111 matches
-
în comuna Cozieni în satele omonime. În satul Fișici (comună Bozioru) se înâlnesc izvoare sulfuroase. Spre satul Nucu, pe drumeagul de căruță ce însoțește în aval Gârla Nucului, se întâlnesc izvorașe minerale ("ciuciure" în limbajul localnicilor), de o mare varietate coloristica, olfactiva și gustativa. În Poiana Cozanei, poteca ce urmărește peretele sud-estic al stâncii, întâlnește câteva izvoare sulfuroase. Brăești: Sulfuroase și feruginoase Este format din vestigii rupestre medievale, aflate mai ales în împrejurimile comunelor Bozioru, Colți, Cozieni și Brăești, în zona
Geoparcul „Ținutul Buzăului” () [Corola-website/Science/326124_a_327453]
-
Macului Roșu, renunțând la panglică. De asemenea, și Belarusul a anunțat că va sărbători Ziua Victoriei fără panglica Sfântului Gheorghe. Iar în Rusia, liderul opoziției, Alexei Navalnîi, a declarat că ”lumea ar trebui să sărbătorească ”9 mai” cu steaguri și coloristică roșie, ci nu negru-oranj; iar panglica Sf. Gheorghe nu este altceva decât un rebranding introdus de Elțîn și Putin împotriva comuniștilor, pentru a elimina culoarea roșie, adevăratul simbol al victoriei împotriva fascismului și al sărbătorii de 9 mai”. Navalnîi a
Panglica Sfântului Gheorghe () [Corola-website/Science/331824_a_333153]
-
tehnicii novatoare, perfecțiunea detaliilor, a celor anatomice în primul rând, apoi se remarcă iluminarea savantă, interesul său pentru fizionomie și pentru modul în care aceasta poate exprima emoții și sentimente, modul în care a utilizat corpul uman pentru compoziții figurative, coloristica inovatoare și subtilitatea gradată a tonurilor. Toate aceste calități pot fi recunoscute cu ușurință în lucrările sale cele mai cunoscute: Monna Lisa, Cina cea de Taină, Fecioara pe stânci. Prima lucrare realizată de Leonardo da Vinci a fost Botezul lui
Leonardo da Vinci () [Corola-website/Science/296783_a_298112]
-
circulat paralel, până la 1 ianuarie 1976. Bancnota de 20 de kina a fost introdusă în circulație în 1977, bancnota de 50 de kina a fost introdusă în anul 1990, iar bancnota de 100 de kina, în 2005. Toate bancnotele păstrează coloristica dolarilor australieni. Începând din 1991, toate bancnotele emise au fost produse din polimer, înlocuind treptat bancnotele din hârtie.
Kina () [Corola-website/Science/322746_a_324075]
-
care prevedea doar ferestre cu două compartimente longitudinale. Împotriva acestei teorii s-a declarat Michler, care susține o datare unitară a corpului vechi de vitralii. Scenele ciclului mariologic de la sud II cu stafajele sale arhitectonice sunt datate de Becksmann datorită coloristicii și a încadrării imaginilor pe la 1300, cele ale ciclului cu scene cristologice înscrise în medalioane de la nord III în jurul datei 1350. Parello critică acest decalaj în datare și susține datorită concordanțelor tehnologice și stilistice dintre panouri o datare unitară a
Vitraliile Bisericii Sf. Dionisiu din Esslingen () [Corola-website/Science/309399_a_310728]
-
evangheliști, sub simbolurile lor (înger, leu, bou și vultur) îmbrăcați în alb.În special, portretul leului se remarcă prin cruzimea sa de moarte. Toate mozaicurile sunt realizate în tradiția romano-elenă,aprinse și fanteziste,cu o anumită perspectivă și cu o coloristică bogată, cu o reprezentare însuflețită a peisajului, a păsărilor și a vegetației.Au fost terminate când Ravenna era încă sub dominația gotică.Absida este flancată de două capele : "prothesis" și "diaconicon" caracteristice arhitecturii bizantine. La baza absidei, pe pereții laterali
Bazilica San Vitale () [Corola-website/Science/316363_a_317692]
-
timp până ce Ismay a reușit să inventeze o temă comună pentru numele navelor construite; într-un sfârșit, White Star a început să le denumească cu "-ic" la sfârșitul numelui, ca în Titanic"ic". De asemenea, firma ieșea în evidență prin coloristica hornurilor de evacuare a aburilor (vârful cu negru și baza cu portocaliu), și prin flamura sa (un steag cu o stea albă). În cele ce au urmat, compania a suferit un mare dezastru timpuriu; în anul 1873, SS Atlantic s-
White Star Line () [Corola-website/Science/322595_a_323924]
-
Transilvania. Planul a fost trasat, conform tradiției, dreptunghiular, cu absida altarului decroșata și poligonala. În plan se disting, mai ales, forma poligonala a pronaosului și pridvorul perimetral. În interior se remarcă bolta semicilindrica, iconostasul și pereții, pictați într-o paletă coloristica variată, cu multe scene încă bine păstrate. În interior se pot observa două etape de execuție a picturii. Pictură cea mai veche, în care domină galbenul auriu, se află în tinda, precum și în partea de jos a pereților naosului. Icoana
Biserica de lemn din Cizer () [Corola-website/Science/308792_a_310121]
-
acestei perioade, dar și despre acesta evoluție lentă a tradiției artistice. Pictura constituie pentru artiști un mod de expresie mult mai diversificat decât sculptura, permițându-le să realizeze intens colorate privind viața pe malurile Nilului. Asistăm la o evoluție a coloristicii, la un rafinament al formelor și a capacității de surprindere a detaliilor. Frescele înfățișând munca în atelierele regale, cu detalii care ilustrează modul de fabricare al tuturor obiectelor, descrie de asemenea toate ritualurile funerare, de la procesiune către mormânt până la ultimele
Arta în Egiptul antic () [Corola-website/Science/315146_a_316475]
-
și pianele ar fi permis într-adevăr, pedalizările lungi ar fi putut fi mai frecvente, mai generalizate, nu legate doar de anumite efecte și structuri. Arthur Schnabel pretindea cu fermitate, ca regulă, respectarea tuturor cerințelor beethoveniene. El deosebea folosirea „instrumentală” - coloristică a pedalei, de cea „muzicală” - când efectul este esențial pentru structură - considerând indicațiile Titanului ca făcând parte din această din urmă categorie. Schnabel a experimentat instrumente contemporane creației sonatei și a constatat că efectul de neclaritate este același ca și
Interpretul ?i textul. C?teva nota?ii by Constantin Ionescu-Vovu () [Corola-journal/Science/84193_a_85518]
-
puțin fericite, biserica se oferă, iubitorilor de cultură, precum o operă de artă dar și, deopotrivă, ca un lăcaș creștin de cult, de mai bine de jumătate de mileniu. Despre artistul care a realizat pictură (de o calitate componistica și coloristica remarcabilă) nu se cunoaște absolut nimic, ea începând a se dezvălui, ochilor noștri în urmă demersurilor de eliminarea a reziduurilor și a stratului de fum ce au acoperit zidurile interioare în ultimele sute de ani, demersuri demarate în toamna anului
Dorohoi () [Corola-website/Science/296983_a_298312]
-
la putere a lui Hitler, Beckmann - împreună cu cei mai mulți din colegii săi - este demis din funcția deținută la Academia de Arte Din Frankfurt. Cu realizarea primului (1932-33) din cele nouă monumentale „Tripticuri” ("Triptychen") începe o nouă perioadă în creația lui Beckman. Coloristica formală de până acum se completează cu aluzii la actualitatea politică și capătă semnificația unei filosofii universale a existenței umane decăzută în decrepitudine morală. În anul 1936, începe lucrul la cel de-al doilea „Triptic”, intitulat „Ispita” ("Die Versuchung"), inspirat
Max Beckmann () [Corola-website/Science/322184_a_323513]
-
epocii. Dacă e privită nu doar prin fereastra unei lecturi tematice (multă vreme exclusivistă), ceea ce se observă de îndată este rafinamentul compozițional al cărții; fascicolul epic proiectează secvențe consubstanțiale, cu rol de personaje-reflector, nu lipsite de elementul contrastiv. Lângă toată coloristica și grozăviile din lumea Cuțaridei, sistemul ficțional își încorporează, cu o remarcabilă concizie, lumea parlagiului Marin Pisică, reverberând nostalgia Paradisului. Groapa decodează însemnele unei civilizații în extincție, fisurând ideologia comună asupra mahalalei - un mediu „insular”, vitalist, înăbușindu-și ecourile, dar
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285622_a_286951]
-
Ed. Mureș, 2004; Ilarie Gh. Opriș, Vasile Mureșan, Nicolae Băciuț Artiști Plastici Mureșeni, Ed. Nico, Târgul Mureș, 2007. Lucrări în instituții: Muzeul de Etnografie, Târgul Mureș; Muzeul Artelor Târgul Mureș; Muzeul de Artă Naivă din Krcskement; Muzeul Artelor Budapesta. „O coloristică vie din care se detașează pregnant roșul și verdele și în care alternează într-un mod echilibrat motivele florale cu cele geometrice. Aceasta este de fapt nota caracteristică a creațiilor expuse de Laczko Aranka, fie că este vorba de țesături
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
tavan întrerup comunicarea). Elementele nonverbal sunt rezultatul unor procese psihice, au o puternică valoare afectivă. Tot de nonverbal ține și poziția corpului, jocul subtil al fizionomiei (ce poate schimba sensul unui enunț) vestimentația, dansul, machiajul, modul de aranjare a camerei, coloristica, aranjarea părului, afișul publicitar, tabloul etc. Se poate observa că, deși simpla mișcare a sprâncenelor poate constitui un mod de comunicare, atunci când avem o privire de ansamblu, plecând de la mimică, gestică, vestimentație, poziție a corpului, comunicarea devine mai eficientă. Nu
Comunicarea. Ghid practic by Elena-Laura Bolotă () [Corola-publishinghouse/Science/655_a_1298]
-
Ed. Mureș, 2004; Ilarie Gh. Opriș, Vasile Mureșan, Nicolae Băciuț Artiști Plastici Mureșeni, Ed. Nico, Târgul Mureș, 2007. Lucrări în instituții: Muzeul de Etnografie, Târgul Mureș; Muzeul Artelor Târgul Mureș; Muzeul de Artă Naivă din Krcskement; Muzeul Artelor Budapesta. „O coloristică vie din care se detașează pregnant roșul și verdele și în care alternează într-un mod echilibrat motivele florale cu cele geometrice. Aceasta este de fapt nota caracteristică a creațiilor expuse de Laczko Aranka, fie că este vorba de țesături
50 de ani de art? naiv? ?n Rom?nia:enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/84035_a_85360]
-
biologie, cred că idea comportamentului orientat spre scop poate fi readusă în discuție, chiar în cadrul conceptual al unei teorii a evoluției prin adaptare. Unul dintre cele mai cunoscute exemple este acela al unei specii de fluturi care și-a schimbat coloristica aripilor ca urmare a poluării scoarței copacilor în perioada de avânt a revoluției industriale, revenind apoi la culorile inițiale pe măsură ce reducerea activităților poluante a dus la schimbarea naturală a culorii scoarței copacilor din zonă. Pe de altă parte, pentru a
[Corola-publishinghouse/Science/84952_a_85737]
-
naturală. Perioadele frazei măsoară persuasiv treptele dezvelirii fenomenului: aspirația continuă a pictorului către o „artă paradigmatică cu valoare de exemplu moral și social”. Eseistul afirmă că Rembrandt practică aventura interioară, este un sedentar călătorind în universul spiritual al picturii, iar coloristica sa devine „element constitutiv al atmosferei afective”, poartă un „timbru liric”. S. definește clar-obscurul rembrandtian ca lumină fluidă, permeabilă, aptă să cunoască creșteri și descreșteri care potențează o atmosferă poetică, prilej de a trece în revistă contribuțiile la reprezentarea picturală
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289554_a_290883]
-
masă". Claustrarea (motivul camerei pătrate) înseamnă condamnare la o existență limitată, excluderea oricărei posibilități de autodepășire. Ideea de aplatizare, de anihilare a tridimensionalității este întărită de revenirea asupra unei alte forme geometrice, dreptunghiul. Caracterul angoasant al trăirii este accentuat de coloristică (negrul, culoarea morții, a adâncurilor, și roșul, doar sugerat, al focului sau al sângelui) și de năvălirea orașului în spațiul interior. Trotuarul, strada sunt cele două simboluri ale orașului care interferează cu psihicul chinuit al eului poetic. Reprezintă drumul, prin
[Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
coborî în istorie pentru a învăța patriotismul, a se întoarce în sat pentru a-și potoli nostalgia, a se pierde în natură pentru a-și înțelege esența cosmică sau pentru a-și alina sentimentul de singurătate. Natura apare cu o coloristică intensă, metaforizarea, de filieră pillatiană, este variată, spațiul infinit, ca și curgerea timpului devin „tragedia singurătății noastre cutezătoare”. Salvarea vine, ca la Lucian Blaga, din lumina ca „un cântec slobod” - „lumină har, lumină timp”. S. închipuie chiar un „decalog” al
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289951_a_291280]
-
de anticipări eronate. Ținând seama de aceasta, Benetton și-a reorganizat lanțul, creând o zonă flexibilă Între fabricație și vânzări. Astfel, Înainte de a putea reacționa rapid la cererea pieței având În magazine culoarea cerută, firma, În loc să anticipeze, realizează articolele În coloristica pe care piața o cere. Pentru ca sistemul să poată reuși, este obligatorie integrarea distribuției și apoi consemnarea situației zilnice a fiecărui magazin printr-un sistem informatic central, care permite gestionarea stocurilor și aprovizionărilor. Acest sistem, care constituie nodul lanțului, este
[Corola-publishinghouse/Science/2241_a_3566]
-
trebui s-o aibă un “G” ar fi puterea de a culege și asimila cât mai mult; într-un cuvânt, hărnicia. Nu degeaba se spune “ 1% talent, restul transpirație”. “G”-ul este startul unor intenții și planuri motivate doar de coloristica acestei litere. O citez și pe d-na Pașa care descria secția “G” drept punct de pornire în capacitarea energiilor și dezvoltarea de orgolii (adevărat!) unde singurul “exces” permis este cel de seriozitate (adevărat!). Vă dați ușor seama că a
Apogeul by Astrid Corina Bagireanu () [Corola-publishinghouse/Science/878_a_1791]
-
imaginile "posterioare". Dar procesul nu s-a terminat. Continuând să privim imaginea colorată posterioară, se va întîmpla un nou fenomen de contrast, ochiul producând spontan culoarea complementară celei posterioare, dar mai închisă;în cazul albăstruiul, va apărea porocaliu închis. În coloristică se mai întâlnește și fenomenul iradierii ce face ca un obiect de culoare deschisă să pară mai mare decât un altul, absolut identic la material, formă și dimensiune, dar de culoare închisă. De asemeni nu putem ignora însușirile culorilor calde
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
portocaliu-roșcat, iar cea a culorilor reci, care se apropie de albastrul verzui. Ele dau o senzație de căldură sau răcoare, însușire ce nu poate fi nicicum neglijată, în realizarea unei cromatici adecvate mediului ambiental și care are în general în coloristică un rol deprim ordin. (Planșa nr.11). Claude Maunet, poate cel mai coloristic dintre impresioniști după expresia lui Andre Lothe, folosește lumina nu pentru a fi tonul cel mai deschis ci tenta cea mai caldă, iar umbra tenta cea mai
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
un "delir funcțional", o "subversiune a ideologiei lizibilității, o deconstrucție a lecturii normate", precum Saga de Xam a lui Nicolas Devil, pseudonimul lui Eric Losfeld).525 Alte aspecte tehnice problematice și surse de disensiuni (și deci de progres) privesc ancadramentul, coloristica, tehnica liniei, relația textului cu desenul, întrebuințarea semnelor și simbolurilor cu sensuri universal acceptate ori cele proprii doar benzii desenate. Astfel, s-a ajuns la reprezentarea grafică nu doar a mișcării (prin linii de viteză, marcaje grafice etc.), dar și
by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]