1,630 matches
-
virus? Barnes se așeză pe un scaun. Nu se gândise la viruși. — Dar cât de probabil este de fapt? Harry? — Eu cred că probabilitățile merg mai departe decât ceea ce s-a spus până acum. Am luat În calcul numai vietățile tridimensionale, de tipul celor existente În universul nostru tridimensional sau, mai exact, În universul pe care-l percepem a fi tridimensional. Dar unii cred că universul acesta ar avea nouă sau unsprezece dimensiuni. Barnes arăta terminat. — Numai că celelalte șase dimensiuni
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2313_a_3638]
-
se gândise la viruși. — Dar cât de probabil este de fapt? Harry? — Eu cred că probabilitățile merg mai departe decât ceea ce s-a spus până acum. Am luat În calcul numai vietățile tridimensionale, de tipul celor existente În universul nostru tridimensional sau, mai exact, În universul pe care-l percepem a fi tridimensional. Dar unii cred că universul acesta ar avea nouă sau unsprezece dimensiuni. Barnes arăta terminat. — Numai că celelalte șase dimensiuni sunt foarte mici, așa că nu le observăm. Barnes
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2313_a_3638]
-
Eu cred că probabilitățile merg mai departe decât ceea ce s-a spus până acum. Am luat În calcul numai vietățile tridimensionale, de tipul celor existente În universul nostru tridimensional sau, mai exact, În universul pe care-l percepem a fi tridimensional. Dar unii cred că universul acesta ar avea nouă sau unsprezece dimensiuni. Barnes arăta terminat. — Numai că celelalte șase dimensiuni sunt foarte mici, așa că nu le observăm. Barnes se frecă la ochi. — Așadar, această ființă, continuă Harry, poate fi multidimensională
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2313_a_3638]
-
Barnes arăta terminat. — Numai că celelalte șase dimensiuni sunt foarte mici, așa că nu le observăm. Barnes se frecă la ochi. — Așadar, această ființă, continuă Harry, poate fi multidimensională, așa că literalmente nu există - cel puțin nu În Întregime - În universul nostru tridimensional. Pentru a lua cel mai simplu exemplu, dacă ar fi o ființă cvadridimensională, am putea vedea doar o parte din ea, pentru că În rest ar exista În cea de-a patra dimensiune. Asta, evident, ar face-o greu de ucis
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2313_a_3638]
-
județul Dolj, atît de apreciat pentru ceasurile sale. Unii dintre voi, mai inculți, vor rîde, deși sînt lucruri perfect posibile, dacă ne luăm după ce spune, În aceeași totuși iubire, Ion Țugui. Favorizați ai fenomenelor paranormale. România la răscruce de univers tridimensional. Asta ne mai lipsea, un univers cu răscruce, și cu noi În ea. „Aproape zilnic am impresia că În societatea românească au apărut o seamă de particularități ce țin de racolarea unor compatrioți la un sistem energetic cosmic.” E limpede
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
impresionant, sînt zeci de mii, bem un cappucino, ne privim ca niște Îndrăgostiți, deodată asta și sîntem și rîdem de cine mai știe ce glumă, nimeni nu se sinchisește, ne simțim bine, constatăm că visul are durată și consistență, e tridimensional și Încărcat de arome și imagini reale, privim pe ferestre orașul situat la confluența rîurilor Escaut și Lys, ridicat pe canale prin care l-au legat de Marea Nordului, unde acum venise probabil ora fluxului, sînt sumedenie de canale - nervuri prin
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
chitinoase abandonate temporar de gîzele călătoare. — Charles, discret, uită-te-ncolo. Ca să vezi cu ce-avem de-a face... Apărîndu-mi ochii de soare cu palma, am aruncat o privire În interiorul uneia dintre Încăperile Întunecate. Pe sub marchiză se vedea o reproducere tridimensională după un tablou de Edward Hopper(##notă - Pictor american (1882-1967); multe dintre lucrările sale reprezintă interioare de locuințe privite din exterior, prin ferestre, pe timp de noapte.##). Locatarii, doi bărbați Între două vîrste și o femeie la vreo treizeci și
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1875_a_3200]
-
trimisese deodată înapoi spre trecut. Nu alesese întâmplător. Studiul geografiei îi dăduse senzația că poate restrânge în minte dimensiunile uriașe ale realității, la fel cum se învățase să-și strunească gândurile haotice. Reliefu rile despre care învăța deveneau niște schițe tridimensionale clare pe câte o hartă. Nu mai trebuia să se izbească de ele cu pri virea, să fie năpădită de imensitatea muntelui sau a mării, putea trăi cu ele comprimate pe o hartă. Totuși, asta nu o fă cuse fericită
Emoţia by Mirela Stănciulescu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1358_a_2734]
-
era Bernea? Ar mai fi oftat, la vernisaj, amarnic, admirativ și preocupat PĂRINTELE IUSTIN DE LA STAVROPOLEOS (a se citi scandat!). Ar mai fi oftat pe naiba! S-ar fi văitat cum se vaită din pricina crinilor de plastic și a icoanelor tridimensionale! Așa stau lucrurile! Așa stăteau, Într-adevăr. Adevărat am grăit! Nu trebuia să căutăm alt ambalaj, găsisem unul. Canalele noastre erau poate vulgare, Însă trebuia să deșertăm pe ele mai multă și mai multă emoție, furie, sarcasm, mai multă melancolie
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1895_a_3220]
-
intensității cu care se apasă degetele pe corzile simple, duble, în glissando, ori prin utilizarea neconvențională a tehnicii de arcuș, astfel încât rezultatul obținut de pildă din multitudinea armonicelor formate în zona călușului, prin flageolete, să aibă atributele unui spațiu sonor tridimensional. Un experiment demn de reținut, ca și interpretările trompetistului Sergiu Cârstea, care a uimit cu agilitatea tehnică și capacitatea de a conferi sunetului metalic, oarecum rigid, al instrumentului, moliciune și rafinament coloristic. Programul a reunit pagini de o dificultate accentuată
Puncte cardinale by Despina PETECEL-THEODORU () [Corola-journal/Journalistic/83407_a_84732]
-
cele legate de viața și activitatea unor muzicieni bănățeni: Ion Vidu, Sabin Drăgoi, Tiberiu Brediceanu, Iosif Velceanu, Timotei Popovici, Hermann Klee, Nicolae Ursu, Filaret Barbu, Vasile Ijac, Mircea Hoinic, Kálman Andrei, Vadim Șumski. O parte din ele conțin și obiecte tridimensionale: mobilier, tablouri, instrumente muzicale, obiecte personale etc., precum și o serie de documente legate de viața muzicală din perioada în care au trăit acești muzicieni: afișe, invitații și programe de concerte, fotografii, cărți, scrisori etc. Există și partituri muzicale de Alma
Agenda2005-49-05-senzational2 () [Corola-journal/Journalistic/284464_a_285793]
-
pic de cacao cald și apă chioară. Nu avea nici un motiv de îngrijorare. Toate persoanele prezente în centrul de exploatare stăteau în jurul terminalului pentru a-l privi pe Hudson apăsând pe tastele consolei. Pe monitorul principal se forma o reprezentare tridimensională a coloniei. Niște linii geometrice se deplasau alene de la stânga la dreapta. Comtehul inseră noi instrucțiuni care începură să defileze de jos în sus. Hudson nu se distra defel și nu căuta să-și demonstreze talentele: urmărea ceva anume. Lăsase
[Corola-publishinghouse/Imaginative/85118_a_85905]
-
cele mai simple dimensiunile sus-jos, stânga-dreapta, dar și cea de-a treia dimensiune aproape-departe. Cea de-a treia dimensiune nu constituie o achiziție târzie a percepției ci, așa cum s-a demonstrat figurile plane nu sunt decât degenerescențe ale unui spațiu tridimensional, analiza lor explicându-se pe baza conduitelor obișnuite din spațiu (de exemplu experimentul cu obiecte imposibile). Reglarea acestor conduite necesită integrarea informațiilor exteroceptive și proprioceptive. Percepția spațiului are la bază structuri nervoase înnăscute, înscrise în patrimoniul genetic ereditar al speciei
Metode și tehnici experimentale. Suport de curs by MIHAELA ŞERBAN [Corola-publishinghouse/Science/1002_a_2510]
-
de-un sfert de secundă...“ „Dar asta nu-i supraimprimare secundă...“, am repetat. „Nu. Practic, se întind mai multe straturi suprapuse, dar nu se ascunde nimic sub ele. E doar un joc de perspectivă cu lumina și umbrele. Un efect tridimensional, obținut prin adâncirea artificială a formelor feței. Gioconda n-are nimic enigmatic, de fapt. Bartholomaeus van der Hels rămâne singurul exemplu notoriu de supraimprimare secundă, până târziu...“ „Și ce-a făcut Bartolomeu ăsta? I-a tras pe-ascuns mustăți lui
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
celălalt roz deschis, ca după o fălcuială. Ochiul nu se putea concentra pe ambele culori simultan, așa cum mintea nu poate percepe două povești în același timp: apărea un efect de mișcare, o distorsiune a mușchilor feței, un soi de mulaj tridimensional, aplicat peste volumul oaselor și-al cartilagiilor. Nu puteai prinde mișcarea, degeaba te chinuiai s-o imobilizezi: decalajul se păstra. Van Gogh înnebunise din cauza asta; Leonardo își greșise cel mai mare tablou. Încercam de pomană să-mi analizez zâmbetul, să
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
oriunde, ca un sistem antifurt. Când era beznă, te simțeai ca-n The Thing: alarma se declanșa la maxim și riscai să pleci cu pantalonii decupați. Familiile aveau farmecul lor. Le consideram un fel de etichete, niște cărți de vizită tridimensionale pe care, în loc să le porți în buzunar și să le scoți la întâlniri, le păstrezi agățate de tine toată viața. Întotdeauna mă uitam la volumul lor, la aspect, la mișcare. Fotografiile mă ajutau și ele. Îți dădeau o bună imagine
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
desigur dedicată, trebuia să fiu mândru că marea traversare se-oprea la mine: destinatarul privilegiat, unicul beneficiar al spectacolului poftelor și invidiei generale. În jocul de roluri și-enigme al Mariei, piesele de șah ale minții și realității se mișcau tridimensional, ca eroii dintr-un roman bine scris. Scenele se împrospătau firesc, plictiseala lipsea. Ne completam fricile și nesiguranța, sărăcia și nepotrivirea de perspective, cu plăceri și rafinamente virtuale. Decorul strălucea și el suficient: în loc de Paris sau Amsterdam, Viena sau Bruxelles
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
nu conta, puteai să-i spui oricum, house, trance, drum’n bass, oricum nu se-auzea, doar hipnoza silențioasă a ritmului părea să țină mulțimea vie, fără să se prăbușească. Pe ecran curgeau pete verzi și bleumarin, împroșcate de lasere tridimensionale, decupând brațe, pulpe și abdomene. Fetele aveau șepci negre și ochelari-lacrimă, chiloței negri mulați, top și lanțuri subțiri prinse de gât și-n jurul taliei, ca o centură frântă de castitate. Rujul mov, căpșuniu sau caramelizat strălucea de poftă și
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
muți chipuri, gesturi și fapte dintr-o parte într-alta. Bineînțeles că tot Robanu l-a construit, dar numai pentru uz propriu. Paul e benign, n-apare niciodată și nu supără pe nimeni: e doar o proteză holografică, o justificare tridimensională a mutărilor din viața lui Robanu. Un filtru de personalitate, care lasă să treacă frustrările și nemulțumirile în forme imposibil de recunoscut sau de trasat înapoi la sursă. Toți avem micul nostru Paul, indiferent cum îi spunem. Așa că, Maria, n-
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
-iști și ciberneticieni, au inventat situații în care apar unul sau mai multe personaje cu dublă sau chiar triplă memorie.“ „Un fel de avatari cerebrali?“, am observat. „Cam așa ceva. Niște holograme vii, rulând programe mentale în mai multe spații. Fantome tridimensionale, pe care le simți prin preajmă, dar nu le vezi. Gândurile lor adâncite sau supraetajate declanșează acțiunea, generând fapte, mișcare, dinamică. În termenii tăi, Robane, e ca și cum ai suprapune Rebreanu peste Hortensia peste Camil. Apropo de Camil, el e cheia
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
prelungit un timp cariera semantică și după acest moment. Ulterior momentului Școlii Ardelene, al cărui cel mai longeviv membru (Petru Maior) s-a stins în 1821, sfera de cuprindere a categoriei de națiune își va amplifica raza folosind metafora geometriei tridimensionale utilizată de Blaga și în alte spații românești. Spre exemplu, în "Constituția Cărvunarilor" proiectată în 1822, națiunea continuă să fie echivalată exclusiv cu boierimea. Exegeza întreprinsă de I.C. Filitti l-a condus pe istoricul și conservatorul român să concludă că
Memoria naţională românească. Facerea şi prefacerile discursive ale trecutului naţional by MIHAI STELIAN RUSU () [Corola-publishinghouse/Science/1000_a_2508]
-
învățare continuă pentru dezvoltare atât individuală, cât și de-a lungul carierei profesionale, este un imperativ punctat distinct în documentele de politică educațională europeană. Este motivul pentru care am introdus capitolul 6, în care am urmărit să realizăm o analiză tridimensională a specificității consilierii necesare adulților și instituțiilor ce oferă programe educaționale pentru aceștia. Informațiile cuprinse în această carte sunt dense, acoperind probleme diverse, care depășesc posibilitățile de parcurgere a lor de către studenți pe parcursul unui semestru. Am abordat o problematică vastă
Educația adulților. Baze teoretice și repere practice by Simona Sava, Ramona Paloș () [Corola-publishinghouse/Science/1947_a_3272]
-
învățare continuă pentru dezvoltare atât individuală, cât și de-a lungul carierei profesionale, este un imperativ punctat distinct în documentele de politică educațională europeană. Este motivul pentru care am introdus capitolul 6, în care am urmărit să realizăm o analiză tridimensională a specificității consilierii necesare adulților și instituțiilor ce oferă programe educaționale pentru aceștia. Informațiile cuprinse în această carte sunt dense, acoperind probleme diverse, care depășesc posibilitățile de parcurgere a lor de către studenți pe parcursul unui semestru. Am abordat o problematică vastă
Educația adulților. Baze teoretice și repere practice by Simona Sava, Ramona Paloș () [Corola-publishinghouse/Science/1947_a_3272]
-
această interpretare, conținutul credinței poate fi definit ca ansamblu de atitudini proprii fiecărui individ În legătură cu un anumit obiect, iar noțiunea de credință o Înglobează pe cea de atitudine. Psihologia socială situează credințele și atitudinile pe două paliere diferite. Conform modelului tridimensional, atitudinile ar avea trei componente: cognitivă (credințe), afectivă (atitudini) și comportamentală (comportamente). În acest caz, credințele au sensul de ansamblu de idei, de informații pe care un individ le deține În legătură cu persoane, lucruri, situații. În concluzie, atitudinea semnifică un tot
COMPORTAMENTUL CONSUMATORULUI DE LA TRADIȚII LA INTEGRARE EUROPEANĂ by Mariana CALUSCHI, Oana GAVRIL JITAR, Mihaela ŞERBAN, Constantin NECHIFOR, Daniel URMĂ () [Corola-publishinghouse/Science/750_a_1157]
-
traseze limita Între convingere și manipulare reușind să se racordeze unei rețele sociale benefice ascensiunii și dezvoltării sale profesionale. CAPITOLUL IV. METODE ȘI STRATEGII ALE CREATIVITĂȚII/INVENTICII ÎN DETERMINAREA COMPORTAMENTULUI CONSUMATORULUI 4.1. Formarea continuă prin creativitate De la prezentarea modelului tridimensional al gândirii de către J. P. Guilfford și atenționarea luminii științifice privind interesul redus acordat conceptului de creativitate și domeniului subsumat lui de către același autor perspectivele de abordare și studiere a creativității s-au multiplicat, modelele explicative s-au diversificat, strategiile
COMPORTAMENTUL CONSUMATORULUI DE LA TRADIȚII LA INTEGRARE EUROPEANĂ by Mariana CALUSCHI, Oana GAVRIL JITAR, Mihaela ŞERBAN, Constantin NECHIFOR, Daniel URMĂ () [Corola-publishinghouse/Science/750_a_1157]