515 matches
-
au nevoie de protecție în fața legii, de blocarea justiției și mutilarea instituțiilor anticorupție, de promulgarea legii amnistiei și grațierii. Prin folosirea cadrajului responsabilității (13 în cele două runde ale dezbaterii) ne(rezolvarea) celor două "interese" e atribuită premierului în funcție. Cadrajele episodice folosite în acest sens sunt grăitoare: "Domnule Ponta, ați organizat alegerile în diaspora execrabil!. Dumneavoastră ați suprimat dreptul la vot în disaspora", " Domnule Ponta, ne tot spuneți multe lucruri, doar că rămân vorbe. Fapte așteaptă cei din diaspora! Dumneavoastră
[Corola-publishinghouse/Science/84981_a_85766]
-
Concluzii Cadrele mediatice instituie nu doar atributele, caracteristicile unei situații sau întâmplări, ci și un mod de interpretare a ceea ce ni se prezintă 33. Debaterea finală dintre cei doi candidați pentru funcția de președinte al României a inclus cele cinci cadraje mediatice clasice în literatura de specialitate. La fel ca și în alte studii efectuate asupra situațiilor electorale, cadrajele dominante în discursurile candidaților au fost cele ale conflictului și moralității/ legalității. A fost surprinzătoare doar prezență discretă a cadrajului consecințelor economice
[Corola-publishinghouse/Science/84981_a_85766]
-
a ceea ce ni se prezintă 33. Debaterea finală dintre cei doi candidați pentru funcția de președinte al României a inclus cele cinci cadraje mediatice clasice în literatura de specialitate. La fel ca și în alte studii efectuate asupra situațiilor electorale, cadrajele dominante în discursurile candidaților au fost cele ale conflictului și moralității/ legalității. A fost surprinzătoare doar prezență discretă a cadrajului consecințelor economice dintr-un eveniment mediatic major cum este dezbaterea prezidențială. Note 1 Sidney Kraus, Televised Presidential Debates and Public
[Corola-publishinghouse/Science/84981_a_85766]
-
cele cinci cadraje mediatice clasice în literatura de specialitate. La fel ca și în alte studii efectuate asupra situațiilor electorale, cadrajele dominante în discursurile candidaților au fost cele ale conflictului și moralității/ legalității. A fost surprinzătoare doar prezență discretă a cadrajului consecințelor economice dintr-un eveniment mediatic major cum este dezbaterea prezidențială. Note 1 Sidney Kraus, Televised Presidential Debates and Public Policy, Lawrence Erlbaum Associates, Hillsdale, NJ, 2000, p. 197. 2 Camelia Beciu, Comunicare politică, Comunicare.ro, București, 2002, p. 109
[Corola-publishinghouse/Science/84981_a_85766]
-
Iohannis făcea referire la "România lucrului bine făcut", nevoia unui stat de drept, o nouă paradigmă socială, politica externă sinergica (națională, europeană, transatlantica), recuperarea decalajului de dezvoltare, educația că resursă de dezvoltare, investiția în sănătate etc. Analiza pornește de la teoria cadrajului mediatic, văzută în științele comunicării că schemă de interpretare a evenimentelor prezentate. În opinia lui Robert Entman, profesor la Northwestern University, cadrul este un mecanism de influență a opiniei publice, deoarece are capacitatea de a realiza, la nivel cognitiv, legături
[Corola-publishinghouse/Science/84977_a_85762]
-
se constituie Într-o astfel de platformă dătătoare de semnificații. Dar filosofia, mai veche sau mai nouă, vine cu incertitudinile ei, cu alunecări dubitative sau nihiliste, cu piste ce atacă și deconstruiesc sensul. Poziționările filosofice Își caută uneori temeiuri dincolo de cadrajele specifice, mărturisind, În acest fel, limite și slăbiciuni. Se știe că interdisciplinaritatea pune accentul pe dimensiunea coabitării, completitudinii, articulării mai multor mărci explicative sau metodologii, și acreditează că doar integrativul și holisticul bine fundamentate au șansa să ne facă să
[Corola-publishinghouse/Administrative/1951_a_3276]
-
fațadă, din politețe sau pentru că așa se cade. Desigur, la iertare nu ajungem imediat, ci prin multiple decantări, deliberări și eliberări. Iertarea nu survine dintr-odată, pe nepusă masă ori la comandă. Ea antrenează Întregul nostru mod de a fi, cadrajul valoric interior, istoria existenței până la un moment dat. Este supremul examen de voință și reorientare existențială. Astfel de chemări nu concordă cu „legile” actuale ale unei societăți concurențiale (translate de bună seamă și În spațiul educațional). Suntem Îndemnați la tot
[Corola-publishinghouse/Administrative/1951_a_3276]
-
o unitate de conștiință și de evoluție. În al cincilea rând, prin educația religioasă ne desăvârșim ca persoane, Învățăm să ne proiectăm și să trăim Într-un mod autentic. Ea vine cu un set de valori neperisabile, absolute. Fără un „cadraj” transcendent, „coborâm” În temporalitate, ne disipăm, „ne ia vântul” și nu mai știm ce e cu noi. Nu mai realizăm cine suntem, de unde venim și Încotro mergem. Valorile religioase ne propun un drum, ne deschid o cale a Înălțării și
[Corola-publishinghouse/Administrative/1951_a_3276]
-
de reprezentare a raselor imaginare prezente în poveste. Dând curs propriei inspirații, autoarea și-a văzut primele două versiuni respinse (Bilbo avea fața prea verde și risca să îi sperie pe copii în prima, iar în a doua problema era cadrajul, realizat cu foarfece și lipici), abia a treia variantă fiind acceptată. Nu doar atât, dar aceste creații ale sale au fost selectate în enciclopedia oficială a lumii tolkiene A Hobbit, ca dovadă a valorii incontestabile a imaginației și a abilității
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
descriptivă și care anunță un întreg. T14 Manta [pd pre-Tem.] Alură. Și temperament! T20 ZURICH [pd pre-Tem.] Cosmopolit Și totuși tipic elvețian. Alegerea unui substantiv propriu sau a unui nume de obiect mai mult sau mai puțin specific, schimbă, desigur, cadrajul obiectului discursului (Manta / Mașina; Zurich / Orașul evețian; Paris / Capitala / Orașul lumină). - a2. Post-tematizare (sau afectare): denumirea întîrziată a obiectului (incidență la stînga și eventual la dreapta), care nu încadrează descrierea decît în cursul sau la sfîrșitul secvenței. Atunci cînd denumirea
by JEANMICHEL ADAM [Corola-publishinghouse/Science/981_a_2489]
-
Les gens de Junin ou de Tapalqué racontent l'histoire suivante" [Oamenii din Junin sau din Tapalque povestesc următoarea întîmplare]. Uvertura acestui text este o formă exemplară a ceea ce situam, în capitolul 3, § 3, în cadrului mediator. Enunțurile cuprinse în cadrajul mediator nu sînt nici asertate sub autoritatea locutorului-narator, nici asumate de el. Această mediere epistemică este confirmată de paranteza P4 ("cronica a pierdut circumstanțele exacte și nu-mi place să născocesc ceea ce nu știu"). La indicația sursei mediatoare ("cronica") vin
by JEANMICHEL ADAM [Corola-publishinghouse/Science/981_a_2489]
-
observate din puncte de vedere dominante (se constata ca peisajele clasate printre cele mai remarcabile sunt în majoritate caracterizate de vederi dominante - lungi/perspective, vaste, stimulante); mobilitatea observatorului: se distinge între percepția statică și cea dinamică (diferită în funcție de viteza parcurgerii, cadrajul rutei urmate/drumului, lizibilitatea/logica parcursului); factorii climatici care sunt determinanți pentru aspectul peisajului sezonier, diurn, nocturn etc. Unghiul de incidență are valori diferite în funcție de suprafață sistemului peisaj și determină percepția vizuală maximă în punctele unde formează unghiuri de 90
Mentoratul în geografie: Ghid metodologic pentru practică pedagogică - studenţi, absolvenţi şi profesori-mentori by Viorel Paraschiv () [Corola-publishinghouse/Science/1702_a_3117]
-
Autoritatea (Șefa Supremă Comună, proaspăt înscăunată după un happening democratic, pe față adulată...), de care era legată prin ombilicul epistolar. Toți mediologii știu însă că orice act relatat (iar unul calificat drept violent cu atât mai mult) capătă semnificație prin cadrajul semantic și prin crearea unui éclairage stilistic (engl. lighting, a nu se confunda cu lifting, specific scriiturii universitare la autoplagierea după intervale lungi). Dar și prin montajul pragmatic, manipulare a relației zigzagate dintre producător-semn-diseminator-consumator. Or, în acest caz, Serenissima Șefă
[Corola-publishinghouse/Science/1502_a_2800]
-
lighting, a nu se confunda cu lifting, specific scriiturii universitare la autoplagierea după intervale lungi). Dar și prin montajul pragmatic, manipulare a relației zigzagate dintre producător-semn-diseminator-consumator. Or, în acest caz, Serenissima Șefă era în același timp scenarist, regizor, specialist în cadraj și lumini și evident realizatorul montajului final. Persoana de contact care-mi vorbea realiza doar proiecția în spațiul interpersonal, atentă la expresia generată de faciesul spectatorului la vizualizarea scenei horror în care mărunțica victimă fugea din calea improvizatului proiectil servind
[Corola-publishinghouse/Science/1502_a_2800]
-
spațiale ale textului, de la stînga la dreapta, de sus în jos etc.) sau, cum atrage atenția autorul francez, prin asociere cu "zig-zagul privirii alunecînd" (în mod dezordonat, curioasă, grăbită, să spunem) pe suprafața fotografiei. Este legitimă, așadar, apropierea între "sugestia cadrajelor descentrate, neconcentrice, ale fotografiei" și căutata "obiectivitate sau neutralitate (actanțială) a imaginii" din opera scrisă. Aspirația literaturii, față cu nesfîrșitele combinații produse în jocul focalizării fotografice, față cu "subiectele decupate, punctele de vedere insolite ale unei stampe japoneze" se îndreaptă
[Corola-publishinghouse/Science/1472_a_2770]
-
ecran la domiciliu). Drepturile omului, care se înțeleg și se socotesc astăzi ca drepturi ale individului, și nu ale cetățeanului (care implică acest ansamblu "abstract" denumit Cetate sau Stat), nu ar fi devenit cel mai mic numitor comun fără acest cadraj al audiovizualului. Filosofema de bază a "societăților de comunicație" este mai întîi o mediatemă, sublimare teoretică a one man show al familiilor. În sfîrșit, o ultimă precauție, last but not least, e convenabil să-i lăsăm evoluției tehnice neutralitatea; adică
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1031_a_2539]
-
cât viitorul meu dascăl era de fapt la acea oră singurul cineast român care știa ceva în domeniul său - Ion Bostan. De la el am deprins cheia meseriei pe care soarta mi-o alesese, o adevărată Sfântă Treime a cinematografiei: Decupaj - Cadraj - Montaj. și le-am deprins atât de bine, încât, dintre toți discipolii săi, Maestrul mă prefera pe mine ca asistent de regie... Până la terminarea facultății și după terminarea ei, am lucrat cu dânsul la toate filmele sale. Iulie 1956 În calitate de
Castele în Spania: cronică de familie: 1949–1959 by Petre Sirin () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1370_a_2888]
-
ușii, o fotografie mare în culori a Ierusalimului centrată pe cupola moscheii Al-Aqsa. Acum îmi dau seama că orașul cu trei fețe admite niște unghiuri de vedere care permit, chiar și fără retușări executate cu fotoscopul, să elimini fațetele nedorite: cadrajul israelian centrat asupra Kotelului ignoră bisericile și moscheile; cadrajul musulman elimină crucile; iar cadrajul creștin separă Sfântul Mormânt de minaretele din jur. Leagănul nostru se dovedește a fi bine făcut: grație multiplelor sale reprezentări, fiecare își are partea lui și
Candid în Ţara Sfântă by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Memoirs/905_a_2413]
-
pe cupola moscheii Al-Aqsa. Acum îmi dau seama că orașul cu trei fețe admite niște unghiuri de vedere care permit, chiar și fără retușări executate cu fotoscopul, să elimini fațetele nedorite: cadrajul israelian centrat asupra Kotelului ignoră bisericile și moscheile; cadrajul musulman elimină crucile; iar cadrajul creștin separă Sfântul Mormânt de minaretele din jur. Leagănul nostru se dovedește a fi bine făcut: grație multiplelor sale reprezentări, fiecare își are partea lui și toți au întregul. Trecerea pe aici, în urmă cu
Candid în Ţara Sfântă by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Memoirs/905_a_2413]
-
îmi dau seama că orașul cu trei fețe admite niște unghiuri de vedere care permit, chiar și fără retușări executate cu fotoscopul, să elimini fațetele nedorite: cadrajul israelian centrat asupra Kotelului ignoră bisericile și moscheile; cadrajul musulman elimină crucile; iar cadrajul creștin separă Sfântul Mormânt de minaretele din jur. Leagănul nostru se dovedește a fi bine făcut: grație multiplelor sale reprezentări, fiecare își are partea lui și toți au întregul. Trecerea pe aici, în urmă cu două mii de ani, a lui
Candid în Ţara Sfântă by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Memoirs/905_a_2413]
-
lui a fost întotdeauna acela de a vinde ideea că e un geniu. Scamatoria lui publicitară din șeful șefilor a fost să filmeze totul cu o cameră operată nu de un om, ci de un computer (care modifica la întîmplare cadrajul). Tehnica asta de filmare se potrivește, desigur, cu povestea : o poveste despre niște oameni de firmă de care nimeni n-are grijă, creată pe un platou de care nimeni n-are grijă deși bineînțeles că von Trier a avut grijă
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
se plieze sau să se reconfigureze în raport cu specificitatea ei, determinând o schimbare a tradiționalelor funcțiuni ale învățământului. Dacă în mod curent școala scapă exigențelor randamentului sau concurenței, acestea vor impregna politicile educative de tip nou. Cine nu adoptă operativ acest cadraj tehnologic și normativ, tinde să se izoleze de noua înfățișare a sistemului, mergând până la desființare și excluziune. Trebuie făcute câteva distincții conceptuale, pentru a ne feri de o serie de confuzii. NTIC (noile tehnologii de informare și de comunicare) se
[Corola-publishinghouse/Science/2324_a_3649]
-
interogații. La un moment dat, abuzul de tehnologie poate bloca sau anihila creativitatea necesară în activitatea de procesare a informației primită din exterior. Calitatea procesării va fi dată și de dimensiunile euristice ale poziționării față de informație, ce este limitată de cadrajul tehnic activat la un moment dat. Tehnologismul, în educație, ca și în viață, induce șablonizarea, algoritmizarea, uniformizarea. Tehnologia este și un facilitator, dar și un obstacol în fața cunoașterii și aflării adevărului. Se pot inventaria mai multe ocazii de manifestare a
[Corola-publishinghouse/Science/2324_a_3649]
-
a lucra cu actorii - se dovedește, de la prima încercare, un extraordinar regizor de film. Însuși Kevin Spacey, - copleșitorul interpret principal și, prin vocație, actor în primul rînd de teatru - a recunoscut că nu se aștepta "la imagini atît de frumoase"; cadrajele sînt discrete, camera se mișcă relativ puțin, și totuși, imaginile au o pregnanta, o fosforescenta emoțională ieșită din comun (priviți, de pildă, imaginea soției, filmate din spate, cu mîinile îndepărtate, ca aripile unei păsări rănite, îmbrățișînd, la sfîrșit, hainele bărbatului
American Beauty by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/17286_a_18611]
-
era atractivă și el începu să o studieze fără nici o reținere. Ba chiar se amuză închipuindu-și un mod de filmare ultra-voyerist, un travelling-înainte pentru a aduce punctul de împreunare a pulpelor într-un plan-detaliu, pe urmă în contra-plonjeu, un cadraj pe cizmulițele ei de șevrou, după aceea, invers, de pe cizmulițe în sus - genunchii, marginea netivită a fustei, pulpele..." (p. 81). Fragmentul ,din jurnalul scriitorului Ion Pelagic" din finalul romanului readuce în mod explicit în prim-plan tehnica cinematografică de această
Viața ca un film by Tudorel Urian () [Corola-journal/Journalistic/10919_a_12244]