126 matches
-
dintr-un film... ...de fiecare dată, să știi un lucru... ... noi suntem aceia ... Meseria de cascador în România a fost „inventată” în anul 1965 de către regizorul Sergiu Nicolaescu, pentru filmul "Dacii". Totuși, din lipsă producției de filme după anul 1989, cinematografia meseria de cascador în România, a avut o perioadă de stagnare.. care a dus la o pierdere considerabilă a abilităților cascadorilor, acest lucru fiind nu din cauza lipsei de antrenament ci din cauza lipsei de tehnologie.. în cinematografia română, nimeni nu este
Cascador () [Corola-website/Science/312656_a_313985]
-
în mintea românilor ideea că societatea comunistă este cea mai bună societate în care se poată trăi. Exemplele pot continua cu cele din țările latino-americane, africane, marea Chină, Coreea de Nord. 1. „Istoria cinematografului mondial”-autor Georges Sadoul,Editura Științifică,1961 2. „Cinematografia ca artă”- autor Guido Aristico, Editura Meridiane,1965
Filmologie () [Corola-website/Science/312956_a_314285]
-
cât și, implicit, asupra telespectatorilor. În 1946 în SUA și Marea Britanie un adult se ducea la cinematograf, în medie, de treizeci de ori pe an. Departe de a fi mulțumită că a luat locul cinematografiei, televiziunea tinde chiar să absoarbă cinematografia ca activitate economică. După ce a distrus, nu cinematografia, ci independența economică a acesteia, televiziunea se hrănește din substanța cinematografiei și o menține în stare de supraviețuire. Ele sunt radioul și presa. Radioul încă mai deține supremația, prin calitatea sunetului FM
Televiziune () [Corola-website/Science/297237_a_298566]
-
SUA și Marea Britanie un adult se ducea la cinematograf, în medie, de treizeci de ori pe an. Departe de a fi mulțumită că a luat locul cinematografiei, televiziunea tinde chiar să absoarbă cinematografia ca activitate economică. După ce a distrus, nu cinematografia, ci independența economică a acesteia, televiziunea se hrănește din substanța cinematografiei și o menține în stare de supraviețuire. Ele sunt radioul și presa. Radioul încă mai deține supremația, prin calitatea sunetului FM stereo, și prin prețuri modice. În ceea ce privește presa, televiziunea
Televiziune () [Corola-website/Science/297237_a_298566]
-
Mircea Ștefan Belu (n. 28 februarie 1941, Lugoj - d. 15 septembrie 2002, Timișoara) a fost un actor și regizor român. A studiat cu Gheorghe Dem Loghin la Institutul de Teatru și Cinematografie I. L. Caragiale, București, promoția 1969. A debutat la Teatrul Dramatic Bacovia din Bacău, iar din 1975 s-a consacrat ca actor al Teatrului Național Mihai Eminescu din Timișoara. A interpretat un lung șir de personaje celebre, a creat și a
Mircea Belu () [Corola-website/Science/322291_a_323620]
-
Franța (bursă în domeniul producției de film - 1977 și apoi documentare în domeniul învățământului universitar cinematografic - 1993), SUA (bursă în domeniul producției de film - 1985) și Marea Britanie (documentare în domeniul managementului universitar - 1997). A urmat studii de doctorat în domeniul „Cinematografie și media” la UNATC, obținând în anul 2002 titlul științific de doctor cu teza „Imagine și simbol în creația lui Lucian Pintilie - De ce trag clopotele, Mitică?”. Începând din anul 1990 este profesor universitar la Facultatea de Film a Universității de
Florin Mihăilescu (operator de film) () [Corola-website/Science/329057_a_330386]
-
noi trăim Într-un anumit mediu epistemic. Acest mediu epistemic este Însă extrem de eterogen, iar această eterogenitate poate fi la un moment dat chiar ierarhizată, pentru că, de pildă, limbajul de exprimare al computerelor, limbajul de exprimare al realității virtuale În cinematografie ș.a.m.d. este cu mult superior posibilităților de exprimare din domeniul literaturii. Literatura rămâne ancorată În cuvânt. În momentul În care intră În joc sincretismul cuvânt-text-imagine, prin intermediul computerelor, prin intermediul realității virtuale, este cu totul altceva. Ceea ce mi s-a
[Corola-publishinghouse/Science/1910_a_3235]
-
asimilarea și implementarea ei este rapidă. Exemple: aparatul de zbor conceput de Leonardo da Vinci, care a „așteptat” 400 de ani până la apariția elicopterului pe de o parte, și descoperirea fraților Lumière (înregistrarea imaginilor în mișcare), care a lansat imediat cinematografia - pe de altă parte. 9.2 Creativitatea tehnică și științifică După cum am justificat în primul capitol, știința și tehnica au jucat un rol esențial în progresul societății. Cu atât mai mult, în acest început învolburat de mileniu, cele două domenii
Creativitate : fundamente, secrete şi strategii by Georgel Paicu () [Corola-publishinghouse/Science/690_a_1152]
-
subversivă la adresa "bunelor moravuri", noțiune care, în mintea cenzorilor, nu face distincția dintre politic și moral. 2. Regimul de tranziție Ceea ce am numit "regim de tranziție" corespunde apariției unei producții pornografice de masă, în anii 1960-1970; dar de acum înainte cinematografia predomină. Pornografia construiește un adevărat univers ale cărui produse și literatura se numără printre ele se vând într-o locație specializată: "sex-shop-ul". Este vorba despre un magazin care, cu siguranță, nu este decât tolerat și atent controlat, dar nu se
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
amintim că nu la fel au stat lucrurile pentru Flaubert și Baudelaire, ale căror texte erau totuși departe de a fi tributare scriiturii pornografice. Acest lucru se explică, probabil, prin scăderea influenței tiparului. Adversarii pornografiei par să considere că numai cinematografia sau Internetul merită atenția puterilor publice, căci ele singure au o vizibilitate reală și pot influența moravurile unei părți importante de populație. Cum compatibilitatea scriiturii pornografice cu literatura este problematică, operele care se doresc a fi pe deplin literare trebuie
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
a prosperat într-o lume dominată de factorul masculin, va evolua în funcție de modul în care se vor defini relațiile dintre sexe. Lecturi recomandate Dată fiind importanța crescândă a industriei pornografice, există un foarte mare număr de publicații despre imaginea sau cinematografia pornografice, provenind din nenumărate orizonturi. În schimb, literatura pornografică a fost abandonată pe scară largă. Studiile despre acest subiect fac mai degrabă apanajul erudiților sau al specialiștilor în câțiva autori binecunoscuți (Sade, Restif de la Bretonne, Apollinaire etc.). Există totuși câteva
by DOMINIQUE MAINGUENEAU [Corola-publishinghouse/Science/983_a_2491]
-
Hensel etc.) și-au cîștigat ast...zi un public larg povestind cu sinceritate speranțele și decepțiile tinereții lor În universul comunist. Ins... cea care a popularizat cel mai mult valul de „Ostalgie” care, de cîțiva ani, a lovit Germania, este cinematografia. În Fatherland, ap...rut În 1987, cineastul britanic Ken Loach descrie tribulațiile cînt...rețului angajat est-german (jucat de Gerulf Pannach, care a tr...it el Însuși aceast... situație), sfîșiat Între Est (unde guvernul comunist Îl persecut...) și Vest (al c
[Corola-publishinghouse/Science/2022_a_3347]
-
conservat are puține șanse să tenteze muzeele și evaluatorii. Capitolul XI Paradoxurile videosferei Evident, vizualul privește nervul optic, și totuși nu este o imagine. Condiția sine qua non pentru existența imaginii este alteritatea." Serge Daney Vizualul începe unde se termină cinematografia. Cum ultimul stadiu al privirii regăsește multe din proprietățile primului, semnalul video permite o idolatrie de tip nou, lipsită de tragic. Diferența este că, dacă imaginea arhaică și clasică funcționa după principiul realității, vizualul funcționează după principiul plăcerii. El este
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
O comunicare depinde de difuzare, care nu este rațiunea de a fi a unei creații. Or, chiar dacă nu putem aștepta de la o mașină de difuzat imagine, ca televiziunea, ceea ce suntem îndreptățiți să așteptăm din partea unei mașini de produs imagini, precum cinematografia, cele două industrii ale imaginarului nu pot nici să se excludă, nici să se confunde. În ciuda aparatelor ei greoaie de înregistrare a imaginii și sunetului, în ciuda imperativelor ei comerciale și contabile, cinematografia era sau este încă, în procesul de fabricație
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
civilizații" (Anatole France). Ca și în alte părți, în estetică aportul major vine prin genul minor. Se expune așadar ridicolului oricine ridiculizează arta minoră a de astăzi în numele artei înalte de ieri iar thrillerul și publicitatea au inovat mai mult cinematografia decât René Clair sau Cecil B. de Mille. Tratarea afișului ca gen nobil, a grafismului ca simptom, a unui clip ca ecorșeu al Zeitgeist-ului, fără a uita de acele graffitti de la metrou, aceasta este opțiunea noastră. Vom afirma așadar, ca
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
un decret al Adunării Legislative cerea înlăturarea tuturor simbolurilor regale (n. trad.). * Expresia îi aparține lui Louis Aragon, din Le Paysan de Paris (1926): "Viciul numit suprarealism este folosirea dereglată și pasională a stupefiantului imagine" (n. trad.). 38 Bergson menționează cinematografia numai în trecere și peiorativ; Alain, în Preliminarii la estetică, susține că aceasta "respinge gândirea" și că "mecanica ecranului înlătură orice poezie"; Sartre scrie Imaginarul și Imaginația, înțeleasă ca structură de conștiință, desigur, dar făcând aproape complet abstracție, în exemplele
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
care sunt condensări clare, constituie o eroare de analiză (cf. ELR, s.v. trunchiere). Distingerea celor două categorii întâmpină totuși, uneori, dificultăți de analiză, cauzate de însuși modul în care s-au format unele compuse. Iată exemplul cuvântului fr. cinéma "film; cinematografie, artă cinematografică; sală de cinema" (trunchiat ulterior în ciné), al cărui etimon, cinématographe, deși este un compus savant din două elemente grecești, a fost, după părerea noastră, trunchiat, și nu condensat. Termenul fr. cinématographe a fost creat în Franța în
Condensarea lexico-semantică by Emil Suciu [Corola-publishinghouse/Science/925_a_2433]
-
Montparno < Montparn[asse]; mécano < mécan[icien]; pharmaco < pharmac[ien]; prolo < prol[étaire]; proprio < propri[étaire]; véto < vét[érinaire]; fr., sued. intello < fr. intell[ectuel], sued. intell[ektuell]; germ. Anarcho < Anarch[ist]; Fascho < Fasch[ist]; Karriero < Karrier[ist]; Kino "cinema, cinematograf, cinematografie" < înv. Kin[ematograph]; Radikalo < Radikal[ist]; Realo < Real[ist]; ol. paddo < padd[estoel] "denumirea unei ciuperci cu efect narcotic"; sued. aggro < aggr[essiv]; despo < desp[erat]; neggo < neg[ativ]; pervo < perv[ers]. Vocala -o trebuie considerată adăugată și în cazurile
Condensarea lexico-semantică by Emil Suciu [Corola-publishinghouse/Science/925_a_2433]
-
în domenii precum: muzică (în 1830, muzicianul Hector Berlioz își denumește prima capodoperă Simfonia fantastică, subliniindu-i romantismul și „îndrăznelile ritmice”, sculptură (Jurgis Baltrusaitis vorbește, în lucrarea Evul mediu fantastic despre sculpturi fantastice), pictură (lucrări ale lui Salvator Dali) sau cinematografie (Păsările lui Hitchock, Noaptea vânătorului al lui Laughton, considerate drept filme fantastice) etc.. Observăm că fantasticul conduce către irealitate, având, totuși, unele limite, astfel încât un fantastic în absolut nu este de conceput. Așadar, nu există termenul de fantastic în sine
Fantasticul în proza lui Ion Luca Caragiale by Elena Deju () [Corola-publishinghouse/Science/1278_a_1923]
-
miturile nu mai sunt la fel, dar sunt colecționate, prelucrate, inventate, precum în cazurile lui Lovecraft, creatorul unui univers straniu și înfiorător, devenind el însuși un mit, Tolkien și revalorificarea mitologiilor nordice care au generat o explozie mediatică în literatură, cinematografie sau industria IT, ori al benzilor desenate cu super-eroi, cu o forță de revitalizare ca în literatura SF, cu propriile sale elemente mitice ca hiperspațiul ori călătoria în timp sau cu mituri create de către știință, ca big-bangul sau atomul).77
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
este imperativă inițierea unei discuții care să ajute la plasarea benzii desenate în orizontul cultural. Banda desenată, fie că este considerată o formă de artă respectabilă în ciuda tinereții sale (cea de-a "noua artă", apărută relativ concomitent cu fotografia și cinematografia)469, fie o formă minoră de expresie și de comunicare, în cel mai bun caz irelevantă în conținut, iar în cel mai rău vehiculul unor mesaje nocive ca aspect și ca fond, nu există în afara contextului cultural în care prinde
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
școală medie cu limbă de predare rusa și a durat aproape trei ani. Din această a doua jumătate nu m-am ales decât cu prietenia unui elev de excepție - Infantele - și, poate, într-un mod indirect - cu profesiunea vieții mele: cinematografia. CASTELE ÎN SPANIA Două perioade împletite într-un chip mai mult sau mai puțin fericit cu o facultate de predilecție, Filozofia, și cu trei prietenii fundamentale: Vally [Valentin Bălănescu] și Crin [Teo dorescu] - colegi la Filozofie, și Florino [Delatola] - muzician
Castele în Spania: cronică de familie: 1949–1959 by Petre Sirin () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1370_a_2888]
-
ani. Și totuși, destinul acestui mare reprezentant al culturii oltenițene a fost altul. În loc de matematică, unde mulți colegi și profesori îl vedeau, fie ca cercetător, fie ca dascăl, a ales teatrul. A dat admitere la Institutul de Artă Teatrală și Cinematografie în anul 1952, trecând prin ”furcile candine” ale regimului comunist, datorită originii ”nesănătoase” ale tatălui său, ofițer în armata română până în anul 1944. Nicolae Puican, tatăl său, precum și mama sa, Ana, proveneau din familii de intelectuali notorii. În cei 4
Mari personalități oltenițene by Nicolae Mavrodin () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1699_a_3144]
-
o prefigurare logică, ca o consecvență necesară, coroana și fructele viitorului.“ (Contemporanul, 9 aprilie 1971) „Una dintre sarcinile fundamentale, trasate în cadrul acestei întâlniri de către tovarășul Nicolae Ceaușescu, a fost aceea de a face filme mai multe și mai bune, pentru ca cinematografia să fie o prezență cât mai activă în câmpul vieții noastre culturale. Vom face, deci, 25-30 de filme în următorii ani. Aceste filme trebuie să aibă un conținut de idei bogat, să fie mai legate de problematica noastră contemporană, să
Antologia rușinii dupã Virgil Ierunca by ed.: Nicolae Merișanu, Dan Taloș () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1362_a_2727]
-
Harry Potter sau Stăpînul inelelor sunt emblematice în acest sens: succesul fenomenal al cărții (care cunoaște nenumărate continuări și reeditări) este dublat de transpunerea pe ecran, lansată în stil hollywoodian și care va marca pentru multă vreme de acum încolo cinematografia. Așadar, animația este susținută în ofensiva ei de aceste filme "reale" cu succes de box office. Punctul lor de plecare este, însă, unul comun: literatura (sau scenariile) pentru copii. Pentru a reveni la Tove Jansson, trebuie să menționăm că muuminii
[Corola-publishinghouse/Science/84965_a_85750]