287 matches
-
provine din succesiunea a 6 cvinte ascendente - Cvinta micșorata provine din succesiunea a 6 cvinte descendente - Intervalele care au până la 4 cvinte ascendente, respective cvinta perfectă, secundă mare, sexta mare, terța mică, sunt considerate de teoria muzicii ca fiind interval consonante. Ce depășește acest lanț de 4 cvinte ascendente, este considerat de teoria muzicii ca fiind interval disonant. - Intervalele care au până la 4 cvinte descendente, cu excepția septimei mici, sunt considerate interval consonante. Acestea sunt cvarta perfectă, terța mică și sexta mică
Sisteme de intonație () [Corola-website/Science/317608_a_318937]
-
mică, sunt considerate de teoria muzicii ca fiind interval consonante. Ce depășește acest lanț de 4 cvinte ascendente, este considerat de teoria muzicii ca fiind interval disonant. - Intervalele care au până la 4 cvinte descendente, cu excepția septimei mici, sunt considerate interval consonante. Acestea sunt cvarta perfectă, terța mică și sexta mică. Ideea de consonanta și disonanta a evoluat de-a lungul timpului, de la folosirea intervalelor formate din o cvinta ascendentă sau descendentă la folosirea intervalelor formate din lanțuri de maximum 4 cvinte
Sisteme de intonație () [Corola-website/Science/317608_a_318937]
-
acest lanț de 4 cvinte ascendente, este considerat de teoria muzicii ca fiind interval disonant. - Intervalele care au până la 4 cvinte descendente, cu excepția septimei mici, sunt considerate interval consonante. Acestea sunt cvarta perfectă, terța mică și sexta mică. Ideea de consonanta și disonanta a evoluat de-a lungul timpului, de la folosirea intervalelor formate din o cvinta ascendentă sau descendentă la folosirea intervalelor formate din lanțuri de maximum 4 cvinte ascendente sau descendente. Celelalte interval erau considerate disonante și trebuiau rezolvate în
Sisteme de intonație () [Corola-website/Science/317608_a_318937]
-
disonanta a evoluat de-a lungul timpului, de la folosirea intervalelor formate din o cvinta ascendentă sau descendentă la folosirea intervalelor formate din lanțuri de maximum 4 cvinte ascendente sau descendente. Celelalte interval erau considerate disonante și trebuiau rezolvate în interval consonante. Folosirea într-un procent din ce in ce mai mare a intervalelor disonante al mers concomitent cu utilizarea sistemului temperat de intonație, încercându-se pe această cale o mărire a expresivității muzicale, pierdută prin abandonarea sistemelor de intonație naturale. Astfel disonantele nu mai sunt
Sisteme de intonație () [Corola-website/Science/317608_a_318937]
-
expresivității muzicale, pierdută prin abandonarea sistemelor de intonație naturale. Astfel disonantele nu mai sunt nici pregătite , nici rezolvate în consonanta. Intervale că septima mică își pierd asprimea că disonanta, si se emancipează în consonanta. O egalizare ca valoare între intervalele consonante și disonante, o face muzică atonala a începutului de secol XX. La fel ca si Andreas Werkmeister, ce renunța la intonațiile subtile ale sistemului netemperat, așa și compozitorii celei de a două Școli vieneze ( Schonberg, Berg, Webern ) renunța la deosebirea
Sisteme de intonație () [Corola-website/Science/317608_a_318937]
-
disonante, o face muzică atonala a începutului de secol XX. La fel ca si Andreas Werkmeister, ce renunța la intonațiile subtile ale sistemului netemperat, așa și compozitorii celei de a două Școli vieneze ( Schonberg, Berg, Webern ) renunța la deosebirea dintre consonanta și disonanta, anihilând astfel expresivitatea intervalelor.
Sisteme de intonație () [Corola-website/Science/317608_a_318937]
-
sau oblică. Contrapunctul la mai multe voci presupune o mai mare complexitate a ansamblului polifonic și, implicit, mai multe posibilități de expresie și combinare ale liniilor melodice de sine stătătoare.. Relațiile armonice care se stabilesc între voci sunt de tip "consonant" și "disonant": Distanțele dintre voci nu trebuie să fie exagerat de mari pentru a nu afecta omogenitatea țesăturii polifonice. În contrapunctul la mai multe voci liniile melodice pot fi răsturnate realizându-se astfel un "contrapunct triplu" sau "contrapunct cvadruplu". Realizarea
Contrapunct (muzică) () [Corola-website/Science/308296_a_309625]
-
dintre înălțimea a două note. Denumirea unui interval este dată de "mărimea" și "calitatea" acestuia. Cea mai importantă proprietate a unui interval este consonanța acestuia. Când raportul frecvențelor notelor intervalului este o fracție simplă, un interval este perceput ca find consonant (stabil, armonios). Astfel, in funcție de raportul dintre frecvențele celor două note, intervalele pot fi clasificate în ordinea consonanței, cu fracții simple corespunzând intervalelor consonante. Din relațiile din tabelul de mai sus se poate observa că intervalele mari devin mai consonante
Interval (muzică) () [Corola-website/Science/316025_a_317354]
-
acestuia. Când raportul frecvențelor notelor intervalului este o fracție simplă, un interval este perceput ca find consonant (stabil, armonios). Astfel, in funcție de raportul dintre frecvențele celor două note, intervalele pot fi clasificate în ordinea consonanței, cu fracții simple corespunzând intervalelor consonante. Din relațiile din tabelul de mai sus se poate observa că intervalele mari devin mai consonante atunci când o octavă este adaugată (de exemplu, M10=P8+M3 este mai consonant decât M3), iar cele mici devin mai disonante (de exemplu, m10
Interval (muzică) () [Corola-website/Science/316025_a_317354]
-
consonant (stabil, armonios). Astfel, in funcție de raportul dintre frecvențele celor două note, intervalele pot fi clasificate în ordinea consonanței, cu fracții simple corespunzând intervalelor consonante. Din relațiile din tabelul de mai sus se poate observa că intervalele mari devin mai consonante atunci când o octavă este adaugată (de exemplu, M10=P8+M3 este mai consonant decât M3), iar cele mici devin mai disonante (de exemplu, m10=P8+m3 este mai disonant decât m3). Se poate observa de asemenea diferența dintre cvartă P4
Interval (muzică) () [Corola-website/Science/316025_a_317354]
-
pot fi clasificate în ordinea consonanței, cu fracții simple corespunzând intervalelor consonante. Din relațiile din tabelul de mai sus se poate observa că intervalele mari devin mai consonante atunci când o octavă este adaugată (de exemplu, M10=P8+M3 este mai consonant decât M3), iar cele mici devin mai disonante (de exemplu, m10=P8+m3 este mai disonant decât m3). Se poate observa de asemenea diferența dintre cvartă P4 și cvintă P5: spre deosebire de cvintă, cvarta perfectă devine mai disonantă cu adăugarea unei
Interval (muzică) () [Corola-website/Science/316025_a_317354]
-
socio-umane. Funcția aceasta a fost îndeplinită constant în statul geto-dacilor, care se pare că nu a ajuns să fie teocratic. Religia lui Zamolxe a fost și la geto-daci depozitara cunoștințelor despre lume, om și societate și a unei doctrine teologico-filosofice consonantă cu pitagorismul. Rămân nedecriptate multe texte descoperite în ultimul secol de cercetări arheologice în spațiul lumii tracice. Pentru descifrarea limbii tracice s-au folosit și inscripțiile frigiene din Asia Mică, întrucât frigienii sunt înrudiți cu tracii din Asia Mică (bithynii
by TĂNASE SÂRBU [Corola-publishinghouse/Science/1010_a_2518]
-
tipuri de infractori, de mafioți ori teroriști, abili în folosirea abuzivă a drepturilor omului. Între gesturile formale de semnare a acordurilor de primire a țărilor estice în organismele comunitare, urmate de acțiunile ulterioare ale guvernelor, mai mult sau mai puțin consonante cu evoluțiile vieții sociale concrete ale popoarelor din cele două zone, sunt diferențe și contraste care îndeamnă la amânări prudente ale îndeplinirii exigențelor. Această virtute a prudenței rămâne ambivalentă. Ea este o virtute a unor demnitari ai Uniunii, care devine
by TĂNASE SÂRBU [Corola-publishinghouse/Science/1010_a_2518]
-
lirice. Oarecum în aceeași zonă emoțională s-a situat și trio-ul acordeonistului Manfred Leuchter. Caracterul melancolic-evocativ al pieselor a beneficiat din plin de suportul (și confortul) percusiv asigurat de iranianul Afra Mussawisade, însă mi s-a părut mai puțin consonant cu maniera interpretativă a chitaristului Florian Zenker. Saxofonistul cubanez Eldis La Rosa a adus cu sine aromele muzicale ale insulei natale. Înclin să cred că aclimatizarea sa la continentul de adopțiune (Europa) s-a produs pe măsură ce colaboratorul său scenic - admirabilul
Culoare cosmopolită and discernămâCuloare cosmopolită and discernământ esteticnt estetic by Virgil Mihaiu () [Corola-journal/Journalistic/7980_a_9305]
-
Ikrani și Gowlan. The phoneme inventory of Marathi is similar to that of many other Indo-Aryan languages. An chart of all contrastive sounds în Marathi is provided below. Like other abugidas, Devanagari writes ouț syllables by adding vowel diacritics to consonant bases. The table below includes all the vowel symbols used în Marathi, along with a transliteration of each sound into the Român alphabet and . There are two more vowels în Marathi to denote the pronunciations of English words such aș
Limba marathi () [Corola-website/Science/314001_a_315330]
-
more vowels în Marathi to denote the pronunciations of English words such aș of "a" în "act" and "a" în "all". These are written aș and . The IPA signs for these are and , respectively. The table below includes all the consonant bases onto which vowel diacritics are placed. The lack of a vowel diacritic can either indicate the lack of a vowel, or the existence of the default, or "inherent", vowel, which în the case of Marathi is the schwa. Limba
Limba marathi () [Corola-website/Science/314001_a_315330]
-
divină? Iubirea care vindecă? Iubirea care rănește? Suntem copii ai iubirii. Suntem proiecții, prin iubire, ale unui Tot mai mare care ne include fractalic. Orice bucățică reflectă, la scara ei, proprietățile Întregului. Am pierdut știința - sau instinctul - de a funcționa consonant cu Totul a cărui parte suntem cu toții. Trupul este mai inteligent decât noi. Așa cum, cândva, un poet, Nichita Stănescu, spunea: Limba este mai inteligentă decât oricare vorbitor al ei. Așa și noi. Suntem fărâmele care oglindesc, acum și aici, o
Trup secularizat sau privirea tanga by Eugenia Țarălungă () [Corola-journal/Journalistic/10881_a_12206]
-
devansează pe de altă parte pe G.M. Cantacuzino, considerând că "nici o artă, poate, nu lămurește mai bine evoluția unei civilizații, nu reflectă mai expresiv stadiul acesteia și nici nu ajută mai cu folos la descifrarea trecutului, ca arhitectura". Semnificativ iarăși consonant cu Ibrăileanu -, Iașul este Moldova în totul, de unde într-un alt capitol, Iașul în formațiunea României contemporane, elogiul total; ieșeanul Eugen Herovanu e încântat de Eminescu și Creangă, de Iacob Negruzzi și de G. Panu; admira pe Maiorescu. L-a
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1539_a_2837]
-
sa, "Mă tem că nici Lovinescu nu mi-a înțeles poezia", însoțind ca motto prima parte), deschizând perspective interpretative, mai mult sau mai puțin apropiate înțelegerii în consens cu intentio auctoris, respectiv perspectivele unei interpretări în acord cu paradigma transmodernă, consonantă atât cu intentio auctoris, cât și cu intentio operis. Și pentru a sublinia această apropiere, să ne referim strict la reacția barbiană într-o scrisoare din 1959, adresată lui Filip Enescu (Opere II, p. 997), pe care o redă Codreanu
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1561_a_2859]
-
Solomon Marcus și Marin Mincu. Cât privește interpretarea ermetismului canonic, constând în reevaluarea prejudecăților privitoare la opera barbiană, Theodor Codreanu parcurge sistematic pașii înțelegerii/explicării conceptului, de la antimodernismul manifest, prin calea fenomenologiei, către increat și ritmul pur al acestuia, dezbrăcând, consonant cu intenția barbiană, critica literară anterioară de parazitismul ideologic. Nu întâmplător Theodor Codreanu îl situează pe Barbu în proximitatea lui Eminescu, cel care proiectase cu aproape jumătate de veac înaintea sa situarea poeziei în trans-logic și trans-lingvistic; nu întâmplător Codreanu
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1561_a_2859]
-
stalinismului contemporan legionarismului nu se poate vorbi. Mântuirea nu se dorea spirituală, se făcea direct prin Gulag. Într-un mod ce ar putea părea paradoxal azi, cel puțin în primul deceniu și jumătate de regim comunist sovietic avangardismul, curentul muzical consonant cu cel central european, a fost permis, dacă nu chiar încurajat prin vizitele la Moscova ale unui Alban Berg, Hindemith sau Krenek. În a doua parte a anilor ’30, cleștele totalitar s-a strâns, Pravda a incriminat „noroiul în muzica
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2215_a_3540]
-
darul de a deschide un drum prea puțin frecventat de istoricii români; pe de o parte, datorită slabei lor apetențe pentru autoreflexivitate și explorarea propriilor unelte teoreticometodologice, pe de alta, din pricina prejudecății că publicistica istorică ar fi un gen minor. Consonant cu exemple ilustre din alte istoriografii - de la Fernand Braudel la François Furet -, procedeul este însă binevenit, oferind accesul la problematica trecutului unui public cultural mai larg. Nu este de mirare că Al. Zub își focalizează astăzi atenția asupra acestor modalități
[Corola-publishinghouse/Science/1525_a_2823]
-
o asemenea perspectivă când vorbesc despre patru niveluri importante de comunicare în clasă: - în primul rând, este vorba despre mesajul adus în atenție în același timp de către comunicarea verbală și cea nonverbală; este limpede că, atunci când cele două nu sunt consonante, avem de-a face cu o serioasă scădere a eficienței comunicării, tradusă direct într-una sau mai multe asemenea bariere; - o a doua arie este reprezentată de intențiile manifeste și intențiile ascunse ale partenerilor comunicaționali; ca și în cazul exemplului
[Corola-publishinghouse/Science/1885_a_3210]
-
care Sperry (apud Ross, 1986, p. 104) le prezintă în tabelul 8, chei focalizate asupra dihotomiei ascultător eficient-ascultător ineficient. De mare importanță pentru educatori este ideea că ascultarea interactivă este definită de flexibilitate și eficiența ei este direct proporțională și consonantă cu toți ceilalți factori: relația dintre comunicatori, câmpul comunicării, personalitatea fiecăruia dintre aceștia etc. Lundy (apud Witkin, Altschuld, 1995, p. 157) a menționat mai multe niveluri de ascultare, precizând că acestea se înscriu pe un continuum, de la completa neatenție la
[Corola-publishinghouse/Science/1885_a_3210]
-
cadrul, dorit intim, al camerei Emiliei. Proximitatea unei alte încăperi, a surorii ei, Valeria, conferă spațiului date convenționale și artificiale: " Situația e atât de brutală, atât de dezbrăcată de orice convenție, că mă jignește."426 Descrierea "actriței"Emilia se află consonant foarte departe de dezideratele estetice camilpetresciene: "Emilia e tot atât de de bine intenționată, tot atât de excesivă și de falsă ca și pe scenă, când joacă furios și prea drastic, cu nădejdea că totuși <<talentul>> ei e apreciat. Aceeași lipsă de gradație, aceeași
[Corola-publishinghouse/Science/1457_a_2755]