8,208 matches
-
turneu la Budapesta unde rămâne pe întreaga durată a acestuia. Se împrietenește cu artiști unguri și pictează. Lucrările realizate pe perioada turneului le expune în holul Teatrului Lucia Sturdza Bulandra. În timpul verii, pictează la Călimănești. În anul următor, 1961 realizează decorurile la piesă "Întoarcerea" de Mihai Beniuc și deschide o expoziție de pictură (peisaje și flori), în holul Teatrului Lucia Sturdza Bulandra . Tot în același an Uniunea Artiștilor Plastici îi pune la dispoziție un spațiu pentru atelier personal de creație în
George Ștefănescu () [Corola-website/Science/303533_a_304862]
-
pentru atelier personal de creație în incinta Muzeului Gheorghe Tattarescu.În fostul atelier al elevilor pictorului Tattarescu își amenajează, cu multă dragoste, oază de liniște în care își va desfășura activitatea până la plecarea din țară în anul 1989. 1962 - Realizează decorurile la piesă "Cameră fierbinte", remarcate în presă de specialitate pentru inovațiile de mare sugestivitate în concepția spațială a spectacolului. Deschide în holul Teatrului Lucia Sturdza Bulandra o expoziție de pictură, grafică și proiecte de scenografie. Mișu Weinberg îl vizitează în
George Ștefănescu () [Corola-website/Science/303533_a_304862]
-
pictură și sculptură al municipiului București și deschide prima expoziție personală de atelier în incinta Muzeului Gheorghe Tattarescu din strada Domnită Anastasia nr.7 - catalog cu texte de Nestor Ignat și de Mișu Weinberg . Vară pictează la Sighișoara. 1966 - Realizează decorurile la piesă "Fii cuminte Cristofor" de Aurel Baranga. Face o călătorie pe litoralul bulgăresc, unde pictează numeroase acuarele. Pictează, de asemenea, la Tulcea, Mamaia, Eforie, Constantă. 1967 - Face decorurile la piesă "Luceafărul" de Barbu Ștefănescu Delavrancea, într-o manieră austera
George Ștefănescu () [Corola-website/Science/303533_a_304862]
-
Ignat și de Mișu Weinberg . Vară pictează la Sighișoara. 1966 - Realizează decorurile la piesă "Fii cuminte Cristofor" de Aurel Baranga. Face o călătorie pe litoralul bulgăresc, unde pictează numeroase acuarele. Pictează, de asemenea, la Tulcea, Mamaia, Eforie, Constantă. 1967 - Face decorurile la piesă "Luceafărul" de Barbu Ștefănescu Delavrancea, într-o manieră austera și plină de sugestivitate; cu aceeași piesă face un spectacol de sunet și lumina la Palatul Mogoșoaia. Participa la Salonul de Primăvară al Pictorilor Bucureșteni, organizat în Parcul Herăstrău
George Ștefănescu () [Corola-website/Science/303533_a_304862]
-
Participa la Salonul de Pictură și Sculptură al Municipiului București. Proiectează costumele pentru piesă "Strigoii" de Ibsen. În timpul verii pictează în zona Brașovului. 1970 - Concepe costumele pentru spectacolul "Puricele în ureche" de Georges Faydeau (scenografia semnată de Liviu Ciulei); face decoruri pentru piesă "Contrapuncte" de Paul Everac. Deschide o expozitie personală la Galeria Simeza. Participa la Salonul de Pictură și Sculptură al Municipiului București și la expozițiile de pictură românească din Lüdenscheid / Germania, Orly / Franța, Viena / Austria și Watts-Art Gallery New York
George Ștefănescu () [Corola-website/Science/303533_a_304862]
-
Pictură și Sculptură dedicat celei de-a 25-a aniversări a Republicii. 1973 - Deschide o expozitie personală de pictură la Galeria Simeza - catalogul expoziției este semnat de Traian Stoica. Primește ordinul "Meritul Cultural". 1974 - Își încheie activitatea de scenograf cu decorurile pentru piesă "Între noi doi n-a fost decât tăcere" de Lia Crișan. Participa la Salonul de Pictură și Sculptură al Municipiului București. Călătorește în Cehoslovacia. 1975 - Participa cu lucrări la expoziția "12 pictori români", organizată la Hamburg. Pictează la
George Ștefănescu () [Corola-website/Science/303533_a_304862]
-
00 5904 91 10 5904 91 90 5904 92 00 Materiale textile cauciucate, netricotate sau croșetate excluzându-le pe acelea pentru îmbrăcăminte. 5906 10 00 5906 99 10 5906 99 90 Materiale textile altfel cusute sau căptușite; pânze pictate ca decoruri teatrale, pânze de fundal pentru studio, altele decât cele din categoria 100. 5907 00 10 5907 00 90 100 Materiale textile cusute, căptușite, acoperite sau laminate cu derivați de celuloză sau alte materiale plastice artificiale. 5903 10 10 5903 20
by Guvernul Romaniei () [Corola-other/Law/89394_a_90181]
-
00 5904 91 10 ex 5904 91 90 ex 5904 92 00 Materiale textile cauciucate netricotate sau croșetate,nu pentru cauciucuri Ex 5906 10 00 ex 5906 99 10 ex 5906 99 90 Materiale textile altfel impregnate,pânză pictată reprezentând decoruri teatrale,fundaluri din studiouri diferite de lcele din categoria ex 100 Ex 5907 00 10 ex 5907 00 90 Ex 100 Materiale textile impregnate acoperite sau laminate cu preparate din derivate celulozice sau din alte materiale platice artificiale Ex 5903
by Guvernul Romaniei () [Corola-other/Law/89394_a_90181]
-
puternic din spate de Pedro Lamy, astfel că era necesară neutralizarea cursei. După cinci tururi în spatele Safety car-ului, cursa se reia, însă în turul șapte mașina lui Senna refuză să mai poată fi controlată în virajul Tamburello, ieșind în decor, izbindu-se de zidul de beton la o viteză de 218 km/h. Cu doar două secunde înainte de impact viteza era de 312 km/h. În urma impactului Ayrton Senna a suferit severe răni ale creierului. Ajuns imediat la fața locului
Ayrton Senna () [Corola-website/Science/303763_a_305092]
-
10 00 5904 91 10 5904 91 90 5904 92 00 Produse textile cauciucate necroșetate sau tricotate, fără cele pentru anvelope 5906 10 10 5906 10 90 5906 99 10 5906 99 90 altfel de produse textile impregnate sau acoperite, decoruri și costume pentru teatru, altele decât cele de la categoria 100 5907 00 10 5907 00 00 100 Produse textile impregnate, acoperite sau laminate cu derivați celulozici sau din alte materiale plastice 5903 10 10 5903 10 90 5903 20 90
by Guvernul Romaniei () [Corola-other/Law/88337_a_89124]
-
90 ex 5904 92 00 Materiale textile cauciucate, netricotate sau croșetate, exclusiv cele pentru veșminte ex 5906 10 10 ex 5906 10 90 ex 5906 99 10 ex 5906 99 90 Materiale textile diferit impregnate sau căptușite; pânzele pictate fiind decoruri de teatru, pânza de studio sau cele similare, altele decât cele din categoria ex 100 ex 5907 00 10 ex 5907 00 90 ex 100 Materiale textile, impregnate, căptușite, acoperite sau laminate cu preparate din derivate de celuloză sau din
by Guvernul Romaniei () [Corola-other/Law/88337_a_89124]
-
negru și albastru. Caracterul japonez al umbrelei îi permite să sublinieze senzualitatea asociată cu exoticul. Stăpânirea tehnicii gravurii este esențială în ceea ce privește linia și volumul. Kirchner "își construiește" treptat tablourile, introduce în ele fragmente geometrice din care iau naștere personajele și decorul urban. Berlinul stimulează entuziasmul creator al lui Kirchner. Liniștea și seninătatea nudurilor pictate înainte fac loc unui ritm rapid și impulsiv, rezultând compoziții sub forma unui vitraliu. Într-o serie de 14 tablouri cu "scene de stradă" realizate la Berlin
Ernst Ludwig Kirchner () [Corola-website/Science/304050_a_305379]
-
Veneția, pe 28 octombrie 1697, fiu al lui Bernardo Canal și al soției acestuia, Artemisa, provenind dintr-o veche familie venețiană. În tinerețe, Antonio și-a însoțit tatăl, învățând de la el meseria de decorator și pictor- scenograf. Fastul și grandoarea decorurilor din teatre vor rămâne în amintirea lui Antonio Canal, care începe să fie numit ""Canaletto"", care va reda în tablourile sale acea atmosferă de frumusețe și eleganță. În jurul anului 1717, Canaletto lucrează împreună cu tatăl său la decorurile unor opere ale
Canaletto () [Corola-website/Science/304143_a_305472]
-
Fastul și grandoarea decorurilor din teatre vor rămâne în amintirea lui Antonio Canal, care începe să fie numit ""Canaletto"", care va reda în tablourile sale acea atmosferă de frumusețe și eleganță. În jurul anului 1717, Canaletto lucrează împreună cu tatăl său la decorurile unor opere ale lui Vivaldi, "Arsilda, regina din Pont" și "Încoronarea lui Darius". În același timp își încearcă talentul și ca pictor de șevalet și pictează vederi din Veneția, influențat de Marco Ricci și Carlevaris, prcursori ai "vedutelor" (vederi citadine
Canaletto () [Corola-website/Science/304143_a_305472]
-
-lea al P.C.U.S se ia decizia creșterii producției cinematografice. Raportul secret a lui Nikita Hrușciov critică autoritarismul lui Stalin, demascând cultul personalității: "„Să ne referim la filmele noastre istorice, e dezgustător... totul este prezentat națiunii sub un fals decor contrar adevărului istoric. Cei ce au purtat războiul sunt absenți din film.”" Dar o dată cu „dezghețul” s-a produs și un fenomen calitativ. Generația venită de pe front a adus un suflu proaspăt în toate domeniile artei, înnoind, la cumpăna deceniilor cinci
Călăuza () [Corola-website/Science/304152_a_305481]
-
campinguri, sate de vacanță cu oferte tentante de masă și cazare, cu miros de gulaș și bere rece. Un car proaspăt vopsit staționează la intrare, câteva buturugi, glastre cu flori ce atârnă grațios la ferestre și balcoane fac parte din decorul romantic. Tarabe cu țesături artizanale, vase de ceramică incizate sau fin pictate, pulovere de lână groase cu modele variate și alte produse, inclusiv cele alimentare cu nelipsiții castraveciori la borcan și dulcețuri parfumate, te invită să le privești și mai
AMURGUL ZEILOR by OLTEA R??CANU-GRAMATICU [Corola-other/Science/83091_a_84416]
-
XVIII-lea de Ludovic la XVI-lea la cererea soției sale, frumoasa și seducătoarea regină Marie Antoinette. Arhitectul Ange-Jacques Gabriel a înălțat o bijuterie de palat într-un cadru natural de verdeață, neîntrecut prin farmecul, puritatea, echilibrul proporțiilor și sobrieta-tea decorului exterior. Atât la fațade cât și în interioare, locul figuri-lor mitologice este înlocuit cu flori, plante, scoici, trofee, figuri omenești, mai ales de copii. Ne plimbăm prin minunatele grădini cu gândul la vremurile de odinioară, la idilele și intrigile amoroase
AMURGUL ZEILOR by OLTEA R??CANU-GRAMATICU [Corola-other/Science/83091_a_84416]
-
de pe terasele restaurantelor, multă forfotă, tinerii se amuză povestind întâmplări cotidiene sau cântând la ghitară pe treptele palatelor sau a catedralelor, unii preferă chiar bordura trotuarului. Se creează o atmosferă plăcută, fiecare bucurându-se de o noapte romantică într-un decor renascentist. Mai lipsesc menestrelii și jongleorii de circ pentru ca imaginea să pară medievală... A doua zi continuăm vizita capitalei cu alte obiective. Palatul regal, inițial două clădiri diferite (primăria și reședința comandantului trupei austriece) au fost unite de arhitectul Tielman
AMURGUL ZEILOR by OLTEA R??CANU-GRAMATICU [Corola-other/Science/83091_a_84416]
-
au identificat urmele unei așezări datând din sec. IV d.Hr. formată din bordeie rectangulare (2,80 x 4,50 m), în care s-au găsit vase de ceramică din pastă cenușie sau cărămizie, lucrate la roată cu linii de decor incizate. Pe malul stâng al râului Vedea a fost descoperită o așezare veche românească datând din sec. VIII-XI. Deci, viața a început pe acest teritoriu din zorii istoriei și s-a perpetuat, dezvoltat și perfecționat neîncetat în decursul veacurilor. Ideea
Alexandria, România () [Corola-website/Science/298015_a_299344]
-
cu Elisabeta de Austria, fiica lui Maximilian al II-lea, Împărat Roman și a Mariei a Spaniei, infantă a Spaniei. În martie 1572, regele și regina își fac intrarea în Paris. Cei mai mari artiști francezi au colaborat la crearea decorului și programului. Elisabeta este una dintre cele mai frumoase prințese din Europa, vorbește patru limbi. Cuplul are o relație caldă și se susține reciproc. Din această căsătorie s-a născut o fiică, Maria Elisabeta(1572-1578). De la amanta sa Marie Touchet
Carol al IX-lea al Franței () [Corola-website/Science/312545_a_313874]
-
formația apare în formula de trio Dan Aldea-„Bibi” Ionescu-Marian Toroimac. Din perioada Dan Andrei Aldea sunt cunoscute numai trei filmări de televiziune. Prima, „Coborîse primăvara” (1974), a fost realizată de regizorul Alexandru Bocăneț pentru emisiunea "Gala lunilor". În același decor a fost înregistrat videoclipul piesei „Crede-mă”, aparținând formației Progresiv TM. Cea de a doua filmare, „Din nou acasă” (1979?), a fost făcută la uzinele bucureștene „23 August” și surprinde o versiune mai puțin cunoscută a piesei respective (a cărei
Videografia formației Sfinx () [Corola-website/Science/312559_a_313888]
-
aprobat de Direcția Generală a Presei și Tipăriturilor (D.G.P.T.) la 10 iulie 1976. Copia standard a fost definitivată la 15 iulie 1976. Cheltuielile de producție s-au ridicat la suma de 4.302.000 lei. Scenograful Constantin Simionescu a construit decoruri artificiale de o mare inventivitate. Prin decorurile create, scenograful a intenționat să realizeze o analiză sufletească a personajelor: mobilierul solemn din interiorul conacului boieresc transmite „realități sufletești reci” , bordeiul soției ce și-a uitat bărbatul și a risipit averea are
Osînda (film) () [Corola-website/Science/312639_a_313968]
-
Tipăriturilor (D.G.P.T.) la 10 iulie 1976. Copia standard a fost definitivată la 15 iulie 1976. Cheltuielile de producție s-au ridicat la suma de 4.302.000 lei. Scenograful Constantin Simionescu a construit decoruri artificiale de o mare inventivitate. Prin decorurile create, scenograful a intenționat să realizeze o analiză sufletească a personajelor: mobilierul solemn din interiorul conacului boieresc transmite „realități sufletești reci” , bordeiul soției ce și-a uitat bărbatul și a risipit averea are toate lucrurile expuse în exterior arătând că
Osînda (film) () [Corola-website/Science/312639_a_313968]
-
ce și-a uitat bărbatul și a risipit averea are toate lucrurile expuse în exterior arătând că totul e de vânzare, bordeiul Ruxandrei are un interior intim, stâna conține doar elemente ce exprimă esențele primare ale vieții . Alte elemente de decor transformate în laitmotiv sunt x-urile prezente de mai multe ori în film: în sârma ghimpată din scenele de război, în bariera de care trece Manlache la începutul filmului, în brațele morii de vânt sau în crucea purtată în spate
Osînda (film) () [Corola-website/Science/312639_a_313968]
-
lung, obsedant, bezmetic, al ofițerului neamț peste miriști, un «strigăt» avertizant, care prevestește, parcă, tragedia de mai târziu”. Imaginile filmate conțin o stare de suspans psihologic. Pe măsură ce evenimentele evoluează spre tragedia din final se constată că tensiunea evoluează în crescendo. Decorurile realizate de arhitectul scenograf Marcel Bogos contribuie la realizarea unei fantezii în imagini. Camera de filmat se mișcă între un spațiu închis și unul deschis. Decorul amenajat alternează cu cel construit. Filmul începe cu imaginea unui crucifix și a unui
Atunci i-am condamnat pe toți la moarte () [Corola-website/Science/312638_a_313967]