1,222 matches
-
Tania și Eric Heidsieck, practică alternanța pedalizării după structura frazei și reliefarea motivelor muzicale: astfel în Rondo D 608 de R. Schubert, măs. 1-2, pedalizarea este făcută de Primo, care subliniază linia melodică prezentată la unison, în timp ce Secondo susține un acompaniament acordic în p. În măs. 8-9, pedalizarea este făcută de Secondo, care reliefează linia melodică, în timp ce la Primo se desfășoară un acompaniament de optimi ritmat în pp. Ex. Utilizarea alternativă a pedalei va fi minuțios notată pe partitură și exersată
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
măs. 1-2, pedalizarea este făcută de Primo, care subliniază linia melodică prezentată la unison, în timp ce Secondo susține un acompaniament acordic în p. În măs. 8-9, pedalizarea este făcută de Secondo, care reliefează linia melodică, în timp ce la Primo se desfășoară un acompaniament de optimi ritmat în pp. Ex. Utilizarea alternativă a pedalei va fi minuțios notată pe partitură și exersată pentru a evita orice neînțelegere. Țesătura muzicală a unei partituri pentru pian la patru mâini impune uneori o utilizare specială a pedalei
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
a unor sonorități speciale. În cadrul Sistemului I-IV, pianistul de la Secondo va cultiva o sonoritate discretă, niciodată strivită, dar clară, pentru că în genul cameral muzical, nimic nu este secundar; cea mai frumoasă melodie devine inexpresivă, dacă nu beneficiază de un acompaniament corespunzător, calitativ. Pianistul de la Primo este nevoit în anumite cazuri să execute textul muzical într-o sonoritate amplă cu un suflu larg, declamatoriu al frazei. Și tot în anumite cazuri cel de la Primo va trebui să estompeze, să detimbreze complet
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
în Șase piese op. 11 „Barcarolla” de Rahmaninov, măs. 1-4: Ex. Secondo, vocea a treia : motiv ritmico-melodic descendent, repetitiv, aproape identic în nuanța de p, având indicația de execuție tenuto. Secondo, vocea a IV -a : o formulă ritmico-melodică identică de acompaniament în nuanța de pp. Sonoritatea în nuanțele foarte mici necesită un efort psihic deosebit din partea interpreților. Cei doi trebuie să fie capabili „să asculte propriul lor sunet, în nuanțele cele mai infime și ale partenerului, de-a lungul interpretării, obținând
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
în 43 p, cu evidențierea expresivității melodiei în care notele punctate vor fi realizate la nivelul clapei cu „pernuța” degetelor, totul pe un suport discret de doimi; III și IV - degete „plate” detimbrate în nuanța de ppp care vor „murmura” acompaniamentul de șaisprezecimipe arpegiate pe un suport de octave executate ușor la nivelul clapei: Ex. 1.3.3. Planurile sonore Odată stabilită concepția muzicală comună, cei doi parteneri trec la următoarea etapă în construirea muzicii pentru duo de pian și anume
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
Waldstein - măs. 1-5 În acest exemplu, sugerăm următoarea stratificare a planurilor sonore: I mâna dreaptă - expune tema Degetele active, bine apăsate pe clapă, cu greutate, cu reliefare melodică în p cu variabilele din partitură Primo II mâna stângă - plan de acompaniament Menținută, timbrată în nuanța de p III mâna dreaptă - susține la decimă expunerea temei Foarte lejer, timbrată în nuanța pp sau ppp Secondo IV mâna stângă - plan armonic fundamental Timbrată în p, subliniată discret cu puțină greutate (într-un cvartet
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
I mâna dreaptă - expune motivul principal Degete alungite, fără profunzime și greutate, pp sau ppp Primo II mâna stângă - preia motivul principal În clapă, cu greutate dar fără exagerare, registrul median al pianului „cântă singur” III mâna dreaptă - plan de acompaniament cu pulsații de optimi Degete „plate”, detimbrate în nuanța ppp Secondo IV mâna stângă - expune o contra melodie Cu susținere, în nuanța de p 3. MP dispus la elementul III din Secondo Ex. Mendelssohn - Variațiuni op. 83, Var. 1, măs
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
detimbrate în nuanța ppp Secondo IV mâna stângă - expune o contra melodie Cu susținere, în nuanța de p 3. MP dispus la elementul III din Secondo Ex. Mendelssohn - Variațiuni op. 83, Var. 1, măs. 1-2 I mâna dreaptă - plan de acompaniament prin scurte intervenții de câte două 32-imi Detimbrată, fără greutate, în nuanța pp sau ppp Primo II mâna stângă - plan de acompaniament schițat de o 32-ime Lejer, fără profunzime în nuanța de ppp III mâna dreaptă - expune motivul principal În
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
elementul III din Secondo Ex. Mendelssohn - Variațiuni op. 83, Var. 1, măs. 1-2 I mâna dreaptă - plan de acompaniament prin scurte intervenții de câte două 32-imi Detimbrată, fără greutate, în nuanța pp sau ppp Primo II mâna stângă - plan de acompaniament schițat de o 32-ime Lejer, fără profunzime în nuanța de ppp III mâna dreaptă - expune motivul principal În clapă, cu greutate, în mf fără forța sunetului Secondo IV mâna stângă - plan armonic fundamental punctat de octave. Atac de jos, destul de
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
mp 4. MP dispus la elementul IV din Secondo Ex. - Mozart - Sonata KV 497, p. a II-a, măs. 63 I mâna dreaptă - expune o contra melodie Ușor, fără apăsare, în nuanța de pp Primo II mâna stângă - plan de acompaniament cu terțe Detimbrată, lejer, în nuanța de ppp III mâna dreaptă - plan de acompaniament punctat cu terțe Lejer, detimbrată, în nuanța de ppp Secondo IV mâna stângă - expune motivul principal Apăsată, fără să forțeze sunetul în nuanța de mf 5
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
p. a II-a, măs. 63 I mâna dreaptă - expune o contra melodie Ușor, fără apăsare, în nuanța de pp Primo II mâna stângă - plan de acompaniament cu terțe Detimbrată, lejer, în nuanța de ppp III mâna dreaptă - plan de acompaniament punctat cu terțe Lejer, detimbrată, în nuanța de ppp Secondo IV mâna stângă - expune motivul principal Apăsată, fără să forțeze sunetul în nuanța de mf 5. MP dispus prin alternanță la toate elementele din Sistem MP dispus la elementul I
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
dispus prin alternanță la toate elementele din Sistem MP dispus la elementul I : I mâna dreaptă - expune motivul principalatac foarte rapid și lejere executat prin „ciupirea” clapelor; timbrată în p Primo II mâna stângă - pauză III mâna dreaptă - plan de acompaniament timbrată în p cu atac constant și egal în staccato Secundo IV mâna stângă - plan de acompaniament timbrată în p cu precizie în atacul de jos al clapelor MP expus la elementele II și I (măs. 61-64) MP expus la
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
motivul principalatac foarte rapid și lejere executat prin „ciupirea” clapelor; timbrată în p Primo II mâna stângă - pauză III mâna dreaptă - plan de acompaniament timbrată în p cu atac constant și egal în staccato Secundo IV mâna stângă - plan de acompaniament timbrată în p cu precizie în atacul de jos al clapelor MP expus la elementele II și I (măs. 61-64) MP expus la elementele IV și III (măs. 57-60) MP expus la elementele II și I I mâna dreaptă - timbrată
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
măs. 57-60) MP expus la elementele II și I I mâna dreaptă - timbrată în p; aceeași manieră de atac cu elementul II Primo II mâna stângă - timbrată în pp; atac suplu și rapid în staccato. III mâna dreaptă - plan de acompaniament punctat de optimi staccato - timbrată în ppp; cu atac de jos în staccato Secundo IV mâna stângă - plan de acompaniament identic cu elementul III - timbrată în ppp MP expus la elementele IV și III I mâna dreaptă - pauză Primo II
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
elementul II Primo II mâna stângă - timbrată în pp; atac suplu și rapid în staccato. III mâna dreaptă - plan de acompaniament punctat de optimi staccato - timbrată în ppp; cu atac de jos în staccato Secundo IV mâna stângă - plan de acompaniament identic cu elementul III - timbrată în ppp MP expus la elementele IV și III I mâna dreaptă - pauză Primo II mâna stângă - pauză - datorită vitezei mari, mâinile rămân deasupra claviaturii III mâna dreaptă - timbrată în pp ; atac precis prin „ciupirea
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
Variațiuni op. 35 în La bemol major de Schubert. Astfel, începutul variațiunii a opta cuprinde tema variată expusă la Primo, numai la sopran, apoi dublată la unison de vocea a II-a într-o nuanță de p. Secondo prezintă un acompaniament ce cuprinde o formulă ritmică identică cu cea a temei, dar îmbogățită armonic tot în nuanță de p: Ex. Combinând progresiv vocile, cei doi interpreți trebuie să stabilească cu precizie planurile sonore, și raporturile dintre ele, în nuanță de p.
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
percepute și conștientizate. Chiar dacă sunt estompate de motivele principale, ele trebuie să fie cântate impecabil, cu o totală stăpânire și siguranță. În exemplul de mai jos, temele variate prezentate succesiv într-un permanent dialog la Primo sunt însoțite de un acompaniament construit din terțe și cvarte repetitive într-o pulsație „con delicateza” de șaisprezecimi. (Secondo - elementul III). Basul punctează cu eleganță într-un „poco più lento” arpegiul tonicii lui La b Major în diferite răsturnări: Ex. Studiul combinativ al celor patru
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
expirație forțată; - iradierea este pe marginea stângă a sternului, în jos; - zgomotul I șters; - clic sistolic aortic dat de dilatarea aortei ascendente; - zgomotul II Ao diminuat; - zgomot III prezent datorită creșterii volumului și presiunii telediastolice a VS; - suflu sistolic de acompaniament, datorită accelerării vitezei de circulație și turbulențelor determinate de neregularitățile valvelor și ale peretelui aortei părții inițiale ale aortei; suflu cu aspect fusiform, intensitate mai mică decât în stenoza aortică, nu se percepe în telesistolă; - suflu Austin - Flint = uruitura diastolică
Tratat de chirurgie vol. VII by LAURENŢIU COZLEA () [Corola-publishinghouse/Science/92071_a_92566]
-
misionariat, printre altele. În programul de viață franciscană, predica ocupă un loc deosebit, ea este intim legată de sărăcie, de Evanghelie și misionariat. Fratele franciscan preferă exhortația, pentru a se adresa direct inimii, în stilul, fratelui Pacific, care predica în acompaniament de alăută. Un papă vizionar, Inocențiu al III-lea l-a „văzut” pe Sărăcuțul din Assisi, atât de smerit și modest, cum „ține în mână” Biserica Romei. Interesant este marele curaj de a predica într-o astfel de manieră, într-
Franciscanii în Ţara Românească by Consuela Vlăduţescu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/100986_a_102278]
-
ale teologiei și misticii, îmbrăcate în cântece și imnuri. Împreună cu Fratele Pacific, venit din lumea trubadurilor de curte, „Poverello” a inventat un gen cu totul nou, „bufoneria pioasă”: „noi suntem jonglerii lui Dumnezeu” care, în ritm de dans și în acompaniament de alăută, oriunde și oricând au răspândit cu multă dăruire și talent lumina lui Cristos. Cu certitudine știm că acolo unde există franciscani, există și marea poezie. Spiritualitatea franciscană și-a pus amprenta și asupra celorlalte arte. Dante, înseninat de
Franciscanii în Ţara Românească by Consuela Vlăduţescu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/100986_a_102278]
-
Construcția modernistă a imaginii și colajul de sunet și imagine îl înzestrează pe pilot cu o aură mistică, luînd ca bază codurile culturale din Triumph of the Will, care începea tocmai cu imaginea unui avion mișcîndu-se miraculos printre nori în acompaniamentul unei muzici marțiale, într-o fuziune de imagini de natură, tehnologie și nori. Top Gun debutează cu o îmbinare similară, țelul filmului fiind acela de a contopi imagistica high-tech, eroismul mitic și vitalitatea în figura unui "trăgător de elită" care
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
înaltă" și "comună" și genuri muzicale familiare. Într-o secvență din Home of the Brave, spune: "Bun venit în spațiul artei dificile" și apoi interpretează piesa "Language is a Virus From Outer Space" ("Limba este un virus din spațiul cosmic"). Acompaniamentul muzical amestecă voci de cîntăreți de blues, cu ritmurile de jazz produse de saxofon, percuție, chitară și pian, cu ritmuri rock, toate formînd, în final, un hibrid cu sound pop. Imaginile și cuvintele fulgeră pe ecran, într-un stil multimedia
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
a privi vreo clipă în urmă. Sunt momente când toate, absolut toate gândurile se volatilizează, dispar în neant ori poate se depozitează undeva în univers; momente de maximă grație Divină în mijlocul naturii încremenită în frumusețe și liniște desăvârșite. Încet-încet, în acompaniamentul lătratului, am ajuns în fața ușilor de termopan. Am urcat greoi treptele scării placată cu gresie, am apăsat clanța și am ajuns într-un fel hol pentru primirea vizitatorilor, unde pe partea stângă sunt așezate trei scaune învechite unul lipit de
FOAIE DE OBSERVAŢIE -jurnalul unei conştiinţe- by VIRGIL ANDRONESCU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/274_a_499]
-
stau mai mult acasă, să scriu; mă gândesc la faptul că sunt un om care scrie și trebuie să-și pună în ordine manuscrisele. Acum scriu tot timpul, dar îmi este foarte bine dacă îmi creez o anumită atmosferă, un acompaniament muzical. Și acum îți voi spune un lucru pe care l-am mai spus și la Iași: cred că o să fiu obligat să mă mai reîncarnez o dată pentru că nu o să am timp să fac tot ceea ce mi-am propus. Eu
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1456_a_2754]
-
de vibrații ale fetelor au devenit sursele unor sunete curate, ce ieșeau fără niciun efort din glasurile lor feciorelnice; melodia curgea lin, firesc, în armonie cu inimile lor și ale noastre. Băieții făceau și ei ceea ce era de făcut: prin acompaniamentul lor discret dar necesar, asigurau moliciunea terenului pe care dansau notele muzicale emise de fete. Toți manifestau bucuria cântului. Iar bucuria avea profunzime. Fețele lor erau angelice... Nu se mai percepea diferența dintre lumea fizică și cealaltă... Beatitudinea experimentată de
Nevăzutele cărări by FLORIN MEȘCA () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91862_a_93220]