8,252 matches
-
fost construit în anul [[1963]], când avea 40 000 de locuri, iar în ultimii ani a suferit numeroase lucrări de modernizare. În prezent, are capacitatea de 32 019 de locuri (pe scaune) și instalație de nocturnă de 1 456 de lucși. Stadionul poartă numele fotbalistului timișorean [[Dan Păltinișanu]] (1951-1995) care a jucat 10 sezoane la FC Politehnica Timișoara. Fotbal Club Politehnica Timișoara II a fost echipa a doua a Politehnicii Timișoara. Înainte de desființare, clubul evolua în [[Liga a III-a]] Seria
FC Politehnica Timișoara () [Corola-website/Science/298929_a_300258]
-
de o tabelă de afișaj electronică ambientală, fiind reînnoit și sistemul de monitorizare video a spectatorilor, de supraveghere internă și externă. Lucrările la instalația de nocturnă au fost finalizate, fiind dată în folosință în 2009, la puterea de 1.400 lucși. A fost refăcută suprafața de joc la terenul central, aceasta fiind de nivel european. Gazonul terenului central dispune de o instalație de irigat automatizată, de o instalație de încălzire modernă și de un drenaj conform standardelor în vigoare. Pentru pregătirea
ACF Gloria Bistrița () [Corola-website/Science/298936_a_300265]
-
oprit pentru un timp în Bologna, unde are ocazia să admire operele lui Jacopo della Quercia și realizeaza trei sculpturi pentru catedrala "San Petronio". Se întoarce la Florența în 1495, o dată cu restabilirea păcii, și - în timp ce Savonarola condamna în predicile sale luxul și imoralitatea - Michelangelo realizeaza sculptura „Il bambino”. În anul 1496, se duce pentru prima dată la Roma, unde primește câteva comenzi de sculptură din partea cardinalului Riario și a bancherului Jacopo Galli printre care si "Bachus beat". Sculptează pentru bazilica "Sfântul
Michelangelo Buonarroti () [Corola-website/Science/297770_a_299099]
-
fiind în întregime de deal. Climă este una mediterana, cu influențe continentale, având veri călduroase și ierni reci. Centrul Național de Meteorologie și Climatologie din Sân Marino prevede prognozele locale . Se bazează pe turism, comerț, agricultura, meșteșuguri și tipărituri de lux. În ciuda faptului că Sân Marino nu este în Uniunea Europeană, moneda oficială este Euro. Sân Marino este împărțit în noua municipii ("castelli"): Acquaviva ,Borgo Maggiore, Chiesanuova, Domagnano, Faetano, Fiorentino, Montegiardino, Serravalle. Orașele principale în afara capitalei Sân Marino sunt: Dogana, Castello și
San Marino () [Corola-website/Science/297781_a_299110]
-
de cuptor pentru a preîncălzi aerul și gazul înainte de ardere. A fost de ajuns să apară și cuptorul cu vană, pentru a se deschide calea industriei moderne a sticlăriei, iar sticla să devină, cu toată noblețea sa, din obiect de lux, obiect practic, de largă întrebuințare. În zilele noastre acest tip de sticlă este ales mai cu seamă de cei bogați. Aceste cuptoare sunt utilizate pentru producerea diferitelor ceramici prin diferitele procese termice bine stabilite, în funcție de materialul care se utilizează.
Sticlă () [Corola-website/Science/297786_a_299115]
-
atașat de un cablu de comunicații tub pentru determinarea adâncimii cablu electric saulă de siguranță restul au fost uciși a doua zi dimineață doar cinci oameni au supraviețuit în acest cod membrii familiei erau îndemnați să fie chibzuiți să evite luxul și să angajeze oameni talentați în afaceri lămpile cu descărcare în gaz a scris drame romane și nuvele romantice cu puternice conflicte sociale având ca mediu lumea muntenilor caucazieni se pare că tinerețea ei nu a fost foarte fericită apare
colectie de fraze din wikipedia in limba romana [Corola-website/Science/92305_a_92800]
-
mai atrăgătoare și mai ieftine. S-au produs mutații în competiția europeană între diversele regiuni producătoare. Vechile centre manufacturiere din Flandra și Toscana și-au pierdut pozițiile din cauza salariilor ridicate, preferând să se specializeze în producția de textile scumpe de lux, care puteau fi cumpărate doar de un număr mic de consumatori. Au existat tentative de a dezvolta postovăritul în țările producătoare de lână, ca Spania și Anglia. Rezultatele au fost divergente, Spania eșuând să devină un mare producător de postav
Evul Mediu () [Corola-website/Science/297797_a_299126]
-
să poată parcurge drumul dus-întors într-o singură zi, având timpul necesar perfectării tranzacțiilor. Un târg atrăgea țărani din așezări mai depărtate de 20 de km foarte rar. Comerțul la mare distanță era și intercontinental, desfășurându-se cu mărfuri de lux cu valoare mare la un volum mic, fiind mai ușor de transportat, ca mirodeniile, metalele prețioase, mătasea și textilele scumpe, armele și blănurile. Comerțul la distanță medie era regional sau inter-regional, desfășurându-se cu o rază de sute de kilometri
Evul Mediu () [Corola-website/Science/297797_a_299126]
-
tradiționale de tip tribal, adoptând un sistem politico-economic "comunitar-comercial" prin intermediul contactelor comerciale și schimburilor cu arabii. Acestea impuneau tribut redus populației rurale cu care statul interfera extrem de puțin, iar principala sursă de venituri reprezentau taxele asupra comerțului cu articolele de lux și mărfuri rare și scumpe. Statele continuau să își mențină existența în condiții de "comunism primitiv", bazându-se pe proprietatea comună de tip tribal, comunitatea sătească fiind autarhică și închisă față de lumea exterioară. Diferențierea socială era pronunțată la nivelele superioare
Evul Mediu () [Corola-website/Science/297797_a_299126]
-
care trăiesc pe domeniilor lor îi caracterizau pe mulți nobili. Obligațiile țăranilor au crescut și s-au diversificat. Creșterea pretențiilor nobililor era legată de definirea unui mod de viață aristocratic, presupunând prestigii-daruri și contra daruri, banchete, achiziționarea unor obiecte de lux, cheltuielile necesare războaielor private. Se constata diminuarea rezervei nobiliare în favoarea loturilor date în folosință țăranilor, în contextul creșterii demografice. Țăranii erau obligați să plătească în bani sau în produse folosirea instalațiilor tehnice. Nu puteau părăsi domeniul fără aprobarea nobilului, nu
Evul Mediu () [Corola-website/Science/297797_a_299126]
-
suma de 800.000 de euro. Ulterior, angajații de la Flacăra au fost mutați în halele Argos. În anul 2007, Jolidon a cumpărat pachetul majoritar de acțiuni al fabricii "Tricotaje Ineu". Ianuarie 2009 înseamnă succes total al mărcii PRELUDE - marca de lux din portofoliul grupului Jolidon - prin câștigarea Marelui Premiu al Juriului și Premiului Publicului de Specialitate la SIL 2009, în cadrul evenimentului ”Ultralingerie”. În anul 2009, și-a extins afacerile și în Irlanda și Finlanda și a contractat clienți în Dubai, Arabia Saudită
Jolidon () [Corola-website/Science/297919_a_299248]
-
nume portarul își înghiți decorațiile iar mecanicul sparse în dinți cheia franceză și cablul ascensorului ce-o purtă la ultimul etaj. Paraliticul cu bene-merenti începu să clefăie clanța inutilă și broasca goală prin care nu putea curge un cărucior de lux. Ei cu toții mîncară piciorul mansardei ei cu toții mîncară țiglă cînd ea a urcat fîlfîind pe acoperiș cînd ea nu putea fi ajunsă. Meteorologul de pe muntele Golgota roase timpul probabil iar ultimul Om în Cosmos își devoră capsula cînd ea depăși
Aer cu diamantele lui Cărtărescu, Iaru, Coşovei şi Stratan by Simona Tache () [Corola-website/-/18749_a_20074]
-
Saint-Tropez, unde îl aștepta Paul Signac, care îl inițiază în stilistica divizionismului. Divizioniștii (neoimpresioniștii) se serveau de tehnica pointillista, care constă în pictarea cu trăsături scurte, distincte de pensula, care lasă puncte mici, regulate, multicolore și independente de culoare pură. ""Lux, calm și voluptate"" este o dovadă evidență a folosirii acestui stil. Matisse își petrece vara anului 1905 la Collioure, un mic port situat în sudul Franței, unde sosește și André Derain. Amândoi artiștii lucrează împreună. În octombrie 1905 are loc
Henri Matisse () [Corola-website/Science/297979_a_299308]
-
important de consultant la o multinațională. Astfel se declanșează intrigă: într-un prim plan memorabil, Toni Erdmann alias Winfried Conradi privește uimit, copilăros, dar superior spre lumea fiicei sale la un banchet oferit de Ambasada Americană la un hotel de lux. Diplomați, corporatiști și soții de oameni bogați asista la limba de lemn a unui oficial. Falsă politețe, ținutele scrobite și discuțiile fade ale invitaților contrastează cu barbă neîngrijita, zâmbetul sardonic și proteză d<spân style="font-size: medium;">omnu</spân><spân
Elefantul din cameră. Scurtă cronică a filmului Toni Erdmann, de Maren Ade () [Corola-website/Science/296144_a_297473]
-
un moment dat cu indiferență că nu-i prea pasă dacă se mută la București ori la Singapore. Glumind, scena de amor este o non-scenă, ce are loc într-un non-loc: o cameră de hotel al unui lanț internațional de lux, într-o periferie economică a Europei, unde până și amantul este nemț. Filmul este valoros și dincolo de relația tată-fiică și pretenția de universalitate pe care Ade încearcă să i-o confere, fiind poate cea mai reușită producție de masă pe
Elefantul din cameră. Scurtă cronică a filmului Toni Erdmann, de Maren Ade () [Corola-website/Science/296144_a_297473]
-
tatălui, care, în fața sărăciei nude, se bucură de regasirea „valorilor umane”, sunt fațete complementare ale aceluiași proces de deposedare și inferiorizare. </p> Pe tot parcursul filmului, Winifried Conradi, profesorul modest din Germania, face cheltuieli exorbitante, de la homar în restaurante de lux, la închirierea unei limuzine cu șofer - situație emblematica atât pentru diferențele de clasă centru-periferie. Bazele internaționalismului proletar trebuie revizuite serios într-o lume în care profesorul de provincie din Germania își permite cheltuieli de lux inaccesibile chiar pentru clasa de
Toni Erdmann – perspectiva sălbaticului () [Corola-website/Science/296145_a_297474]
-
de la homar în restaurante de lux, la închirierea unei limuzine cu șofer - situație emblematica atât pentru diferențele de clasă centru-periferie. Bazele internaționalismului proletar trebuie revizuite serios într-o lume în care profesorul de provincie din Germania își permite cheltuieli de lux inaccesibile chiar pentru clasa de mijloc înstărita est-europeană. </p> Tematic, atât distracțiile expaților din restaurantele de lux și barurile de striptease, cât și confruntarea cu sărăcia de la țară, aduc aminte de scene din <spân style="font-family: Times New Român,șerif
Toni Erdmann – perspectiva sălbaticului () [Corola-website/Science/296145_a_297474]
-
de clasă centru-periferie. Bazele internaționalismului proletar trebuie revizuite serios într-o lume în care profesorul de provincie din Germania își permite cheltuieli de lux inaccesibile chiar pentru clasa de mijloc înstărita est-europeană. </p> Tematic, atât distracțiile expaților din restaurantele de lux și barurile de striptease, cât și confruntarea cu sărăcia de la țară, aduc aminte de scene din <spân style="font-family: Times New Român,șerif;"><spân style="font-size: medium;"><spân lang="ro-RO"><b>Soy Cuba</b></spân></spân></spân><spân style="font-family
Toni Erdmann – perspectiva sălbaticului () [Corola-website/Science/296145_a_297474]
-
lor după ascensiune socială, iar cele din urmă reiterează chiar rădăcinile de care aceștia speră să se desprindă. De-a lungul acestui proces, Ines își însușește aproape toate obiceiurile clasei din care vrea să facă parte, de la frecventarea cluburilor de lux și prizarea cocainei, până la falsa împrietenire cu persoane ce fac parte, fie și doar tangențial, din cercuri înalte. Critica acestei lumi lipsite de umor, pline de cinism și dominată de ambiții este evidentă, iar un exemplu elocvent este oferit atunci când
Drumul dezumanizant al ascensiunii sociale - Toni Erdmann () [Corola-website/Science/296156_a_297485]
-
Toni Erdmann</strong>, acesta din urmă pare a fi „găsit rezolvări artistice mai juste”. Reluând critici făcută de anumite voci ale birocrației culturale de la Havana și Moscova, Gorzo și Lazăr glosează pe tema estetizării, atât a sărăciei, cât și a luxului, în filmul lui Kalatozov. Nu este însă deloc clar de ce un tip de calofilie ar face filmul lui Kalatozov mai „blând”. Eu aș susține exact contrariul. Să luăm de exemplu scena în care turistul nord-american, în căutare de plăceri sexuale
Artă, politică, ouă încondeiate și forța de seducție a clovnului vestic. Din nou despre Toni Erdmann (I) () [Corola-website/Science/296165_a_297494]
-
estetiza, scena are forța alegorică a unui strigăt de trezire a conștiinței dinspre țările subalterne spre „lumea întâi”. Iar inventivitatea cinematografică dă forță acestui strigăt. Cel puțin la fel de lipsită de temei mi se pare afirmația că, prin prezentarea excesivă a luxului, filmul lui Kalatozov l-ar face apetisant. Dimpotrivă, luxul este prezentat în raport imediat cu sărăcia și exploatarea, făcând vizibil faptul că distracțiile și huzurul unora înseamnă mizeria și umilirea celorlalți. Filmul arată în mod explicit că acest lux era
Artă, politică, ouă încondeiate și forța de seducție a clovnului vestic. Din nou despre Toni Erdmann (I) () [Corola-website/Science/296165_a_297494]
-
trezire a conștiinței dinspre țările subalterne spre „lumea întâi”. Iar inventivitatea cinematografică dă forță acestui strigăt. Cel puțin la fel de lipsită de temei mi se pare afirmația că, prin prezentarea excesivă a luxului, filmul lui Kalatozov l-ar face apetisant. Dimpotrivă, luxul este prezentat în raport imediat cu sărăcia și exploatarea, făcând vizibil faptul că distracțiile și huzurul unora înseamnă mizeria și umilirea celorlalți. Filmul arată în mod explicit că acest lux era accesibil exclusiv elitelor coloniale și colaboratorilor lor celor mai
Artă, politică, ouă încondeiate și forța de seducție a clovnului vestic. Din nou despre Toni Erdmann (I) () [Corola-website/Science/296165_a_297494]
-
a luxului, filmul lui Kalatozov l-ar face apetisant. Dimpotrivă, luxul este prezentat în raport imediat cu sărăcia și exploatarea, făcând vizibil faptul că distracțiile și huzurul unora înseamnă mizeria și umilirea celorlalți. Filmul arată în mod explicit că acest lux era accesibil exclusiv elitelor coloniale și colaboratorilor lor celor mai apropiați. De-asta, afirmația lui Gorzo și Lazăr că „nimic din filmul lui Kalatozov nu condamnă intrinsec, cu mijloace artistice, bogăția coruptă din Havana prerevoluționară” este complet lipsită de conținut
Artă, politică, ouă încondeiate și forța de seducție a clovnului vestic. Din nou despre Toni Erdmann (I) () [Corola-website/Science/296165_a_297494]
-
conținut. Evidențierea raporturilor dintre bogăția coloniștilor și mizeria colonizaților reprezintă punctul de pornire al procesului pe care îl face filmul regimului Batista - și îl face, evident, cu mijloace artistice. În continuare, pe parcursul filmului, vedem celelalte fațete care permit excesivitatea acestui lux: exploatarea țăranilor sau masacrarea studenților. Ca atare, departe de a constitui un demers exclusiv calofil sau de celebrare a luxului, zugrăvirea bogăției într-o estetică flamboaiantă este punctul de plecare pentru expunerea epică, în manieră simili-brechtiană, a desfășurării economico-politice care
Artă, politică, ouă încondeiate și forța de seducție a clovnului vestic. Din nou despre Toni Erdmann (I) () [Corola-website/Science/296165_a_297494]
-
regimului Batista - și îl face, evident, cu mijloace artistice. În continuare, pe parcursul filmului, vedem celelalte fațete care permit excesivitatea acestui lux: exploatarea țăranilor sau masacrarea studenților. Ca atare, departe de a constitui un demers exclusiv calofil sau de celebrare a luxului, zugrăvirea bogăției într-o estetică flamboaiantă este punctul de plecare pentru expunerea epică, în manieră simili-brechtiană, a desfășurării economico-politice care permite existența acestui lux exagerat pentru cei puțini și pentru explicarea mecanismelor revoluționare care îi vor pune capăt. Tocmai construcția
Artă, politică, ouă încondeiate și forța de seducție a clovnului vestic. Din nou despre Toni Erdmann (I) () [Corola-website/Science/296165_a_297494]