828 matches
-
plină desfășurare parodica. Nu că aș avea prejudecată că nu poți emite teorii sofisticate decît pe un ton foarte serios. Dar e remarcabil cum, rîzînd în hohote, te trezesti reflectînd, discret îndemnat de scriitor, la chestiuni foarte serioase, tocmai acelea parodiate la drept vorbind. Însă că orice parodie inteligență, Messi@h lui Codrescu e doar parțial ironică: la un anumit nivel al textului, întrebările rostite, despre identitate, istorie, rase, singurătate și chiar mîntuire, așteaptă cu adevărat un răspuns. Andrei Codrescu - Messi
Milenarisme by Andreea Deciu () [Corola-journal/Journalistic/17669_a_18994]
-
prejudecată că nu poți emite teorii sofisticate decît pe un ton foarte serios. Dar e remarcabil cum, rîzînd în hohote, te trezesti reflectînd, discret îndemnat de scriitor, la chestiuni foarte serioase, tocmai acelea parodiate la drept vorbind. Însă că orice parodie inteligență, Messi@h lui Codrescu e doar parțial ironică: la un anumit nivel al textului, întrebările rostite, despre identitate, istorie, rase, singurătate și chiar mîntuire, așteaptă cu adevărat un răspuns. Andrei Codrescu - Messi@h, Simon and Schuster, New York, 1999, 366
Milenarisme by Andreea Deciu () [Corola-journal/Journalistic/17669_a_18994]
-
stringenta, așa cum am văzut, în zona absurdului. Așadar, se află în faza acelui divorț între rațiune și iraționalitate, aptă a desemna absurdul. Opus absurdului universal, eul fondat pe rațiune ajunge a submina lumea percepută ca fiind fără noima, a o parodia. Tragediei i se substituie comedia. Omului responsabil, care se mărturisește și plînge, îi ia locul omul care înscenează, care nu ia nimic în serios, bufonul. Ne putem întreba dacă aceasta este o poziție curat estetică. În ciuda extremei libertăți acordate poeticii
"Îndrăcirea" Ruxandrei Cesereanu by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/18115_a_19440]
-
că independent de el, Casa de discuri Columbia renunțase în a-l mai promova, devenind invizibil pe piața muzicală (așa cum afirma Johnny Cash în autobiografie). Cash a înregistrat intenționat un cântec în semn de protest față de condiția lui ca muzician, parodia: “Chicken in Black”. În mod ironic, cântecul s-a dovedit un real succes comercial. Fără îndoială Cash a vrut cu ocazia acestui cântec să încheie relația cu Columbia, iar acest lucru s-a întâmplat nu la mult timp după lansarea
Johnny Cash () [Corola-website/Science/300130_a_301459]
-
să picteze un portret al aceluiași model ( a fost terminat în 1802). Imaginea unei femei cu capul întors în spate, peste umeri, a fost folosită în 1814 de Jean Auguste Dominique Ingres în pictura sa "Marea odaliscă". René Magritte a parodiat aceaastă pictură în 1951 într-un celebru tablou eponim ("Perspective: Madame Récamier by David"), reprezentând un sicriu rabatabil, aflat în prezent la National Gallery of Canada. Tabloul de format orizontal o reprezintă pe Juliette Récamier într-o poziție semi-alungită pe
Portretul doamnei Récamier () [Corola-website/Science/300192_a_301521]
-
de pe Neva", pentru manierele ei aristocratice, sau "sufletul epocii de argint". Poezia Annei Ahmatova a fost imitată de multe femei din perioada respectivă, existând o tendință de a scrie poezii "à la Ahmatova". Acest gen de poezie a fost ulterior parodiat de Vladimir Nabokov și alții. Însăși Ahmatova a exclamat: "Am învățat femeile noastre cum să se exprime, dar acum nu mai știu cum să le fac să tacă". Denumirea grupării se schimbă apoi în Acmeism. Dintre membrii fostului Atelier rămâne
Anna Ahmatova () [Corola-website/Science/300473_a_301802]
-
în ultima zi de Farsang, sărbătoare tradițională care începe după Boboteaza și se sfârșește după Lăsatul Secului în așteptarea primăverii este un obicei legat de învierea timpului anual. La acest ritual participa feciorii și fete care poartă diferite măști, care parodiază în principal nuntă și logodna. Măștile sunt animaliere (urs, lup) și umane (doctor, ghicitor, preot, țigan, mire, mireasa), confecționate după imaginația fiecăruia. Această perioadă de distracții se încheie în așa numita "miercure cenușie", în data de 21 februarie, odată cu intrarea
Periș, Mureș () [Corola-website/Science/300590_a_301919]
-
ș. a., supranumit cercul „Fraților Serapion”. El întreține de asemenea relații de prietenie cu actorul Ludwig Devrient, precum și cu scriitorii Ludwig Tieck și A. F. Bernhardi. În ianuarie 1822 i se confiscă de către autorități manuscrisul povestirii "Meșterul Purece", în care era parodiată tagma funcționărimii prusace. Deja grav bolnav, Hoffmann mai apucă doar să conceapă o pledoarie împotriva acuzațiilor de denigrare a funcționarilor de stat, de lezmaiestate și de încălcare a regulilor de confidențialitate. Datorită acestei pledoarii, importantă pentru posteritate deoarece conține principiile
Ernst Theodor Amadeus Hoffmann () [Corola-website/Science/299534_a_300863]
-
participat timp de o săptămână la o sesiune de discuții alături de echipa de la Lucasfilm Games în legătură cu jocul "Labyrinth". Ulterior, a fost implicat și în crearea jocului "Bureaucracy" (tot de către Infocom, dar fără legătură cu vreo carte; Adams l-a scris parodiind evenimente din viața lui). Adams a fost responsabil și pentru jocul "Starship Titanic", lansat în 1998 de Simon and Schuster. Terry Jones a scris o carte escortă, intitulată "Douglas Adams’s Starship Titanic", deoarece Adams era prea ocupat cu jocul
Douglas Adams () [Corola-website/Science/299732_a_301061]
-
către profesionism. Primele afișe foloseau că nume al grupului, replică "Noi nu suntem normali". Grupul susținea anual patru spectacole: două turnee în țară primăvară și toamnă și două turnee vară pe litoral (și uneori în București). Cei trei obișnuiau să parodieze cântece, schimbându-le versurile în altele cu referiri la politica și acompaniindu-se la chitară. în acea perioadă, spectacolele au avut unele elemente comune: prima intrare în scenă era însoțită de înregistrarea melodiei "Final Countdown" a formației "Europe", iar finalul
Vacanța Mare () [Corola-website/Science/299229_a_300558]
-
ciclului "Les Rougon-Macquart" sunt "Germinal", "Gervaise" și "Nana", iar cel mai cunoscut roman din afara seriei este "Thérèse Raquin". Zola și Paul Cézanne au fost prieteni în copilărie și în tinerețe, dar amiciția lor a încetat când pictorul s-a simțit parodiat într-un roman despre viața boemă a artiștilor, "L'Oeuvre" ("Opera", 1886). Zola și-a riscat cariera, libertatea și chiar viața pe 13 ianuarie 1898 când manifestul său "J'acusse" ("Acuz!") a fost publicat pe prima pagină a cotidianului parizian
Émile Zola () [Corola-website/Science/299808_a_301137]
-
În acest caz, este posibil ca modelul "Homo oeconomicus" să nu aducă un plus de informație nouă la modul nostru de înțelegere a economiei. Comparațiile dintre economie și sociologie au avut ca rezultat un termen corespunzător "Homo sociologicus", pentru a parodia imaginea naturii umane reflectată în unele modele sociologice care au încercat să înfățișeze forțele sociale care determină preferințele individuale și valorile sociale. (Sursa alternativă sau adițională a acestora ar fi biologia.) Hirsch, Michaels, și Friedman (1990, p. 44) afirmă că
Homo oeconomicus () [Corola-website/Science/299901_a_301230]
-
de atât, este un simbol al Cuvântului și al valențelor lui artistice nelimitate; spre deosebire de potirul „secătuit” al religiei, de zădărnicia rugăciunilor către un Dumnezeu absent, potirul artei se umple de sens fără încetare, precum un „corn al abundenței”. Povestirea "Grație" parodiază tema redempțiunii și atenționează că învățăturile Bisericii nu sunt corect receptate de oamenii de rând: sunt ridiculizate, vulgarizate sau reduse la simple superstiții. Despre doamna Kernan, soția protagonistului, naratorul dezvăluie următoarele: „Pentru ea, religia devenise o obișnuință [...] Dacă i s-
James Joyce () [Corola-website/Science/298598_a_299927]
-
evoluția culturii se manifestă mai ales prin mimetismul prozei sale, prin modul cum integrează și imită stiluri funcționare și moduri de comunicare, de la juisarea argotică la rigiditatea termenilor specializați. Un exemplu elocvent este capitolul "Boii soarelui", unde Joyce pastișează și parodiază toate stilurile literaturii engleze din epoca medievală până în secolul al XIX-lea, construind o paralelă între evoluția fetusului în pântecele matern și devenirile limbii literare. Capitolul ar putea fi un omagiu adus tradițiilor trecutului, dar și o distanțare de ele
James Joyce () [Corola-website/Science/298598_a_299927]
-
realitatea folosindu-se de un limbaj zeflemitor, licențios și de o mentalitate plină de prejudecăți. Întrerupt adesea de pasaje emfatice preluate din registrul legal, epopeic, jurnalistic, senzaționalist sau sentimental, "Ciclopii" dezvoltă un stil „gargantuesc”, al exagerărilor și al „gigantismului” și parodiază în ultimă instanță egoismul și îngustimea minții. "Nausicaa" reproduce la început universul neprihănit al lui Gerty MacDowell printr-un stil sentimental, siropos, preluat din revistele pentru femei ale epocii sau prin apelul la imagistica mariolatriei catolice, însă când atenția narativă
James Joyce () [Corola-website/Science/298598_a_299927]
-
Cetățeanului”, Bloom iese din scenă într-o manieră suprarealistă, înălțându-se spre cer într-un car de foc, asemeni Sfântului Ilie, și, odată devenit „ben Bloom Elijah”, agasându-și inamicul antisemit printr-o reconfirmare apoteotică a originii sale iudaice. Episodul parodiază cu umor limbajul și grandoarea textului biblic: Rudy, fiul lui Bloom care a murit la puțin timp de la naștere („în a unsprezecea zi a vieții”) este identificat cu mielul sacrificial din tradiția avraamică. În "Boii Soarelui", ni se spune că
James Joyce () [Corola-website/Science/298598_a_299927]
-
Homer prin "Bătălia șoarecilor cu broaștele". În "Epistola închinătoare către Mitru Perea" își alcătuiește, ca Cervantes, o biografie fantezistă de țigan supus austriac, care a participat la campania din Egipt a lui Napoleon și a rămas acolo. În finalul scrisorii parodiază proiectele Școlii Ardelene de a evoca veridic trecutul național. "Țiganiada" a fost redactată în două versiuni: prima, din 1800, este mai stufoasă și cu o acțiune mai complicată, a doua, din 1812, mai echilibrată și mai artistică. Din păcate, ea
Ioan Budai-Deleanu () [Corola-website/Science/297753_a_299082]
-
amestecîndu-se cu critica ficțiunii, pentru că autorul „are simțul artei ca joc, intuiția gratuității și a absurdității” (N. Manolescu). Există, deci, două niveluri ale operei: a) povestirea propriu-zisă, care este „epopeea fricii cronice și a preocupării pentru stomac” (N. Manolescu), care parodiază motive literare consacrate, ca "ubi sunt" (eroii vestiți de altădată), muza inspiratoare, devenită aici o femeie cîrtitoare cu gură mare și minte puțină, sau lumea pe dos, căci epopeea începe cu defilarea ordonată à țiganilor și sfîrșește cu încăierarea acestora
Ioan Budai-Deleanu () [Corola-website/Science/297753_a_299082]
-
se luptă pe străzi după un meci direct. Filmul "Visul lui Adalbert" începe cu loviturile de departajare de la finala CCE din 1986. Emisiunile de comedie "Mondenii" de pe Prima TV și În puii mei! au mai multe scheciuri în care este parodiat conducătorul Stelei, George Becali, interpretat deobicei de Mihai Bendeac, jucători și alți reprezentanți ai clubului. Filmul "Al doilea joc" al lui Corneliu Porumboiu rememorează meciul Dinamo - Steaua 0-0 din 1988, arbitrat și comentat alături de tatăl său Adrian Porumboiu. Au fost
FC Steaua București () [Corola-website/Science/298507_a_299836]
-
În cel de-al doilea single, "The Way I Am", el dezvăluie fanilor presiunea casei de discuri pentru a promova "My Name Is" și a-l vinde cât mai bine. Deși în videoclipul piesei "My Name Is" Eminem l-a parodiat pe rockerul non-conformist Marilyn Manșon, cei doi sunt în relații bune; Manșon este menționat în "The Way I Am" și a apărut în videoclip, dar și a interpretat cu Eminem un remix a piesei într-un concert. În cel de-
Eminem () [Corola-website/Science/298525_a_299854]
-
circ în 1956, pe cînd se afla într-un turneu în Bulgaria, devinde comic de circ înlocuind un coleg care se îmbolnăvise. De la bun început a abordat genul comic modern, fără machiaj, doar cu cîteva elemente de costum și recuzită, parodiind diferite numere de circ în timp ce în arenă se montau recuzita și aparatele pentru numărul următor. În 1987 Siminică se pensionează revenind însă în arena circului un an mai tîrziu și continuînd să lucreze atît în țară cît și în turnee
Siminică () [Corola-website/Science/307294_a_308623]
-
Rand, ”Atlas Shrugged” ca nu numai ca fiind cel mai mare roman scris vreodată, aceasta este una dintre cele mai mari cărți scrise vreodată, de ficțiune sau non-ficțiune. Mai târziu, cu toate acestea, el a părăsit cercul ei și a parodiat relația lor în piesa sa ficționalizată "Mozart a fost un Roșu". La sfârșitul anilor 1960, Rothbard susținut o alianță cu mișcarea anti-război a Noii Stângi, pe motiv că mișcarea conservatoare a fost complet subsumată instituțiilor statiste. Cu toate acestea, Rothbard
Murray Rothbard () [Corola-website/Science/308525_a_309854]
-
data flags" (steaguri de informație). Jocul permite jucătorilor să efectueze misiuni în orice ordine. Cu fiecare joc este inclus un DVD care conține o scenă cinematografică din ".hack//Liminality". Un alt bonus este ".hack//Gift", o altă scenă cinematografică care parodiază toată franciza .hack , și care este gratuită pe discul "Liminality" care vine cu versiunea nord americană a ".hack//Quarantine"; în Japonia, jucătorii trebuiau să aibă ultimul "data flag" din ".Quarantine" ca să vadă "Gift".
.hack (serie de jocuri video) () [Corola-website/Science/307554_a_308883]
-
pe lumea cealaltă adică a treia/ și ultima feții mei”. Ilustrează intertextualitatea, deoarece Cărtărescu preia un citat din poezia lui Tudor Arghezi intitulată „De-a v-ați ascuns...”, care exprimă viziunea țărănească despre moarte. Tonul lui Cărtărescu este ironic, el parodiind, prin tenta ostentativ populară a cuvintelor, sensul concepției lui Tudor Arghezi: „dragii mei copchii mei ce să-i faci/ așa e jocul/ arză-l-ar focul”. Se caracterizează prin lipsa indiciilor de persoană în primele șase versuri, construind imaginea unui
Georgica a IV-a () [Corola-website/Science/306714_a_308043]
-
II-a împreună cu imperativul verbului dați creează impresia că se muncește, sugerându-se chiar o responsabilitate pentru muncă: „dați-i zor cu porumbul”. Ultimele versuri introduc persoana I singular, eul liric fiind cuprins de o amară ironie față de sfârșitul vieții, parodiat ca un joc preluat din altă parte. Este alcătuit din cuvinte și expresii populare, vocabularul fiind prozaic, preluat din cotidian. LITERATURA ROMÂNĂ Proza Poezia Dramaturgia, Editura BADEA & PROFESSIONAL CONSULTING, București, 2004
Georgica a IV-a () [Corola-website/Science/306714_a_308043]