955 matches
-
de nimic de care au fugit atâția profesori, eu am reușit să scot un colectiv minunat care și-a demonstrat în sfârșit valoarea?” sau „Vedeți că sunt cea mai tare din parcare, că am luat Marele Premiu la Festivalul Performanței actoricești?”. Nu! Funcționează în mine un soi de umilință distructivă amplificată de convingerea, din ce în ce mai accentuată, că energia nu trebuie consumată astfel. Acum în mintea mea ar fi trebuit să apară un manager care, descoperind cât sunt de
Uimiri ?i introspec?ii by Ada G?r?oman-Suhar () [Corola-publishinghouse/Memoirs/83170_a_84495]
-
bărbat pe care-l venerează și ale cărui relatări nu sunt puse nici o clipă sub semnul îndoielii. Exigențele artistice ale anilor 1879-l918 în care s-au reprezentat în premieră piesele lui Caragiale, impuneau actorilor anumite calități scenice: naturalețe, „adevărul” imaginii actoricești, volubilitate. Cam ce s-ar adaugă acum? „Nu fi nici prea moale, ci lasă-te călăuzit de bunul simț pe care-l ai; potrivește-ți gestul după cuvânt, cuvântul după gest, ținând seama mai ales de un lucru: să nu
Uimiri ?i introspec?ii by Ada G?r?oman-Suhar () [Corola-publishinghouse/Memoirs/83170_a_84495]
-
cei șapte frați. Va fi împrumutat decorul din Pescărușul. Scena improvizată într-un parc. Vom încerca să fim un fel de aristocrați ruși. Piesele rămân intacte. Scena improvizată ca o pată albă într-un hău negru, o insulă de sărbătoare actoricească, o insulă a adevărului scenic. Un mesteacăn. Actorii vor sta mereu în scenă, urmărind piesele. Teatrul contemporan a intrat pe mâinile unor esteți. Un singur lucru nu se întâmplă în spectacolele contemporane: spectacolul. Spectacolul e ca un om: are cap
Uimiri ?i introspec?ii by Ada G?r?oman-Suhar () [Corola-publishinghouse/Memoirs/83170_a_84495]
-
ouă de Eugene Ionesco Merciutkina din Jubileul de A.P. Cehov A lucrat cu regizori precum: Ovidiu Lazăr, Dan Alexandrescu, Alexander Hausvater, Ion Sapdaru, Alexandru Dabija, Moshe Yassur, Dan Vasile, Ada Lupu Premii: în 1994 a obținut Marele Premiu al performanței actoricești, la Gala recitalurilor dramatice de la Bacău. Numeroase turnee în țară și străinătate, participări la festivaluri de marcă. Memento Când un imprevizibil eveniment în viața personală părea a-mi curma zborul prescris în cartea destinului propriu, într-o zi de
Uimiri ?i introspec?ii by Ada G?r?oman-Suhar () [Corola-publishinghouse/Memoirs/83170_a_84495]
-
Expresia era de fapt un omagiu secret adus lui Meyerhold, care ne inspirase mișcarea, fără nici o sugestie de realism. Piesa devenise un vis, dansat ca la circ de Dan Nuțu și Pittiș, care au luat la Zagreb premiile de interpretare actoricească. În general ne-am umplut de „medalii“: cel mai bun spectacol, cea mai bună regie, scenografie (George Doroșenco), muzică (Costin Miereanu), ceea ce a servit forurilor oficiale care ne-au trimis ca justificare pentru a se bate cu pumnii În piept
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
În suferința lui Sen-te, În timp ce lumea capitalistă Îmi apărea mai odioasă ca odinioară la Piatra-Neamț. Poate pentru că și tu și eu o cunoșteam mai bine. Suferința lui Sen-te era o suferință de martir... AMN: În spectacolul american, performanțele actoricești deveniseră miezul spectacolului, care părea că iese din sfera de gravitație și plutește printre nori. La Piatra era Înverșunare, disperare, era atinsă coarda dureroasă a vieții noastre de atunci. Curând după intrarea tancurilor În Praga, avea să Înceapă marea degringoladă
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
-o de ce șoptește, mi-a răspuns că ea nu obișnuiește să țipe. Ellen totuși a insistat: lucrează cu ea, Încearcă o săptămână! GB : Consideri că Priscilla s-a format ca actriță lucrând cu tine sau că avea deja o personalitate actoricească definită ? Priscilla s-a angajat trup și suflet În lucru, deși suferea după fiecare repetiție: „Nu pot să cred că persoana care vorbește sunt eu. Medeea e mult deasupra mea, nu o Înțeleg“. Și pentru că nu putea să creadă, era
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
neegalat și amândoi colaboram la concepția generală În această fericită perioadă de repetiții cu mari artiști (căci pe lângă Domingo se aflau În distribuție și Nathalie Dessay, care a devenit una dintre vocile de coloratură excepționale, având și harul unui talent actoricesc unic, dar și Bryn Terfel, cel mai căutat bas-bariton la această oră, pe lângă „debutanta“ Barbara Frittoli, azi diva absolută a scenei italiene). Simțeam că nu mai puteam prelungi incertitudinea situației de la Național, unde nu mai aveam speranța unei transformări care
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
Companionii din spectacol, tineri și talentați, au contribuit la realizarea unei reprezentații de zile mari. Dar să-i luăm pe rândă Diana Călcâi-Bucur a conturat o Rosalinda credibilă, impunându-se atât prin prestația vocală de calitate, cât și prin travaliul actoricesc. Siguranța sa muzicală și sublinierea veridică atât în terțetul din actul I, împreună cu Gabriel și cu Simona Titianu (care dădea și proba de admitere ca solistă cu această ocazie, cu rolul Olga), au creat momente emoționante, temperând în parte neastâmpărul
PANORAMIC ARTISTIC (consemnări de regizor) by MIHAI ZABORILĂ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91815_a_93193]
-
de calitate și dezinvoltură a personajului Fredy. Ciprian Marele, în rolul lui Frank, directorul închisorii, se păstrează la înălțimea interpretărilor calitative pe care ni le oferă de fiecare dată, iar George Cojocariu, în rolul doctorului Falke, ne uimește prin disponibilități actoricești pe care le demonstrează de fiecare dată și prin verva cu care animă întregul ansamblu! Reușește a fi un abil conducător al ițelor aparent încâlcite din intriga spectacolului. Simona Titianu a realizat un debut de bun augur în rolul Olga
PANORAMIC ARTISTIC (consemnări de regizor) by MIHAI ZABORILĂ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91815_a_93193]
-
celor mai neașteptate coloraturi cu intervenții uimitoare, în registrul înalt. Pentru interpretă, în timpul repetițiilor (datorită siguranței câștigate în repetări intense), cântul părea o joacă. Totul era ca și cum ar fi vorbit relaxat. Cea mai mare atenție o acorda în repetiții jocului actoricesc despre care nu știa nimic Era prima dată când juca într-o operă. Personajul trebuia să capete credibilitate. Și lucrul acesta, printr-o muncă asiduă, a fost realizat cu succes. Este adevărat că și timpul acordat pregătirii acestei opere a
PANORAMIC ARTISTIC (consemnări de regizor) by MIHAI ZABORILĂ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91815_a_93193]
-
important în perimetrul marii arte, scena lirică având astfel de câștigat. Din producția cu opera La serva padrona de Pergolesi, am reușit să desprindem un element de certă valoare, Loredana Țaga, în rolul servitoarei stăpâne, cu reale calități vocale și actoricești. Prestația scenică din spectacolul amintit o recomandă să poată sta oricând alături de profesioniști cu experiență. Tinerețea ei cuceritoare, prezența fizică agreabilă, zâmbetul șăgalnic, gesturile autoritare ilustrate cu convingere (la nivel profesionist), în momente de hotărâre când vrea să-și impună
PANORAMIC ARTISTIC (consemnări de regizor) by MIHAI ZABORILĂ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91815_a_93193]
-
interpretative ale elevilor au atins o culme. A fost un spectacol de promoție, cu interpreți din ultima clasă a liceelor de băieți și fete. Pusă în scenă de Ițicu Tâmpescu, de asemenea elev, acesta făcea dovada unui talent regizoral și actoricesc excepțional. Alesese interpreții potriviți fiecărui rol, cerându-le să joace cât mai natural. Nu trebuiau să se gândească la efecte, asta era treaba regizorului, ci pur și simplu să intre în pielea personajului. Ițicu a făcut mai târziu o carieră
Muzeul păpuşilor de ceară by Marcel Tanasachi () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91828_a_93567]
-
transmiteri orale în timpul căreia fiecare putea să modifice bancurile, deci să le regândească. Deși nu sunt deloc sigur, căci fiecare putea să le modifice, însă puțini o făceau, cei mai mulți se mulțumeau să le treacă mai departe, contribuția lor fiind doar actoricească. Nu e simplu de analizat și, oricum, nu am spațiul necesar. Cert este că Ceaușescu avea tot felul de porecle, Iliescu - destul de puține. Pentru că poporul ține la el? Pentru că l-a votat și-l respectă nu numai electoral? Nu-i
Capitalism de cumetrie by Dumitru Țepeneag () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1891_a_3216]
-
zile scurse de la înfrîngerea cu Danemarca a plouat cu dezvinovățiri. Și-au asumat culpa doar jucătorii și, într-o oarecare măsură, selecționerul. În rest, fiecare se spală pe mîini cum poate, rolul lui Pilat din Pont fiind jucat cu repertorii actoricești atingînd măiestria. Mircea Sandu spune sus și tare că nu e el singurul vinovat și glosează pe ispititoarea temă a ghinionului. „Ce pot să fac eu, ca președinte, cînd am ajuns să ne-o băgăm singuri în poartă?“ Reacție de
Raport de cornere. C`t se `ntinde plapuma Sportului? by Alin Buz\rin () [Corola-publishinghouse/Science/856_a_1764]
-
din esența aurului, diamantelor, eterului, divinității, poetul se extaziază de gloria eternă. Macedonski este acum prerafaelit și dantesc, adorând nu o Madonna ci propriul Geniu văzut în Empireu. El se declară împărat și joacă rolul imperial cu o ținută poate actoricească, dar, sub durata scenei, magistrală. Când mulțimea neghioabă îl insultă, Poetul ridică preoțește ochii la cer: Sub pulberi de aur, O cer, natură, Sub stele, flori scânteietoare, O! Dumnezeu, mister albastru, Ce griji pot fi predomnitoare, M-ai ridicat peste
Istoria literaturii române (Compendiu) by George Călinescu [Corola-publishinghouse/Science/295570_a_296899]
-
structura (compoziția grupului), aspecte psiho-sociale, organizarea și funcționarea grupului, personalitatea conducătorului de grup; 2) Creativitatea științifică și tehnică; 3) Creativitatea artistică, secțiune care comportă, la rândul său, alte diviziuni: creativitatea muzicală, cea din artele plastice (grafică, pictură, sculptură), creativitatea scenică (actoricească) și creativitatea literară. O calitate frecvent invocată în cazul creativității colective se referă la posibilitatea psihologiei de a interveni, cu mai multă eficacitate, în regizarea condițiilor ei de funcționare, comparativ cu a celor ce caracterizează creativitatea individuală. De asemenea, așa cum
Creativitatea artistică la copilul cu dizabilități by Cleopatra Ravaru () [Corola-publishinghouse/Science/688_a_1326]
-
Născută la Timișoara În anul 1942. Toată școala la București, Liceul Iulia Hasdeu, Institutul de Artă Teatrală „I.L. Caragiale”, București, seria 1964. Roluri de prestanță și dramă. Reproducem caracterizări din presa engleză: Piesa „Pinochio la Veneția” de Robert Coover: „... Jocul actoricesc a fost total excelent, mai ales cel al Smaragdei Olteanu În Zâna cu păr albastru. Mary-Jane Corrette „Evening News”, 6 iunie 1997. „... Interpretând-o pe Zâna cu păr albastru, care pronunță ultimele cuvinte sfâșietoare ale piesei, Smaragda Olteanu este magnifică
CORESPONDENŢĂ FĂLTICENEANĂ VOL.II by EUGEN DIMITRIU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/700_a_1277]
-
Debutează cu o lucrare bine primită de critică, Seara răspunsurilor, în 1958, construcție dramatică reușită sub raportul compartimentării faptelor, cu un dialog viu, cursiv, spiritual. Personajele, antrenate într-un turnir al confruntării dintre adevăr și mistificare, se mișcă în mediul actoricesc al unui teatru de provincie, ilustrând prin radiografiere, confortul sufletesc minor căruia îi cad victime în primul rând cei care n-au tăria să reziste agresiunii psihice. Fiicele (1963) dezbate tezist chestiuni de etică familială, în aceeași manieră fiind prezentată
DRAGUSANU. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286863_a_288192]
-
un Leonardo lapon.Dacă s-ar fi născut francez, Parisul ar fi vorbit de el ca de un Charles Falor, Vincent Ispa sau Furcy. Român, trebuie să se resemneze la rolul onorabil de precursor. Căci, dacă Milo a întemeiat arta actoricească, pentru ca mai târziu Davila s-o perfecționeze, înlesnindu-i să fie ceea ce este azi, dacă Grigoriu a creat opereta, care a dispărut odată cu el, istoricul teatrului românesc va fi obligat să scrie că Tănase a inventat revista. El, Tănase, e
VASLUI. TRADIŢIONALISM… Oameni și întâmplări by ION N. OPREA () [Corola-publishinghouse/Science/91666_a_92808]
-
și pe Dumneavoastră pe scenă? N.M. Placido Domingo (râde). Cred că a fost de toate. Dar au fost și alții... A.V. Și cum ați reușit să "duceți" scena respectivă, sau spectacolul întreg, din toate punctele de vedere, vocal și actoricesc? N.M. Suntem colegi, niciodată n-a fost... A.V. Până la urmă, meseria e meserie. N.M. Meseria e meserie. Când am cântat cu Domingo în Madrid, tocmai își făcuse operația de hernie, era primul lui spectacol, "Boema", după revenire. Și, bineînțeles
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
V. Vă întreb, pentru că există o diferență de joc scenic. În urmă cu decenii, scena uciderii lui Scarpia era teatru, o convenție unanim acceptată, se mima. Poate că filmul, televiziunea, timpurile de astăzi mai realiste, mai violente au imprimat jocului actoricesc al interpretei personajului Tosca un caracter verist. "Bag cuțitul în el, și-l termin, atât de mult îl urăsc". Dar se estompează nuanța de regret, sau de groază: "ce am făcut?!" Dumneavoastră cum ați trecut prin acest moment? N.M. Două
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
cutii minunate cu bijuterii. Nu înțeleg cum ies vocile astea!..." El a venit din lumea filmului cu respect pentru noi, cântăreții de operă. Fiecare dintre regizorii noștri, cel puțin cu care am lucrat eu, a avut grijă să adapteze jocul actoricesc la specificul cântului de operă. Datorită lor, mișcările sunt mai elegante. Am avut, poate, una sau două experiențe de regii în care să fie nebunie, să nu mă simt bine, dar am ajuns să ne înțelegem, am ajuns să-i
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
lor, mișcările sunt mai elegante. Am avut, poate, una sau două experiențe de regii în care să fie nebunie, să nu mă simt bine, dar am ajuns să ne înțelegem, am ajuns să-i înțeleg, să combinăm muzica și jocul actoricesc. Discutam la modul egal. A.V. În ce spectacole ați jucat, montate într-o regie acuzat modernă? N.M. O, unul foarte... Un regizor româno-german. În Catania, unde, la vremea respectivă, era o bătălie, care să fie capitala Siciliei, Palermo sau
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
spui părerea despre același personaj... Dar nici nu se poate, oricât ai vrea să copiezi, nu poți să fii la fel cu alt interpret al aceluiași personaj. Însă, posibilitățile artistului de a cuceri publicul prin farmec, prin muzicalitate, prin arta actoricească, prin atâtea date, și prin vocea pe care Dumnezeu o dă unora acestea sunt date extraordinar de importante cu care poți tu să manevrezi publicul, să-l stăpânești. A.V. În concluzie, mai puține efecte exterioare, și mai multă substanță
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]