1,504 matches
-
Mălăele Primul film realizat de Horațiu Mălăele, Nunta mută, spune povestea distrugerii satului romînesc de către comuniști. Nu încearcă s-o spună realist, ci ca pe un basm. Concepția lui Mălăele și a coscenaristului său, Adrian Lustig, e superb servită de scenograful Mihnea Mihăilescu (Filantropica, Orient Express), care, din decorurile de orășel american sudist rămase de la filmarea lui Cold Mountain, a reușit să conjure ideea platonică de sat romînesc, și de directorul de imagine Vivi Drăgan Vasile, care a făcut ca soarele
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
lucrare românească (nu după modelul dirijist al manifestărilor fanfaronarde și găunoase din Cântarea României, prin chinuitoarea muncă voluntară, ci prin crearea de condiții financiare sigure de montare). Ar putea fi stimulată, astfel, fantezia creatoare a compozitorilor, a regizorilor și a scenografilor, care pot intra într-o competiție națională plină de exigență, onorată și cu premii atrăgătoare pentru lucrările autohtone care întrunesc sufragiile publicului meloman! A DOUĂSPREZECEA NOAPTE (A SPERANȚEI) Conform uzanțelor, se comentează, de obicei, un spectacol de premieră. În prezenta
PANORAMIC ARTISTIC (consemnări de regizor) by MIHAI ZABORILĂ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91815_a_93193]
-
au făcut în acest timp, până am ajuns să asistăm la deschiderea stagiunii care marchează cifra rotundă de 50, multe experiențe care au reținut atenția confraților de pe alte meleaguri luate deja ca model. Aici și-au desăvârșit măiestria: dirijori, regizori, scenografi, coregrafi, dar, mai ales, soliști vocali și de balet, care, în timp, au purtat cu ei pe meridianele lumii faima unei binecuvântări a începuturilor de carieră petrecută pe sol ieșean. Totul este astăzi istorie! O rememorare a unor fapte din
PANORAMIC ARTISTIC (consemnări de regizor) by MIHAI ZABORILĂ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91815_a_93193]
-
fie doar punerea în mișcare a energiilor creatoare de care dispunea conducerea de atunci. Să ai la dispoziție peste treizeci de soliști de valori deosebite, trei dirijori în plinătatea energiilor creatoare, doi regizori bine școliți și dornici de afirmare, trei scenografi talentați, tenaci în urmărirea proiectelor, doi maeștri de cor în plină vigoare tinerească și alte avantaje care astăzi par că nu sunt adevărate, toate constituiau un privilegiu! Cu toate acestea, după ani și ani de privațiuni, chiar în cele mai
PANORAMIC ARTISTIC (consemnări de regizor) by MIHAI ZABORILĂ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91815_a_93193]
-
o alta, Falimentul zeilor, intrând în repetiții. În manuscris a mai rămas și comedia Napoleon & co. În 1944, A. este suspendat pe cinci ani din activitatea ziaristică și, se pare, închis pentru caricaturile lui antisovietice. Între 1949 și 1954, e scenograf și director artistic la Teatrul de Păpuși din Pitești. Spirit critic ascuțit, fire lesne inflamabilă, prompt în replică și gest, A. este un umorist înnăscut. Grafica lui satirică e realizată cu mijloacele artei, efectul mizând îndeobște pe sugestie, prezentă atât
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285365_a_286694]
-
băteau în micile tobe în spatele unei cortine. Trebuia neapărat să fac o digresiune asupra problemei culorilor despre care tocmai adusesem vorba. La Bizanț, încă de pe vremea lui Iustinian, circul devenise mai important decât focul pentru a câștiga voturile poporului. Artiștii, scenografii și coregrafii se împărțiseră în două grupuri adverse, cel al verzilor și cel al albaștrilor, numiți astfel după culoarea adoptată în costumația de scenă. În spectacole și în modul de a gândi și de a trăi, cele două facțiuni erau
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2044_a_3369]
-
cu trei degete maxilarul. Mi-a mulțumit, spunându-mi că va avea grijă să-și scurteze părul chiar a doua zi. Deși discreți, am ghicit că Michele și Giuliano erau amanți. Încă de la sosire, Flaviano, cel mai vestit actor și scenograf al Bizanțului, mi s-a părut odios. Era un bărbat de circa treizeci de ani care se împopoțona și se machia ca o femeie; ba chiar, a ținut el să precizeze, ca Venus. Rezultatul mi s-a părut dezgustător. Toți
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2044_a_3369]
-
Prilej să-mi fac un dușman și la Bizanț, căci n-am izbutit să-mi țin gura: - Unul care trudește cu capul mai mult decât lucrezi tu cu fundul, circarule, am zis. A urmat o tăcere jenantă, amestecată cu teamă. Scenograful m-a fixat cu ochii lui pictați. Era un tip care știa să se stăpânească, recunosc. Mi-a surâs și a spus: - Străine, te-am remarcat. Ție nu ți l-aș da nici măcar de-aș avea diaree. Michele a intervenit
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2044_a_3369]
-
am înșelat. E o greșeală că am gîndit un scenariu de acasă și nu l-am lepădat la poarta teatrului. Atmosfera bucolică de pe scenă încurcă și mai tare borcanele și nu insuflă nici o direcție spectacolului. Decorul lui Mihai Mădescu, un scenograf atît de important și original (ce echipă minunată a făcut cu Cătălina Buzoianu, cu Mihai Măniuțiu) este de fapt o machetă la scara 1:1 inspirată din Muzeul Satului care, datorită turnantei Naționalului, se învîrtește și-și arată toate fațetele
Viața satului by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/15788_a_17113]
-
pe care îl lansează prin desene este Guguță. Vreo doi ani va susține la radio emisiunea Ora copiilor. Pasionându-se de teatru, înființează în 1936, la Brașov, un teatru pentru cei mici, cu interpreți amatori. Consilier la Ministerul Artelor (1944-1945), scenograf și regizor - meserii pe care le deprinde pe lângă V.I. Popa -, I. ajunge în 1946 director al Teatrului Muncitoresc „Muncă și voie bună”. De aici trece, în stagiunea 1947-1948, la conducerea Teatrului Național din Iași, iar din toamna lui 1948, în
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287598_a_288927]
-
ale aristocrației transilvane, are - încă de foarte tînăr - o strălucită carieră diplomatică și politică (e, printre altele, ministru de Externe al Ungariei), căreia însă îi preferă slujirea în regatul artelor. în calitate de intendent al Operei din Budapesta, își fructifică talentul de scenograf, arhitect, pictor și e promotorul entuziast al - pe atunci puțin cunoscutului - Bâla Bartok. Mare parte din însemnata sa operă literară apare sub pseudonimul Kisban Mikl6s, „Castelanul de la Bonțida" retrăgîndu-se cu modestie în spatele acestui anonimat care va fi totuși deconspirat odată cu
Bánffy Miklós - Lupi by Georgeta Hajdu () [Corola-journal/Journalistic/6053_a_7378]
-
doi dansatori (Vava Ștefănescu și Istvan Teglaș) și șase muzicieni-țărani din Maramureș (Ioan Pop, Anuța Pop, Voichița Tepei, Ioachim Făt, Grigore Chira, Gheorghe Pîrja), în spatele cărora stau regizorul (același Mihai Măniuțiu), coregraful (Vava Ștefănescu), un muzician (Ioan Pop) și doi scenografi (M.C. Ranin și Valentin Codoiu). O vară fierbinte este o operă de artă paradoxală: deși apartenentă culturii academice, ea este predominant orală. Faptul că există un script care prezintă sumar cele 12 secvențe alcătuitoare nu schimbă situația. Vara fierbinte nu
O vară fierbinte pe Iza by Speranța Rădulescu () [Corola-journal/Journalistic/8710_a_10035]
-
tinerească impresionantă. Spectacolul meu e un spectacol despre speranță și, chiar dacă e Ziua Mondială, noi celebrăm în el zilele provinciale, cotidiene, ale teatrului“, explică directorul de scenă. Din echipa înscrisă pe bannerul care anunță ghiduș o „angajare“ mai fac parte scenograful George Petre, compozitorul Ilie Stepan, asistent costume Monica Grand, coregraful Alin Radu.
Agenda2004-13-04-c () [Corola-journal/Journalistic/282223_a_283552]
-
emoționante în scene întregi. M-am scăldat la lumina lunii în detalii și în amintiri. Imagini proaspete care au trezit fragmente, chipuri, replici, costume, tăceri. Toate, la fel de proaspete. Fotografii care își poartă propria istorie, care poartă raportul creatorului - regizor, actor, scenograf - cu părți dintr-un întreg, spectacolul, care redefinesc poziționarea mea, ca spectator, față de o secvență sau alta, față de stările mele, de sentimentele mele, de percepția mea de atunci care se trezește imediat la vederea imaginii. Imediat și nealterată. Deodată, așadar
Povestea fotografului by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/11590_a_12915]
-
al costumului, al accesoriului, al machiajului, pe pagina din stînga. O mișcare în dreapta, descompunerea ei, gravă, dramatică, în stînga. Sean Hudson avea dreptate. Spectatorul nu poate vedea ce descoperă într-o fotografie. Și cred că nici regizorul, nici actorii, nici scenograful. Este un travaliu infinit, de laborator spiritual. Albumul acesta are un vibratto special, teatral, un soi de opulență și de consistență cromatică, de greutate a ideii, dar și de imponderabilitate a ei, are un dramatism acut. Este dens și rarefiat
Povestea fotografului by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/11590_a_12915]
-
poate, cum se luptă vulnerabilitățile și sensibilitățile cu elementele forței, cum se zboară, cum se plutește, cum se cade în prăpastia sinelui, cum se arată drumul, cum din haos se ivește creația. Am decodat relații - regizor-actor, regizor-scenograf, scenograf-actor, scenograf-croitorie-tîmplărie... Primul scenograf pe care l-am văzut în exercițiul funcțiunii, dispus, totodată, să fie și călăuza inițierii mele, a fost Dan Jitianu. Lucra cu Alexandru Tocilescu Antigona, la Bulandra, sala "Toma Caragiu". Cred că a fost și ultimul lor spectacol. Vrăjită de
Despre stări by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/11751_a_13076]
-
și al zeilor cinici, și noaptea crimelor, și marea, marea, vuietul ei, și viscolul de afară, și eu, și Purcărete. Numai Ștefania Cenean n-a intrat în nici un palmares cu danaidele ei. În toți acești ani, am fost sedusă de scenografi. De lumea lor, de proporții, de cromatici, de stiluri, de nebunii. Și le mulțumesc pentru ce am descoperit datorită lor. L-am cunoscut pe Paul Bortnovski și zeci de schițe, de studii, de variante. Cu acest mare artist, am călătorit
Despre stări by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/11751_a_13076]
-
Balcanilor“, care prilejuiește confruntarea a patru biografii specifice spațiului din sud-estul Europei. Textul a fost tradus în limba germană de acrița Ildikó Jarcsek-Zamfirescu. Montarea poartă semnătura regizorilor Stephan Andreas Darida și Enikő Bencző. Decorurile și costumele au fost realizate de scenograful arh. Traian Zamfirescu. Personajele vor prinde viață în interpretarea studenților din clasele germane de actorie din cadrul Universității de Vest. Spectacolele se traduc la cască în limba română. I. S. Cromatica existenței umane l Spectacol liric Sala Studio a Teatrului „Csiky
Agenda2004-7-04-cultura () [Corola-journal/Journalistic/282059_a_283388]
-
imitarea exterioară, se situează cea interioară, atât de puternică, încât o regăsesc abia în amintiri". Indirect, rezultă din această însemnare, ca și din altele, că în frecventarea foarte intensă a teatrelor nu calitatea de actor îl atrăgea, ci aceea de scenograf care organizează latura vizuală a spectacolului. Iar această vocație scenografică va defini trăsături esențiale ale artei narațiunii la Kafka. Este de menționat și faptul că teatrele frecventate erau în special cel evreiesc din Praga și cel din Varșovia, caracteristică pentru
Vocația scenografică by Amelia Pavel () [Corola-journal/Journalistic/14021_a_15346]
-
și poetice, din harul cu care imaginația este provocată să caute, să caute, să inventeze variante și variante pentru diferitele ipostaze ale diurnului sau nocturnului teatral. Am fost fascinată ori de cîte ori am stat de vorbă cu acești mari scenografi, mari spirite, formate nu doar în cultul vizualului. Universuri fabuloase mi s-au deschis dintr-un cuvînt, dintr-un sens pe care cuvîntul, cum spuneam, îl deschidea altfel decît mintea mea. Scenograful definește o lume, o așază într-un spațiu
Spațiul și memoria by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/9215_a_10540]
-
ori am stat de vorbă cu acești mari scenografi, mari spirite, formate nu doar în cultul vizualului. Universuri fabuloase mi s-au deschis dintr-un cuvînt, dintr-un sens pe care cuvîntul, cum spuneam, îl deschidea altfel decît mintea mea. Scenograful definește o lume, o așază într-un spațiu, o determină să se exprime acolo, să atingă poezia, să convingă, îi dă dimensiune la vedere, îi creează coordonatele în care să respire, să se miște, să zboare, să existe. Scenograful este
Spațiul și memoria by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/9215_a_10540]
-
mea. Scenograful definește o lume, o așază într-un spațiu, o determină să se exprime acolo, să atingă poezia, să convingă, îi dă dimensiune la vedere, îi creează coordonatele în care să respire, să se miște, să zboare, să existe. Scenograful este cumva mai mereu "între". Între sine și celălalt, între regizor și textul pe care acesta i-l propune, între tipul său de limbaj, de decodare și celălalte, între simțul regizorului și cel al actorului, ducînd, în același timp, propria
Spațiul și memoria by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/9215_a_10540]
-
să le țină și susțină confesiunea. Să meargă împreună, fără să-și părăsească sinele. De la fiecare am învățat mult despre teatru și despre mine. Despre ce înseamnă rigoare, muncă, pasiune, nebunie. Ce înseamnă timpul, spațiul, visul însuși. Ani de zile, scenograful nu a animat discuții și recunoașteri la noi. Poate doar într-un cerc strîns, al elitelor teatrale. Anvergura acestei profesiuni este copleșitoare odată ce depășești întinsul patriei. Nu există nume mare de regizor căruia să nu i se adauge de îndată
Spațiul și memoria by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/9215_a_10540]
-
a animat discuții și recunoașteri la noi. Poate doar într-un cerc strîns, al elitelor teatrale. Anvergura acestei profesiuni este copleșitoare odată ce depășești întinsul patriei. Nu există nume mare de regizor căruia să nu i se adauge de îndată numele scenografului, colaboratorul fidel care a purtat în imagini, în tridimensional, cum se spune, proiecțiile sale. Datorînd, personal, cîtorva scenografi foarte mult din îndrăgostirea mea față de spectacolul de teatru, datorîndu-le și iscusința pe care am învățat-o tot de la ei ca să știu
Spațiul și memoria by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/9215_a_10540]
-
profesiuni este copleșitoare odată ce depășești întinsul patriei. Nu există nume mare de regizor căruia să nu i se adauge de îndată numele scenografului, colaboratorul fidel care a purtat în imagini, în tridimensional, cum se spune, proiecțiile sale. Datorînd, personal, cîtorva scenografi foarte mult din îndrăgostirea mea față de spectacolul de teatru, datorîndu-le și iscusința pe care am învățat-o tot de la ei ca să știu să mențin proaspăt focul acestei iubiri, am încercat, în primele două ediții ale Festivalului Național de Teatru - 2005
Spațiul și memoria by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/9215_a_10540]