8,208 matches
-
Agnus Dei" și a lui Isus Cristos cu cartea în mână. Menționăm de asemenea cheia de boltă cu reprezentarea episcopului Wolfgang aflată în ferulă. Pe peretele de nord al corului se află o frumoasă frescă reprezentând "Răstignirea", încadrată de un decor arhitectural în care sunt plasate o serie de personaje biblice și istorice. Pictura este executată de pictorul Johannes de Rosenau în 1445, presupus a fi originar din Austria. În mod cert, maniera sa de a picta poartă amprente specifice locului
Catedrala Evanghelică din Sibiu () [Corola-website/Science/299824_a_301153]
-
Romanescu mimau o ceremonioasă promenadă pe malul mării. Presa vremii scrie: "„Fără scenariu scris, cei doi protagoniști, alcătuind dealtfel întreaga distribuție [...], sunt antrenați într-o liniștită discuție, căutând ca printr-o gestică sobră să nu facă notă discordantă cu minunatul decor natural...”". Pelicula nu depășea 5 minute, fiind de fapt o "filmare", un "filmuleț". Este lăudabilă activitatea acelor minunați operatori ai epocii care cu acele „minunate” aparate demodate, hârbuite uneori, cu laboratoare rudimentare de prelucrare a peliculei, cu condiții de lucru
Filmul românesc până în 1948 () [Corola-website/Science/299822_a_301151]
-
mobilier apărea reflexul refectoarelor sau imaginea operatorului cu aparatul de filmat. Cele mai bune locații erau cele oferite de diferite teatre cu condiția de a lucra noaptea. O altă soluție era să realizeze "„interioarele”" în "„exterior”". Își amenajau "„interioarele” în decoruri la lumina soarelui" (renunțând astfel la reflectoare) pe un podium rotativ folosind la maximum lumina astrului zilei. Personalul tehnic față de alte cinematografii era de genul "„bun la toate”", însă "MESERIAȘI"; operatorul era și laborant la prelucrarea peliculei, regizorul - machior, producătorul
Filmul românesc până în 1948 () [Corola-website/Science/299822_a_301151]
-
1942, se reușește ca în "„studioul” O.N.C."-ului să fie realizat filmul "„O noapte furtunoasă”". Activitate pentru realizare filmului a fost o muncă de "„Sisif”" în condițiile războiului, atât pentru actori, operator, electricieni de platou, secretară de platou, manipulatori decoruri, recuziteri. Toate exterioarele au trebuit fi construite în micuțul studio de 18x11 m, destinat înregistrărilor muzicale, dat fiind faptul că afară nu se putea lucra noaptea din cauza camumflajului. Pentru "„panoramic”" sau "„travelling”", erau necesare combinarea a două, trei filmări a
Filmul românesc până în 1948 () [Corola-website/Science/299822_a_301151]
-
exterioarele au trebuit fi construite în micuțul studio de 18x11 m, destinat înregistrărilor muzicale, dat fiind faptul că afară nu se putea lucra noaptea din cauza camumflajului. Pentru "„panoramic”" sau "„travelling”", erau necesare combinarea a două, trei filmări a două, trei decoruri care trebuia să constituie un întreg. S-a procedat pe sistemul dacă a fost filmată o secvență, decorul se desface montându-se următorul. Au avut un singur lucru care nu le-a lipsit: "pelicula". În final au fost folosiți 29000
Filmul românesc până în 1948 () [Corola-website/Science/299822_a_301151]
-
afară nu se putea lucra noaptea din cauza camumflajului. Pentru "„panoramic”" sau "„travelling”", erau necesare combinarea a două, trei filmări a două, trei decoruri care trebuia să constituie un întreg. S-a procedat pe sistemul dacă a fost filmată o secvență, decorul se desface montându-se următorul. Au avut un singur lucru care nu le-a lipsit: "pelicula". În final au fost folosiți 29000 m de peliculă negativă. Filmul "„O noapte furtunoasă”" este realizat de regizorul "Jean Georgescu", după comedia lui "Ion
Filmul românesc până în 1948 () [Corola-website/Science/299822_a_301151]
-
nume; asistenți regie Ionel Iliescu, Virgil Stoenescu, I. Marinescu, P. Băleanu; operator Gerard Perrin (Paris); Sunet ing.A.Bielisici, V.Cantunari, G.Mărăi; montaj Ivonne Herault (Paris) și Lucia Anton: machiaj soții Sturh (Berlin); coregrafia Emil Bobescu; muzica Paul Constantinescu; decoruri arh. Ștefan Norris; schițe de decoruri și costume Aurel Jiquidi; direcția de producție Ion Cantacuzino; interpreți Al. Giugaru, Maria Maximilian, Florica Demion, Radu Beligan, Iordănescu Bruno, G. Demetru, Ion Baroi, G. Ciprian, Miluță Ghiorghiu, Leontina Ioanid, Doina Missir, Iuliana sym
Filmul românesc până în 1948 () [Corola-website/Science/299822_a_301151]
-
Stoenescu, I. Marinescu, P. Băleanu; operator Gerard Perrin (Paris); Sunet ing.A.Bielisici, V.Cantunari, G.Mărăi; montaj Ivonne Herault (Paris) și Lucia Anton: machiaj soții Sturh (Berlin); coregrafia Emil Bobescu; muzica Paul Constantinescu; decoruri arh. Ștefan Norris; schițe de decoruri și costume Aurel Jiquidi; direcția de producție Ion Cantacuzino; interpreți Al. Giugaru, Maria Maximilian, Florica Demion, Radu Beligan, Iordănescu Bruno, G. Demetru, Ion Baroi, G. Ciprian, Miluță Ghiorghiu, Leontina Ioanid, Doina Missir, Iuliana sym, Cornelia Teodosiu, Elena Bulandra, Vasiliu Falti
Filmul românesc până în 1948 () [Corola-website/Science/299822_a_301151]
-
intelectualul poet al SF-ului, omul care știe despre mitologiile mediteraneene sau scandinave mai mult decât dicționarele"" Scriitorul este mai aproape de science fantasy decât de science fiction-ul propriu-zis. Pentru el ""știința este pusă complet între paranteze și servește doar ca decor sau suport tehnologic. Ceea ce-l interesează e problematica umană, cu referire speciala la nemurire, precum și chestiunile legate e vechile mitologii, fie ele egiptene, grecesti sau hinduse."" (Jacques Sadoul) Zelazny, care ""în viața de toate zilele este uscat ca un băț
Roger Zelazny () [Corola-website/Science/299939_a_301268]
-
cu Fred Astaire și Ginger Rogers din anii '30. Descriind-o pe Bette Midler ca fiind o „eroină”, a incorporat de asemenea câteva din elementele din interpretările live ale lui Midler. Turneul, cu regia și coreografia semnată Luca Tommassini, conținea decoruri care reprezentau interiorul unei navete spațiale, fundul unui ocean, și Art Deco-ul unui zgârie nor new-yorkez, iar Minogue a primit laude pentru noul material și pentru interpretarea câtorva din melodiile ei de succes, transformând melodia „I Should Be So Lucky
Kylie Minogue () [Corola-website/Science/299243_a_300572]
-
frați pe Alexandru și Verona. După absolvirea școlii primare nr.1 din Fălticeni între anii 1910-1915, urmează cursul secundar la Liceul "Nicu Gane" din același oraș (1915-1924), unde a participat la punerea în scenă a unor piese de teatru, pictând decorurile. Între 1924 și 1928 este student al Școlii Naționale de Arte Frumoase din București, unde i-a avut ca profesori de sculptură pe Dimitrie Paciurea și Oscar Han. În timpul studenției, a pictat biserica cu hramul Sf. Arhangheli Mihail și Gavril
Ion Irimescu () [Corola-website/Science/297727_a_299056]
-
cu cea mai rapidă dezvoltare și cea mai spectaculoasă apariție cu această ocazie pictorul oferă monarhului două tablouri ea avea mai multe capete în locul cărora creșteau altele dacă erau tăiate ia parte la mișcarea teatrală de avangardă și realizează numeroase decoruri pentru reprezentațțiile de teatru în ciuda faptului că picioarele le sunt lungi și puternice servalii nu pot alerga timp îndelungat după pradă se înlocuiește astfel principiul de bază al logicii clasice cu postulatul logicii dinamice a contradictoriului dar nici cu toate
colectie de fraze din wikipedia in limba romana [Corola-website/Science/92305_a_92800]
-
ele prin vestibule și dispuse în jurul celor două bijuterii, curtea mirților ("patio de los arrayanes") și curtea leilor ("patio de los leones"). Se poate vorbi mai degrabă de o artă a decorațiunii decât de una arhitectonică. Exteriorul este sobru, în timp ce decorul interior este fascinant, bazat pe trei componente ale artei arabe clasice: caligrafia, decorarea florală stilizată, și motive geometrice. "Recuerdos de la Alhambra" (Amintiri din Alhambra), souvenirs de l'Alhambra, celebrul tremolo de chitară de Francisco Tarrega
Alhambra () [Corola-website/Science/297879_a_299208]
-
spirit a femeilor. In vremurile de demult, existau aici uși de argint, iar în interior era amplasat un grilaj de aur masiv și o textura de perle direct pe lespedea funerară. Acestea au fost furate. Clădirea este situată într-un decor natural și comunică cu exteriorul printr-o poartă înaltă și masivă, care este simbolul clar al intrării în paradis. Aceasta era fabricată din argint masiv și nituită cu cuie de argint, însa, din cauză că era foarte grea, s-a scufundat. A
Taj Mahal () [Corola-website/Science/297886_a_299215]
-
niciodată sărăcia. Picasso închiriază o casă în cartierul burghez Montparnasse, unde se mută cu noua sa iubită, Marcelle Humbert. În anul 1915 îl cunoaște pe scriitorul Jean Cocteau și pe Seghei Diaghilev, conducătorul ansamblului avangardist "Les Ballets Russes". Picasso proiectează decorurile și costumele pentru spectacolul de balet ""Parada"" (1917), pus în scenă de Jean Cocteau. Pleacă la Roma împreună cu corpul de balet și se îndrăgostește de dansatoarea Olga Koklova, cu care se căsătorește în vara anului 1918. În timpul călătoriei în Italia
Pablo Picasso () [Corola-website/Science/297881_a_299210]
-
deschide o școală de pictură în atelierul său din Paris, care va dura doar trei ani. Începe să fie cunoscut, călătorește și expune în străinătate (München, Moscova, Londra, Berlin. Igor Stravinsky și Serghei Diaghilev îi cer să deseneze costumele și decorurile pentru reprezentarea la Londra a spectacolului coreografic ""Le chant du rossignol"" ("Cântecul privighetoarei") cu formația de balet rusă ("Leș Ballets Russes") în 1919. Matisse își petrece o mare parte din timp la Nișă, unde se dedică aproape în totalitate lucrului
Henri Matisse () [Corola-website/Science/297979_a_299308]
-
în diferite momente din viața lor, de-a lungul mai multor generații, din anii 1950 până la sfârșitul anilor 1980. Ne întâlnim astfel cu o imagine neașteptată a familiilor și persoanelor aparținând etniei rome, fără stereotipuri și exotism, recognoscibila prin posturi, decor sau atitudine de către oricine a trăit în această epoca. Tiraj, noul spațiu al editurilor Hecate și Fractalia, va găzdui expoziția în perioada 12 noiembrie -10 decembrie. Pentru mai multe detalii privind proiectul urban roma vizitați paginile: https://urbanroma.wordpress.com/
Vernisaj urban_roma () [Corola-website/Science/296150_a_297479]
-
grup inițiat de artiști cu experiență în teatrul studențesc, au primit pământ din partea guvernului revoluționar, unde cultivau, împreună cu țăranii, pe modele cooperatiste, atât plante necesare pentru alimente, cât și plante care să poată fi folosite ca materie primă prima pentru decor și recuzita. Metodă de lucru a grupului se baza pe cercetare atentă, prin conlocuirea cu o comunitatea timp de câteva luni, în care foloseau diverse tehnici de documentare, de la observațional, la discuții informale și dezbateri. Perioadă de cercetare, era urmată
Experiențe ale teatrului muncitoresc-țărănesc în socialismul de stat. Colectivele de teatru socialist din Cuba și Nicaragua () [Corola-website/Science/296126_a_297455]
-
tatălui și carierismul și conformismul fiicei, în ultimă instanță despre dezumanizarea și pierderea sensului („sensul vieții” este o preocupare recurenta a personajelor principale) pe care le aduce îmbrățișarea valorilor capitaliste. Demers salutar până aici. </spân></spân></spân></p> Doar că decorul ales pentru a spune această poveste este România (Bucureștiul și zona rurală din apropierea Buzăului). Astfel, descoperim, împreună cu Conradi, viața coloniștilor occidentali în „estul sălbatic”, surprinsă în detalii, pe cât de amuzante și inedite pentru ochiul occidental, pe atât de dureros de
Toni Erdmann – perspectiva sălbaticului () [Corola-website/Science/296145_a_297474]
-
spân lang="ro-RO"><b>Toni Erdmann</b></spân></spân></spân><spân style="font-family: Times New Român,șerif;"><spân style="font-size: medium;"><spân lang="ro-RO"> toate aceste amănunte, care ar fi putut constitui premisele unei viziuni emancipatoare, sunt folosite strict că decor, construit corect și detaliat, dar strict decor pentru transformările existențiale ale occidentalilor. Atunci când nu au funcție decorativă, reacțiile localnicilor devin și surse de umor, atât pentru Conradi, care se distrează pe seama unui muncitor, fără să își dea seama că îi
Toni Erdmann – perspectiva sălbaticului () [Corola-website/Science/296145_a_297474]
-
spân></spân></spân><spân style="font-family: Times New Român,șerif;"><spân style="font-size: medium;"><spân lang="ro-RO"> toate aceste amănunte, care ar fi putut constitui premisele unei viziuni emancipatoare, sunt folosite strict că decor, construit corect și detaliat, dar strict decor pentru transformările existențiale ale occidentalilor. Atunci când nu au funcție decorativă, reacțiile localnicilor devin și surse de umor, atât pentru Conradi, care se distrează pe seama unui muncitor, fără să își dea seama că îi pune în pericol locul de muncă, cât
Toni Erdmann – perspectiva sălbaticului () [Corola-website/Science/296145_a_297474]
-
lor în cadrul acestui sistem de relații. În schimb, cele două personaje centrale au trasee, au sentimente complexe și contradictorii, suferă, se modifică pe parcursul filmului, au consistentă și complexitatea unor oameni în carne și oase. Românii și România rămân obiecte de decor pictat pentru aventurile de regasire a propriei umanități ale vest-europenilor. </spân></spân></spân></p> Sigur, se poate obiectă că miza filmului nu sunt personajele locale, și că este nejustificată pretenția de a fi subiect central într-un film cu alta
Toni Erdmann – perspectiva sălbaticului () [Corola-website/Science/296145_a_297474]
-
spân></p> Sigur, se poate obiectă că miza filmului nu sunt personajele locale, și că este nejustificată pretenția de a fi subiect central într-un film cu alta tematica. Însă aici intervine problema principală - de ce a fost aleasă România că decor pentru dramele occidentale? Oare corporatismul transnațional nu dezumanizează în egală măsură peste tot? Expații germani care lucrează în centrul politico-economic al lumii, la Londra sau New York, nu sunt la fel de carieriști și obsedați de succes? Răspunsul vine din declarațiile regizoarei Maren
Toni Erdmann – perspectiva sălbaticului () [Corola-website/Science/296145_a_297474]
-
față una dintre țările cele mai convenabile pentru producția de film occdentală. Există companii de productie profesioniste și actori excelenți, toate la prețuri mult sub cele practicate în Europa de Vest. Așadar, inclusiv alegerea României că locație de filmare și piesă de decor pentru film se supune raporturilor de forțe centru-periferie și diviziunii neo-coloniale descrise detaliat în film.</p> Din păcate, alegând să pună în prim-plan relațiile inter-umane tată-fiică și folosind descrierea poziției periferice a României doar că fundal pentru configurarea acestor
Toni Erdmann – perspectiva sălbaticului () [Corola-website/Science/296145_a_297474]
-
bine educată și cu un dar nemaîntâlnit în a organiza furturi. Avea o slăbiciune să organizeze un soi de spargeri-spectacol la magazinele de bijuterii. Îi plăceau pietrele prețioase. Spargerile ei erau adevărate piese de teatru, cu actori, cu regie, cu decor etc. De ce nu am astfel de personaje în carte? Pentru că eu îmi porpun să fac altceva. Nu fac o istorie a banditismului, ci mai degrabă îmi privesc viața mea, formarea mea, societatea în care trăiesc prin ochii acestor bandiți, prin
Bandiții – puțin loc pentru femei () [Corola-website/Science/296178_a_297507]