945 matches
-
90. Scriitorul-fanion al editurii este o micuță Amelie Poulain - Anna Gavalda - și un micuț Boris Vian - Martin Page. Ce a rămas la ei din recalcitranța literaturii de altădat'? Personaje puțin verosimile, uneori inconsistente, ,de hîrtie"; lipsa viziunii totalizante, înlocuită de flash-urile unui puzzle; investigarea unui real marginal, adesea insignifiant. Adică mai nimic, pentru că cele trei caracteristici enumerate pot defini mai mult sau mai puțin aproape orice roman contemporan. Ce-a rămas din proza recalcitrantă este astăzi, cel mult, o intenție
Declinul prozei franceze by Matei Alexandru () [Corola-journal/Journalistic/10708_a_12033]
-
social, nu doar cultural. Probabil că și această poveste Picasso inventată pur și simplu de o familie de mari bogătași turci, preocupați constant de cultură și de educație, a făcut ca întîlnirea mea cu Istanbulul, extrem de scurtă, să fie un flash emoțional de o splendidă cromatică. Citeam în avion un interviu al unui domn fizician, dintr-o familie de irlandezi de la NewYork, familie stabilită la Istanbul pe cînd băiețelul avea șase ani, și mă străduiam să pricep de ce a rămas aici
Altfel de spectacole by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/10870_a_12195]
-
ca totul să alunece în grotesc și derizoriu. Ca și în Legenda activistului în inspecție, îndelung pregătitul eveniment nu va mai avea loc, lăsând doar un orizont de posibilitate încărcat de reverie tovarășei alese pentru onoarea supremă. O serie de flash back-uri paseiste filmate într-un alb-negru spălăcit reprezintă tot atâtea decupaje ale unei existențe umile, care prin sugestie se contaminează de cenușiul peliculei. Însă cu abilitate, Stere Gulea reușește să facă aceste secvențe cețoase mai vii decât cadrele unui prezent
Estalgie și puțină uitare by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/3275_a_4600]
-
ceramice - 10 8474.80.90 -- Altele - 10 8474.90 - Părți: 8474.90.10 -- Turnate, din fonta sau oțel - 10 8474.90.90 -- Altele - 10 84.75 Mașini pentru asamblarea lămpilor, tuburilor și becurilor electrice sau electronice sau a becurilor pentru flashuri (blitz), care conțin un înveliș de sticlă; mașini pentru fabricarea sau prelucrarea la cald a sticlei sau a obiectelor din sticlă: 8475.10.00 - Mașini pentru asamblarea lămpilor, tuburilor sau becurilor electrice sau electronice sau a becurilor pentru flashuri (blitz
EUR-Lex () [Corola-website/Law/146940_a_148269]
-
pentru flashuri (blitz), care conțin un înveliș de sticlă; mașini pentru fabricarea sau prelucrarea la cald a sticlei sau a obiectelor din sticlă: 8475.10.00 - Mașini pentru asamblarea lămpilor, tuburilor sau becurilor electrice sau electronice sau a becurilor pentru flashuri (blitz), care conțin un înveliș din sticlă - 10 - Mașini pentru fabricarea sau prelucrarea la cald a sticlei sau a articolelor din sticlă: 8475.21.00 -- Mașini pentru fabricarea fibrelor optice și a eboșelor acestora - 10 8475.29.00 -- Altele - 10
EUR-Lex () [Corola-website/Law/146940_a_148269]
-
citire-scriere cu acces aleator (cache-RAMs) p/st ex 8542.21.25 ------ Memorii exclusiv de citire, programabile, care pot fi șterse cu raze ultraviolete (EPROMs) p/st ex ------ Memorii exclusiv de citire, care pot fi șterse electric, programabile (E^2PROMs), inclusiv FLASH E^2PROMs ------- FLASH E^2PROMs: 8542.21.31 -------- A caror capacitate maximă de memorare este de maximum 4 Mbiti p/st ex 8542.21.33 -------- A caror capacitate de memorare este peste 4 Mbiti, dar de maximum 16 Mbiti p
EUR-Lex () [Corola-website/Law/146940_a_148269]
-
aleator (cache-RAMs) p/st ex 8542.21.25 ------ Memorii exclusiv de citire, programabile, care pot fi șterse cu raze ultraviolete (EPROMs) p/st ex ------ Memorii exclusiv de citire, care pot fi șterse electric, programabile (E^2PROMs), inclusiv FLASH E^2PROMs ------- FLASH E^2PROMs: 8542.21.31 -------- A caror capacitate maximă de memorare este de maximum 4 Mbiti p/st ex 8542.21.33 -------- A caror capacitate de memorare este peste 4 Mbiti, dar de maximum 16 Mbiti p/st ex 8542
EUR-Lex () [Corola-website/Law/146940_a_148269]
-
Ceva de genul acesta trebuie să fie renunțarea, a spus ghebosul.”, găsim undeva în Anvers. Atât în Convorbiri telefonice, colecție de povestiri diverse din punct de vedere tematic, cât și în Anvers, un pseudo-thriller fără deznodământ din care nu lipsesc flash-uri de scene masochiste, aburii drogurilor, halucinații și transcrieri de coșmaruri, farmecul textelor e creat de un fel de liniște dintre rânduri („Cineva creează momente de liniște pentru noi” sau „Cineva a creat o liniște special pentru noi”) și mai
Literatura latinoamericană la superlativ by Marieva Ionescu () [Corola-journal/Journalistic/5458_a_6783]
-
la debut un remarcabil tur de forță cinematografiindu-și cu o necruțătoare obiectivitate golgota propriei deveniri ca femeie, ca artistă ce a știut să se salveze din mocirla conformismului. Sexualitatea aproape animalică a scenelor de început e contracarată de puritatea flash-urilor din copilărie, iar iubirea curată pentru un cvasinecunoscut devine un argument temeinic pentru "cumințirea" profitabilă, potrivit și finalului postmodernist - puzzle de amintiri și reflecții insolite. Nu puține sînt peliculele cantonate la granița cu patologicul, indiferent de zona geografică a
Toronto, ediția "de argint" by Irina Coroiu () [Corola-journal/Journalistic/16704_a_18029]
-
măști, Horațiu Mălăele îi dă o bogăție fantastică de chipuri, de ipostaze lui Hlestacov al său. Imagini antologice într-o cheie comică sau tristă, melancolica (momentul din acel aparté pe care îl are cu Bobcinschi și Dobcinschi), scene că un flash, ca într-un stop-cadru, cascadele de gag-uri, măsură care îi stă prin preajmă ca să nu strice mecanismul fin al comediei, în toate îl regăsesc pe Horațiu Mălăele acela subtil și puternic. Spectacolul sau devine mai greu,iar jocul pe
Un funcționar din Petersburg by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/6550_a_7875]
-
nouăzeci, cînd l-am văzut prima dată. Juca Mr.Martin în spectacolul lui Tompa Gabor cu "Cîntăreața cheală" de Eugen Ionescu. Probabil, unul dintre spectacolele pe care l-am iubit, ani de zile, foarte mult. Imaginea acelui personaj este un flash care prefațează fiecare dialog al nostru. Un preambul pe care memoria subiectivă îl scoate mereu, ca pe un as din mînecă, în favoarea dialogului. Am stat de vorbă, la telefon, mi-a povestit în mare cum a lucrat cu studenții, cum
Șaptesprezece pentru teatru by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/8317_a_9642]
-
frază- două cu impresii de la Gaudeamus 2010. A rezultat un mic evantai de „Momente”. O imagine mai nuanțată decât dacă ar fi fost prezentată doar de semnatara obișnuită a paginii 5, care a contribuit, la rândul ei, cu un singur flash. Așadar, în loc de cronica optimistei, „spionii“ din Târg (I.P.). • Două cititoare. Una își face o cruce apăsată și spune: „Ajută-mă, Doamne, să nu-mi cheltuiesc toți banii”. (Ioana Pârvulescu) • Drumul spre intrarea Romexpo: miros de pastramă, brânzeturi și castane coapte
Gaudeamus 2010. Momente () [Corola-journal/Journalistic/5911_a_7236]
-
și intermediind la nesfârșit între noi și personaje. De regulă, acestea se individualizează și devin pregnante prin vorbele, tonul, gestica, mimica, faptele și înjurăturile colorate, captate vizual și auditiv, ca în proza comportamentistă. Apar însă și infiltrări în interiorul conștiinței lor, flash-uri ce luminează deodată gânduri profunde, lacunar exprimate, sentimente încă ascunse, obsesii care îi macină pe sub aparența de băieți duri, de Ferentari. Vezi, pare că ne avertizează prozatorul, folosindu-se cu subtilitate de ubicuitățile ori alternările naratoriale; gândește-te numai
Flacăra Roșie by Daniel Cristea-Enache () [Corola-journal/Journalistic/8533_a_9858]
-
A Tale of Love and Darkness, apărut la Chatto&Windus, în 2003, la Londra. O traducătoare ca Antoaneta Ralian. O traducere impecabilă, nuanțată, încărcată de autodetașarea autorului, de durerea lui reținută, de firescul povestirii ce cuprinde doisprezece ani din copilărie, flash-uri, fragmente, detalii, senzații, impresii, chipuri. Mușcata care agonizează lent, din lipsa soarelui, într-o fostă cutie de măsline, într-o curte interioară lipsită de lumină, învecinată cu o pușcărie, ferestruicile încărcate cu borcane cu murături, casa ticsită de cărți
Actualitatea by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/11619_a_12944]
-
personajelor. După ce a schițat minimal cadrul, intriga, un fir narativ, deflagrații repetate distrug reperele și bulversează orice încercare de a reveni în planul realității. De la un moment dat încolo, filmul lestează, încărcătura sa psihotropă amorțește și te abandonezi fluxului de flashuri fastuoase, copleșitoare, fantasmale, ale personajelor. Rafinate dispozitive catroptice deformează pînă la monstruos personajele, demonii lynchieni configurează o lume proprie în care evoluează nestigheriți, iar regizorul nu-și mai bate capul să reînoade toate firele rupte, ci improvizează permanent. Aici se
Continentul Lynch by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/9127_a_10452]
-
prinse la spate și dolarii de pe piept merg în amprenta dusă până la tulburare a imaginii de mare forță care este realismul contemporan. Dâra de sânge de la nas și cea de la gură nu mai prezintă importanță căci ochii sunt de-acum flashuri, iar flashurile strălucesc amintind de spectacolul anunțat, un filrn care nu a dezamăgit pentru că linia estetică propusă este, cred, cea a deriziunii: autorul nu prea se ia în serios și nu face asta pentru că personajul " este o poză, poză în
Două evenimente by Violeta Ion () [Corola-journal/Journalistic/12474_a_13799]
-
spate și dolarii de pe piept merg în amprenta dusă până la tulburare a imaginii de mare forță care este realismul contemporan. Dâra de sânge de la nas și cea de la gură nu mai prezintă importanță căci ochii sunt de-acum flashuri, iar flashurile strălucesc amintind de spectacolul anunțat, un filrn care nu a dezamăgit pentru că linia estetică propusă este, cred, cea a deriziunii: autorul nu prea se ia în serios și nu face asta pentru că personajul " este o poză, poză în poză, și
Două evenimente by Violeta Ion () [Corola-journal/Journalistic/12474_a_13799]
-
în ciuda proteicului sau cameleonism, acelasi. Inconfundabil. De aceea fiecare rîd de pe figură actorului aflat în al 33-lea an al carierei sale evocă tot atîtea creații memorabile, dintr-o filmografie ce-ar putea închipui - rămînînd în același teritoriu nipon - un flash asemeni unui haiku: figurant (Trois Chambres a Manhattan, 1965), protagonist (Mean Streets, 1973), oscarizat pentru rol secundar (Vito Corleone în Godfather ÎI, 1974) sau principal (Jake La Motta în Raging Bull, 1980), veteran dezaxat (Taxi Driver, 1976), saxofonist egolatru (New York
Clipind în întuneric by Irina Coroiu () [Corola-journal/Journalistic/18171_a_19496]
-
Doina Oancea -actrița 129. Monica Pop-medic 130. Daniela Safta - medic 131. Monica Davidescu - actrița 132. Aurelian Temișan - solist muzică ușoară, actor 133. Cristian Țopescu - jurnalist sportiv Citește și: Flash mob la Palatul Cotroceni împotriva eutanasierii câinilor - GALERIE FOTO Vedetele organizează flash mob la Cotroceni pentru legea maidanezilor. Vezi cine participa
Apelul personalităţilor către Băsescu pentru salvarea maidanezilor. Vezi aici semnatarii () [Corola-journal/Journalistic/24311_a_25636]
-
metoda de lucru. Cele 103 istorii sunt petece colorate din care se țese „acoperământul”. Recuperarea prin memorie verbalizată are efectul punerii laolaltă a discordiilor în căutarea unui sens. Ca pe monitorul computerului, defragmentarea identifică nenumăratele căsuțe rebele, le lucrează în flash-uri iuți ca, după câteva minute, ele să apară compacte, gata să întrețină, o vreme, legăturile și unitatea ocrotitoare a lumii. Medgidia... poate fi comparată cu Cartea șoaptelor (cum a și fost). La Varujan Vosganian, lumea de negustori țese laolaltă
Fragmentul și defragmentările by Irina Petraș () [Corola-journal/Journalistic/3352_a_4677]
-
unei case. Scorsese reușește să dea procedeului o tușă mult mai dramatic-climactică: el sfârșește secvența epifaniei lui J.R. suprapunând peste imaginea cu figura lui Isus crucificat țipătul fetei din timpul violului. Mai mult, și Truffaut, și Resnais, și Scorsese folosesc flashul foarte scurt: o imagine încărcată cu semnificații care-ți trece foarte repede prin fața ochilor. Dar în filmul lui Resnais scopul e digresiv, de a distrage atenția spectatorului de la acțiunea principală, pe când la Scorsese, efectul e de a implica spectatorul și
Scorsese îți bate la ușă by Alexandra Olivotto () [Corola-journal/Journalistic/12266_a_13591]
-
șansă de izbândă în lumea condamnată pe care o imaginează Cristian Meleșteu. Ca și cum orice victorie ar fi un alt chip al eșecului. În Radiografia unei zile de mai, Cristian Meleșteu prelucrează ludic date ale realităților cu o inepuizabilă risipă de flash-uri imagistice. Forța vine din verbialitatea ce îmbracă desfășurările distopice, din felul cum reușește să găsească finalități cu multiple alternative neașteptate. Apocalipsele lui Cristian Meleșteu se alimentează din trei surse unice: impetuozitatea - totul e neliniștit în scrisul lui, iar calmul
Debuturi și radiografii la minut by Marius Miheț () [Corola-journal/Journalistic/3964_a_5289]
-
existat filme din această categorie care au uzat de aceeași interdeterminare. Și e suficient de amintit Seven (1995) al regizorului David Fincher, pe scenariul lui Andrew Kevin Walter. Originalitatea (sugerată de altfel în titlul original, The Watcher/ Urmăritorul) constă în flash-urile care-l bîntuie pe agentul FBI, înfățișat de către James Spader ca o natură maladivă, cu o inchietantă vulnerabilitate ce frizează chiar o ipotetică - nici în final elucidată! - culpabilitate. Tară pe care mizează și serial killer-ul interpretat cu o seninătate
Investigații, supoziții, alternative by Irina Coroiu () [Corola-journal/Journalistic/16340_a_17665]
-
altceva. Muzica nu cunoaște culorile momentului sau ale partidelor politice. Din păcate, cînd mă îndepărtez de București, postul se pierde. De ani și ani. Atunci, apelez la colecția din mașină. Nu de mult, am nimerit Simon și Garfunkel. Brusc, un flash: o vară toridă și un apus ireal în orașul Pleven, amenda pe care poliția rutieră din Bulgaria, vigilentă nu glumă, a încercat să ne-o administreze. Viteză mare nu aveam, dar îi ascultam la maximum pe acești băieți, artiști-poeți-rebeli. Ascult
Regina nimănui by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/4248_a_5573]
-
punct de vedere al profesiunii mele, am greșit. Am amestecat borcanele, cum se spune. A fost prima și singura dată cînd s-a întîmplat. De fapt, îi simțeam lipsa lui Mălaimare din peisajul teatral. Memoria afectivă îmi scotea la iveală flash-uri din Fata din Andros, din Actorul, din Harap alb, Mantaua, Romulus cel Mare... Memoria mea subiectivă și fragmentară a fost prima care mi-a atras atenția că am greșit. În ce sens? Îndepărtîndu-mă de omul Mălaimare, l-am neglijat, mult
Centru și margine by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/7022_a_8347]