1,594 matches
-
deviată metaforic (metonimic) spre un spațiu asociativ insolit În context, cu elemente Împrumutate de predilecție din sfera modernității mașiniste și trimițînd, ca modalitate de plasticizare, la ceea ce teoreticianul Voronca numește „o analogie de corpuri geometrice”, Într-un paralelism cu constructivismul pictural. Oricum, deschiderea spre „realul” astfel conceput e una de tip panoramic și caleidoscopic, interesată de o cît mai vastă cuprindere a spectacolului cetății moderne: În suburbie cinematograf și bordel. Iată Geometria orașului: logaritm stelar, vals Pe fire electrice, soneria Europei
[Corola-publishinghouse/Science/2021_a_3346]
-
al poeziei lui Macedonski?” Răspunsul este edificator: „ Un romantism de tip byronian, care naște semeția și satanismul, un altul lamartinian înălțându-se ca aburii dimineții din peisaj, unul apropiat de al lui Hugo, grandilocvent și filozofant, iar altul mai reținut, pictural îndeosebi și exotic în felul lui Gautier, în sfârșit, un romantism aproape sintetic e silit să conviețuiască, în impresia cititorului, destul de contrazicător, cu formalismul parnasian al unui Hérédia și D’Annunzio, cu entuziasmul instrumentalist al lui Ghil, cu tendința modernilor
Un senior al spiritului VLADIMIR STREINU Eseu critic by TEODOR PRACSIU, DANIELA OATU () [Corola-publishinghouse/Science/91676_a_92909]
-
unul virtual, cel al enunțurilor care pot fi produse prin respectarea constrîngerilor formației discursive respective. Discursul nu mai este un simplu rezultat, un ansamblu de texte, ci un proces, o practică discursivă, legată de o practică intersemiotică, integrînd manifestări lingvistice, picturale, muzicale etc. Se postulează astfel scheme de corespondență între domenii diferite de manifestare ale spiritului uman, într-o dialectică regăsire a unei unități fragmentate de exigențele analizei. Principiile identificate mai sus se regăsesc, implicit sau explicit, în volumul Analyser les
Analiza textelor de comunicare by Dominique Maingueneau [Corola-publishinghouse/Science/885_a_2393]
-
simplă textualitate 3. De la abandonarea tradiției ca mediu al experienței cultice se ajunge apoi la recuzarea tradiției ca obiect de reflecție culturală 4. Recuzarea temelor tradiției creștine este exemplificată de numeroase atitudini care descriu tabloul clinic al modernității. În arta picturală, bunăoară, asistăm la tranziția de la icoană la tabloul religios (e.g. înlocuirea perspectivei inverse cu perspectiva naturală, refuzul transparenței eshatologice a corporalității, inserția senzualismului în locul figurației hieratice, dispariția anonimatului și revendicările auctorialității), care pregătește iconoclasmul postmedieval. Cunoașterea filozofică se rescrie din
[Corola-publishinghouse/Science/1998_a_3323]
-
preluată de către preotul Spinosu Adrian. Au mai funcționat ca suplinitori de-a lungul anilor preoții Cristian Gavril, Chilici Dumitru și Lăzărescu Eugen. Referitor la formele arhitecturale ale bisericii din satul Alba se poate afirma că există o combinație de elemente picturale de proveniență orientală cu cele de proveniență occidentală. Prin grija părintelui paroh Spinosu Adrian și a Consiliului parohial biserica, în timpurile reci este încălzită cu ajutorul unei centrale pe combustibil solid. La fel, prin contribuția familiei Costel Strugaru din Darabani, lângă
Monografia comunei Hudeşti. Judeţul Botoşani by Gheorghe Apătăchioae () [Corola-publishinghouse/Science/91870_a_93216]
-
Verona Arthur (1868-1964) distins pictor al peisajului național și În mare măsură a zonei herțene. Intră În rândul marilor pictori ai neamului românesc - Luchian, Tonitza, Băncilă. După o experiență la Munchen, Întors În țară realizează o bogată și valoroasă operă picturală, omagiat de admiratori din țară și străinătate. Peisajele ținutului natal sunt de o mare frumusețe apreciate la expozițiile din țară și de peste hotare. Pânzele lui Verona Înveșnicesc imagini ale pitorescului herțan și bucovinean cum ar fi lucrările - Codrul Herța, Fata
ROMÂNII DIN UCRAINA by VLAD BEJAN () [Corola-publishinghouse/Science/91686_a_107355]
-
cu ulciorul, Iarna la Herța, Fete din Bucovina, etc. În orașul Botoșani se păstrază renumite lucrări ce dau strălucire și valoare baștinei pitorești și patriarhale. Verona Paul ( 1897-1966) fondator al „Societății artiștilor plastici” a urmat studii de specializare În arte picturale la Școala de Belle - Arte din Iași și la Academia Julien din Paris. Principalele surse de inspirație se apropie de performanțele unchiului său lăsând o bogată operă picturală. A publicat numeroase cronici artistice Înscriinduse În rândul valorilor naționale. Contribuția sa
ROMÂNII DIN UCRAINA by VLAD BEJAN () [Corola-publishinghouse/Science/91686_a_107355]
-
fondator al „Societății artiștilor plastici” a urmat studii de specializare În arte picturale la Școala de Belle - Arte din Iași și la Academia Julien din Paris. Principalele surse de inspirație se apropie de performanțele unchiului său lăsând o bogată operă picturală. A publicat numeroase cronici artistice Înscriinduse În rândul valorilor naționale. Contribuția sa de prestigiu este și Încurajarea prin cronicele sale Întotdeauna inspirate a talentelor autohtone și adăugând prin arta culorilor prestigiului culturii românești. Teofil Sauciuc- Săveanu ( 1868-1971) profesor universitar, arheolog
ROMÂNII DIN UCRAINA by VLAD BEJAN () [Corola-publishinghouse/Science/91686_a_107355]
-
Ion Pillat. De primul îl apropie pe R., mai ales după 1960, opțiunea pentru versul liber și, în general, lipsa de preocupare pentru fluența muzicală. Ce îl deosebește de Maniu e faptul că nu pictează la modul „naiv”. Lirismul său pictural e punctat uneori de un umor subtil, dar de alt tip, mai țărănesc și cu o tentă ardelenească. Evocând, de pildă, drumuri ale tatălui și bunicului, poetul o face fără adoptarea opticii și a rostirii copilului de odinioară. Viziunea e
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289147_a_290476]
-
la Tonegaru impune o baie de real, o asimilare a acelor elemente banale. Trăirea sufletească este prezentată detașat ca și cum s-ar analiza o pânză sau o gravură ce nu-i aparține eului liric. Versurile încearcă să redea simultan și caracterul pictural al descrierii și senzația de împietrire sufletească: Lumina se prelingea în lacrimi de faianță/ pe brațul meu stâng caligrafiat de Destin;/ caligrafiat de Destin pe brațul meu stâng duceam străveziu/ o ancoră de galeră, un cuvânt: "desnănejde", altă vorbă: "speranță
[Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
nevrozei. Totul pare încetinit ca prins în ceață sau supus fascinației morții. Proiectarea abstractului în concret pe care o practicase și Arghezi, dar și scriitorii de avangardă, se regăsește și aici: "fructele întunericului". E o încercare de plasticizare, de reprezentare picturală a tabloului descris, tușele sunt violente. Metafora căutată are drept scop concretizarea viziunii, refacerea ei pentru ochiul și, mai puțin, pentru auzul cititorului: "răsărind demonic fusese o galbenă amuletă". Mai-mult-ca-perfectul exclude posibilitatea salvării, a regenerării. Grija pentru referințele culturale face
[Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
același joc al cavalerismului asumat și desuet. E aici ceva din inutilitatea vechilor cavaleri, un donquijotism poetic conștientizat și poate tocmai de aceea preluat cu tot ce înseamnă el, ridicol și tragic. Totodată e unul dintre textele în care intenția picturală este mult mai evidentă, dar e un desen al unui peisaj urban doar ghicit, lipsit de consistența realității, " Dincolo de spatele meu bănuiam un oraș/ Pensulând fiecare punct esențial/ limbi de flăcări ajungeau până la stelele fixe/ ca și cum pe un prosop uriaș
[Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
din tablourile lui van Gogh, "peste câmpuri galbene ce coborau ca o singură frunză desprinsă,/ inima mea perforată zvâcnea din ce în ce mai rar;/ din turle clopotarii pescuiau vârsta evului mediu/ cu boabe stacojii de chihlimbar". Și sunetul este redus la o imagine picturală, se produce aceeași închidere între ramele unui tablou care nu mai permite mișcarea, dezlănțuirea vitală. Sunet și mișcare se supun deopotrivă alunecării în formă coșmarescă. Regula este aceea a încălcării regulilor realului, anularea granițelor dintre vis și realitate, dintre ficțiune
[Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
tradiționale, cu formele simbolice sau funcționale și pentru că pune în evidență, într-un fel aparte și prin modalități specifice, conduite, comodități, procese și structuri mentale specifice lumii românești. Lucrării formulează, prin adaptări teoretice și aplicative, promisiuni ale faptului că fenomenele picturale nu pot fi înțelese numai din perspectiva unui set de așteptări deja construit instituțional, care ne obligă să descoperim în tablouri ceea ce se consideră deja că ar trebui căutat. Fiecare capitol încearcă să deschidă, prin modalități de analiză specifice, perspective
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
în felul lor, moduri de gândire despre individualitate și istorie. În aceste condiții, cercetarea se plasează în zone marginale, în locuri elastice în care privirea înțelege și interpretează picturile lui Grigorescu, Petrașcu, Pallady, Andreescu sau Ciucurencu ca pe obiecte narative picturale. Cercetarea consideră că manifestarea lor generează uneori mult mai mult decât narațiune, adică elemente emoționale, nuanțe psihologice, secvențe de meditație filosofică sau alte calități, adjective și caracteristici,numai în aparență străine narațiunii. Pictura apare astfel, în narativitatea ei, ca narațiune
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
analiza picturii pentru că oferă perspective asupra relației dintre pictură și stările, transformările, actorii, circumstanțele, evenimentele sau așteptările care au informat construcția poveștilor spuse, scrise sau pictate despre ea. Lucrarea încearcă să prezinte modurile în care pot fi descrise unele marginalități pictural/narative. Încearcă să observe locurile în care modele gata pregătite pentru înțelegerea lumii picturale încep să fie refuzate, punctele în care atunci când o creație artistică nu se potrivește unui sistem clasificatoriu se trece la deschiderea unui nou dosar. Marginalitățile pictural
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
evenimentele sau așteptările care au informat construcția poveștilor spuse, scrise sau pictate despre ea. Lucrarea încearcă să prezinte modurile în care pot fi descrise unele marginalități pictural/narative. Încearcă să observe locurile în care modele gata pregătite pentru înțelegerea lumii picturale încep să fie refuzate, punctele în care atunci când o creație artistică nu se potrivește unui sistem clasificatoriu se trece la deschiderea unui nou dosar. Marginalitățile pictural/narative sunt considerate, în acest fel, puncte în care apar tensiunile minore, latente, nedeclarate
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
pictural/narative. Încearcă să observe locurile în care modele gata pregătite pentru înțelegerea lumii picturale încep să fie refuzate, punctele în care atunci când o creație artistică nu se potrivește unui sistem clasificatoriu se trece la deschiderea unui nou dosar. Marginalitățile pictural/narative sunt considerate, în acest fel, puncte în care apar tensiunile minore, latente, nedeclarate dintre modelul generic stabilit la un moment dat și creația sau creațiile care ar trebui să continue această tradiție generică. Sunt considerate locuri în care cercetarea
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
nevoită să opereze o nuanțare a normelor, convențiilor și categoriilor din teritoriile narațiunii și picturii, pentru că ceea ce a fost respectat ca fiind canonic, nu mai este funcțional, pentru că e nevoie de eliberarea de norme și de intervenția originală a comentariului pictural care înlocuiește convențiile și face loc altor categorii, altor concepte, altor convenții și altor constrângeri. Nu-și este construită, în această lucrare,o teorie a narațiunii picturale care să funcționeze ca un organism unic, ca o sumă determinată de idei
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
pentru că e nevoie de eliberarea de norme și de intervenția originală a comentariului pictural care înlocuiește convențiile și face loc altor categorii, altor concepte, altor convenții și altor constrângeri. Nu-și este construită, în această lucrare,o teorie a narațiunii picturale care să funcționeze ca un organism unic, ca o sumă determinată de idei fundamentale destinate să ofere concluzii previzibile. Nu-și propune să construiască o teorie monolitică, o Mare Teorie, un instrument cuprinzător care să răspundă la toate întrebările despre
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
concentrarea pe soluțiile motivate contextual, pe disparitatea conceptuală și pe dinamismul corelat cu reexaminarea, reconsiderarea, nuanțarea, îmbogățirea și diversificarea terminologică. Cercetarea pleacă de la premisa că este teoretic imposibil să se atingă performanța explorării tuturor aspectelor posibile ale unui obiect narativ pictural. Ele anticipează o investigație cu mai mult de un singur sistem de practici științifice și o conceptualizare a obiectelor de studiu care aparțin unor sisteme de proprietăți diferite și care stabilesc relații diferite. Din acest motiv, câmpul articulării lor este
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
măsura și modurile în care narativitatea, ca sumă a trăsăturilor narațiunii, se manifestă și dincolo de narațiunea literară, adică în discursul științelor sociale sau exacte, în spectacolul dramatic, de operă, cinematografic sau de televiziune, întrebări despre motivele pentru care unele obiecte picturale sunt considerate narațiuni, altele cvasi-narațiuni și altele nu sunt considerate nici una, nici alta. Sunt formulate întrebări despre prejudecățile care consideră că narațiunile trebuie înțelese ca artefacte exclusiv verbale, despre cum poate fi depășită tentația categorizărilor picturale consacrate și despre narativitatea
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
pentru care unele obiecte picturale sunt considerate narațiuni, altele cvasi-narațiuni și altele nu sunt considerate nici una, nici alta. Sunt formulate întrebări despre prejudecățile care consideră că narațiunile trebuie înțelese ca artefacte exclusiv verbale, despre cum poate fi depășită tentația categorizărilor picturale consacrate și despre narativitatea din portrete, autoportrete, naturi statice sau peisaje. Mai toate întrebările acestei cercetări rămân însă, într-o anume măsură, deschise, pentru că orice discurs îndreptat spre un obiect narativ pictural îl află deja numit de altcineva, îl află
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
verbale, despre cum poate fi depășită tentația categorizărilor picturale consacrate și despre narativitatea din portrete, autoportrete, naturi statice sau peisaje. Mai toate întrebările acestei cercetări rămân însă, într-o anume măsură, deschise, pentru că orice discurs îndreptat spre un obiect narativ pictural îl află deja numit de altcineva, îl află deja evaluat, apreciat, controversat și înconjurat de haloul altor discursuri străine, purtate ca un amestec babilonic în jurul lui. Pentru că orice discurs îndreptat spre un obiect narativ pictural este plurivoc, polifonic și lipsit
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
îndreptat spre un obiect narativ pictural îl află deja numit de altcineva, îl află deja evaluat, apreciat, controversat și înconjurat de haloul altor discursuri străine, purtate ca un amestec babilonic în jurul lui. Pentru că orice discurs îndreptat spre un obiect narativ pictural este plurivoc, polifonic și lipsit de pretenția că ar putea fi vreodată adevărat sau fals. Despre funcția narativă în pictură În Introduction à l’analyse structurale des récits Roland Barthes consideră că, fiind un sistem, adică o combinație de unități
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]