7,566 matches
-
tratată oarecum colateral și nu a mai avut efectul dorit). Scenografia semnată de arh. Cătălin I. Arbore oferă un cadru expresiv, mobil, cu jocuri de oglinzi, proiecții video, care ar fi putut fi mai mult folosite, mai ales în scenele fantastice. Dincolo de observații punctuale, "Macbeth" la Opera Națională este un spectacol modern, viu, care, dacă va rămâne centrat pe artiști de performanță, dincolo de succesul premierei și de controverse, va cuceri și publicul larg.
Un posibil succes de public? by Elena Zottoviceanu () [Corola-journal/Journalistic/8431_a_9756]
-
Pâslaru, Angela Similea, Corina Chiriac, Mirabela Dauer, Alexandru Arșinel, Florin Piersic, Stela Popescu, Radu Gheorghe, Loredana Groza, Gabriel Cotabiță, Adrian Daminescu și mulți alții? Au fost celebra „Școală a vedetelor 1”, urmată de o a doua, dar și de „Echipa fantastică” de la Antena 1 sau ultimul său proiect, „Opt într-o barcă”, apoi au fost emisiunile în care a lansat o groază de copii care azi sunt celebri, „Numai cu acordul minorilor” sau „Televiziunea copiilor”. Când spui Titus Munteanu te gândești
O legend? a divertismentului muzical by Octavian URSULESCU () [Corola-journal/Journalistic/84311_a_85636]
-
îl întîmpina copilul său cel mic. Crîngașu încercă să întindă mîna, dar mîna îi era parcă de plumb... Un suspin adînc, și vînătorul nu se mai trezi din somn." (Alexandru Cazaban, Vînătorul de vidre) întîmplarea se așază, prin culoarea ei fantastică, lîngă aceea relatată de Alexandre Dumas. în ambele cazuri, cum s-a putut vedea, animalul îl copleșește pe vînător prin dimensiuni și devine instrumentul unei justiții imanente, răscumpărînd victimele răpuse de el. Cea mai elevată expresie a motivului, în cuprinsul
Epistolă către Odobescu (VII) by Ștefan Cazimir () [Corola-journal/Journalistic/7978_a_9303]
-
întuneca/ Când imagina ta/ O vei ști pierdută." Demisia realității aruncă visul în derizoriu. E singura concluzie a unui volum care se repetă mult, pe aceleași teme minore, piano, susurînd încet melodia unei agonii împăcate. Înainte de Legende, schițe de poem fantastic, cu imagini curate, limpezi, chiar dacă se abat de la explicațiile pe care le știm (bunăoară, în frumoasa legendă a miozotului: "Tîrziu, florile se risipiră în toate/ zările, mărturisind o iubire, o moarte/ și ruga din urmă Ťnu mă uitať"), cîteva versuri
Desen discret by Simona Vasilache () [Corola-journal/Journalistic/6904_a_8229]
-
de secol, se poate vorbi de o suprinzătoare unitate stilistică și de imaginar artistic. Mai toate povestirile și schițele autorului s-ar putea încadra în limitele unui realism poetic (de tip sadovenian) alternând uneori sau dezvoltându-se într-un realism fantastic de sorginte sudamericană. Unitatea stilistică și de atitudine a prozei lui Daniel Drăgan a fost remarcată și de unul dintre criticii ei importanți, Mircea Iorgulescu: "...tonul unei înregistrări aparent neutre și, în realitate, al unei lacome absorbții a detaliului semnificativ
Duhul lui Ceaușescu by Tudorel Urian () [Corola-journal/Journalistic/6908_a_8233]
-
Călinescu în Istoria literaturii române, potrivit căreia trăsătura fundamentală a nuvelisticii lui Victor Papilian este freudismul, Mircea Popa întreprinde o minuțioasă analiză a nuvelelor din această perspectivă, formulând însă și puncte de vedere noi, personale. Gama de situații care facilitează fantasticul nuvelisticii, remarcă Mircea Popa, este extrem de întinsă, parcurge traseul "de la simple obsesii, fixații și freudism, spre forme tot mai acute de miraculos creștin și hagiografic, iar de aici spre fantasticul anatomic și experimentalist, bazat pe experimente și teorii științifice, cu
Un eseu monografic by Teodor Vârgolici () [Corola-journal/Journalistic/6912_a_8237]
-
puncte de vedere noi, personale. Gama de situații care facilitează fantasticul nuvelisticii, remarcă Mircea Popa, este extrem de întinsă, parcurge traseul "de la simple obsesii, fixații și freudism, spre forme tot mai acute de miraculos creștin și hagiografic, iar de aici spre fantasticul anatomic și experimentalist, bazat pe experimente și teorii științifice, cu o aparență logică impecabilă, dar în realitate greu de crezut." Depășirea realității se face prin căutarea insolitului, a fenomenelor atipice, stridente, bizare. în alte nuvele, incluse în volumul Sufletul lui
Un eseu monografic by Teodor Vârgolici () [Corola-journal/Journalistic/6912_a_8237]
-
de convorbiri cu Julio Cortázar, realizată de Omar Prego Gadea chiar înainte de stingerea scriitorului (Fascinația cuvintelor, traducere și note de Radu Niciporuc, Editura Fabulator, 2006, colecția "Autorii vorbesc"), cuprinzând și un capitol " Povestirile: un joc magic" ce dezvăluie accepțiile date fantasticului, geneza celor mai cunoscute texte, momentul-cheie al lecturii lui Borges. Cortázar mărturisește cum a intuit în copilărie existența unui univers paralel cu cel oferit de realitatea familiei și a școlii, și cum se mișca, oscilând între unul și celălalt. Ajunge
Cât de mult îl iubim pe Julio by Elisabeta Lăsconi () [Corola-journal/Journalistic/6938_a_8263]
-
și întotdeauna magice: "Erau jocuri în care îmi fabricam în grădina casei un întreg regat imaginar. Eu știam că era grădina, dar și că cei mari nu știau de existența regatului.". Aici se află deja configurat, ca timp și spațiu, fantasticul ce-l singularizează. Altă mărturisire obligă la acceptarea unui tărâm impalpabil, din care se naște o bună parte a povestirilor. Primul este teritoriul oniric: Estimez că cel puțin douăzeci și cinci la sută din povestirile mele sunt născute din coșmaruri.". Al doilea
Cât de mult îl iubim pe Julio by Elisabeta Lăsconi () [Corola-journal/Journalistic/6938_a_8263]
-
observații tehnice despre arta povestirii, se referă la rigoarea limbajului, la construcția geometrică și la scriitura muzicală. Cortázar se declară "paznic al propriului limbaj", a învățat de la Borges "uscăciunea", adică refuzul oricăror zorzoane, fie ele adjective sau enumerări. Construcția povestirii fantastice are o formă platonică - sfera,iar muzicalitatea scriiturii implică eufonia ca desen sintactic de o mare puritate, eliminând variațiile. În cea de-a treia serie de confesiuni se află detalii extrem de interesante despre cele mai cunoscute povestiri, care au inovat
Cât de mult îl iubim pe Julio by Elisabeta Lăsconi () [Corola-journal/Journalistic/6938_a_8263]
-
o formă platonică - sfera,iar muzicalitatea scriiturii implică eufonia ca desen sintactic de o mare puritate, eliminând variațiile. În cea de-a treia serie de confesiuni se află detalii extrem de interesante despre cele mai cunoscute povestiri, care au inovat proza fantastică (Obsesia, Noaptea cu fața spre cer) și mai ales despre influența pe care a exercitat-o asupra scrisului său pictura: De Chirico, Magritte, Antoni Taulé. Toate converg spre o pledoarie pentru proza fantastică, reluând ideea borgesiană ca fiind singura literatură
Cât de mult îl iubim pe Julio by Elisabeta Lăsconi () [Corola-journal/Journalistic/6938_a_8263]
-
mai cunoscute povestiri, care au inovat proza fantastică (Obsesia, Noaptea cu fața spre cer) și mai ales despre influența pe care a exercitat-o asupra scrisului său pictura: De Chirico, Magritte, Antoni Taulé. Toate converg spre o pledoarie pentru proza fantastică, reluând ideea borgesiană ca fiind singura literatură cu adevărat importantă, cu alte argumente: "Adică, până unde este fecund genul acesta de literatură, contrar opiniei materialiștilor, care îți spun că trebuie să scrii despre realitățile tuturor zilelor și despre destinul popoarelor
Cât de mult îl iubim pe Julio by Elisabeta Lăsconi () [Corola-journal/Journalistic/6938_a_8263]
-
11 povestiri și un Prolog (Instrucțiuni pentru a-l citi pe Cortázar) - un text excepțional de Fernando Iwasaki, scris la Sevilla în 2007, ce se poate citi ca o ficțiune critică. Cele opt povestiri din Bestiar indică deja originalitatea prozei fantastice a autorului. Ele au devenit între timp material de analiză naratologică, exemple pentru mecanisme și teme ale fantasticului. Chiar dacă arsenalul genului este cel cunoscut, maestrul studiat fiind E.A. Poe pe care l-a tradus, aproape de fiecare dată Cortázar inovează, recombinând
Cât de mult îl iubim pe Julio by Elisabeta Lăsconi () [Corola-journal/Journalistic/6938_a_8263]
-
scris la Sevilla în 2007, ce se poate citi ca o ficțiune critică. Cele opt povestiri din Bestiar indică deja originalitatea prozei fantastice a autorului. Ele au devenit între timp material de analiză naratologică, exemple pentru mecanisme și teme ale fantasticului. Chiar dacă arsenalul genului este cel cunoscut, maestrul studiat fiind E.A. Poe pe care l-a tradus, aproape de fiecare dată Cortázar inovează, recombinând sau răsturnând motive, personaje și tehnici, încât criticii au recurs la termenul neofantastic, pentru a-l diferenția. Iată
Cât de mult îl iubim pe Julio by Elisabeta Lăsconi () [Corola-journal/Journalistic/6938_a_8263]
-
E.A. Poe pe care l-a tradus, aproape de fiecare dată Cortázar inovează, recombinând sau răsturnând motive, personaje și tehnici, încât criticii au recurs la termenul neofantastic, pentru a-l diferenția. Iată, spre exemplu, Casa ocupată. Există un topos al prozei fantastice - casa bântuită, un agent declanșator - "lucrul" nedefinit, invizibil și apăsător, fiecare suficient să provoace tensiunea. Ambele sunt prezente, răsturnat și surprinzător: locatarii casei, frate și soră simt prezența stranie ce invadează încăpere după încăpere, silindu-i să plece, dar asupra
Cât de mult îl iubim pe Julio by Elisabeta Lăsconi () [Corola-journal/Journalistic/6938_a_8263]
-
locatarii casei, frate și soră simt prezența stranie ce invadează încăpere după încăpere, silindu-i să plece, dar asupra lor se proiectează suspiciunea incestului; de aici impresia de percepție alterată sau chiar distorsiunea realului. Cealaltă este una din capodoperele prozei fantastice având tema dublului. Cortázar a ales formula jurnalului pentru a construi etapele procesului de cunoaștere a celeilalte de către Alina Reyes, cu indiciile timpului și mai ales ale locului. și aici se produce surpriza, nu doar prin mișcarea psihologică sugerată, ci
Cât de mult îl iubim pe Julio by Elisabeta Lăsconi () [Corola-journal/Journalistic/6938_a_8263]
-
tip de elaborare. Distanța dintre primul și ultimul Cortázar se vede, spre exemplu, punând alături Casa ocupată și Poveste cu păianjeni migala. Tehnica sugestiei s-a rafinat, semnele misterului se strecoară în text fără să mai poată fi depistate ușor, fantasticul difuz și insinuant are o forță de acaparare totală. De la prima povestire, Orientarea pisicilor, se vede stranietatea unei alunecări spre altă dimensiune, doar bănuită, ca și corelația cu arta picturii. În Notă despre tema unui rege și răzbunarea unui prinț
Cât de mult îl iubim pe Julio by Elisabeta Lăsconi () [Corola-journal/Journalistic/6938_a_8263]
-
cod Ofranda muzicală a lui Bach, dar rapid se produc răsuciri și metamorfoze literare. Ele ating apogeul în povestirea care dă titlul volumului, care cere o lectură în cod cinematografic, deschizând din Prolog un evantai de jocuri intertextuale și intratextuale. Fantasticul are aici alte aliaje și alte căi de insolitare. Povestirile Graffitti și Tăieturi din ziare arată inserția politicului, o combinație necunoscută și cu impact puternic asupra cititorului. Alte texte (Povești pe care mi le spun eu singur sau Inelul lui
Cât de mult îl iubim pe Julio by Elisabeta Lăsconi () [Corola-journal/Journalistic/6938_a_8263]
-
îl recucerește pe cunoscător, Cât de mult o iubim pe Glenda are darul de a incita pe oricare dintre ei. A citi, a înțelege, a interpreta devin provocări ce nu se pot încheia. Scriitorul argentinian, în ipostaza de creator al fantasticului, are darul de a reinventa și a se reinventa continuu. Cere, poate chiar pretinde, să fie periodic recitit. Cu uimire și încântare ce sporesc de fiecare dată. Așa că parafraza din titlu încearcă doar să avertizeze prin joc ironic condiția de
Cât de mult îl iubim pe Julio by Elisabeta Lăsconi () [Corola-journal/Journalistic/6938_a_8263]
-
poate să le elimine - și nu amintesc aici de ce a fost, pe urmă, al doilea război și cumplita schimbare adusă de comuniști - se trăia. Ca peste tot în lume. La standarde de respirație occidentală, autentică. Existau creiere. Și o elită. Fantastică. Exista o normalitate a gesturilor, a ceea ce se cuvine să se petreacă, a faptului că oamenii se întîlneau, petreceau, erau preocupați de arhitecturi nobile și cuvincioase pentru proriile case, de cine și ce cîntă la Ateneu, sau la Londra, Praga
Jurnal intim by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/8149_a_9474]
-
loc atât în calitate de student cât și de profesor. Europa acelei perioade era alta decât este cea de astăzi. în plus eram mai tineri. Aveam o altă relație cu lumea, cu mișcarea ideilor. H. R. - Am fost discipolul unor maeștri absolut fantastici. Mă refer la Olah, la Niculescu, la Stroe. Abia ulterior, la Paris, am întâlnit acele mari personalități ale lumii muzicale a timpului, pe Olivier Messiaen, pe Stockhausen, Xenakis, Ligeti, Cage. îmi terminasem studiile universitare la București, la Conservatorul de Muzică
Horațiu Rădulescu în dialog cu Dumitru Avakian by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/8150_a_9475]
-
Realitatea.NET s-a încheiat. Au fost 3 ani și jumătate de muncă infernala cu highs and lows, emoții și spaime, rupturi și împăcări, victorii și înfrângeri, dar, privind acum în urmă, pot spune că a meritat fiecare zi ... Mulțumesc fantasticilor mei colegi Oana, Cristina, Geți, Georgiana, Luminița, Adrian, Ducă, Coști, Răzvan, Răzvan, Robert și celor care acum sunt în alte redacții sau pe alte meleaguri, dar au contribuit din greu la succesul site-ului Viorel, Marius, Dorombach, Bandea, Dan, Raluca
Sorin Kosz, șeful de la Realitatea.net a demisionat by Crişan Andreescu () [Corola-journal/Journalistic/81630_a_82955]
-
Realitatea.NET s-a încheiat. Au fost 3 ani și jumătate de muncă infernala cu highs and lows, emoții și spaime, rupturi și împăcări, victorii și înfrângeri, dar, privind acum în urmă, pot spune că a meritat fiecare zi ... Mulțumesc fantasticilor mei colegi Oana, Cristina, Geți, Georgiana, Luminița, Adrian, Ducă, Coști, Răzvan, Răzvan, Robert și celor care acum sunt în alte redacții sau pe alte meleaguri, dar au contribuit din greu la succesul site-ului Viorel, Marius, Dorombach, Bandea, Dan, Raluca
Sorin Kosz, șeful de la Realitatea.net a demisionat by Crişan Andreescu () [Corola-journal/Journalistic/81631_a_82956]
-
cinema, ci în locuri neconvenționale din câteva dintre cartierele bucureștene. NexT Kids revine cu un scurt program de filme și un lung program de jocuri pentru copii, recreând și anul acesta o atmosferă de poveste pentru cei mici, cu personaje fantastice și jocuri distractive, care vor trezi curiozitatea copiilor pentru imagini și sunete. Festivalul Internațional de Scurt și Mediu Metraj NexT, organizat în memoria cineaștilor Cristian Nemescu și Andrei Toncu, are loc până pe 10 aprilie, în București. Festivalul Internațional de Film
Festivalul Internaţional de Scurt şi Mediu Metraj NexT a început () [Corola-journal/Journalistic/70397_a_71722]
-
lor viață în așteptarea plină de anxietate a lui "Big Shit". Ceea ce în mod sigur îi reușește Florinei Titz, o foarte tânără regizoare, absolventă de filologie, este să unească toate aceste lumi paralele fiecare cu sunetele ei într-o simfonie fantastică, o vivisecție a lumii drogului cu sonorul dat la maximum. Nu este nici pe departe vorba aici de paradisurile artificiale simboliste, nici de alcoolurile apollinairiene, nici de visele de opiu ale lui De Quincey sau de hașișul beatnicilor servit poetic
Călătorii într-o curte interioară by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/7047_a_8372]