1,751 matches
-
la singular). În capitolul despre genul neutru din perspectiva acordului, am ajuns la concluzia că limba română nu are trei valori ale trăsăturii de gen. Realizările acordului în gen cu sintagmele coordonate pot fi explicate dacă presupunem că forma de feminin plural este o formă nemarcată, nespecificată pentru gen. Acordul în gen cu sintagmele coordonate oferă argumente în favoarea a două ipoteze: ipoteza nespecificării și ipoteza claselor nominale (neutrul ar constitui o a treia clasă nominală, care este selectată de un centru
[Corola-publishinghouse/Science/85013_a_85799]
-
adverbul chiar și forma însăși: adverbul chiar provine din adjectivul clar, în urma unui proces de gramaticalizare asociat cu o modificare fonetică (Mîrzea Vasile, 2009). În mod similar, forma însăși, inițial adjectivală, trece printr-un proces de adverbializare. 41 Acordul la feminin este posibil în contextul în care un nominal de genul feminin, coreferențial cu manechinul, a fost lexicalizat anterior: (i) Magdalena Frackowiak, modelul de origine poloneză este starul campaniei publicitare a label-ului Reserved. Manechinul a fost fotografiată de catre artiștii... (http://fashjour
[Corola-publishinghouse/Science/85013_a_85799]
-
5 au declarat că acceptă ca foarte bune toate structurile. Un subiect a răspuns că în (239g) și (240h), demonstrativul pare să se refere doar la ultimul conjunct. Alt subiect a răspuns că sunt bune doar exemplele cu acord la feminin (239h, 240g), respingând exemplele (239g) și (240h). 151 Răspunsurile vorbitorilor sunt destul de diferite între ele. Un vorbitor a spus "sună prost, dar trebuie să spui cumva", iar alt vorbitor a declarat că sunt foarte bune. 152 "Folosirea atributului adjectival la
[Corola-publishinghouse/Science/85013_a_85799]
-
Giurgea (2009). 155 Faptul că se pot utiliza ambele forme poate fi corelat cu existența substantivelor obiect (de genul neutru) și chestie (de genul feminin), care denumesc hiperonimic referenți [-Animat]. 156 Cele trei genuri tradiționale pot fi definite doar în funcție de feminin și număr. 157 Așa cum a propus Ritter (1993) pentru limbile romanice, în general. 158 În această reprezentare, t = urmă (cf. engl. trace), Mod = modificator. 159 Aici sunt incluse și sintagmele coordonate n.sg. + n.sg. 160 Diferența dintre (i) și (j) se
[Corola-publishinghouse/Science/85013_a_85799]
-
vreunuia, altuia etc.). 171 Prepoziția pe nu mai are sensul locativ inițial, ci a devenit un element (semi)funcțional. Pentru un studiu al prepoziției funcționale pe, vezi Mardale 2007 (2009). 172 Conform normei, ar trebui să se folosească forma de feminin la exprimarea datei și a orei, deoarece substantivele oră și dată sunt de genul feminin (vezi Avram, 2001: 149-150). 173 Semnul # marchează o mică pauză făcută de vorbitor. 174 TM = echipa din Timișoara. 175 Această bibliografie include și unele studii
[Corola-publishinghouse/Science/85013_a_85799]
-
care derivă și dubla sa putere, de judecător absolut (peste laicat și ecclesie), dar și de guvernator al oikonomiei creștine. Pe "ordonata" structurii sale interne, imaginarul organizează și reprezintă registrul perceptibilului, fie "reglat" după modelul antropologic teoretizat de Aristotel (masculin−feminin, stăpân−supus), fie după modelul simbolic al lumii medievale (cultură−natură, dar și relații de tipul: spațiu locuit−spațiu străin, spațiu privat−spațiu public, spațiu profan-spațiu religios, spațiul existentului-spațiul lumii de dincolo etc.). Timpul, "abscisa" sistemului imaginarului, diferențiază aceste tipologii
[Corola-publishinghouse/Science/84997_a_85782]
-
personaje, ca potențiali „părinți“. CUPRINS: Item 1: prezentarea statutului social, psihologic, moral etc. al fiecăruia dintre personajele alese din romanul călinescian studiat Cel mai modern personaj al romanului, Otilia, este o prezență complexă, enigmatică, în continuă devenire, înscriinduse „în eternul feminin și în clipă“ (C. Ciopraga). Eroina lui George Călinescu este construită în tiparul existenței citadine, diferențiinduse însă de toate celelalte personaje ce aparțin acestui mediu. Ea se singularizează nu numai prin statutul social al adolescentei orfane al cărei viitor este
Şi tu poţi lua 10 la BAC! Ghid complet pentru probele de limbă, comunicare şi literatură română by Mioriţa Baciu Got, Rodica Lungu, Ioana Dăneţiu () [Corola-publishinghouse/Science/1365_a_2894]
-
George Călinescu își modelează personajele pornind de la un canon realist obiectiv de tip balzacian, căruia îi asociază elemente clasice, romantice și moderniste. Cel mai modern personaj al romanului este Otilia Mărculescu, prezență complexă, enigmatică, în continuă devenire, înscriinduse „în eternul feminin și în clipă“ (C. Ciopraga). CUPRINS: Item 1: prezentarea statutului social, psihologic, moral etc. al personajului feminin, prin raportare la conflictul/conflictele din textul narativ studiat Eroina lui George Călinescu este construită în tiparul existenței citadine, diferențiinduse însă de toate
Şi tu poţi lua 10 la BAC! Ghid complet pentru probele de limbă, comunicare şi literatură română by Mioriţa Baciu Got, Rodica Lungu, Ioana Dăneţiu () [Corola-publishinghouse/Science/1365_a_2894]
-
privind capacitatea de ocrotire:* B.1. Numărul de copii pe care AMP îi poate ocroti simultan B.2. Intervalul de varsta al copilului/copiilor pe care il/îi poate ocroti AMP: Intervalul de vîrsta Sexul copilului Fără opțiune specifică Masculin Feminin 0 1 an 1 3 ani 3 6 ani 6 9 ani 9 13 ani 13 17 ani 17 ... ani Obs: Vă rugăm scrieți numărul de copii în dreptul intervalului și pe coloana în care se încadrează. B.3. Starea de
by Anca Tompea, Ana Maria Lăzărescu [Corola-publishinghouse/Science/1039_a_2547]
-
exprimare a afecțiunii; frumosule, deșteptule - ca formă de ironie etc.; 8) numerale cardinale, ordinale, colective - folosite cu valoare substantivală: (cei) doi, al treilea, amîndoi; 9) interjecțiile de adresare: mă(i), bă, bre, fa, fă, bia etc., ultimele trei asociate categoriei femininului, cu specificarea că interjecțiile bă și fă sînt nerecomandate (ca expresii ,,antionorifice") în uz. Se remarcă, pentru sistemul termenilor de adresare din limba română, tendința de asociere a acestora în sintagme adresative de tipul: adjectiv + substantiv în vocativ (dragă tată
[Corola-publishinghouse/Science/84947_a_85732]
-
prefixe, prefixoide, sufixe, sufixoide, siglare 2. 3. ÎNCADRAREA ÎN TIPARE FLEXIONARE Am urmărit încadrarea substantivelor în tipuri flexionare, potrivit descrierilor curente ale flexiunii substantivale, care țin seamă de finala formei de singular și de cea a formei de plural: la feminin, tipurile ă-e, ă-i, e-i, ie-ii, a-le și Ø-Ø (sg. = pl.); la masculin, tipurile Ø-i și Ø-Ø (sg. = pl.); la neutru, tipurile Ø-e, iu-ii și Ø-uri, mai vechi în limba română. Alături de aceste tipuri mai vechi
[Corola-publishinghouse/Science/85008_a_85794]
-
Ø-Ø (sg. = pl.); la masculin, tipurile Ø-i și Ø-Ø (sg. = pl.); la neutru, tipurile Ø-e, iu-ii și Ø-uri, mai vechi în limba română. Alături de aceste tipuri mai vechi, în urma cercetării inventarului au rezultat și câteva tipuri noi: la feminin, tipurile a-e, a-i și Ø-e; la masculin, tipul o-i, care este foarte recent, apărut ca urmare a unor împrumuturi terminate în -o; la neutru, tipul Ø-Ø (sg. = pl.). Această încadrarea arată și invariabilitatea (totală sau parțială) a
[Corola-publishinghouse/Science/85008_a_85794]
-
cu sufixe moționale să fie preexistente DOOM1, dar să nu fi fost introduse acolo din cauză că nu existau atestări în corpusul cercetat de autorii primei ediții a DOOM-ului. Se știe însă că, în general, substantivul masculin îl precedă pe cel feminin, multe profesii și meserii fiind denumite inițial doar prin substantivul masculin. Și în uz se preferă uneori masculinul în locul substantivului feminin, chiar dacă ambele sunt înregistrate în dicționar, iar femininul nu are o conotație depreciativă sau ironică. Ponderea de substantive de
[Corola-publishinghouse/Science/85008_a_85794]
-
știe însă că, în general, substantivul masculin îl precedă pe cel feminin, multe profesii și meserii fiind denumite inițial doar prin substantivul masculin. Și în uz se preferă uneori masculinul în locul substantivului feminin, chiar dacă ambele sunt înregistrate în dicționar, iar femininul nu are o conotație depreciativă sau ironică. Ponderea de substantive de tip ă-e în ansamblul substantivelor feminine este mare, atât datorită derivării cu sufixele moționale menționate mai sus, cât și datorită faptului că multe împrumuturi sunt adaptate fonetic și morfologic
[Corola-publishinghouse/Science/85008_a_85794]
-
3.4. Invariabilitatea formelor. Dificultăți de încadrare Nu am putut încadra un număr de 153 substantive, deoarece nu au decât o formă (de singular sau, mai rar, doar de plural). Dintre acestea, 19 au fost încadrate de autorii DOOM2 la feminin (angor, angor pectoris, Aufklärung, bazooka, captatio benevolentiae, coca, high technology, hotline, ivrit, laudatio, omertà, paideia, pali, pole-position, quechua, SIDA, somali, urdu, zulu), 7 au fost încadrate la masculin (axis mundi, broccoli, cyborg, donquijote, quetzal și 2 pluralia tantum: cannelloni, ravioli
[Corola-publishinghouse/Science/85008_a_85794]
-
ale românei nu sunt atât de multe încât să producă modificări importante în sistemul flexionar al românei actuale. Tipurile flexionare apărute foarte recent, prin împrumuturi, sunt slab reprezentate în raport cu tipurile flexionare vechi, cele mai productive tipuri flexionare fiind ă-e la feminin și Ø-i la masculin 18. Statistica este relevantă pentru varianta normată a limbii literare, limbajul colocvial înregistrând mai multă variație 19. 5. ANEXĂ Am făcut o anchetă pentru a testa preferința vorbitorilor pentru formele care sunt date ca variante
[Corola-publishinghouse/Science/85008_a_85794]
-
de plural (consacrată de uz) în -uri (VIP-uri) - în acest caz, încadrarea s-a făcut pe baza comportamentului morfologic. Uneori, încadrarea s-a făcut pe baza substantivului abreviat (AGA, sigla pentru adunarea generală a acționarilor, a fost încadrată la feminin pe baza substantivului adunarea). 10 Din lista de sigle încadrate la neutre, se pronunță pe litere siglele care nu au structura CVC sau VCCV (generalizarea nu se aplică la toate siglele din română). 11 Fie [e], la siglele pronunțate românește
[Corola-publishinghouse/Science/85008_a_85794]
-
i], la siglele pronunțate ca în engleză (CD -[sidi], CV, LP). 12 Ar fi imposibile forme de tipul angroe, clincie, haikue. 13 Încadrarea la neutru s-a făcut pe baza faptului că substantivului respectiv denumește o entitate inanimată. Încadrarea la feminin a unor inanimate s-a făcut pe baza unor analogii (hotline - "linie fierbinte", high technology - "înaltă tehnologie"; substantivele care denumesc limbi sunt, în general, feminine), pe baza încadrării din limba de origine (Aufklärung, captatio benevolentiae). 14 Substantivul Pampers a fost
[Corola-publishinghouse/Science/85008_a_85794]
-
pare ciudat prin contrastul dintre aspectul exterior (ținuta vestimentară ridicolă) și duioșia paternă față de Otilia. Autorul încearcă să-i fixeze Otiliei Mărculescu identitatea: "Otilia este eroina mea lirică, proiecția mea în afară, o imagine lunară și feminină". Ea întruchipează eternul feminin, un amestec de copilărie și maturitate, aducând în prim-plan problema existențialistă. Stănică Rațiu se înscrie în galeria ariviștilor Dinu Păturică, Lică Trubadurul și Gore Pirgu. Viclean, grosolan, el este "un Cațavencu al ideii de paternitate" (Ov.S. Crohmălniceanu); tipul parvenitului
Dicţionar de scriitori canonici români by George Bădărău [Corola-publishinghouse/Science/1401_a_2643]
-
ea revine la vechea iubire, îl cheamă la ea pe Cellino, în lipsa soțului, este surprinsă și încearcă să-și ucidă soțul pentru a-și apăra amantul. Alta își motivează fapta astfel: "iubirea e oarbă", ceea ce înseamnă că ea reprezintă eternul feminin: "iubire întoarsă poate și rătăcită, dar necontenit iubire... N-am vrut decât să dăruiesc... N-am vrut decât să aduc bucurie". E un personaj cu un comportament contradictoriu (fuge din casa tatălui său pentru un aventurier, renunță la viața superficială
Dicţionar de scriitori canonici români by George Bădărău [Corola-publishinghouse/Science/1401_a_2643]
-
brutalitate și violență, la prefăcătorie și încântare". După ce patima pentru pământ a fost potolită, a răbufnit patima iubirii pentru Florica, grăbind sfârșitul eroului. Ion este primul erou literar realizat în mod obiectiv. Caracterizarea Anei Ana reprezintă o ipostază a eternului feminin, având un destin trist, o existență tragică, o configurație sufletească lineară. Ea este un personaj dinamic, unidimensional, realist, exponențial; este harnică, iubitoare, blândă, fără personalitate, victimă a unor mașinații sociale. Ana s-a îndrăgostit de Ion, i-a încredințat viața
Dicţionar de scriitori canonici români by George Bădărău [Corola-publishinghouse/Science/1401_a_2643]
-
e totuna cu dorința de a rosti, de a transforma cuvintele în obiecte și rostirea în act întemeietor (Daniel Dimitriu). Prin iubire se produce o "deplasare" a limbajului spre structura inițială, androgină a materiei, când Creația nu diferenția masculinul de feminin, lumea nu era despărțită în contrarii; cuvintele corporalizează dorința îndrăgostiților de a recupera unitatea originară a ființei: "Cuvintele se roteau, se roteau între noi/ înainte și înapoi,/ și cu cât te iubeam mai mult, cu atât/ repetau, într-un vârtej
Dicţionar de scriitori canonici români by George Bădărău [Corola-publishinghouse/Science/1401_a_2643]
-
și înapoi,/ și cu cât te iubeam mai mult, cu atât/ repetau, într-un vârtej aproape văzut,/ structura materiei, de la început". Această nostalgie a stării originare semnifică dorința de a permanentiza starea de fericire. Odată cu conștientizarea temporalității (separarea masculinului de feminin), orele au curgerea lor firească, îndrăgostiții stau de o parte și de alta a orei, ca două toarte ale amforei. Imaginea-metaforă a amforei semnifică unitatea de care depind cele două principii: masculin și feminin. Iar golul amforei sugerează "pierduta androgenie
Dicţionar de scriitori canonici români by George Bădărău [Corola-publishinghouse/Science/1401_a_2643]
-
Dar aici subiectul nu este chiar cercetătorul. Cuvîntul "secret" implică o acțiune și prin aceasta subiectul reținerii. Dacă există un secret, cineva îl păstrează. Acest raționament ne integrează în rețeaua limbajului orientat pe gen, natura și viața fiind relaționate cu femininul. Ni se spune implicit o povestire în care discreția este un act. "Secretul" ca metaforă pentru necunoscut stabilește o opoziție între doi subiecți: cercetătorul care vrea să știe secretul și "femeia" care îl păstrează. Această opoziție se transformă ușor în
by MIEKE BAL [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
doar atunci când vine vorba de responsabilitatea comună pe care o presupune nașterea unui copil. După cum știm, chiar acesta va fi momentul sudării cuplului și poate că nu întâmplător. Reluarea discuției asupra reprezentărilor și a valorilor culturale tradițional asociate masculinului și femininului de care se leagă simptomele individuale ale crizei identității sexuale a constituit una din marile teme ale modernității de la începutul secolului, mai ales în contextul vienez. Bărbații (sau personajele masculine din ficțiuni) întreprindeau o redefinire a identității lor sexuale: fie
by Steliana Brădescu [Corola-publishinghouse/Science/1060_a_2568]