1,001 matches
-
Life of Drama, Atheneum, New York, 1964. Bodei, Remo, Senzația de déjà vu, traducere din limba italiană de Alex. Cistelecan, Editura ART, București, 2009. Booth, Michael R., English Melodrama, Herbert Jenkins, Londra, 1965. Brooks, Peter, The Melodramatic imagination: Balzac, Henry James, Melodrama & the Mode of Excess, Yale University Press, New Haven & Londra, 1976. Camus, Albert, Teatru, traduceri de Marcel Aderca, Victor Const. Bercescu, Laurențiu Fulga, I. Igiroșianu, Eugen B. Marian, Sanda Oprescu, Catinca Ralea, prefață de B. Elvin, Editura Univers, București, 1970
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
Paris, 2010. Fix, Florence, Le mélodrame: la tentation des larmes, Éd. Klincksieck, Paris, 2011. Goimard, Jacques, Critiques des genres, préface de Jean-Yves Tadié, Éd. Pocket, Paris, 2004. Gramatopol, Mihai, Moira, mythos, drama, EPLU, București, 1969. Heilman, Robert B., Tragedy and Melodrama: Versions of Experience, University of Washington Press, Seattle, 1968. Heinrich, Nathalie, Être écrivain. Création et identité, Éd. La Découverte, Paris, 2000. Jauss, Hans Robert, Experiență estetică și hermeneutică literară, traducere de Andrei Corbea, Editura Univers, București, 1983. Jeandillou, Jean-François, Esthétique
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
Mario, The Romantic Agony, ediția a II-a, traducere din limba italiană de Angus Davidson, Collins, Londra, 1966. Przybos, Julia, L'entreprise mélodramatique, José Corti, Paris, 1987. Rachet, Guy, Tragedia greacă, Editura Univers, București, 1980. Rahill, Frank, The World of Melodrama, The Pennsylvania State University Press, 1967. Robert, Marthe, Romanul începuturilor și începuturile romanului, traducere de Paula Voicu-Dohotaru, prefață de Angela Ion, Editura Univers, București, 1983. Rykner, Arnaud, L'envers du théâtre. Dramaturgie du silence de l'âge classique à Maeterlinck
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
Paris, 2000. Scheler, Max, Omul resentimentului, traducere de Radu Gabriel Pîrvu, studiu introductiv de Vasile Dem. Zamfirescu, Editura Trei, București, 1998. Shusterman, Richard, Conscience du corps. Pour une soma-esthétique, traducere de Nicolas Viellescazes, Éditions de l'éclat, 2007. Singer, Ben, Melodrama & Modernity. Early Sensational Cinema and Its Contexts, John Belton (ed.), Columbia University Press, New York, 2001. Smith, James L., Melodrama, Methuen, Londra, 1973. Sontag, Susan, Împotriva interpretării, traducere de Mircea Ivănescu, postfață de Mihaela Anghelescu Irimia, Editura Univers, București, 2000. Starobinski
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
București, 1998. Shusterman, Richard, Conscience du corps. Pour une soma-esthétique, traducere de Nicolas Viellescazes, Éditions de l'éclat, 2007. Singer, Ben, Melodrama & Modernity. Early Sensational Cinema and Its Contexts, John Belton (ed.), Columbia University Press, New York, 2001. Smith, James L., Melodrama, Methuen, Londra, 1973. Sontag, Susan, Împotriva interpretării, traducere de Mircea Ivănescu, postfață de Mihaela Anghelescu Irimia, Editura Univers, București, 2000. Starobinski, Jean, Relația critică, traducere de Al. George, Editura Univers, București, 1974. Steiner, Georg, Moartea tragediei, traducere de Rodica Tiniș
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
pure fabrication of sentences, or for seeking refuge into voyage memories. The throwing-down of evocation literature in fiction's favour is an event that happens later on, as an effect of a theatrical engagement, namely the full time experience of melodrama. This discovery corresponds to Lovinescu's interest for theatre, developed after 1906 and going further to the middle of the 20' (with a spell of success), up to the end of the Romanian critic's career. Actually, from now on
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
This discovery corresponds to Lovinescu's interest for theatre, developed after 1906 and going further to the middle of the 20' (with a spell of success), up to the end of the Romanian critic's career. Actually, from now on, melodrama and its formal constraints would find themselves in all Lovinescu's literary recipes, no matter their genre or dimension. Long after its resolute replacement with a new prose form (the novel), the theatrical creation and, generally, melodrama, keep on being
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
from now on, melodrama and its formal constraints would find themselves in all Lovinescu's literary recipes, no matter their genre or dimension. Long after its resolute replacement with a new prose form (the novel), the theatrical creation and, generally, melodrama, keep on being the artist's favourite literary pattern. To the point, the persistence of theatrical form in the core of Lovinescu's novel writing appears to be justified by its long-lasting emotional strength. By contrast to the classical tragedy
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
literary pattern. To the point, the persistence of theatrical form in the core of Lovinescu's novel writing appears to be justified by its long-lasting emotional strength. By contrast to the classical tragedy, which rests on a hierarchy of imitation, melodrama goes after the effect produced within the bosom of audiences. Consequently, this is a matter of turning around the references. Instead of a fiction that, by building on complex codes, enables the transposition of reality into artistic figures, melodrama engages
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
imitation, melodrama goes after the effect produced within the bosom of audiences. Consequently, this is a matter of turning around the references. Instead of a fiction that, by building on complex codes, enables the transposition of reality into artistic figures, melodrama engages fiction only to that extent it can stir the public's emotions. This is what we might call a 'drift' of the literary work towards its reader response, of the literary character towards its spectator, and, in general terms
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
way his work had been being processed is replaced now by the emancipated 'user', self-assured equally by his own 'likings' and by his emotional capacities. What should last as an overall impression is the fact that E. Lovinescu sticks to melodrama and that he surely bets his creative resources on it. In all his fiction works be it Romanesque, biographical or autobiographical textures the Romanian critic shall seek to stage on and reproduce the conditions of some affective reaction. Keywords: biography
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
surely bets his creative resources on it. In all his fiction works be it Romanesque, biographical or autobiographical textures the Romanian critic shall seek to stage on and reproduce the conditions of some affective reaction. Keywords: biography, catharsis, family romance, melodrama, romancing Résumé Historien de la littérature roumaine, critique littéraire qui jouit d'une immense autorité entre les deux guerres, E. Lovinescu (1881-1943) est aussi un créateur dont l'œuvre compte plusieurs romans, des pièces de théâtre et des " fantaisies " (de petits
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
ocult al cunoașterii cu ambiguitatea sexuală ca nucleu al mitului decadent" (vezi Angelo Mitchievici, Decadență și decadentism în contextul modernității românești și europene, Editura Curtea Veche, București, 2011, p. 62). 53 Într-un studiu clasic, Frank Rahill consideră că declinul melodramei se datorează nu atât lipsei de inspirație a autorilor sau eroziunii situațiilor melodramatice, cât concurenței nemiloase a cinematografului (The World of Melodrama, The Pennsylvania State University Press, New Haven & Londra, 1967, p. 100). În opinia lui Jacques Goimard, de exemplu
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
europene, Editura Curtea Veche, București, 2011, p. 62). 53 Într-un studiu clasic, Frank Rahill consideră că declinul melodramei se datorează nu atât lipsei de inspirație a autorilor sau eroziunii situațiilor melodramatice, cât concurenței nemiloase a cinematografului (The World of Melodrama, The Pennsylvania State University Press, New Haven & Londra, 1967, p. 100). În opinia lui Jacques Goimard, de exemplu, cinematograful, ca și spectacolul cu caracter melodramatic, ar urmări să trezească în spectatori "le désir d'éprouver le grand frison". Criticul francez
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
le grand frison". Criticul francez sancționează teoria genurilor și propune în locul delimitărilor didacticiste o perspectivă unificatoare asupra literaturii, valorizată exclusiv ca experiență a imaginației în acțiune (vezi Jacques Goimard, Critiques des genres, préface de Jean-Yves Tadié, Éd. Pocket, 2004). De la melodramă la romanul foileton și apoi la literatura science fiction și de aventuri a câștigat tot mai mult teren "les littératures de l'imaginaire". 54 Hans Robert Jauss, Experiență estetică și hermeneutică literară, traducere de Andrei Corbea, Editura Univers, București, 1983
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
Compagnon, op. cit., p. 151). 58 J.L. Moreno, Psichotérapie de groupe et Psychodrama, PUF, Paris, 1965, apud Guy Rachet, Tragedia greacă, traducere de Cristian Unteanu, Editura Univers, București, 1980, p. 253. 59 Vezi Peter Brooks, The Melodramatic imagination: Balzac, Henry James, Melodrama & the Mode of Excess, Yale University Press, New Haven & Londra, 1976. În opinia autorului, narcisismul infantil e relevat prin autocompătimirea copilărească și exploatarea unui stadiu de dezvoltare mentală în care distincția dintre "vreau" și "pot" nu e clară. Nu trebuie
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
infantil e relevat prin autocompătimirea copilărească și exploatarea unui stadiu de dezvoltare mentală în care distincția dintre "vreau" și "pot" nu e clară. Nu trebuie să facem însă confuzie între dimensiunea psihologică a structurii melodramatice în sine și psihologia personajelor melodramei: melodrama exteriorizează de fapt însăși structura impersonală a psihicului (nu întâmplător, "personajele" sunt reductibile la un sistem de roluri stereotipe, în funcție de maniheismul moral și de caracterul simbolic al narațiunii). Așa se explică de ce retorica melodramei ilustrează, după cum s-a spus
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
e relevat prin autocompătimirea copilărească și exploatarea unui stadiu de dezvoltare mentală în care distincția dintre "vreau" și "pot" nu e clară. Nu trebuie să facem însă confuzie între dimensiunea psihologică a structurii melodramatice în sine și psihologia personajelor melodramei: melodrama exteriorizează de fapt însăși structura impersonală a psihicului (nu întâmplător, "personajele" sunt reductibile la un sistem de roluri stereotipe, în funcție de maniheismul moral și de caracterul simbolic al narațiunii). Așa se explică de ce retorica melodramei ilustrează, după cum s-a spus, refuzul
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
în sine și psihologia personajelor melodramei: melodrama exteriorizează de fapt însăși structura impersonală a psihicului (nu întâmplător, "personajele" sunt reductibile la un sistem de roluri stereotipe, în funcție de maniheismul moral și de caracterul simbolic al narațiunii). Așa se explică de ce retorica melodramei ilustrează, după cum s-a spus, refuzul cenzurii, victoria asupra tendințelor către refulare, înfrângerea "principiului realității", și în același sens trebuie acceptată înțelegerea discursului melodramatic ca expresie pură a sinelui, fară mijlocirea conștiinței, adică fără acel hamletianism al literaturii de "analiză
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
către refulare, înfrângerea "principiului realității", și în același sens trebuie acceptată înțelegerea discursului melodramatic ca expresie pură a sinelui, fară mijlocirea conștiinței, adică fără acel hamletianism al literaturii de "analiză" care sugrumă emoția. Evidențiind cu pregnanță rolul major al inconștientului, melodrama pare să contamineze în cele din urmă nu doar literatura, ci însuși limbajul psihanalizei, marcat de același scenariu cu "eroi" pozitivi și negativi, și cu inevitabilul conflict între "conștiință" și pasiunea irațională: "Psychoanalysis can be read as systematic realization of
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
eroi" pozitivi și negativi, și cu inevitabilul conflict între "conștiință" și pasiunea irațională: "Psychoanalysis can be read as systematic realization of melodramatic aesthetics, applied to the structure and dinamics of the mind" (op. cit., p. 110). 60 Michael R. Booth, English Melodrama, Herbert Jenkins, Londra, 1965, p. 14. În mod esențial, melodrama e o lume de vis, locuită de o justiție și de niște ființe onirice, împlinind așteptările și o satisfacție care ar putea fi găsite numai acolo: "Essentialy, melodrama is a
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
și pasiunea irațională: "Psychoanalysis can be read as systematic realization of melodramatic aesthetics, applied to the structure and dinamics of the mind" (op. cit., p. 110). 60 Michael R. Booth, English Melodrama, Herbert Jenkins, Londra, 1965, p. 14. În mod esențial, melodrama e o lume de vis, locuită de o justiție și de niște ființe onirice, împlinind așteptările și o satisfacție care ar putea fi găsite numai acolo: "Essentialy, melodrama is a dream world inhabited by dream people and dream justice, offering
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
Booth, English Melodrama, Herbert Jenkins, Londra, 1965, p. 14. În mod esențial, melodrama e o lume de vis, locuită de o justiție și de niște ființe onirice, împlinind așteptările și o satisfacție care ar putea fi găsite numai acolo: "Essentialy, melodrama is a dream world inhabited by dream people and dream justice, offering the audiences the fulfillment and satisfaction found only in dreams". 61 După Brooks, stilul de a juca presupune deci un cod potrivit genului, ilustrat de următoarele principii generale
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
dicții emfatice, care să sublinieze limbajul; solilocviile sunt punctate de suspine adânci; momentele încordate sunt marcate de bătaia cu tocul în scenă etc. (op. cit., pp. 30 ș.u.). 62 Michael R. Booth, op. cit., p. 206. 63 Cf. James L. Smith, Melodrama, Methuen, Londra, 1973, p. 68. Potrivit autorului, pe lângă melodrama "înfrângerii" ar mai exista încă două tipuri majore, cea a triumfului ("the melodrama of triumph") și cea a protestului ("protest melodrama"). 64 Ca în drama lui Ibsen, pe care Ion Vartic
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]
-
de suspine adânci; momentele încordate sunt marcate de bătaia cu tocul în scenă etc. (op. cit., pp. 30 ș.u.). 62 Michael R. Booth, op. cit., p. 206. 63 Cf. James L. Smith, Melodrama, Methuen, Londra, 1973, p. 68. Potrivit autorului, pe lângă melodrama "înfrângerii" ar mai exista încă două tipuri majore, cea a triumfului ("the melodrama of triumph") și cea a protestului ("protest melodrama"). 64 Ca în drama lui Ibsen, pe care Ion Vartic o încadrează în categoria "teatrului invizibil" (vezi Ion Vartic
Scriitorul și umbra sa. Volumul 2 by Antonio Patraş [Corola-publishinghouse/Science/1052_a_2560]