11,061 matches
-
a realității, ci este înțeleasă ca o armonie între ideile și emoțiile artistului. Ceea ce este pus la îndemâna contemplatorului este, astfel, reflecția artistului. Când ne angajăm în contemplarea unei arte o facem prin intermediul conștiinței și imaginației, înțelegând prin artă o gândire creativă ce este contemplată prin imagini. Contemplatorul este conștient atât de obiectul de artă cât și de spiritul creatorului. Cu ajutorul imaginii, contemplatorul poate contura ideea care a stat la baza obiectului de artă, cu alte cuvinte a ideii artistului. Artele sunt
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
de înțelegere "a numelor" necesită o gândire și o acțiune magice, iar orice funcție magică a cuvântului domină funcția semantică. Ca purtătoare de energie magică, arta nu este interpretată doar ca o artă auto-suficientă, ci și ca instrument al refacerii creative. PARTEA II Arhitectonica ontologică a operei de artă În analiza noastră ne îndreptăm spre înțelegerea operei după modelul prezentat, la care adăugăm principiile determinatoare ale artei. Vom lua în considerare artele scrise și artele vizuale și vom face referințe la
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
reprezentarea, întrucât ea ține de un anumit context. Expresivitatea, reprezentarea și alte proprietăți specifice picturii se află în relație cu proprietățile obiectului. Identificarea obiectului cu pictura ține de contextul relațional, în timp ce proprietățile obiectului picturii sunt contingente. Pictura, înțeleasă ca proces creativ, dar și ca produsul (său) final, implică vopseaua, pigmentul și culoarea ca elemente folosite pe o suprafață reală. De aceea anumite proprități însușite de obiectul real devin suport pentru calitățile picturii, ele determinând reprezentarea, expresivitatea și simbolistica. Prin urmare, calitățile
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
culori sau materiale în determinarea picturii lui Delacroix ar duce la identificarea unei alte picturi, diferită de Dante și Virgiliu în infern. De aceea identitatea unei picturi este dată de modalitatea elementelor constituente picturii. Termenul de "pictură" desemnează atât procesul creativ (expresiv), cât și obiectul de artă. În procesul creativ al picturii sunt folosite elemente exterioare ce duc la identificarea tipului de pictură și scopul picturii; de exemplu, sticla - pictura pe sticlă ce obișnuiește să desemneze obiectele de cult sau vitraliile
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
duce la identificarea unei alte picturi, diferită de Dante și Virgiliu în infern. De aceea identitatea unei picturi este dată de modalitatea elementelor constituente picturii. Termenul de "pictură" desemnează atât procesul creativ (expresiv), cât și obiectul de artă. În procesul creativ al picturii sunt folosite elemente exterioare ce duc la identificarea tipului de pictură și scopul picturii; de exemplu, sticla - pictura pe sticlă ce obișnuiește să desemneze obiectele de cult sau vitraliile. Creația expresivă duce la diferite forme ale artei picturale
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
pe film este folosită în mod tradițional pentru a crea în mod fotografic o imagine pozitivă pe un suport de hârtie, prin print sau tipărire. Fotografia reprezintă, astfel, prima artă ce folosește un dispozitiv și un proces mecanic în procesul creativ. Un dispozitiv ce se află între obiectul original de copiat sau de fotografiat și reproducția sa. Procesarea fotografiei necesită cunoștințe în chimie, optică sau în gestionarea jocului luminii, toate reprezentând elemente definitorii compoziției imaginii complete. Imaginea este un produs imediat
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
se află între obiectul original de copiat sau de fotografiat și reproducția sa. Procesarea fotografiei necesită cunoștințe în chimie, optică sau în gestionarea jocului luminii, toate reprezentând elemente definitorii compoziției imaginii complete. Imaginea este un produs imediat, dar cu ajutorul procesului creativ al spiritualității omului. Fotografia este definită prin absența activă a omului. Imaginea din cadrul artei fotografice aduce un surplus de calitate prin intermediul credibilității, lucru care lipsește din cadrul altor arte vizuale. Ceea ce este reprezentat este acceptat ca obiect real redat de un
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
formelor ecranizate. Întrebarea privitoare la arta cinematografică este o întrebare care caută să înțeleagă modului în care "cinematografia" aduce la un loc, în termenii artei, expresii și elemente, tehnologii și evenimente diferite, pentru concretizarea filmului. Ontologic, cinematografia este un mediu creativ, prin care se aduc în existență forme de artă și oferă un "nou obiect de cultură"10. Diferitele elemente și tehnici compoziționale duc la identificarea unei forme cinematografice instabile ce este supusă în permanență schimbării interioare. Acest proces îngreunează descoperirea
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
aceasta se garantează unitatea operei de artă, a dublei existențe a obiectului de artă, indiferent de forma artistică sub care apare. Addenda De ce o stratificare ontologică a operei de artă? Stratificarea ontologică a operei de artă duce la o tensiune creativă. În primul rând, se încearcă protejarea și definirea autonomiei operei, iar în al doilea rând, în ciuda oricărei subsumări a operelor, se recurge la o heremeneutică a interpretării elementelor constituente operei, dar și a înțelegerii funcționalității operei de artă. Această tensiune
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
redare a operei nu elimină sau nu afectează construcția operei, ci facilitează creația artistică. Implicațiile lor necesită o regândire și o redefinirea a noțiunii de creație. Acest lucru nu duce la o separare a elementelor din cadrul compoziției operei de procesul creativ al artistului, ci evidențiază o nouă abordare a artistului în încercarea sa de a reda forme de artă. De exemplu, în modernism, implicarea instrumentelor tehnice a dus la problema fundamentală a modului lor de utilizare și a rolului operei pe
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
în noul mediu al creației. Prin urmare, arhitectonica ontologică a artei vizuale evidențiază nu doar relația elementelor constituente operei, ci și procesul mecanic al redării artei vizuale. Astfel, existența operei vizuale ține de modalitatea relației dintre compoziția sa și procesul creativ. În modernitate, determinarea ontologică a existenței obiectului de artă a deschis o nouă dimensiune a artei realiste, întrucât obiectul artei este definit ca preexistent. Adică, obiectul ce definește arta fotografiei sau a cinematografiei are o natură pre-existențială, în timp ce atributele sale
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
Greek word alêtheia. The more standard translation of the word is 'truth' (Wahrheit), but Heidegger elected to go with a literal translation: a-lêtheia means literally 'notconcealed'". Unconcealment is an event: it happens with human beings through what Heidegger calls "the creative projection of essence and the law of essence". Jansi Koskela, "Truth as Unconcealemnt in Heidegger's Being and Time", în Minerva - An Internet Journal of Philosophy, 2012, nr. 16, pp. 116-128. 14 "Essentially it makes no difference whether the enjoyment
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
experiența imaginațională, "it is its genuine "real part" and it cannot be removed from intuitive imaginational experience". Roman Ingarden, op. cit., p. 227. 34 Rudner identifica entitatea abstractă ca obiect de bază operei literare, fapt ce intră în contradicție cu procesul creativ al artei. Dacă opera de artă este creată, atunci ea nu poate dispune de o natură abstractă întrucât entitățile abstracte nu pot fi create. A se vedea Richard Rudner, "The ontological Status of the Aesthetic Object", în Philosophy and Phenomenology
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
prejudecăți și modul în care acestea acționează. Expresia emoțională pozitivă. Elevii învață să-și exprime sentimentele, în special supărarea sau nemulțumirea, în modalități neagresive și nedistructive. Totodată, ei învață autocontrolul. Rezolvarea conflictelor. Elevii deprind abilitatea de a răspunde în mod creativ într-o situație conflictuală. Gestionarea conflictelor nu se referă doar la soluționarea lor, dimpotrivă, este un proces complex care vizează trei direcții de acțiune: prevenirea, reducerea și rezolvarea conflictelor. 1. Strategii de prevenire a conflictului: Aceste strategii au următoarele caracteristici
ARTA DE A FI PĂRINTE by Tatiana Tudori () [Corola-publishinghouse/Science/91745_a_93081]
-
realizează performanțe care ar trebui să corespundă cantității și calității pregătirii. Este necesar deci, ca toți jucătorii să-și valorifice cât mai eficient în timpul meciurilor aptitudinile de joc ca: combativitatea, agresivitatea, motivația și în mod deosebit capacitatea creatoare. Orice efort creativ în sport trebuie să aibă scopul de a înlătura obstacole și de a crea pentru perioada respectivă o stare lipsită de tensiuni în care jucătorii să se poată desfășura în plenitudinea forțelor lor. Numai în acest fel se va reuși
Polo pe apă by Silviu Şalgău () [Corola-publishinghouse/Science/91527_a_92972]
-
respectivă o stare lipsită de tensiuni în care jucătorii să se poată desfășura în plenitudinea forțelor lor. Numai în acest fel se va reuși desprinderea de schemele șablon și crearea unora noi, în funcție de situația de joc. Când însăși antrenorul este creativ în programul de pregătire, ce-l impune, și permite jucătorilor în cadrul antrenamentelor să fie confruntați cu situații specifice, asemănătoare meciurilor, se poate ajunge la o activitate creativă. Creativitatea în cazul jucătorilor de polo pe apă înseamnă originalitate nu numai în
Polo pe apă by Silviu Şalgău () [Corola-publishinghouse/Science/91527_a_92972]
-
șablon și crearea unora noi, în funcție de situația de joc. Când însăși antrenorul este creativ în programul de pregătire, ce-l impune, și permite jucătorilor în cadrul antrenamentelor să fie confruntați cu situații specifice, asemănătoare meciurilor, se poate ajunge la o activitate creativă. Creativitatea în cazul jucătorilor de polo pe apă înseamnă originalitate nu numai în planul motric ci și în pasarea balonului cu o renumită adresă și promptitudine. Un aspect foarte interesant în echipele de polo pe apă îl constituie creativitatea gândirii
Polo pe apă by Silviu Şalgău () [Corola-publishinghouse/Science/91527_a_92972]
-
până la reducerea consumului sau cum să trăim producând un impact negativ cât mai mic asupra mediului, iar scopul principal al programului de educație pentru mediului este să ajutăm elevii să-și dezvolte capacitatea de a gândi - atât critic cât și creativ. Ca măsuri de prevenire și combatere a poluării solului sunt: colectarea igienică a reziduurilor menajere în recipiente speciale, îndepărtarea organizată și la perioade cât mai scurte a reziduurilor colectate în afara localităților, depozitarea controlată sau tratarea corespunzătoare a reziduurilor îndepărtate prin
SIMPOZIONUL NAȚIONAL. CREATIVITATE ȘI MODERNITATE ÎN ȘCOALA ROMÂNEASCĂ by Arseni Simona () [Corola-publishinghouse/Science/91750_a_92816]
-
documentului trebuie să fie ".LOG" (dar fără ghilimelele) 2.11 Paint Paint este un program utilizat pentru a desena, colora sau edita imagini. Paint se poate utiliza precum un caiet de schițe digital pentru a crea imagini simple sau proiecte creative, sau pentru a adăuga text și desene altor imagini, cum ar fi cele făcute cu aparatul foto digital. Pentru a deschide Paint, faceți click pe butonul Start, faceți click pe Toate Programele(All Programes), faceți click pe Accesorii, apoi pe
Bazele Tehnologiei Informaționale by Horia Scurtu () [Corola-publishinghouse/Science/447_a_1295]
-
remarcă prin:formularea de obiective strategice și operaționale, căutarea condițiilor de obținere a performanțelor măsurabile, abordarea prioritară a resurselor, adoptarea deciziilor de diferite tipuri și grade de complexitate, practicarea delegării de autoritate, considerarea managerului drept protagonist al organizației, atitudini activizante, creative, punerea accentului pe rezultate și pe analiza lor complexă. Consiliul de Administrație al grădiniței are următoarele atribuții principale: administrează, prin delegare din partea consiliului local, terenurile și clădirile în care își desfășoară activitatea unitatea de învățământ preuniversitar prin preluare de la vechiul
Calitatea actului managerial din grădiniță by Anghel Viorica [Corola-publishinghouse/Science/542_a_1329]
-
rus A.I.Polovinkin, care a sintetizat într-un sistem unitar un mare număr de acțiuni caracteristice gândirii umane, și care, cel mai adesea, sunt implicate în generarea de nou: este vorba de demersurile euristice, de proceduri de căutare și demersuri creative. Prin demers euristic se înțelege acțiunea-tip de modificare a soluțiilor tehnice existente, consituită din două părți: o primă parte care descrie spațiul (mulțimea) variabilelor și răspunde la intrebarea “ce să se schimbe?“, și o a două parte, care descrie
Cercetarea din punct de vedere euristic a evoluţiei tricotajelor şi acelor de tricotat de la origini şi până în prezent by Mihaela Băsu () [Corola-publishinghouse/Science/543_a_871]
-
a acestora. A.I.Polovinkin denumește demers euristic unitar, demersul care se referă la un singur spațiu al variabilelor și la o modalitate unică de modificare a acestora - procedură de căutare. Mai multe proceduri de căutare înrudite vor constitui un demers creativ. Mai multe demersuri creative de acceasi categorie vor constitui grupa de demersuri creative, care, sub aspectul continutului corespunde în mare masură unor tehnici intuitive de creație. Știința, și în particular inventica, este o activitate de creație. Ceea ce se întâmplă în
Cercetarea din punct de vedere euristic a evoluţiei tricotajelor şi acelor de tricotat de la origini şi până în prezent by Mihaela Băsu () [Corola-publishinghouse/Science/543_a_871]
-
denumește demers euristic unitar, demersul care se referă la un singur spațiu al variabilelor și la o modalitate unică de modificare a acestora - procedură de căutare. Mai multe proceduri de căutare înrudite vor constitui un demers creativ. Mai multe demersuri creative de acceasi categorie vor constitui grupa de demersuri creative, care, sub aspectul continutului corespunde în mare masură unor tehnici intuitive de creație. Știința, și în particular inventica, este o activitate de creație. Ceea ce se întâmplă în exteriorul inventatorului și în
Cercetarea din punct de vedere euristic a evoluţiei tricotajelor şi acelor de tricotat de la origini şi până în prezent by Mihaela Băsu () [Corola-publishinghouse/Science/543_a_871]
-
un singur spațiu al variabilelor și la o modalitate unică de modificare a acestora - procedură de căutare. Mai multe proceduri de căutare înrudite vor constitui un demers creativ. Mai multe demersuri creative de acceasi categorie vor constitui grupa de demersuri creative, care, sub aspectul continutului corespunde în mare masură unor tehnici intuitive de creație. Știința, și în particular inventica, este o activitate de creație. Ceea ce se întâmplă în exteriorul inventatorului și în lumea sa internă sunt procese interdependente. Inventatorul poate descoperi
Cercetarea din punct de vedere euristic a evoluţiei tricotajelor şi acelor de tricotat de la origini şi până în prezent by Mihaela Băsu () [Corola-publishinghouse/Science/543_a_871]
-
Acest tip de ac poate să rețină ochiul propriu izolat sub cârlig și poate participa la transferul altor ochiuri. IV. SETUL DE DEMERSURI EURISTICE UTILIZATE ÎN CERCETAREA INVENȚIILOR ȘI DESCOPERIRILOR STUDIATE ÎN DOMENIUL TRICOTAJELOR IV.1.ORDONAREA FONDULUI DE DEMERSURI CREATIVE UTILIZAT ÎN CREAȚIA DE TRICOTURI [7] a. Modificări cantitative a.2. Mărirea sau micșorarea numărului de elemente asemănătoare. a.3. Modificarea numărului elementelor care acționează, care prelucrează sau sunt prelucrate simultan. a.5. Realizarea de cumulări de piese, substanțe, energie
Cercetarea din punct de vedere euristic a evoluţiei tricotajelor şi acelor de tricotat de la origini şi până în prezent by Mihaela Băsu () [Corola-publishinghouse/Science/543_a_871]