824 matches
-
Voltaire cu Bunul Dumnezeu: se salutau dar nu și-au vorbit niciodată. Poate doar Craiu să-i fi reținut ceva mai consistent atenția, atît pentru farmecul cam ciudat al omului, aerian și atemporal, cît, mai ales, prin vivacitatea și rafinamentul cromaticii. Poate s-a simțit pasager interesat și de alții a căror deschidere spre înnoirea limbajului și soluțiilor compoziționale atipice țineau seamă de evoluția vizualității orizontului artistic modern. De aici figurația și nar- ativismul fuseseră inechivoc excluse iar ceea ce interesa cu
Val Gheorghiu by Valentin Ciuc? () [Corola-other/Science/83656_a_84981]
-
își propune să descopere poezia și fantasticul în viața de fiecare zi, în straturi de semiobscur, unde se află limitele realului, posibilului, fabulosului. Pictorul are înclinație pentru formele limitrofe ale visului și realității care se întrepătrund în mod inextricabil. Imaginile, cromatica în sine nu sînt alterate de interferența cu narativul, deoarece pictura lui Val Gheorghiu este, înainte de toate, o construcție plastică, o arhitectura riguroasă a suprafețelor colorate, iar anec- doticul sau eventualele elemente literare se ivesc spontan din paste de culoare
Val Gheorghiu by Valentin Ciuc? () [Corola-other/Science/83656_a_84981]
-
permanenta vibrație a poeticului, care-i procură atît temele fundamentale cît și delectabilele variațiuni țesute în jurul acestora". Mihai Ispir, 1985 "Adevăratul expresionism al picturii lui Val Gheorghiu se regăsește nu în iconografie, oricît ar fi ea de spectaculoasă, ci în cromatică. Și nu în sălbăticia sau în agitația viscerala a culorii, ci tocmai în tihna și echilibrul ei amăgitor. Pentru că, oricît ar părea de ciudat, aparentele împăcări cromatice disimulează nebănuite tensiuni, dar și ideea inseparabilității unor principii adverse". Pavel Șușară, 1993
Val Gheorghiu by Valentin Ciuc? () [Corola-other/Science/83656_a_84981]
-
vieții. Portretele de acest gen ale lui Hogarth amintesc de creațiile lui Frans Hals. Cu mijloace artistice economice, Hogarth reușește să redea cu măiestrie mimica și sentimentele și, prin urmare, caracterul personajelor portretizate. Caracterul desăvârșit al tabloului este completat de cromatica armonioasă a compoziției. Petele de culoare modelează și înviorează fizionomia, conferindu-i în același timp și o carnație extraordinar de reală. Cariera unui destrăbălat ""Cariera unui destrăbălat"" ("A Rake's Progress", 1733-1735), serie de opt tablouri denumită și "Viața unui
William Hogarth () [Corola-website/Science/304570_a_305899]
-
pictorului pentru sugerarea densității materialelor precum și al aspectului tactil. Imaginea eroului are o picturalitate desăvârșită, argumente în acest sens stând accentele puse cu mare știință în dreapta aretei nazale, pe nară, pe pometul drept sau pe buze. Fondul tabloului are o cromatică convențională, negru-verzuie, ea neavând vreo indicație figurală, excelează prin dozarea luminii în chip savant de la umbra umărului drept spre o nuanță apropiată de intesitatea hainei. Aceast artificiu plastic a obligat pictorul să închidă umărul stâng pentru a obține efectul detașării
Barbu Iscovescu () [Corola-website/Science/303925_a_305254]
-
nu vor produce picuri care să interfere pe cromatograma soluției probă. Aparat pentru distilare cu un curent de azot 40. PROPRIETĂȚI CROMATICE 1. VINURI ȘI MUST 1.1. Definiții Proprietățile cromatice ale unui vin sunt definite ca fiind luminozitatea și cromatica. Luminozitatea este reprezentată de transmitanță și variază invers cu intensitatea culorii vinului. Cromatica este reprezentată de lungimea de undă dominantă (care caracterizează culoarea) și de puritatea culorii. Prin convenție și din motive practice, proprietățile cromatice ale vinurilor roșii și rosé
by Guvernul Romaniei () [Corola-other/Law/86816_a_87603]
-
distilare cu un curent de azot 40. PROPRIETĂȚI CROMATICE 1. VINURI ȘI MUST 1.1. Definiții Proprietățile cromatice ale unui vin sunt definite ca fiind luminozitatea și cromatica. Luminozitatea este reprezentată de transmitanță și variază invers cu intensitatea culorii vinului. Cromatica este reprezentată de lungimea de undă dominantă (care caracterizează culoarea) și de puritatea culorii. Prin convenție și din motive practice, proprietățile cromatice ale vinurilor roșii și rosé sunt date ca intensitate a culorii și nuanței, în conformitate cu o procedură adoptată ca
by Guvernul Romaniei () [Corola-other/Law/86816_a_87603]
-
coordonatele cromatice x și y din: 1.3.4. Exprimarea rezultatelor 1.3.4.1. Luminozitatea relativă este dată de valoarea lui Y, exprimată ca procent. (Pentru întunecime totală Y = 0%; pentru lichide incolore Y = 100%). 1.3.4.2. Cromatica este exprimată de lungimea de undă dominantă și de puritate. Determinarea acestor două cantități se face folosind diagrama cromatică de locurile spectrale, așa cum reiese din figura 1. Punctul O trasat pe această diagramă reprezintă sursa de lumină albă utilizată și
by Guvernul Romaniei () [Corola-other/Law/86816_a_87603]
-
purpuriului (linia AB). Puritatea este, de asemenea, dată direct de diagramele cromatice din valorile cunoscute ale lui x și y (figurile 2, 3, 4, 5 și 6). 1.3.4.3. Rezultate Culoarea unui vin este definită complet de luminozitate, cromatică (exprimată de lungimea de undă dominantă) și puritate. Acestea trebuie indicate în raportul de analiză, cu valoarea drumului optic în care s-au făcut determinările. 1.4. Metoda obișnuită 1.4.1. Aparatura 1.4.1.1. Spectrofotometru care permite
by Guvernul Romaniei () [Corola-other/Law/86816_a_87603]
-
va face parte din comunitatea din care face parte mama sa. Orice persoană are dreptul de a se adresa autorităților Republicii în oricare din cele două limbi oficiale (greaca și turca). Republica trebuie să aibă un singur steag, cu o cromatică și un design neutru, pe care Președintele și Vicepreședintele Republicii îl hotărăsc. De sărbători, autoritățiile și instituțiile comune, au dreptul de a alătura steagului Republicii, pe cel al Greciei și pe cel al Turciei. În anumite condiții, dreptul la viață
Constituția Ciprului () [Corola-website/Science/312581_a_313910]
-
compoziții încărcate de pitoresc și sentimentalism. Picturile sale oferă prospețime și realism, înfățișând țăranul român și lumea lui („Cosaș odihnindu-se”, „Țărănci din Vlaici”). Studiind arta populară, acesta își îmbogățește paleta coloristică, renunțând la obișnuitele brunuri și griuri în favoarea unei cromatici pline de puritate. Pe lângă universul rural, Camil Ressu abordează și lumea citadină a intelectualilor și artiștilor, realizând portrete pline de lirism („Portretul de fetiță”, „Terasa Oteteleșeanu”). În prima jumătate a secolului XX sculptura românească va fi marcată de doi mari
Arta românească în secolele XIX și XX () [Corola-website/Science/312040_a_313369]
-
decorativismul stilului Art Nouveau. Atenția și cucernicia cu care sunt tratate elementele, reprezentarea plină de simț al tactilității cum sunt: senzualitatea discretă a gurii, frăgezimea pielii, moliciunea catifelei și strălucirea părului, sunt demne de marii maeștrii. Tonurile luminoase afișate de cromatica veselă, accentuează prospețimea lucrării în ansamblu. Trăsăturile copilăroase și delicate ale fetiței, sunt realizate genial, cu duioșie și sensibilitate. Accentuarea fațetei decorative a lucrării este făcută prin renunțarea la fondul tradițional cu nuanțe terne de brunuri. Mieß abordează în acest
Friedrich Mieß () [Corola-website/Science/311428_a_312757]
-
în analiza lor o căutare a echilibrului, calmului și stabilității, elemente strict necesare rigorilor lui academice. Pânza intitulată „"Peisaj"” are în realizarea sa o recuzită care baleiază de la realismul deprins în perioada studiilor, până la impresionismul care apare în mod firesc. Cromatica vie cu jocuri de lumină executate cu pigment galben, verde blând și ocru precum și apropierea de natură sunt elementele forte care se remarcă și în pânza „"Peisajul din Brașov"” La acest tablou surprinde aspectul tușei, spontane, surte, chiar păstoasă pe
Friedrich Mieß () [Corola-website/Science/311428_a_312757]
-
aflate la Muzeul Brukenthal, cel mai frumos este „"Peisaj din Cervara"”, deși motivul poate fi recunoscut cu ușurință, contururile fiind discrete. Acest peisaj este o pictură realizată în perioada în care artistul a fost în Italia, lucrarea fiind remarcabilă prin cromatica sa elegantă, pentru perspectiva și compoziția de o certă inspirație, totul derulându-se ochilor prin armonii de verde și ocru, cu discrete accente de roșu vermillon. Prin modul de amplasare a tușelor scurte, prin exploatarea luminii se poate observa cum
Friedrich Mieß () [Corola-website/Science/311428_a_312757]
-
un metal greu, de culoare cenușie, maleabil și cu o sonoritate surdă) - preferința pentru imagini imprecise, difuze, fără contur; - muzicalitatea creației simboliste se construiește fie prin prezența instrumentelor muzicale, fie prin muzicalitatea interioară a versurilor (prin verbe sau interjecții auditive); - cromatica este de asemenea fie exprimată direct prin culori cu putere de simbol, fie sugerată prin corespondențe; - olfactivul se manifestă prin mirosuri puternice; - sinestezia este un procedeu artistic care marchează asocierea concomitentă a mai multor percepții diferite (sunet,culoare, parfum) și
Literatura română simbolistă () [Corola-website/Science/312375_a_313704]
-
mai mulți pictori.” Activitatea lui deosebit de bogată care ni-l ,prezintă ca pe un pictor dotat nativ, dar care nu are o pregătire prea temeinică”. În dicționarul său, Marius Porumb îl prezintă astfel: , Are un simț deosebit pentru decorativ, iar cromatica vioaie a picturilor sale dă o notă sărbătorească ansamblurilor murale.” După unele descoperiri de inscripții s-au mai putut lămuri și alte aspecte ale biografiei sale creatoare. Astfel, arată Marius Porumb, ,începând cu primul deceniu al secolului al XIX-lea
Biserica de lemn din Tăuți () [Corola-website/Science/312909_a_314238]
-
incapabil să picteze altceva decât ceea ce a văzut, astfel el nu și-a putut însuși o rețetă anume. Ca urmare, chiar dacă în lucrările pe care le-a realizat se poate vedea o puternică influență impresionistă prin strălucirea luminii redate, prin cromatica desfășurată sau prin folosirea tuturor elementelor derivate din avantajele picturii de "plein-air" pe care a agreat-o cu predilecție, el nu a rămas istoriei ca un impresionist. Realizările sale artistice se pot cataloga a fi clasicizante în compoziție și portret
Arthur Verona () [Corola-website/Science/308778_a_310107]
-
peisajul "Înmormântarea unui grănicer" subliniază prin contrast, drama umană într-o natură răvășită de furtună. Prin simplitatea cu care a reprezentat elementele de compoziție a reușit să pună în valoare măreția momentului de tipică tristesțe, printr-o luminozitate și o cromatică caldă dublată de o tușă liberă care aduce un plus de elocvență fără a deveni ostentativă. În această lucrare, pictorul s-a dovedit a fi un bun realist însă el a dat naștere unui lirism grav prin discreția cu care
Arthur Verona () [Corola-website/Science/308778_a_310107]
-
incapabil să picteze altceva decât ceea ce a văzut, astfel el nu și-a putut însuși o rețetă anume. Ca urmare, chiar dacă în lucrările pe care le-a realizat se poate vedea o puternică influență impresionistă prin strălucirea luminii redate, prin cromatica desfășurată sau prin folosirea tuturor elementelor derivate din avantajele picturii de "plein-air" pe care a agreat-o cu predilecție, el nu a rămas istoriei ca un impresionist. Realizările sale artistice se pot cataloga a fi clasicizante în compoziție și portret
Arthur Verona () [Corola-website/Science/308778_a_310107]
-
același timp foarte reală. Pe de altă parte, compozițiile lui Verona suferă de un grad de realism cel puțin egal dacă nu mai mare decât preocuparea reprezentării luminii în operele sale. Ca atare, imaginile realizate nu sunt dizolvate într-o cromatică feerică (cromatica reprezentând unul din conceptele principale pe care le susțineau impresioniștii) și ca urmare nici într-o atmosferă luminoasă care să învăluie personajele sau obiectele din natură. Astfel, pictura pe care realizat-o a devenit mai luminoasă, dar artistul
Arthur Verona () [Corola-website/Science/308778_a_310107]
-
foarte reală. Pe de altă parte, compozițiile lui Verona suferă de un grad de realism cel puțin egal dacă nu mai mare decât preocuparea reprezentării luminii în operele sale. Ca atare, imaginile realizate nu sunt dizolvate într-o cromatică feerică (cromatica reprezentând unul din conceptele principale pe care le susțineau impresioniștii) și ca urmare nici într-o atmosferă luminoasă care să învăluie personajele sau obiectele din natură. Astfel, pictura pe care realizat-o a devenit mai luminoasă, dar artistul a fost
Arthur Verona () [Corola-website/Science/308778_a_310107]
-
regele Umberto al II-lea al Italiei a cumpărat lucrarea intitulată "Nunta țărănească iarna" sau așa cum a fost denumită mai târziu în unele reproduceri "". Compoziția prezintă în două planuri două sănii acoperite cu covoare multicolore și țărani în costume tradiționale. Cromatica aleasă în reprezentarea costumelor și a covoarelor a fost identificată de către critica plastică ca fiind o adevărată simfonie a culorilor proiectate pe fundalul omogen al unei nesfârșite câmpii pe care s-a așternut zăpada. Comentariile critice au observat că pictorul
Arthur Verona () [Corola-website/Science/308778_a_310107]
-
fapt că ea trebuie să o întregească și uneori să estompeze elementele deficitare care pot apărea printr-o proiectare neglijentă a edificiului. Astfel, pentru a crea cavitățile aparente în construcție, bizantinii s-au folosit de o decorație plană și o cromatică adaptată unei iluminări reduse a interiorului. Arta renascentistă și mai apoi barocul au folosit pictura murală tocmai pentru a amplifica luminozitatea și spațiul interior al unei clădiri arhitecturale. În anul 1926, Comisia Monumentelor Istorice i-a dat comanda să picteze
Arthur Verona () [Corola-website/Science/308778_a_310107]
-
și a lăsat soldații să poarte cununa spre stema care simbolizează întreaga istorie zbuciumată a provinciilor românești. Privind realizarea plastică a frescei se poate deduce cu ușurință admirația pe care Verona a avut-o pentru Renașterea italiană, argumente sigure fiind cromatica vie a lucrării și desenul viguros. În anul 1940, Arthur Verona preda ca dascăl la "Școala superioară de pictură și sculptură bisericească" aflată pe lângă Arhiepiscopia Bucureștilor și care a fost înființată de către Patriarhul Nicodim. Aici a predat cursuri tehnice de
Arthur Verona () [Corola-website/Science/308778_a_310107]
-
niciodată un mare pictor. A avut calități de neconstestat în reprezentarea unei figuri umane sau figurarea numeroaselor personaje într-un peisaj. A avut un dar de observare a naturii dublat de o tehnică de tip realist în artă și o cromatică romantică specifică lui. Împrejurările neprielnice și defavorabile în care și-a desfășurat activitatea, nefiind un răsfățat al burghezimii bogate ale timpului său, l-au împiedicat să devină ceea ce talentul său îl indica să fie. Datorită accentelor realiste ale operei sale
Sava Henția () [Corola-website/Science/308924_a_310253]