75,302 matches
-
Boboc, Pierre Boulez, Hans Zender și mulți alții. Profesor asociat la Colegiul Național de Artă „Ion Vidu” Timișoara din anul 1977 până în prezent Cadru didactic asociat (1990-2007) și conferențiar universitar dr. (2007 - prezent), la Facultatea de Muzică din cadrul UVT, specializarea Interpretare Muzicală - Instrument (Vioară) susținute de maestrul Ioan Fernbach la: Masterclass organizat de conf. univ. dr. Ioan Fernbach, în cadrul Facultății de Muzică din Timișoara, susținut de fostul său elev, Cristian Măcelaru, actualmente, dirijor în S.U.A Ioan Fernbach a desfășurat
Ioan Fernbach () [Corola-website/Science/329931_a_331260]
-
studiat cu Luigi Rossi, căruia îi va dedica mai târziu lucrarea "Tre grandi duetti per contrabasso". Doar patru ani mai târziu, un timp surprinzător de scurt pentru standardele vremii, a părăsit Conservatorul cu un premiu de 300 de franci pentru interpretare solo. Acești bani i-au permis să cumpere un instrument fabricat de Carlo Antonio Testore. După ce părăsit Milanul a petrecut o perioadă de timp în America și, de asemenea, a ocupat postul de contrabasist principal la Opera Italiană din Havana
Giovanni Bottesini () [Corola-website/Science/329936_a_331265]
-
a cincea și a șaptea parte din a treia simfonie. Deși există referințe ale cântecului în a treia simfonie, Mahler a decis să nu includă cântecul în simfonie, hotărând să fie sursa și scopul celei de-a patra simfonii. O interpretare tipică a simfoniei durează aproximativ o oră, fiind una dintre cele mai scurte simfonii ale lui Mahler. Dimensiunea orchestrei necesară pentru interpretarea simfoniei este destul de mică pentru standardele lui Mahler. Aceste două aspecte au făcut ca lucrarea să fie cea
Simfonia nr. 4 (Mahler) () [Corola-website/Science/329955_a_331284]
-
să nu includă cântecul în simfonie, hotărând să fie sursa și scopul celei de-a patra simfonii. O interpretare tipică a simfoniei durează aproximativ o oră, fiind una dintre cele mai scurte simfonii ale lui Mahler. Dimensiunea orchestrei necesară pentru interpretarea simfoniei este destul de mică pentru standardele lui Mahler. Aceste două aspecte au făcut ca lucrarea să fie cea mai frecvent interpretată dintre simfoniile lui Mahler, deși în ultimii ani și prima sa simfonie a început să câștige teren. Simfonia este
Simfonia nr. 4 (Mahler) () [Corola-website/Science/329955_a_331284]
-
nr. 1 în Re major, Op. 19 în 1915 dar a abandonat în curând lucrul pentru a lucra la opera "Jucătorul". A reluat lucrul la concert în 1917. A avut premiera pe 18 octombrie 1923 la Opera din Paris în interpretarea Orchestrei Operei din Paris sub bagheta lui Serghei Koussevitzki, cu Marcel Darrieux în calitate de solist. Igor Stravinski a avut debutul său ca dirijor în cadrul aceluiași concert, dirijând Octetul pentru Suflători. Concertul este orchestrat pentru 2 flauturi, piculină, 2 oboaie, 2 clarinete
Concertul pentru vioară nr. 1 (Prokofiev) () [Corola-website/Science/329946_a_331275]
-
vechi în concertul său pentru vioară (cum a făcut și în Concertul pentru pian nr. 3). A compus melodia introductivă a concertului în 1915 în timpul poveștii sale de dragoste cu Nina Mescherskaya. Restul părților au fost parțial inspirate după o interpretare din 1916 la Sankt Petersburg a lucrării "Mituri" compusă de Karol Szymanowski și interpretată de violonistul polonez Paul Kochanski. Eșecul premierei de la Paris s-a datorat parțial dificultății de a găsi un solist. Dacă premiera avea loc la Petrograd în
Concertul pentru vioară nr. 1 (Prokofiev) () [Corola-website/Science/329946_a_331275]
-
pierdut legătura. Bronisław Huberman nici nu vroia să se uite la partitură iar Nathan Milstein se afla încă în Rusia. Maestrul de concert al lui Koussevitzki, Marcel Darrieux, nu era celebru dar era un violonist capabil ceea ce era suficient pentru interpretare. Concertul a avut succes anul următor în Occident când Joseph Szigeti l-a interpretat la Praga sub bagheta lui Fritz Reiner după care a efectuat un turneu în Europa și Statele Unite interpretând lucrarea. Totuși, premiera americană nu a fost intepretată
Concertul pentru vioară nr. 1 (Prokofiev) () [Corola-website/Science/329946_a_331275]
-
organizat de Radio România. <br>1996 - are un rol hotărâtor în reînființarea la Bistrița, după șase ani de absență, a unui Ansamblu Folcloric Profesionist - „Dor Transilvan” atunci, acum „Dor Românesc”; <br>1996 - laureat al numeroase concursuri și festivaluri folclorice de interpretare muzicală; <br>1996 - numeroase înregistrări la Radio, la diferite Case de producție muzicală - peste 90 de cântece - unele apărute pe C.D.-uri sau casete audio( cântece de muzică populară, colinde și pricesne); <br>1996 - Numeroase apariții la Spectacole în țară
Alexandru Pugna () [Corola-website/Science/329953_a_331282]
-
cânt și dor” la Radio Transilvania și Televiziunea AS-TV Bistrița. <br>2007 - Președintele Asociației „Pană de păun” Bistrița și a Fundației „Atlantida” Bistrița, Alexandru Pugna a susținut ”VOCEA POPULARĂ” a României. <br>2007 - Inițiator și organizator la Festivalului Național de interpretare a cântecului popular românesc „PANĂ DE PĂUN”și a Festivalului Național de interpretare a cântecului popular românesc „VALERIA PETER PREDESCU” precum și a Concertelor „LUMINA ÎNVIERII” și „COLINDE ȘI CÂNTECE STRĂBUNE” ce au loc anual la Bistrița. Repertoriul său cuprinde cântece
Alexandru Pugna () [Corola-website/Science/329953_a_331282]
-
Asociației „Pană de păun” Bistrița și a Fundației „Atlantida” Bistrița, Alexandru Pugna a susținut ”VOCEA POPULARĂ” a României. <br>2007 - Inițiator și organizator la Festivalului Național de interpretare a cântecului popular românesc „PANĂ DE PĂUN”și a Festivalului Național de interpretare a cântecului popular românesc „VALERIA PETER PREDESCU” precum și a Concertelor „LUMINA ÎNVIERII” și „COLINDE ȘI CÂNTECE STRĂBUNE” ce au loc anual la Bistrița. Repertoriul său cuprinde cântece din zona năsăudeana în mod special, dar și din alte subzone ale Județul
Alexandru Pugna () [Corola-website/Science/329953_a_331282]
-
a "ARTPOP" denumit ArtRave, ce a avut loc la Brooklyn Navy Yard, New York, în primele ore a zilei de 11 noiembrie 2013. Cântăreața a fost gazda episodului de pe 16 noiembrie 2013 a emisiunii "Saturday Night Live", incepand programul cu o interpretare în stil Chicago a „Applause” ce s-a transformat ulterior într-o interpretare a piesei „New York, New York”. Mai târziu în acea luna, Gâgă a cântat piesă la o ediție TV specială numită „"Lady Gâgă and the Muppets Holiday Spectacular"” că
Applause () [Corola-website/Science/329971_a_331300]
-
în primele ore a zilei de 11 noiembrie 2013. Cântăreața a fost gazda episodului de pe 16 noiembrie 2013 a emisiunii "Saturday Night Live", incepand programul cu o interpretare în stil Chicago a „Applause” ce s-a transformat ulterior într-o interpretare a piesei „New York, New York”. Mai târziu în acea luna, Gâgă a cântat piesă la o ediție TV specială numită „"Lady Gâgă and the Muppets Holiday Spectacular"” că un cântec solo și o repriză cu Păpușile Muppets. Un alt spectacol a
Applause () [Corola-website/Science/329971_a_331300]
-
în patrimoniul unor mari muzee din lumea întreagă și în colecții particulare de renume. În Germania, evoluția artistului este însoțită de o permanentă căutare de noi forme și formule de exprimare pe pânză, carton și hârtie. Peisajele sale - ruine sau interpretări arhitectonice, deșerturi sahariene sau structuri alpine - sunt nu numai complet ”de-populate”, ci de-a dreptul ”dezumanizate”. O bizară înstrăinare se degajă din stânci găunoase, văgăuni sinistre sau masive suprafețe de lavă erodată. "Cu opera intinsa pe mai bine de
Radu-Anton Maier () [Corola-website/Science/329990_a_331319]
-
a atitudinii publicistice față de opera artistului - nu in cele din urmă, datorită ciclului "Monumente în prăbușire". Projectul conceput în secolul trecut culminează cu seria "Veneția. Laguna malata" - un ”protocol al agoniei” început în anii ´90, prin care artisul propune o interpretare inedită a etern-fascinantei teme venețiene. Spațiile poetice ale imaginilor absorb firesc, în accepția criticului de artă Prof. Univ. Dr. Livia Drăgoi, «emblemele locului» motive ale unui amplu repertoriu «vestigionar» încărcat de semnificații culturale, peste care se suprapune însă, într-un
Radu-Anton Maier () [Corola-website/Science/329990_a_331319]
-
nege unitatea sa. Transilvania și Partium au fost încredințate lui Ioan al II-lea Zápolya, care a renunțat la titlul regal, câștigând controlul oficial asupra Partium, al cărui control de facto îl deținuse și până atunci de altfel. Există două interpretări naționaliste: una maghiară pentru care Principatul ardelean nu este altceva și mai mult decât o parte, cea de răsărit, a Regatului maghiar, Principatul existând numai pe hârtie în textul Tratatelor de la Oradea și de la Speyer; cealaltă română pentru care Transilvania
Regatul Ungariei Răsăritene () [Corola-website/Science/328018_a_329347]
-
mult decât o parte, cea de răsărit, a Regatului maghiar, Principatul existând numai pe hârtie în textul Tratatelor de la Oradea și de la Speyer; cealaltă română pentru care Transilvania este o „țară românească” împreună cu principatele Moldovei și Țării Românești. Aceste două interpretări nu corespund cu sursele epocii, conform cărora Transilvania avea structuri statale, legi și oști proprii cu mult înainte de Tratatele de la Oradea și de la Speyer, nefiind deci nici o simplă parte din Ungaria, dar nici o „țară românească”, deoarece nu era condusă de
Regatul Ungariei Răsăritene () [Corola-website/Science/328018_a_329347]
-
criterii în favoarea altora, se pot realiza totuși modele extrem de utile în studiul unor cazuri concrete. O altă limitare a modelelor fizice o constituie imposibilitatea modelării unor zone prea întinse. De asemenea, așa numitele efecte de scară constituie o limitare în interpretarea rezultatelor obținute pe modelele fizice. Deși în principiu acest tip de modelare se bazează pe rezolvarea prin aproximații numerice a ecuațiilor complete ale hidrodinamicii care descriu curgerea apei într-un domeniu dat, în condiții inițiale și la limite cunoscute, pentru
Hidraulică () [Corola-website/Science/328009_a_329338]
-
dezvolte în biserica timpurie. Majoritatea scriitorilor au acceptat conceperea virginală a lui Iisus bazându-se pe mărturiile evangheliilor lui Luca și Matei, deși subiectul central al acestor discuții timpurii era virginitatea Mariei înainte de a naște, nu în timpul nașterii sau după. Interpretarea pasajului din Matei 1:25 care spune că "fără să fi cunoscut-o pe ea Iosif, Maria a născut pe Fiul său Cel Unul-Născut, Căruia I-a pus numele Iisus" și diferitele mențiuni ale Noului Testament despre frați(și surori
Pururea Fecioară Maria () [Corola-website/Science/328049_a_329378]
-
desuet dar, scăpată o clipă de sub tutelă, izbucnește într-un „țurai” dinamic al bunicii din Oaș, ingenios adaptat de Theodor Grigoriu.”" Actrița Emilia Popescu a obținut în anul 1988 o Diplomă de onoare a Asociației Cineaștilor din România (ACIN) pentru interpretarea rolului Stela din "În fiecare zi mi-e dor de tine".
În fiecare zi mi-e dor de tine () [Corola-website/Science/328045_a_329374]
-
Contrareforma inițiată de Biserica Romano-catolică. Încă mai există o dispută privitoare la faptul că Articolele Confederației de la Varșovia ar fi garantat toleranța religioasă doar pentru nobilime sau pentru toți oameni liberi, inclusiv țăranii. Majoritatea istoricilor sunt de acord cu ultima interpretare. În 2003 textul articolelor Confederației de la Varșovia a fost inclus în Patrimomiul UNESCO. „Cu siguranță, textul și spiritul declarației de toleranță cuprinsă în articolele Confederației de la Varșovia din 28 ianuarie 1573 au un caracter excepțional pentru Europa acelor vremuri și
Confederația de la Varșovia (1573) () [Corola-website/Science/328090_a_329419]
-
multiple în seturi de date variate. În comunitatea statistică aceeași tehnică este cunoscută ca Procesul Gausian sau predicția Kolmogorov Wiener. Krigingul poate fi văzut de asemenea că o metodă de interpolare polinomiala (spline). Diferență față de krikingul clasic este prevăzută de interpretare: în timp ce "spline" este cauzată de un model minim de interpolare bazată pe structura Hilbert, Krigingul este motivat de o predicție a erorii pătratice induse, bazat pe un model aleatoriu.
Kriging () [Corola-website/Science/328110_a_329439]
-
cu Nicolae Iorga, Silviu Dragomir, Iustin S. Frățiman sau Ghenadie Enăceanu, care considerau că cei doi au fost una și aceeși persoană. Trebuie menționat că nici una din tabere nu are un argument irefutabil, ci argumentația se bazează în special pe interpretarea unor informații contextuale. Deși în prezent s-a generalizat acceptarea identității dintre cei doi, aceasta s-a datorat mai degrabă faptului că după 1947 operele lui Nicolae Iorga și Silviu Dragomir au fost mult mai accesibile față de lucrările lui Demostene
Mitropolia Proilaviei () [Corola-website/Science/328105_a_329434]
-
reprezentau poziția lor supremă pe care o ocupau în societate. Toți oamenii simpli care încălcau această regulă erau omorâți, cu excepția cazului când buricul lor era considerat perfect, fapt pentru care aveau șansa de a-și îmbunătăți statutul social. Cu toate că această interpretare istorică s-a răspândit și a devenit destul de populară, unele surse susțin că nu există dovezi concrete care să ateste practicarea acestei forme de piercing. Apariția bikinilor în anul 1953 a revoluționat viața femeilor, odată cu eliberarea de hainele lor, și
Piercing în buric () [Corola-website/Science/328224_a_329553]
-
München și Paris unde, beneficiind de o bursă, a studiat la "Academia Julian", sub îndrumarea lui Jean-Paul Laurens. A practicat diverse genuri, astfel că opera sa a suferit multiple influențe, de la simbolismul romantic al scenelor orientale la maniera postimpresionistă de interpretare a temelor istorice și portretelor. A expus la Tinerimea artistică și Salonul Oficial. În ultima perioadă de creație Petrescu adoptase o manieră liberă de interpretare, folosind culori vii și un desen schematizat. În 1921 a fost trimis în SUA pentru
Costin Petrescu (pictor) () [Corola-website/Science/328259_a_329588]
-
sa a suferit multiple influențe, de la simbolismul romantic al scenelor orientale la maniera postimpresionistă de interpretare a temelor istorice și portretelor. A expus la Tinerimea artistică și Salonul Oficial. În ultima perioadă de creație Petrescu adoptase o manieră liberă de interpretare, folosind culori vii și un desen schematizat. În 1921 a fost trimis în SUA pentru a studia metodele de gravură a bancnotelor. În anii dintre cele două războaie mondiale, Costin Petrescu a pictat o serie de portrete ale unor personalități
Costin Petrescu (pictor) () [Corola-website/Science/328259_a_329588]