8,009 matches
-
potirului. Relieful este atribuit unui atelier local inspirat din sculptura gotică central-europeană din ultimul sfert al secolului al XV-lea. În interior, în colaterala nordică, ogivele se sprijină pe console cu motive vegetale, una dintre ele fiind decorată cu o mască umană. Pe cheile de boltă sunt reprezentați Maria și Isus, apoi simbolurile evangheliștilor Luca și Marcu. Elemente sculpturale mai deosebite întâlnim și în nava laterală de sud. Aici cheile de boltă cu decor figurativ sunt cele cu imaginea lui Isus
Catedrala Evanghelică din Sibiu () [Corola-website/Science/299824_a_301153]
-
Ron Matthews (baterie) - aleg titulatura ce avea să devină celebra mai tarziu, inspirați fiind de numele unui instrument de tortură medieval (folosit în special de Inchiziția spaniolă), dar și de succesul pe care il înregistra pe atunci filmul " Omul cu mască de fier". Anii de început au însemnat dese schimbări de componentă, stând însă sub semnul voinței lui Steve Harris de a impune grupul cu orice preț, excluzând totuși orice compromis în privința muzicii. În urmă concertelor susținute, Iron Maiden își atrage
Iron Maiden () [Corola-website/Science/299940_a_301269]
-
Multe dintre aceste companii au fost mutate în alte părți ale Italiei, însă Torino încă găzduiește Muzeul Național al Cinematografiei. Un alt sector important al economiei torineze este cel alimentar. Torino este recunoscut pentru ciocolata gianduiotto (numele vine de la o mască locală în Commedia dell'arte, și anume Gianduja). În prezent, în oraș se desfășoară o serie de lucrări de sistematizare a drumurilor și rețelei feroviare. Deși aceste activități s-au intensificat cu ocazia Jocurilor Olimpice, o parte dintre acestea fuseseră planificate
Torino () [Corola-website/Science/299924_a_301253]
-
lat" (cinemascop cu sunet mono și cinemascop cu sunet stereofonic cu înregistrare magnetică pe patru canale), "ecran panoramic cu sunet stereofonic" pe opt canale cu peliculă de 70 mm tip Tood AO, ecran lat cu peliculă de 35 mm cu mască (ecranul puțin mai mic ca lățime decât cel cinemascop) iar în ultimii ani sisteme de sonorizare Dolby. Primul film pe "ecran lat" este realizat de că regizorul american "Henry Koster" în anul 1953, intitulat "Parada primăverii". De asemenea, pentru divertisment
Tehnica proiecției cinematografice () [Corola-website/Science/299363_a_300692]
-
să nu poată fi compătimiți pentru pedepsele pe care noua oligarhie le aplica. Din nefericire, pedepsele nu au fost doar de natură ironică sau moralizatoare. Cinismul proletcultist a fost fără margini. Râsul a dispărut de pe fața României, fiind înlocuit de masca roșie a tiraniei încrâncenate, a suferinței și a neputinței. În acest climat, umorul a suferit însă și un alt avatar, devenind o armă de protest tacit împotriva dictaturii instaurate. Ca în orice epocă istorică, unii artiști s-au prostituat, alții
Caricatură () [Corola-website/Science/299381_a_300710]
-
supus unor transfuzii. La ora 1 a.m., 13 ianuarie, Joyce își recapătă cunoștința și le cere asistentelor să îi cheme pe Nora și Giorgio, dar moare înainte ca aceștia să îl mai poată vedea. Cauza decesului, conform autopsiei, era peritonita. Masca mortuară a scriitorului, modelată de sculptorul Paul Speck, surprinde chipul lui Joyce într-o ipostază melancolică, extenuată, împăcată cu sine și demnă. Joyce a fost înmormântat la 15 ianuarie, fără ritual religios, la Cimitirul Fluntern din Zürich. Când i s-
James Joyce () [Corola-website/Science/298598_a_299927]
-
Tōzoku" (盗賊 "Hoții"), în 1946 și l-a publicat în 1948. I-a urmat apoi "Kamen no Kokuhaku" ("Confesiunile unei măști"), o operă cu accente autobiografice despre un tânăr cu latențe de homosexual, care trebuie să se ascundă după o mască pentru a fi acceptat de societate. Romanul a avut un succes extraordinar și a făcut din Mishima o celebritate la vârsta de doar 24 de ani. În jurul lui 1949, Mishima a publicat o serie de eseuri în "Kindai Bungaku" asupra
Yukio Mishima () [Corola-website/Science/298874_a_300203]
-
unui ciclu de trei povestiri printre care „Crimele din Rue Morgue” și „Scrisoarea furată”; se pare că titlul piesei "O scrisoare pierdută" a lui Caragiale a fost împrumutat de la Poe. Majoritatea prozelor din volumul "Prăbușirea casei Usher" dar mai ales "Masca Morții Roșii" sau "Puțul și pendula", combină atmosfera gotică cu elementele horror și au avut o puternică influență atît în proza romantică dar și în cea simbolistă. Lucrările de critică literară ale lui Edgar Allan Poe se caracterizează printr-o
Edgar Allan Poe () [Corola-website/Science/297764_a_299093]
-
mult pe Osiris decât pe Anubis, acestuia i s-au retras multe dintre muncile sale, precum ghid al spiritelor sau paznicul morților, rămânând a fi zeul îmbălsămării. Când o înmormântare avea loc, preotul ce urma să mumifice decedatul purta o mască în formă de șacal, fiind astfel denumit „Supravegetorul misterelor” sau "hery seshta" simbolizând astfel întruparea zeului în preot. Anubis este fiul lui Nephthys și Seth, sau al lui Nephthys și Osiris, acest lucru fiind însă incert. Există de asemenea și
Anubis () [Corola-website/Science/297861_a_299190]
-
perturbă dezvoltarea creierului copilului ducând la întârziere mintală aceasta se datorează în primul rând izolării îndelungate dintre ele în mare parte edisoadele anime sunt foarte asemănătoare capitolelor din manga este fabricat din material plastic ranforsat permițând susținerea celorlalte componente ale măștii faciale precum și înlocuirea cu ușurință a acestora dangale ale principalelor triburi turcice nomade medievale cu astfel de petreceri îți mărești punctele de cultură pentru a fonda sau cuceri alte sate consecințele pe termen lung al tratatului au fost excepționale din pricina
colectie de fraze din wikipedia in limba romana [Corola-website/Science/92305_a_92800]
-
tragic, Shaw era înclinat spre umor și satiră, creând situații care uimesc la început prin caracterul lor neobișnuit. Oricât de paradoxale ar fi însă, ele conțin, în fond, conflicte din viața reală, redate de autor cu multă finețe. Shaw smulge măștile, dezvăluind contradicțiile flagrante ale vieții. În majoritatea pieselor lui, problema este pusă și rezolvată nu prin acțiune, ci prin replicile spirituale ale personajelor, care vorbesc deschis despre diferite aspecte din viața societății. Procedeul preferat al scriitorului este paradoxul. Sub masca
George Bernard Shaw () [Corola-website/Science/297897_a_299226]
-
măștile, dezvăluind contradicțiile flagrante ale vieții. În majoritatea pieselor lui, problema este pusă și rezolvată nu prin acțiune, ci prin replicile spirituale ale personajelor, care vorbesc deschis despre diferite aspecte din viața societății. Procedeul preferat al scriitorului este paradoxul. Sub masca unui bufon, el caută astfel să expună publicului adevăruri amare, îmbrăcându-le în forma unor paradoxuri pline de haz. Shaw și-a intitulat primul ciclu de opere dramatice "Piese neplăcute" ("Unpleasant Plays"). Publicului i se înfățișează "nu numai comedia și
George Bernard Shaw () [Corola-website/Science/297897_a_299226]
-
mall sau în cluburi de fițe. În mai fiecare loc, domnul Conradi este ”elefantul din camera”, personajul nepotrivit, cel care rupe punerea în scenă a rutinei lumii marelui capital. </spân></p> Filmul poate fi văzut și că un joc al măștilor, al identităților performate. Regizoarea nici nu se ferește să puncteze în forță acest lucru. Winfried începe povestea dedublându-se în fâț<spân style="font-size: medium;">a</spân><spân style="font-size: medium;"> unui curier </spân><spân style="font-size: medium;">și</spân
Elefantul din cameră. Scurtă cronică a filmului Toni Erdmann, de Maren Ade () [Corola-website/Science/296144_a_297473]
-
style="font-size: medium;"> dându-se drept fratele său, Ton</spân><spân style="font-size: medium;">i, care</spân><spân style="font-size: medium;"> traversează </spân><spân style="font-size: medium;">apoi,</spân><spân style="font-size: medium;"> creând ultraj, mai multe scene cu o mască de Halloween pe față. </spân><spân style="font-size: medium;"> Filmul se încheie</spân><spân style="font-size: medium;"> tot cu o mască, una bulgăreasca, care ”alunga spiritele rele”. La rândul ei, Ines este într-un soi de continuă ”schizofrenie socială”, jucând
Elefantul din cameră. Scurtă cronică a filmului Toni Erdmann, de Maren Ade () [Corola-website/Science/296144_a_297473]
-
traversează </spân><spân style="font-size: medium;">apoi,</spân><spân style="font-size: medium;"> creând ultraj, mai multe scene cu o mască de Halloween pe față. </spân><spân style="font-size: medium;"> Filmul se încheie</spân><spân style="font-size: medium;"> tot cu o mască, una bulgăreasca, care ”alunga spiritele rele”. La rândul ei, Ines este într-un soi de continuă ”schizofrenie socială”, jucând tare între diplomație și ”mâna forțe” interacțiunile cu lumea de corporație. </spân></p> Dincolo însă de această prezentare destul de lipsită de
Elefantul din cameră. Scurtă cronică a filmului Toni Erdmann, de Maren Ade () [Corola-website/Science/296144_a_297473]
-
care ”alunga spiritele rele”. La rândul ei, Ines este într-un soi de continuă ”schizofrenie socială”, jucând tare între diplomație și ”mâna forțe” interacțiunile cu lumea de corporație. </spân></p> Dincolo însă de această prezentare destul de lipsită de echivoc a măștii, ea este un substitut pentru o cheie de interpretare a filmului. Măștile, sau identitățile sociale pe care le jucăm, a la Goffman, ne cenzurează, ne lipsesc de umanitate, așa cum încearcă s-o creioneze Maren Ade pe protagonista să. Măștile au
Elefantul din cameră. Scurtă cronică a filmului Toni Erdmann, de Maren Ade () [Corola-website/Science/296144_a_297473]
-
de continuă ”schizofrenie socială”, jucând tare între diplomație și ”mâna forțe” interacțiunile cu lumea de corporație. </spân></p> Dincolo însă de această prezentare destul de lipsită de echivoc a măștii, ea este un substitut pentru o cheie de interpretare a filmului. Măștile, sau identitățile sociale pe care le jucăm, a la Goffman, ne cenzurează, ne lipsesc de umanitate, așa cum încearcă s-o creioneze Maren Ade pe protagonista să. Măștile au și un rol de inversiune. Tatăl aflat pe la vârsta a treia este
Elefantul din cameră. Scurtă cronică a filmului Toni Erdmann, de Maren Ade () [Corola-website/Science/296144_a_297473]
-
a măștii, ea este un substitut pentru o cheie de interpretare a filmului. Măștile, sau identitățile sociale pe care le jucăm, a la Goffman, ne cenzurează, ne lipsesc de umanitate, așa cum încearcă s-o creioneze Maren Ade pe protagonista să. Măștile au și un rol de inversiune. Tatăl aflat pe la vârsta a treia este cel care, paradoxal, joacă rolul copilului teribil, și tot el este persoanjul care provoacă și creează intrigile. Acesta le folosește conștient și ludic, și-i pune pe
Elefantul din cameră. Scurtă cronică a filmului Toni Erdmann, de Maren Ade () [Corola-website/Science/296144_a_297473]
-
de pe fața lui și faptul că la momentul la care soția sa își pusese implantul el era deja în România mi-a reamintit că drama persoanelor fugite din zone de conflict este adesea mult mai mare decât se vede sub masca liniștii aparente a unui teritoriu sigur. În Republica Centrafricană, precum în majoritatea țărilor din Africa implicate în războaie nesfârșite, femeile și copiii sunt adesea ținta atacurilor, violurilor sau altor atrocități din partea grupărilor rivale, ale soldaților sau chiar ale <a href="http
Fețele nevăzute ale războaielor () [Corola-website/Science/296177_a_297506]
-
Toni Erdmann. Dovada cea mai puternică este însăși scena cu încondeiatul ouălor, tratată de Gorzo și Lazăr drept „anecdotică”, dar, de fapt, chintesență a privirii exotizante, la vânătoare de „tradiții locale”. Cu nimic mai prejos nu este însă, de exemplu, „masca bulgărească”, un alt artefact, presupus tipic local, care să pigmenteze farsele „clovnului” german. În rezumat, să spunem că în Soy Cuba</strong> avem un grad de schematizare a tuturor personajelor, inclusiv a celor locale (care poate ridica obiecții serioase legate
Artă, politică, ouă încondeiate și forța de seducție a clovnului vestic. Din nou despre Toni Erdmann (I) () [Corola-website/Science/296165_a_297494]
-
acest tip de ignoranță, vizibil pentru orice localnic, se încadrează într-o lipsă de respect tipic colonială pentru configurarea materială a unui spațiu subaltern. Ignoranța aceasta în privința aspectelor reale, materiale, se completează perfect cu apetența exagerată pentru ficțiuni exotizante precum măștile bulgărești și ouăle încondeiate românești. Simpla aderență la un gen cinematografic depărtat de realismul documentarist / observațional, nu justifică, din punct de vedere politic, acest tip de ignoranță. Gorzo și Lazăr se întreabă, probabil ironic, dacă „David Schwartz e întru totul
Artă, politică, ouă încondeiate și forța de seducție a clovnului vestic. Din nou despre Toni Erdmann (I) () [Corola-website/Science/296165_a_297494]
-
sănătății și interacțiunii sociale care pot fi evitate doar prin colaborare, solidaritate și respect, incepand cu drepturile celor ce muncesc. Departe de a contribui la un asemenea proces, Uber încurajează disprețul față de taximetriști, precarizarea muncii lor și exploatarea acestora sub mască „civilizării și progresului”. Companiile că Uber sunt considerate avangardă capitalismului contemporan, întrupând valorile „progresului” și „inovației”, dar arătând adevărata față a acestui sistem, unul bazat pe exploatare și concentrarea averilor în mâinile celor puțini. 1 www.bbc.com/news/business-37802386
DOSAR: BOICOT UBER () [Corola-website/Science/296184_a_297513]
-
192.168.0.0 - 192.168.0.255 (192.168.0.0/24). Atât adresele IPv4 cât și cele IPv6 folosesc subnetarea, care constă în împărțirea adresei IP în două părți: adresa de rețea și adresa de stație. Folosind o mască de rețea, calculatorul poate determina unde să împartă adresa IP (conform standardului RFC 950). Subnetarea a apărut ca soluție pentru problema epuizării spațiului de adrese IP. Odată cu subrețelele a aparut distincția între adresarea ""classfull"" (care ține cont de clasele de
Adresă IP () [Corola-website/Science/298415_a_299744]
-
rețea de clasă C, /24). CIDR ("Classless InterDomain Routing") se referă la modul de reprezentare a adreselor IP în tabela de rutare și la modul de trimitere a mesajelor de actualizare. În notația CIDR, adresa IP este reținută întotdeauna împreună cu mască de rețea. De exemplu, o adresă IP de tipul 192.0.2.1, cu mască 255.255.255.0, ar fi scrisă în notația CIDR că 192.0.2.1/24, deoarece primii 24 de biți din adresa IP indică
Adresă IP () [Corola-website/Science/298415_a_299744]
-
a adreselor IP în tabela de rutare și la modul de trimitere a mesajelor de actualizare. În notația CIDR, adresa IP este reținută întotdeauna împreună cu mască de rețea. De exemplu, o adresă IP de tipul 192.0.2.1, cu mască 255.255.255.0, ar fi scrisă în notația CIDR că 192.0.2.1/24, deoarece primii 24 de biți din adresa IP indică subrețeaua. Faptul că în tabela de rutare este precizată și mască de rețea permite agregarea
Adresă IP () [Corola-website/Science/298415_a_299744]