715 matches
-
foarte incitantă meditație asupra mecanismelor puterii de ieri și de azi și a comportamentului conducătorilor, începînd cu perioada dacică. Dacic Parc este un roman fără valențe stilistice și formale deosebite. Miza sa este la nivelul ideilor și la cel al subtextului. În buna tradiție a romanului politic sud-american, cartea lui Bogdan Teodorescu este o parabolă din care, cei care au urechi de auzit vor învăța multe. Citită cu atenție această carte poate explica, într-o oarecare măsură, cum este posibil ca
În culisele puterii by Tudorel Urian () [Corola-journal/Journalistic/11400_a_12725]
-
al lumii chemătoare, ispită a unei mirifice eliberări mereu promise și mereu temporizate. Nostalgia spectacolului universal apare potențată de incapacitatea ființei de-a se scufunda în fluxul acestuia, de a-l aborda altminteri decît ca o ficțiune ce conține în subtext dureroasa limită ontologică. Exclus de la festinul vieții, bardul e tentat mereu de a-l evoca în fastul său irezistibil, în poeme decorativ desfășurate aidoma unor cozi de păun, ca de pildă, acest monden-melancolic tablou vivant, ritmat de jazzul incipient al
"Postmodernistul" Ion Vinea by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/11405_a_12730]
-
aparențele (și funcțiile) actului vital. Urmărită în timp, citită din aproape în aproape, arta sa este perfect solidară cu vîrsta biologică și spirituală a autorului. Lucrările din tinerețe sînt, în cea mai mare parte, univoce, fără contexte perturbante și fără subtexte care să relativizeze lectura. Există în percepția lui Kazar din această perioadă o lăcomie denotativă și o încredere mărturisită discret în natura ireductibilă a faptului concret. Observația este mai puternică decît interogația, după cum, în expresia plastică, linia fermă, ductul continuu
Desenul ca mistică by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/13696_a_15021]
-
se practică o furibundă risipă! Să mai relevăm reacția poetei la o propoziție ciudată a lui Adam Michnik, care sună astfel: „există un anticomunism sălbatic, pe care eu îl interpretez ca antiliberal”. În opinia Anei Blandiana, aceste cuvinte au „un subtext extraordinar de grav”, deoarece seamănă cu abordarea chestiunii în decursul epocii comuniste, cînd orice individ ce se pronunța împotriva comunismului era socotit drept... fascist. În realitate, nu fascismul se opune comunismului (totalitarismele sînt consubstanțiale), ci democrația. Nu toți anticomuniștii sînt
Cine este Ana Blandiana by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/13111_a_14436]
-
și-a zis:/ ăNumai cîteva clipe,/ pînă prind ceva puteriă./ De-atunci,/ numai eu am numărat/ vreo două mii de ani" (Mărturisirea scribului pamfletar). Sub aparentă mișcărilor utile, familiare, are loc configurarea unui cerc vicios. Iată tabloul unui infern repetitiv, în subtextul căruia se ghicește monotonia societății standardizate, ideologic ori altminteri: Cineva tocmai potolește/ mesteca dulce/ asculta un disc, două, treizeci/ îi spun ăchiar așa?a - Imi răspunde/ațe repetiă;/ răsfoiește insectarul cu fotografii - exemplarele de lux/ zîmbesc imbecil în diapozitive/ lipsește
Poezia lui Dorin Tudoran by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/17623_a_18948]
-
opoziția încinge spiritele anunțînd că se urzesc planuri despre dezmembrarea României, ce poate spune puterea decît că garantează că nu e așa? Așadar Bogdan Chireac ignoră cum stau lucrurile în duelul dintre putere și opoziție, de dragul unei echidistante afirmate în subtextul începutului editorialului sau, aceea că atît puterea cît și opoziția vor că publicul din România să le înghită "gogoșile". Dar, în treacăt scrie editorialistul: "provincia Kosovo a fost luată Șerbiei". Deocamdată, cel putin, această provincie face parte din Iugoslavia. Cît
Actualitatea by Cronicar () [Corola-journal/Journalistic/17670_a_18995]
-
inerentă în separarea culturii serioase, oficiale, de cultură din spațiul public al pieței - o cale către eterogenitatea culturală, catre amestecul, liber de genuri și moduri (existente atât în Renaștere, cât și în postmodernism, exprimate ca atare sau aflate undeva în subtextul produsului estetic). Această cu atat mai mult cu cât carnavalul - mediul legitim al bufonului, care, în majoritatea pieselor din Renaștere, este înzestrat cu privilegiul de a rosti adevărul fără a fi pedepsit, protejat fiind de mască pe care o poartă
Carnavalesc si cultură de masă by Maria-Sabina Draga () [Corola-journal/Journalistic/18125_a_19450]
-
de cele peste 150 de ziare care apar în București. Adunarea de la Uniunea Scriitorilor, încă un prilej de dezamăgire: "Sentimentul dominant: frica față de viitor. Morala: șovăielnică. Atacurile antisemite: neconvingătoare. Căscatul - imens. Cantitatea de talent literar consumată pînă acum: nulă. În lipsa subtextului și a atacurilor voalate la adresa partidului, scriitorii, pur și simplu, bestecăie și înaintează prin hîltîcîieli." O tresărire de bucurie îi întreține cu adevărat entuziasmul în acest ultim an de viață: o proiectată plecare la Paris. Suma necesară crește încet de la
"De cînd mă știu am trăit într-o paranteză" by Luminița Marcu () [Corola-journal/Journalistic/15585_a_16910]
-
său. Au rezultat următoarele: "... reclamanta a fost preocupată în mod constant să-și îndepărteze copilul de tatăl său și motivul real în acest sens nu a fost motivul prezentat de doamna M. la dosar, ci, fără îndoială, unul cu un subtext religios, după cum se va arăta în continuare." 61. Întemeindu-se pe mărturii și pe declarațiile părților aflate la dosar (inclusiv ale celui de-al doilea reclamant), instanța a considerat că adevăratul motiv pentru divorțul părților a fost de fapt excluderea
HOTĂRÂRE din 27 septembrie 2011 în Cauza M. şi C. împotriva României. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/252625_a_253954]
-
asta trebuia atinsă. Mișcarea e inversă, adică sunt gay reprimați care ajung să-și descopere sexualitatea și renunță la... [femei], iar la mine personajul inițial e gay și are o aventură cu o femeie. Apărea și ideea asta cumva, în subtext, că poți să te joci cu orientarea ta sexuală și asta mi se părea subversiv. Am vorbit la început despre asta și pe urmă am detaliat pe parcurs. Mi se pare că în românele gay, scriitorii gay, în special, au
„E un soi de ură de sine” () [Corola-website/Science/295777_a_297106]
-
urmă, UAPR nu ne-a consultat sau anunțat asupra intențiilor lor cu privire la mutare - iar apoi au încercat să minimizeze implicarea noastră susținînd că Atelier 35 este un brand care le aparține, iar noi suntem doar coordonatoarele temporare ale acestui spațiu. Subtextul era desigur că suntem dispensabile. Acest imperativ de a accelera mereu ritmul producției este o atitudine simptomatică iar lucrătoarea în câmpul artei devine un fel de prototip al producției capitaliste. [caption id="attachment 1729" align="aligncenter" width="594"] Kiki Mihuță, Fără
Atelier 35. Între model de autogestiune și brand. O discuție cu Xandra Popescu, Larisa Crunțeanu și Veda Popovici () [Corola-website/Science/295806_a_297135]
-
trebui să fie Atelier 35 și ceea ce a devenit el între timp. Pentru Uniune, Atelier 35 este în primul rând un spațiu de expunere a artei tinere. Numai că ideea de artă tînără pare să fi devenit un slogan, în subtext sinonim cu precaritatea. Iar acest adjectiv înlocuiește necesitatea unei direcții artistice. Atât timp cât sunt tineri, artiștii pot fi puși laolaltă, fără să conteze prea mult natura sau condițiile muncii lor. V: Modelul de producție artistică al Atelier 35 este unul în
Atelier 35. Între model de autogestiune și brand. O discuție cu Xandra Popescu, Larisa Crunțeanu și Veda Popovici () [Corola-website/Science/295806_a_297135]
-
lui John Milton, a fost scris ca o critică a drepturilor de licență și este considerată ca una din apărările cele mai elocvente ale libertății presei din toate timpurile. Alte forme de literatură scrise în această perioadă au majoritatea un subtext politic sau autorii lor fac parte din grupări politice. Poeții cavaleri, activi mai ales înaintea războiului civil, datorează mult școlii poeților metafizici. Trecerea în inactivitate a regaliștilor după execuția lui Carol I a fost un lucru bun în cazul lui
Literatură engleză () [Corola-website/Science/297762_a_299091]
-
unuia din tineri. Iubind această lume, el vrea să fugă din ea. Vrea să se orășenizeze, vrea o meserie și alege drumul șantierului. Lumea veche, arhaică, nu-l mai mulțumește. Motivația nu ne-o dă scriitorul. Ea este numai în subtext. Capitolul ultim este o metaforă de o frumusețe unică. La două evenimente extreme, o naștere și o moarte, navetiștii, grupul de la fermă, pleacă în crucea nopții, cu o mașina de ocazie (frigorifică) spre sat. Șoferul, glumeț mai întâi, apoi topit
Eugen Mihăescu (scriitor) () [Corola-website/Science/308152_a_309481]
-
greutatea sa materială; umbra și cenușiul nu fac decât să încarce cu semnificații care ni se oferă drept realități finale. Dar oare, să putem reduce fericirea la această formulă standard, în orice moment, chiar și pentru o singură persoană? Oare subtextul nu ne spune altceva? Volumul se încheie cu „producerea miracolului“: Ionescu obține viza evadării („Miercuri voi fi în Franța, la Lyon“). Întreaga ședere în România a fost pentru Eugen Ionescu o sfâșietoare ruptură de unicul loc unde ar fi putut
Prezent trecut, trecut prezent () [Corola-website/Science/303007_a_304336]
-
radimo" „Șefului i-ar plăcea să lucrăm”, "Ostao je bez" [bes] "kaputa" „A rămas fără palton”), între prefixele terminate în d și cuvintele începând cu s ("predsednik" ['pretsednik] „președinte”), în cuvinte străine derivate relativ recent cu prefixe sârbe ("podtekst" ['pottekst] „subtext”), în împrumuturi relativ recente: "dragstor" ['drakstor] „drugstore”. Când, cu ocazia derivării, a compunerii sau a flexiunii, se întâlnesc două consoane identice, în general rămâne numai una din ele. Deseori identitatea se creează prin asimilare. Exemple: Sunt și căderi de consoane
Limba sârbă () [Corola-website/Science/303910_a_305239]
-
care nu are cum să iasă decât condamnat, deoarece gloanțele trase în arab au fost "bătăile în poarta nenorocirii". Un alt "străin" este și personajul romanului "Căderea", care nu se susține prin epic, ci tocmai prin semnificațiile exilului, dezvoltare în subtext. Jean-Baptiste Clemence este un avocat parizian celebru, a cărui specialitate au fost cauzele nobile și a cărui conduită s-a desfășurat exemplar, până când, într-o seară, a văzut o femeie aruncându-se în apele Senei și el nu a făcut
Albert Camus () [Corola-website/Science/297986_a_299315]
-
stabilit la Paris în 1961 și a început să lucreze pentru un timp ca fotograf de modă. Lucrările sale au apărut în reviste, inclusiv în Vogue. El a stabilit un anumit stil aparte marcat de erotism, scene stilizate, adesea cu subtexte sado-masochistice și fetișiste. Un atac de cord, dîn 1970, l-a încetinit oarecum, dar mai apoi și-a extins activitatea și notorietatea. Faima sa a crescut exponențial, mai ales după seria din anii 1980 "Big Nudes", care a marcat apogeul
Helmut Newton () [Corola-website/Science/312730_a_314059]
-
o conotație pejorativă și fiind asociat nu numai cu un limbaj alambicat, dar și cu excesul de analiză psihologică . Dupa ce spectatorii s-au obișnuit in secolul al XIX-lea cu comediile lui Alfred de Musset care și ele accentuau subtextul emoțional și se bazau pe observația psihologică a relațiilor dintre sexe, și locul lui Marivaux a început a fi reevaluat. Bogata sa operă este reabilitată cu totul mai ales în secolul al XX lea. Este apreciat, între altele, pentru observația
Pierre de Marivaux () [Corola-website/Science/311521_a_312850]
-
lovinescian), intitulat « Purismul», în cel de al patrulea număr al revistei L’Esprit Nouveau. [...] Cartea Mariei-Ana Tupan, ultradoctă, exprimînd sforțarea neobosită a unei bibliografii a la page, care să umple un gol prezumat cu neliniște ca fiind permanent, are în subtext o melancolie a cunoașterii.” (Gheorghe Grigurcu)
Maria Ana Tupan () [Corola-website/Science/311051_a_312380]
-
în mod constant afacerile mari, banii, industriașii lacomi și orice lucru pe care îl vede ca pe un pericol pentru sindicat. Conflictul principal al caracterelor îi are ca protagoniști pe Gekko și pe Carl Fox, învățăturile celor doi constituind baza subtextului filmului. Acest subtext poate fi descris ca un concept al celor doi tați care se luptă pentru a controla și influența moralitatea fiului, un concept pe care regizorul Oliver Stone l-a folosit de asemenea și în filmul "Platoon" (1986
Wall Street (film) () [Corola-website/Science/309392_a_310721]
-
afacerile mari, banii, industriașii lacomi și orice lucru pe care îl vede ca pe un pericol pentru sindicat. Conflictul principal al caracterelor îi are ca protagoniști pe Gekko și pe Carl Fox, învățăturile celor doi constituind baza subtextului filmului. Acest subtext poate fi descris ca un concept al celor doi tați care se luptă pentru a controla și influența moralitatea fiului, un concept pe care regizorul Oliver Stone l-a folosit de asemenea și în filmul "Platoon" (1986). În filmul "Wall
Wall Street (film) () [Corola-website/Science/309392_a_310721]
-
principalului curent teatral al secolului al IX-lea, actele senzaționale (precum tentativa de sinucidere a lui Treplev) nu sunt prezentate pe scenă. Personajele tind să vorbească pe ocolite mai degrabă decât să se adreseze direct, o practică dramatică cunoscută ca subtext. Piesa prezintă o relație intertextuală cu ‘Hamlet’. Arkadina și Treplev citează versuri din această piesă înainte ca piesa în piesă din primul act să aibă loc. De asemenea, găsim și foarte multe aluzii la detaliile complotului din ‘Hamlet’. De exemplu
Pescărușul () [Corola-website/Science/314726_a_316055]
-
Stanislavski să o regizeze pentru Teatrul de Arte din Moscova, creat în 1898 ca teatru inovator. Stanislavski a pregătit indicații regizorale detaliate. Prin abordarea lor se dorea facilitarea expresiilor interioare pe care Stanislavski le-a perceput ca fiind mascate în subtextul piesei. Indicațiile acestea au fost publicate în 1938. Stanislavski l-a jucat pe Trigorin, în timp ce Vsevolod Meyerhold, viitorul regizor și practician pe care Stanislavski pe patul de moarte l-a declarat ‘singurul moștenitor întru teatru’ l-a jucat pe Treplev
Pescărușul () [Corola-website/Science/314726_a_316055]
-
avem durere... Nu, dacă nu avem dramă, dacă nu avem trăită în noi drama societății noastre, a aproapelui nostru, atunci nu suntem credibili în ceea ce scriem. (...).Pagini de poezie adânc inspirată, doldora de imagini de o prospețime frapantă și cu subtext filozofic incitant, conține, mai ales, ciclul de încheiere al cărții - Cădere în tăceri, Cădere în sine, Cădere în necuvinte, Cădere în logos, Cădere în Marele Frig, Cădere în ape, Cădere în verde. E pentru că poetul autentic își rămâne fidel sieși
Eugenia Bulat () [Corola-website/Science/317203_a_318532]