9,472 matches
-
-o Nae Caranfil, pentru proiectul de lungmetraj ficțiune Alice în țara tovarășilor. Pe lângă Sunt o babă comunistă, proiect clasat pe locul al doilea și finanțat cu 1,6 milioane de lei, CNC a mai finanțat alte cinci proiecte de lungmetraj ficțiune: Ceva bun de la viață (Media Pro Pictures), regia Dan Pița, scenariul Răsvan Popescu - 1,15 milioane de lei -, Domnișoara Christina (MDV Film), regia și scenariul Adrian Istrătescu-Lener - 1,13 milioane de lei -, Recviem pentru un evreu (Castel Film), regia Alexa
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2182_a_3507]
-
4 luni, 3 săptămâni și 2 zile, a obținut la această sesiune de concurs o sumă totală de 1,1 milioane de lei, în calitate de scenarist pentru două proiecte: 900.000 de lei, împreună cu Ioana Uricariu, pentru proiectul de debut lungmetraj ficțiune - Periferic, produs de Saga Film și regizat de Anatol Reghintovschi -, și 200.000 de lei, pentru proiectul de scurtmetraj ficțiune Baia Mare-Constanța și retur, produs de Mobra Film și regizat de Constantin Popescu. S-a dezbătut încă o dată. Aceeași concluzie
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2182_a_3507]
-
milioane de lei, în calitate de scenarist pentru două proiecte: 900.000 de lei, împreună cu Ioana Uricariu, pentru proiectul de debut lungmetraj ficțiune - Periferic, produs de Saga Film și regizat de Anatol Reghintovschi -, și 200.000 de lei, pentru proiectul de scurtmetraj ficțiune Baia Mare-Constanța și retur, produs de Mobra Film și regizat de Constantin Popescu. S-a dezbătut încă o dată. Aceeași concluzie: Stăm prost cu cinema-ul R. Chiruță Ar fi nevoie de minimum un milion de spectatori în cinematografe pentru ca filmele
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2182_a_3507]
-
toată perioada. Temă pentru acasă: la festivaluri nu se merge la bifat concerte. A fost stabilit juriul CNC Ioan Grigorescu, Dan C. Mihăilescu, Vlad Rădescu, Magda Mihăilescu și Laurențiu Brătan vor face parte din comisia de selecție pentru proiectele de ficțiune la concursul Centrului Național al Cinematografiei (CNC) din această vară, a anunțat, miercuri, 18 iulie, ministrul Culturii și Cultelor, Adrian Iorgulescu. Juriul pentru proiectele de documentar și animație va fi format din Laurențiu Damian, Florin Iepan și Adina Brădeanu. Concursul
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2172_a_3497]
-
al traiului întru credință și fidelitate (conjugală) și „Fiul“ - însetat de pofte carnale și iubitor de existențialiști - care își zdruncină „moralul și sănătatea“ vrând să se ia la trântă cu „Tatăl“ într-o carte. Personajele lui François Weyergans nu sunt ficțiune, autorul e naratorul, într-o scriere versatilă, ironică, dramatică și surprinzătoare, cum n-am mai citit de mult. Belgianul Weyergans a făcut să freamăte lumea literară franțuzească în 2005, când a câștigat Premiul Goncourt, și nu oricum, ci „detronându-l
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2172_a_3497]
-
la ore de dirigenție, nu pricep de ce nu ar crea și ministerele noastre (al Educației sau al Culturii) un fond destinat unui proiect educațional care să presupună următoarele: multiplicarea în format dvd sau video a câtorva documentare sau filme de ficțiune despre perioada comunistă, care să fie împărțite în liceele din țară și proiectate, la clasă, o dată pe lună, în cadrul unor ore suplimentare celor de istorie, de pildă. Nu e deloc o treabă grea, nici pentru ministere (fondurile implicate sunt minime
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2190_a_3515]
-
încheierea așteptată a trilogiei cărtăresciene, rescrierea masivă a Întâlnirii de Gabriela Adameșteanu, care a dus la un fascinant român, practic nou, cel mai bun român al exilului pe care-l avem, si apoi cartea lui Bogdan Popescu, Cine adoarme ultimul, ficțiune coerentă și seducătoare, istorie corectata prin vis. Noaptea lui Iuda, de Dan Stâncă, si Asediul Vienei, de Horia Ursu, sunt române ale autorilor generației mature, care își dă măsură. Între tineri, trebuie notați și urmăriți Iulian Ciocan cu puzzle-ul
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2192_a_3517]
-
Când mă uitam la Dallas... nu credeam să învăț a râde vreodată pe bune. Dar Sean Snyder mi-a spart această limitare, prin instalația sa Dallas Southfork in Hermes Land, Slobozia, România, 2001. Un act de recompunere a trei categorii: ficțiunea, realitatea post-ficțiune și transferul. Ferma lui Ilie Alexandru, Dallasul românesc, e utopia prin excelență, desăvârșită la ieșirea din ficțiune. Așa cum JR credea că el a săpat comunismul, așa și Sean Snyder crede că va săpa mirajul media pe care îl
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2188_a_3513]
-
spart această limitare, prin instalația sa Dallas Southfork in Hermes Land, Slobozia, România, 2001. Un act de recompunere a trei categorii: ficțiunea, realitatea post-ficțiune și transferul. Ferma lui Ilie Alexandru, Dallasul românesc, e utopia prin excelență, desăvârșită la ieșirea din ficțiune. Așa cum JR credea că el a săpat comunismul, așa și Sean Snyder crede că va săpa mirajul media pe care îl înfulecă toți românii. Prosperitate din eroare, așa se vede capitalismul născut din comunism. Aerul tare al filmelor lui Snyder
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2188_a_3513]
-
reflectă gândirea unei creatoare active social, care reacționează la tot ce se întâmplă în jurul ei, mai mult sau mai puțin explicit. Care își propune să performeze în relație directă cu diferite tipuri de reprezentări personalizate prin documentarea subiectivizată, prin consumarea ficțiunii celorlalți, filtrată în sine. A conceput un solo nervos despre Nijinski - A Rose of Muscles -, i-a dedicat un solo dansatoarei care a magnetizat Parisul, Josephine Baker - Un lucru misterios, a spus e.e. Cummings -, s-a autoreprezentat, apetisantă și
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2188_a_3513]
-
a fost o experiență din care am învățat la modul cel mai direct. Am învățat istorie recentă (și de ce suntem așa cum suntemă, dar am învățat și profesional, pentru că montajul de documentar n-are nimic de-a face cu cel de ficțiune. Alecu e un regizor foarte meticulos. Nu-mi dau seama cum poți să ai o relație atât de democratică cu cineva care e atât de organizat și care știe atât de punctual ce vrea. E ca un paradox aici. În
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2188_a_3513]
-
vedere al logicii, al urmăririi ideilor, al darului de a face eforturi, al continuității în acțiune, în rigoarea științifică a raționamentului, în arta construirii unui plan larg și clar, a compoziției, a structurii și în inventarea faptelor pentru operele de ficțiune. Știu să contureze personaje cu o psihologie ascuțită, observată, fină și adevărată, care acționează puțin într-o narațiune care nu avansează. Știu mai bine să simtă și să vadă decât să creeze: sunt foarte puțin simboliști; au un spirit realist
Itinerarii românești by LÉO CLARETIE [Corola-publishinghouse/Science/977_a_2485]
-
în plus, în cinema tot ceea ce contravine principiului de cooperare se traduce fizic: violența, suferința se văd. Consumatorul este deci trimis mai ușor la o culpabilizare, la o responsabilizare. În schimb, în literatură cititorul este cel care însuflețește personajele, iar ficțiunea permite un joc mai liber al pulsiunilor agresive. Această formă de reverie cu ochii deschiși care este lectura îl trimite pe cititor la instabilitatea și polivalența fantasmelor proprii: foarte puțini dintre cititorii lui Sade ar suporta să vadă pe ecran
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
de trupuri care în realitate ar fi imposibile, fie pentru că sunt incomode sau ridicole, fie pentru că înfățișarea și activarea lor ar fi într-atât de laborioase încât s-ar dovedi, în final, o piedică în calea plăcerii scontate de la ele. Ficțiunea scrisă, în schimb, nu împiedică atotputernicia fantasmei. Nu ne putem însă cantona în acest decupaj pe undeva mecanic. Dincolo de discontinuitatea "operațiilor", ansamblul scenei se realizează grație energiei fără cusur a celor care colaborează activ la reușita lui. Dorința participanților la
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
apariției filmului pornografic care, în schimb, a înlocuit masiv schemele narațiunilor literaturii pornografice. Simpla juxtapunere de fantasme are și inconvenientele ei: ea subliniază pregnant disocierea între un real frustrant și imaginar, trimite cititorul la condiția lui efectivă, în loc să-i propună ficțiuni compensatorii urmând să-i fie înfățișate ca parte integrantă a realității. Astfel, se recurge adesea la o altă tehnică de juxtapunere: un narator homodiegetic adică un narator care este și personaj al povestirii își istorisește aventurile sexuale unui terț; regăsim
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
folosit constant drept material genuri de la care se aștepta să țină de paraliteratură, dar pornografia, prin caracterul ei atopic, nu se lasă redusă la paraliteratură. Fenomenul acesta, s-a mai spus, merge mână în mână cu amestecul între narațiunile de ficțiune și autobiografii, opere de "autoficțiune" care sunt într-o anumită măsură echivalentul literar al reality-show-urilor: "Contemporaneitatea face apel, prin ideologiile comunicării universale și ale satului planetar, la o "expunere" tot mai mare a sferei private, ba chiar la resorbția acesteia
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
de Vanessa Duriès, care, cum va face câțiva ani mai târziu La vie sexuelle de Catherine M. [Viața sexuală a Catherinei M.*], se prezintă ca o "povestire", după cum se indică pe copertă, ceea ce-l lasă pe cititor să ezite între ficțiune și mărturie. 4. Pornografie și literatură Dar "pornografizarea" literaturii ține și de ceva mai important decât preocuparea de a exploata materialele disponibile sau decât necesitatea de a spori vizibilitatea unei literaturi care-și pierde influența. E drept că pornografia agresează
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
chic, care are mai degrabă o valoare stigmatizantă, este o categorie jurnalistică foarte vagă, neluând în considerație proiectul estetic al autorului. Nu doar prin caracterul ei transgresiv este pornografia interesantă pentru literatură, ci și fiindcă scriitura pornografică sporește puterile oricărei ficțiuni. Pentru J.-M. Goulemot, ea apare chiar "ca o ficțiune exemplară și reușită, deoarece produce iluzii la fel de adevărate o dovedesc efectele resimțite ca și realitatea însăși"; poate fi considerată drept "cea mai orgolioasă promisiune originală a oricărei literaturi și, poate
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
categorie jurnalistică foarte vagă, neluând în considerație proiectul estetic al autorului. Nu doar prin caracterul ei transgresiv este pornografia interesantă pentru literatură, ci și fiindcă scriitura pornografică sporește puterile oricărei ficțiuni. Pentru J.-M. Goulemot, ea apare chiar "ca o ficțiune exemplară și reușită, deoarece produce iluzii la fel de adevărate o dovedesc efectele resimțite ca și realitatea însăși"; poate fi considerată drept "cea mai orgolioasă promisiune originală a oricărei literaturi și, poate, a oricărei arte: să facă astfel încât, pentru cel care contemplă
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
literaturi și, poate, a oricărei arte: să facă astfel încât, pentru cel care contemplă sau citește, ceea ce este pictat sau scris să fie adevărat"51. Forța acestui tip de text este că ne readuce la straturile cele mai arhaice ale lecturii ficțiunilor literare: fantasme, halucinații, reverii de trezie... De la Don Quijote la Doamna Bovary, romanul occidental se nutrește dintr-o reflecție asupra acestei puteri deosebite a lecturii. Nocivitatea atribuită în mod tradițional "cărților rele" este legată de această putere pe care ar avea
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
Don Quijote la Doamna Bovary, romanul occidental se nutrește dintr-o reflecție asupra acestei puteri deosebite a lecturii. Nocivitatea atribuită în mod tradițional "cărților rele" este legată de această putere pe care ar avea-o, de a ne face să luăm ficțiunile drept realități. Unul dintre reproșurile majore aduse cinematografiei pornografice este tocmai că ar perverti sexualitatea tinerilor, făcându-i să creadă că tot ce prezintă ficțiunile pornografice este adevărat. Rămâne totuși un hiat imposibil de umplut între literatură și pornografie, în măsura în care
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
legată de această putere pe care ar avea-o, de a ne face să luăm ficțiunile drept realități. Unul dintre reproșurile majore aduse cinematografiei pornografice este tocmai că ar perverti sexualitatea tinerilor, făcându-i să creadă că tot ce prezintă ficțiunile pornografice este adevărat. Rămâne totuși un hiat imposibil de umplut între literatură și pornografie, în măsura în care, pentru a se legitima, literatura trebuie să pună pe primul plan corpul verbal, în timp ce textul pornografic este menit să subordoneze limbajul față de exhibarea corpurilor active
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
mai pot controla intensitatea". p. 96. Dar diferite trăsături depășesc economia tradițională a povestirii pornografice. Astfel, textul nu se lasă decupat în "scene": autoarea asociază strâns narațiunea propriu-zisă și reflecțiile sale despre legătura care o ține lângă "Stăpân". Jocul între ficțiune și non-ficțiune permite o lectură care dejoacă orice interpretare simplă a acestei distincții: nu se poate exclude că ar fi vorba de fantasme, elaborate printr-o scriitură care să fie parte integrantă din această activitate fantasmatică. De altfel, se produce
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
se joacă astfel cu frontierele: "mimează" că împinge la paroxism pornografia în forma ei masculină cea mai brută (de exemplu, naratoarea țipă: "Pișă-te în pizda mea, pișă-te, pișă-te... [p. 181]), dar totodată îi minează fundamentele, printr-o "ficțiune" care dejoacă orice opoziție elementară între adevărat și fals, realitate și discurs. În mod mai general, pornografia la feminin poate fi privită în mai multe feluri. Simplificând mult, vom distinge trei: se poate considera că nu există, la drept vorbind
Literatura pornografică by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
Acum, scriind teatru, eliberam personajele de identitatea lor reală și contextuală și mă eliberam și pe mine de rigorile realității nemijlocite a cazului. Aveam, în schimb, a face cu realitatea corporală și cu trăirile actorilor deveniți personaje. Intrând pe tărâmul ficțiunii și al ideilor, am renunțat la numele și detaliile biografice adevărate și am păstrat numai marile întrebări ale întâmplării: ce e Binele, ce e Răul, ce e credința, în ce fel de Dumnezeu credem, cum ne raportăm la vinovăție, de ce
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2176_a_3501]