1,136 matches
-
discursul auctorial urmuzian și pe cel al unor personaje caragialiene țăranii din Flăcău, Cum se înțeleg țăranii, Domnul și Feciorul din Căldură mare, Leonida, gazetarii, polițaii care întocmesc Procese-verbale niciodată, însă, pe cel al lui Caragiale însuși, ale cărui intervenții regizorale și contribuții narative sunt întotdeauna logice, clare, coerente, "potrivite" subiectului și net detașabile de "limba eroilor" săi. În ceea ce privește personajele și situațiile, la Urmuz absurdul guvernează acțiunile singulare sau iterative, motivațiile acestora și consecințele lor, în timp ce la Caragiale, chiar și în
Un veac de caragialism. Comic și absurd în proza și dramaturgia românească postcaragialiană by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
la o parte vasul În care se aflau cele rămase și, lăsându-și capul În mâini, gemu tare. După atâta timp, după ce piesa fusese acceptată necondiționat și contractul semnat, după atâtea revizuiri, tăieturi și modificări subtile ale dialogurilor și indicațiilor regizorale, să i se spună, după toate acestea, că “Îi lipsește intriga“! Pentru numele lui Dumnezeu, cum să mai bage intrigă În ea acum? În primul moment fu devastat, apoi Însă se Înfurie. Era limpede că Daly, speriat de lanțul de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1871_a_3196]
-
mătuși Înmărmurite cu plasa cu leuștean În mîna strînsă la piept, că voi ajunge cel mai mare scriitor român. Tocmai văzusem Drumul spre Înalta societate. Primise premiul Academiei Britanice de Film pentru cel mai bun film al anului 1958. Debutul regizoral al lui Jack Clayton era strălucit. Un adevărat model. Din cei 34 ai acelei cărți, singurul nume care s-a justificat a fost Rodica Palade. După știința mea, restul au dispărut Într-un fel sau altul, unii poate c-au
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
decibeli cubi. Estetica vizualului perfect stăpînită nu mai este Însă-n concordanță cu scopul, mai Întotdeauna minor, dacă nu rizibil. Se Încearcă diferite deschideri. Supape. Se Încearcă degeaba, fiindcă tehnologia ultra Înaltă n-a Împins nici cu un micron arta regizorală În Zona călăuzei. Ar fi putut s-o facă. N-a făcut Însă decît să mascheze lipsa șocantă de adevăr, de profunzime. Lipsa marilor teme. Hollywood-ul ultimelor două decenii a reușit marea performanță de a distruge aproape complet o artă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
cuci nu se zărește. Cum nu se zărește nici măcar Balul pompierilor, poate cel mai bun film al său, făcut doar cu doi ani mai tîrziu. Și care e, deja, alt Milos. Pe de altă parte, suspectez ca reducționistă Împărțirea creației regizorale În două etape, cea din Cehia și cea americană. Importanța lui Forman derivă și din faptul că reușește să fie mereu altul, păstrînd doar cîteva linii comune, de forță, Într-o impresionantă polimorfie stilistică și mai ales tematică. Astfel Încît
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
Eugenia Vodă îl întreba pe Dragoș Buhagiar care ar fi principala calitate pe care ar trebui să o aibă o scenografie? Și răspunsul a fost "să nu se vadă", în sensul că ea trebuie să facă corp comun cu gândirea regizorală și nu să trăiască independent, prin sine. Eugenia Vodă a adăugat, "după cum și muzica de film nu trebuie să se audă". Aceste păreri mi-au atras în mod deosebit atenția, întrucât și mie mi se întâmplă, când coregrafia este foarte
Răzvan Mazilu și invitații săi by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/8662_a_9987]
-
am și chipuri puternice în roluri minunate. Că, la început, în afara unei actrițe, Elena Popa, nu mi s-a părut interesat de performanța actoricească, ci doar de capacitatea celor cu care a lucrat - ca grup - de a-i purta accentele regizorale, obsesiile, neliniștea și de a putea să dea naștere unei atmosfere. Ceva mai tîrziu, întîlnind actori cu experiență, dar și foarte deschiși în comunicarea cu el, universul său teatral a devenit profund, consistent, expresiv, pentru că, acum, provocarea este densă, grea
Șase personaje în căutarea.. - Despre senzualitate. Și Radu Afrim - by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/8661_a_9986]
-
actorii depășesc prejudecăți, mimetisme, neputințe și nasc un joc impresionant, acut, viu, pe muchie de cuțit. Asta face ca ce se spune sau ce se întîmplă să nu lezeze. Pentru că fiecare situație, fiecare gest sau rostire este acoperit și justificat regizoral. Impresionant este cum își conduce fiecare actor personajul, evoluția pe care o are acesta, fără să se uite de relația și construcția în grup. Senzualitatea este intuită ab initio. Nu și diversitatea ei de pe scenă. Totul este fragil, se face
Șase personaje în căutarea.. - Despre senzualitate. Și Radu Afrim - by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/8661_a_9986]
-
pe Eisenstein în periplul său american, aflîndu-se printe cei mai importanți finanțatori ai săi pentru ca regizorul rus să realizeze un film în Mexic, aventură care a sfîrșit într-un fiasco total. Nemulțumirile și presiunile venite dinspre Moscova pentru care stagiul regizoral devenise primejdios de lung, au pus capăt proiectului și prieteniei inițiale. There Will be Blood redă deopotrivă istoria unui petrolist, dar și un fragment din istoria aurului negru pentru care curge sînge. Pentru Daniel Plainview (Daniel Day-Lewis), extracția țițeiului este
Zgomotul și furia aurului negru by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/8685_a_10010]
-
Angelo Mitchievici Debutul regizoral al lui Tony Gilroy nu prezintă surprize, iar povestea este cunoscută din alte atîtea filme privitoare la politica corporatistă și eroul care se împotrivește sistemului, care rupe rîndurile sau este expulzat ca un un corp străin în momentul în care
Avocatul diavolului by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/8712_a_10037]
-
vedea la actori precum James Dean, pentru a cărui promovare Kazan are meritul principal. Și Marlon Brando a fost propulsat de marele regizor, dar strălucirea sa nu a fost meteorică, precum a lui Dean, ci super-stelară, à la Hollywood. Cariera regizorală a lui Elia Kazan a fost presărată cu realizări remarcabile, precum ecranizarea piesei lui Tennessee Williams, Un tramvai numit dorință (trei Oscaruri, Brando reușind doar o nominalizare) sau La est de Eden, după romanul lui William Faulkner, care l-a
Dicţionar polemic de cultură americană by Eduard Vlad [Corola-publishinghouse/Science/1402_a_2644]
-
Mémoires inédits de Dubois, gentilhomme servant du Roi, valet de chambre de Louis XIII et de Louis XlV, iar în 1936 Louis de Grandmaison publică lucrarea integral. Revenind la stilul adoptat de cei doi memorialiști, La Porte preferă abordarea generală, regizorală, în timp ce Du Bois descrie detaliat copilăria regelui intrând în foarte multe amănunte. Singurul personaj descris în culori sobre și ale cărui defecte au fost evidențiate de către La Porte, este Mazarin. Aceasta atitudine se datorează conflictului deschis dintre La Porte și
SOCIETATEA EUROPEANĂ ÎN MEMORIILE APOCRIFE DIN „MARELE SECOL” by Andreea-Irina Chirculescu [Corola-publishinghouse/Science/695_a_1457]
-
să rămînă întipărite în mintea spectatorilor. Nici calitatea dialogurilor nu este la înălțime. Personajele vorbesc într- o limbă săracă, inexpresivă, care nu contribuie la reliefarea caracterului lor. Calitatea nesatisfăcătoare a filmelor artistice este în același timp rezultatul unei slabe munci regizorale. Munca creatoare pentru realizarea filmelor este înlocuită adeseori cu o transpunere mecanică a ideilor și materialului din scenariul literar, fără folosirea îndrăzneață a variatelor mijloace artistice proprii limbajului cinematografic. Există lipsuri serioase și în îndrumarea actorilor de către regizor. În interpretarea
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912-1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
context s-a propus creșterea ponderii filmului de actualitate, angajat în mai mare măsură în reflectarea complexă a mutațiilor profunde, de ordin calitativ, care au loc în societatea noastră socialistă. [...] 2. Vorbitorii au criticat actualul sistem de avizare a decupajelor regizorale și a filmelor care urmează să fie difuzate, tendința de a se concentra în mod exagerat luarea deciziilor la nivele superioare, ceea ce diminuează răspun derea și operativitatea producătorilor, a factorilor investiți cu realizarea filmelor, au propus : - Simplificarea actualului sistem de
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912-1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
Sălcudeanu, Constantin Pivniceru, Malvina Urșianu, Dan Pița, Iulian Mihu, pentru a se asigura aparența „democratică” a măsurilor. Măsuri care revizuiau pe ici, pe colo, dar nu schimbau nimic în punctele esențiale : 1. Cu privire la reducerea timpului de aprobare a sce nariilor regizorale, simplificarea sistemului de aprobare a scenariilor și reducerea termenelor de realizare și producție a filmelor : - Au fost revăzute toate reglementările existente și s-au stabilit noi măsuri organizatorice și termene care să grăbească intrarea în producție a filmelor și realizarea
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912-1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
a cerut o audiență tovarășul Ion Popescu- Gopo, președintele ACIN, care, „știind că unii regizori au cerut audiență la conducere, a relatat că ei nu exprimă punctul de vedere al ACIN și roagă să se discute la ACIN problemele activității regizorale din domeniul filmului”. Iată, deci, că nu doar rigiditatea organelor de propagandă, dar și lipsa de unitate în cadrul breslei cineaștilor făcea foarte dificilă reducerea presiunii din sistem. Totuși, în urma acestor demersuri, marja de manevră a realizatorilor de film s-a
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912-1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
filme neconforme cu noul realism socialist. Dar înainte de a fi difuzate, acestea sunt „operate” masiv de către aparatul de propagandă și cenzură. Zeci de filme celebre ale ecranului mondial au rulat pentru spectatorii români în versiuni modificate uneori până la alterarea concepției regizorale originale. Filmele cu spioni occidentali anihilați de ofițerii „noștri” de Securitate (Florin Piersic interpretează cu predilecție astfel de roluri) devin în anii ’70 din ce în ce mai agresive. Mesajul principal e pentru cetățenii RSR, nu pentru fantasmaticii spioni străini - „noi” supraveghem totul, ascultăm
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912-1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
Celelalte variațiuni care, mă rog, se pot produce la un moment dat în scrisul fiecăruia, sunt necesare ca un moment de coagulare a unor stări, a unor sentimente, dar consider că nu trebuie să intrăm în jocul acesta al preferințelor regizorale. Totdeauna teatrul a avut momente când textul n a mai 92 avut primatul în spectacol, ci regizorul a fost acela care a vrut să se impună prin propria modalitate de expresie artistică. Eu cred în dramaturg, în rolul acesta pe
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_991]
-
bine acest teribilism. Îi înțeleg pe unii tineri care vor să citească într-o altă grilă „Căsătoria” lui Cehov, dar salut faptul că la Naționalul ieșean a fost înregistrată prima reacție a unui consiliu artistic, care a respins o viziune regizorală, și mi se pare că această serie trebuie să se continue, pentru că și acest monopol al regizorului, această înrobire a actorului, considerat ca o marionetă, mi se pare că este în dezavantajul acestuia. Actorul nu mai este un om, un
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_991]
-
nu știu câți ani, ce a trecut de al 500 lea spectacol. Deci, indiferent ce evaluări se făceau pe seamna lui și, sigur, dacă stai mai mult cu cineva te plictisești, viața a demonstrat că după ce el nu mai este la pupitrul regizoral al teatrului din Bacău, acest lucru se resimte. Acest regizor și actorii Constantin Coșa, Florin Gheuca, regretatul Florin Gheuca, regretatul Puiu Burnea, Nicu Roșioru au asigurat o distribuție, cu Constanța Zmeu, în rolul principal, și cu Ligia Dumitrescu au realizat
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_991]
-
și de critică, trebuie să o mărturisesc, au jucat Iona Ene, Nicu Roșioru, Florin Zăncescu, Stelian Preda. A fost 95 un spectacol în care Anca Ovanez-Doroșenco și decorul lui George Doroșenco au creat o iluzie scenică și montare bine structurată regizoral, iar actorii au fost puși în valoare. La Târgu Mureș, pe scena Teatrului Național, această piesă s-a jucat cu titlul Victima fericită și a fost pusă în scenă de Dan Alecsandrescu, regizor care a realizat pe scena băcăuană spectacole
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_991]
-
nu au prizat la piesele dumneavoastră? În primul rând, eu n am oferit textele. Nu obișnuiesc să-mi trimit textele decât în urma unor discuții pe care le pot avea. Știu foarte bine că un text trebuie să capete o opțiune regizorală și că la București erau destui dramaturgi care vroiau să fie jucați. După cum vedeți, nici la ora actuală nu prea sunt jucați dramaturgii români. Nu m-a afectat cu nimic, pentru că jucândumi-se piesele la Radio și la Televiziune am avut
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_991]
-
Celelalte variațiuni care, mă rog, se pot produce la un moment dat în scrisul fiecăruia, sunt necesare ca un moment de coagulare a unor stări, a unor sentimente, dar consider că nu trebuie să intrăm în jocul acesta al preferințelor regizorale. Totdeauna teatrul a avut momente când textul n a mai 92 avut primatul în spectacol, ci regizorul a fost acela care a vrut să se impună prin propria modalitate de expresie artistică. Eu cred în dramaturg, în rolul acesta pe
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_986]
-
bine acest teribilism. Îi înțeleg pe unii tineri care vor să citească într-o altă grilă „Căsătoria” lui Cehov, dar salut faptul că la Naționalul ieșean a fost înregistrată prima reacție a unui consiliu artistic, care a respins o viziune regizorală, și mi se pare că această serie trebuie să se continue, pentru că și acest monopol al regizorului, această înrobire a actorului, considerat ca o marionetă, mi se pare că este în dezavantajul acestuia. Actorul nu mai este un om, un
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_986]
-
nu știu câți ani, ce a trecut de al 500 lea spectacol. Deci, indiferent ce evaluări se făceau pe seamna lui și, sigur, dacă stai mai mult cu cineva te plictisești, viața a demonstrat că după ce el nu mai este la pupitrul regizoral al teatrului din Bacău, acest lucru se resimte. Acest regizor și actorii Constantin Coșa, Florin Gheuca, regretatul Florin Gheuca, regretatul Puiu Burnea, Nicu Roșioru au asigurat o distribuție, cu Constanța Zmeu, în rolul principal, și cu Ligia Dumitrescu au realizat
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_986]