2,654 matches
-
receptor al operei în dinamismul și integralitatea sa de rețele semantice, pe de o parte, ca și prin acele capacități de sinteză, de filtrare, de decelare a informațiilor multiple. Se fac, în paralel cu problematizările specifice domeniului vizat cel al parodiei și precizări privind înțelegerea "celuilalt" gen greu de definit, de încadrat, de normat, tocmai pentru că romanul nu se supune unor canoane, ci urmează meandrele unui larg imaginar al civilizației umane. Acestea din urmă au rolul de a fixa accepția și
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
din seriozitatea aplecării cercetătorului pe materialul ales. Născându-se, în chip firesc, noi studii dedicate cărților nemuritoare... Constantin DRAM Argument După epoci în care a fost contestată sau adulată, desconsiderată prin denumirea de "gen minor", dar practicată pe scară largă, parodia a dobândit, în secolul XX, un statut pe măsura importanței sale, care îi garantează intrarea în circuitul fenomenelor literare importante. Prin modul său de raportare la lumile livrești, parodistul a provocat neîncetat barierele ficțiunii, asumându-și noul în chip paradoxal
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
Și acest tip de creator, original în talentul său, merită o discuție separată, dat fiind că în paginile sale a luat naștere una dintre modalitățile pe care literatura le-a avut întotdeauna la îndemână pentru a inova, regenerându-se. Salutând parodia drept un tip de literatură autoreflexivă cu priză la public, pe care îl atrage de partea ei creând un cadru de lectură destins cu ajutorul ironiei, umorului și al plăcerii ludice, lucrările de specialitate mai noi1 care-i sunt dedicate readuc
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
acutului complex al marginalizării pe care l-a trăit mult timp, alături de creatorul ei, această formă de expresie artistică. În lucrarea de față ne-a interesat îndeosebi modul în care, adjudecându-și polemica drept un bun câștigat sine qua non, parodia reușește, validată de cititori, să se impună și în calitatea sa de creație bine închegată. Astăzi, distanțarea temporală face altfel posibilă înțelegerea binomului creație/ critică în interiorul unor opere parodice cum sunt cele scrise de Petronius, Cervantes sau Tournier, fiecare contribuind
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
și o greutate practică, am apelat la cazuistica romanului, întrucât acesta pare a fi "sertarul" literar cu cel mai mare impact asupra tuturor categoriilor de cititori. O comparație pe care o făcea Barthes ilustrează sugestiv problema dominanței în interiorul ecuației roman/ parodie. Literatura, constată el în Gradul zero al scriiturii, e asemenea fosforului, "strălucește mai mult atunci când e gata să se stingă". Așa că, o dată cu abolirea importanței acordate eposului și în special povestirii, care își pierde statutul de narațiune principală și se vede
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
Romanul, cu latura deosebit de ofertantă numită roman parodic, se transformă într-un cameleon demolator, dar și eliberator, inovator. "Romanul este o Moarte", ne asigură Albérès, parcă amintindu-ne că, după ce a înghițit aproape toată literatura și a făcut "victime", prin intermediul parodiei, în toate celelalte specii/ genuri/ idei și doctrine literare, acesta încă își dorește supremația și manipulează, la nevoie, pentru a o păstra chiar contextele ideologice (e cazul postmodernismului). În fața lui, parodia însăși, deși operează prin anumiți indici care ne permit
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
înghițit aproape toată literatura și a făcut "victime", prin intermediul parodiei, în toate celelalte specii/ genuri/ idei și doctrine literare, acesta încă își dorește supremația și manipulează, la nevoie, pentru a o păstra chiar contextele ideologice (e cazul postmodernismului). În fața lui, parodia însăși, deși operează prin anumiți indici care ne permit catalogarea sa drept un gen de sine stătător, tinde să-și piardă, în secolul XXI și din pricina prea complexelor hibridări, individualitatea. Secțiunea introductivă a lucrării, "Parodie romanescă vs. roman parodic?", explică
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
e cazul postmodernismului). În fața lui, parodia însăși, deși operează prin anumiți indici care ne permit catalogarea sa drept un gen de sine stătător, tinde să-și piardă, în secolul XXI și din pricina prea complexelor hibridări, individualitatea. Secțiunea introductivă a lucrării, "Parodie romanescă vs. roman parodic?", explică preferința noastră pentru anumite moduri de înțelegere a parodiei și ne motivează opțiunea pentru praxisul romanului. Cele trei capitole care urmează ("Parodia literară în Antichitate. Evoluția formelor epice și apariția romanului", "Renașterea parodiei și romanul
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
permit catalogarea sa drept un gen de sine stătător, tinde să-și piardă, în secolul XXI și din pricina prea complexelor hibridări, individualitatea. Secțiunea introductivă a lucrării, "Parodie romanescă vs. roman parodic?", explică preferința noastră pentru anumite moduri de înțelegere a parodiei și ne motivează opțiunea pentru praxisul romanului. Cele trei capitole care urmează ("Parodia literară în Antichitate. Evoluția formelor epice și apariția romanului", "Renașterea parodiei și romanul renascentist. Premise medievale, efecte în modernitate", "Parodii romanești ale secolului XX: de la practicile novatoare
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
în secolul XXI și din pricina prea complexelor hibridări, individualitatea. Secțiunea introductivă a lucrării, "Parodie romanescă vs. roman parodic?", explică preferința noastră pentru anumite moduri de înțelegere a parodiei și ne motivează opțiunea pentru praxisul romanului. Cele trei capitole care urmează ("Parodia literară în Antichitate. Evoluția formelor epice și apariția romanului", "Renașterea parodiei și romanul renascentist. Premise medievale, efecte în modernitate", "Parodii romanești ale secolului XX: de la practicile novatoare la teoriile postmoderne") reprezintă tot atâtea încercări de clarificare a semnificațiilor pe care
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
a lucrării, "Parodie romanescă vs. roman parodic?", explică preferința noastră pentru anumite moduri de înțelegere a parodiei și ne motivează opțiunea pentru praxisul romanului. Cele trei capitole care urmează ("Parodia literară în Antichitate. Evoluția formelor epice și apariția romanului", "Renașterea parodiei și romanul renascentist. Premise medievale, efecte în modernitate", "Parodii romanești ale secolului XX: de la practicile novatoare la teoriile postmoderne") reprezintă tot atâtea încercări de clarificare a semnificațiilor pe care parodia le-a căpătat din momentul apariției sale în Antichitate și
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
noastră pentru anumite moduri de înțelegere a parodiei și ne motivează opțiunea pentru praxisul romanului. Cele trei capitole care urmează ("Parodia literară în Antichitate. Evoluția formelor epice și apariția romanului", "Renașterea parodiei și romanul renascentist. Premise medievale, efecte în modernitate", "Parodii romanești ale secolului XX: de la practicile novatoare la teoriile postmoderne") reprezintă tot atâtea încercări de clarificare a semnificațiilor pe care parodia le-a căpătat din momentul apariției sale în Antichitate și până în prezent. Am semnalat substanțialele diferențe existente între percepția
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
literară în Antichitate. Evoluția formelor epice și apariția romanului", "Renașterea parodiei și romanul renascentist. Premise medievale, efecte în modernitate", "Parodii romanești ale secolului XX: de la practicile novatoare la teoriile postmoderne") reprezintă tot atâtea încercări de clarificare a semnificațiilor pe care parodia le-a căpătat din momentul apariției sale în Antichitate și până în prezent. Am semnalat substanțialele diferențe existente între percepția primilor teoreticieni, cei care plasează parodia în rândul genurilor literare de importanță scăzută și de rang vulgar, și a celor mai
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
practicile novatoare la teoriile postmoderne") reprezintă tot atâtea încercări de clarificare a semnificațiilor pe care parodia le-a căpătat din momentul apariției sale în Antichitate și până în prezent. Am semnalat substanțialele diferențe existente între percepția primilor teoreticieni, cei care plasează parodia în rândul genurilor literare de importanță scăzută și de rang vulgar, și a celor mai recenți, care îi conferă un statut privilegiat și o fac să devină un concept-cheie în judecarea estetică a postmodernismului. Din rațiuni care vor fi explicate
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
particularități ce țin de structura hipertextului (uneori comparându-l cu hipotextul) sau pot rezulta în funcție de atitudinea parodistului față de textul "victimă", adăugându-le, atunci când a fost cazul, și discuții asupra comicului sau ironiei, intertextualității sau metaficțiunii și celorlalte procedee cu care parodia relaționează în context romanesc. Am arătat astfel cum a evoluat înțelegerea parodiei de la o simplă tehnică, menită să practice deriziunea fenomenelor literare, la accepțiunea de gen în sine, delimitându-și teritoriul prin trăsăturile proprii și diferențele specifice în raport cu alte tipuri
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
pot rezulta în funcție de atitudinea parodistului față de textul "victimă", adăugându-le, atunci când a fost cazul, și discuții asupra comicului sau ironiei, intertextualității sau metaficțiunii și celorlalte procedee cu care parodia relaționează în context romanesc. Am arătat astfel cum a evoluat înțelegerea parodiei de la o simplă tehnică, menită să practice deriziunea fenomenelor literare, la accepțiunea de gen în sine, delimitându-și teritoriul prin trăsăturile proprii și diferențele specifice în raport cu alte tipuri de literatură asemănătoare. La finele parcurgerii teoriilor antice, medievale, renascentiste, moderne, formaliste
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
fenomenelor literare, la accepțiunea de gen în sine, delimitându-și teritoriul prin trăsăturile proprii și diferențele specifice în raport cu alte tipuri de literatură asemănătoare. La finele parcurgerii teoriilor antice, medievale, renascentiste, moderne, formaliste, structuraliste, poststructuraliste și postmoderne din aria terminologică subsumată, parodia nu ne apare ca un proces epuizat, închis. Dimpotrivă, o percepem drept o formă de rescriere bogată în semnificații, dar și în contradicții, multe dintre ele potențate, ce-i drept, de puternica personalitate a romanului, care tinde, în postmodernism, să
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
dinamica formelor și chiar a ideologiilor literare, loc pe care nu și l-a câștigat umilindu-se, adulându-și modelele, ci atacându-le hotărât, ridiculizând și neuitând să glumească. Capitolul 1 Parodie romanescă vs. roman parodic. Pentru o reconsiderare a parodiei, azi Asemenea multor noțiuni din aria teoriei literare, și parodia are un istoric desfășurat pe o îndelungată perioadă de timp, este dificil de încadrat în tipare și de definit într-o formă singulară, definitivă. Alăturându-i, pentru a o valida
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
nu și l-a câștigat umilindu-se, adulându-și modelele, ci atacându-le hotărât, ridiculizând și neuitând să glumească. Capitolul 1 Parodie romanescă vs. roman parodic. Pentru o reconsiderare a parodiei, azi Asemenea multor noțiuni din aria teoriei literare, și parodia are un istoric desfășurat pe o îndelungată perioadă de timp, este dificil de încadrat în tipare și de definit într-o formă singulară, definitivă. Alăturându-i, pentru a o valida prin exemple, un termen care suscită încă numeroase probleme precum
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
romanului occidental 2. Astăzi, ca și odinioară, el exercită o atracție puternică asupra cititorului de oriunde, dar și asupra editorilor care includ, în planul anual la capitolul ficțiune, majoritar romane. Constatând că studiile de istorie, teorie și critică literară destinate parodiei sunt inferioare numeric studiilor care discută și "disecă" până în cele mai intime resorturi romanul, am răspuns provocării de a identifica punctele în care parodia și romanul se unesc pentru a da naștere unor opere care vor intra, la rândul lor
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
simplu, circumscrise modului parodic de concepere și receptare a literaturii, operele alese spre exemplificare conving prin caracterul dublu codificat, prin trăsăturile parodice și secundar prin elementele de poetica romanului pe care le dezvoltă. Se impunea să evidențiem rolul pe care parodia l-a jucat în formarea operelor romanești pe care, în contemporaneitate, cititorul neinițiat de pretutindeni le-a asimilat drept autentice. Interesul pentru o cercetare în care să prevaleze optica asupra parodiei romanești, iar nu asupra romanului parodic ni se pare
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
le dezvoltă. Se impunea să evidențiem rolul pe care parodia l-a jucat în formarea operelor romanești pe care, în contemporaneitate, cititorul neinițiat de pretutindeni le-a asimilat drept autentice. Interesul pentru o cercetare în care să prevaleze optica asupra parodiei romanești, iar nu asupra romanului parodic ni se pare justificat cu atât mai mult cu cât o lucrare de specialitate mai amplă în acest domeniu încă nu a fost publicată în literatura românească de specialitate. Majoritatea lucrărilor și a volumelor
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
mult cu cât o lucrare de specialitate mai amplă în acest domeniu încă nu a fost publicată în literatura românească de specialitate. Majoritatea lucrărilor și a volumelor pe care le-am consultat vizează obținerea unor clasificări operante ale tipurilor de parodie, judecând fenomenul fie în funcție de modelul ales spre deformare, de stilul operei (rezultantă a unei operații combinatorii de elemente diferite), de apartenența autorului la un anumit curent literar, de tipologiile create conform modalităților de realizare a comicului sau în dependență de
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
însă altor spații culturale decât cel românesc. Sinteza lui Margaret A. Rose, Parody: ancient, modern, and postmodern, urmărește evoluția conceptului din Antichitate până în zilele noastre, fără a eluda accentele personale, dintre care cel mai de seamă ni se pare prezentarea parodiei drept metaficțiune comică. Sfătuiți să ne întoarcem dinspre postmodernitate spre rădăcinile etimologice ale noțiunii, ni se propune să-i redăm parodiei statutul de "mult mai complexă combinație și dezvoltare a laturilor metaficțională, comică, dar și a formelor înrudite cu acestea
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]
-
Antichitate până în zilele noastre, fără a eluda accentele personale, dintre care cel mai de seamă ni se pare prezentarea parodiei drept metaficțiune comică. Sfătuiți să ne întoarcem dinspre postmodernitate spre rădăcinile etimologice ale noțiunii, ni se propune să-i redăm parodiei statutul de "mult mai complexă combinație și dezvoltare a laturilor metaficțională, comică, dar și a formelor înrudite cu acestea", recunoscându-i meritul de a fi oferit un dublu cod, care unește "faptul literar modern cu cel antic"3. Volumul enumeră
by Livia Iacob [Corola-publishinghouse/Science/1021_a_2529]