sperietură glumeață care să-i facă pe marinari să se bucure și mai tare de mândra stare a corăbiei lor) Ariel le consacră toată priceperea lui, dar marea lui vocație regizorală se vede mai ales din alte două împrejurări. În prima împrejurare, cuvântarea lui justițiară adresată vinovaților de neam înalt este precedată și urmată, înainte și după zgomotele de tunet, de o ciudată mascaradă: introduse de o „Muzică solemnă și stranie
Ahile sau Despre forma absolutã a prieteniei; Ariel sau Despre forma purã a libertãții by Petru Creţia () [Corola-publishinghouse/Science/1373_a_2880]
-
cu ajutorul spiritelor din insulă, acoliți, pare se, specializați pe bresle, localnici căzuți și ei sub stăpânirea lui Prospero și a directorului său de scenă. În aceste pasaje, în unele în chip frapant, se vădește capacitatea teatrală a duhului, știința lui regizorală și scenaristică, geniul organizării aparențelor în întreguri spectaculare. Dar, până la performanțele mai înalte, instituirea spiritelor minore ca torționare ale lui Caliban și apoi ale complicilor săi. Speriat că Trinculo, care se strecurase sub mantaua lui, este un duh, Caliban, pățit
Ahile sau Despre forma absolutã a prieteniei; Ariel sau Despre forma purã a libertãþii by Petru Creţia () [Corola-publishinghouse/Science/1373_a_2881]
-
zgomotele furtunii, tot iluzorie, organizată de el, un fel de sperietură glumeață care să-i facă pe marinari să se bucure și mai tare de mândra stare a corăbiei lor) Ariel le consacră toată priceperea lui, dar marea lui vocație regizorală se vede mai ales din alte două împrejurări. În prima împrejurare, cuvântarea lui justițiară adresată vinovaților de neam înalt este precedată și urmată, înainte și după zgomotele de tunet, de o ciudată mascaradă: introduse de o „Muzică solemnă și stranie
Ahile sau Despre forma absolutã a prieteniei; Ariel sau Despre forma purã a libertãþii by Petru Creţia () [Corola-publishinghouse/Science/1373_a_2881]
-
a limbajului". La Caragiale, în schimb, în schița menționată, stupiditatea Domnului asociată cu idioțenia Feciorului, cumulate cu efectul narcotic al căldurii, sunt elemente care resping ipoteza caracterului volitiv al nerealizării comunicării. Scurta introducere are rolul unei succinte și precise indicații regizorale, punctându-se reperele spațio-temporale și reglându-se ritmul conversației introduse prin tehnica suspansului: "În tot ce urmează, personajele toate păstrează un calm imperturbabil, egal și plin de dignitate". Suntem transpuși astfel într-un univers a cărui absurditate se precizează de la
Un veac de caragialism. Comic și absurd în proza și dramaturgia românească postcaragialiană by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]