76 matches
-
la nivelul procesului coracoid: este mușchi inspirator. MUȘCHIUL DINȚAT ANTERIOR Inserția de origine și terminală Raporturi Inervație Mușchiul prezintă trei porțiuni: - una, de la nivelul feței externe a primelor două coaste la unghiul superior al omoplatului; - a doua, reprezentată de trei digitații ce pornesc de pe fața externă a coastelor II-IV și se termină pe marginea medială a scapulei; - o porțiune inferioară care pornește de la nivelul feței externe a coastelor V-X și ajunge la nivelul unghiului inferior al omoplatului. * superficial formează porțiunea
ANATOMIE CAIET DE LUCR?RI PRACTICE by PAULA DROSESCU,?TEFAN TOADER () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84377_a_85702]
-
După ce au luat naștere fibrele învelesc funiculul spermatic. Inserția terminală este sub forma unui evantai la nivelul testiculului unde formează tunica musculară a scrotului. MUȘCHIUL TRANSVERS ABDOMINAL Inserția de origine Inserția terminală Raporturi Inervație - pe ultimele VI cartilaje costale prin digitații care se interpătrund cu cele ale diafragmului, - pe procesele costiforme ale vertebrelor lombare, - buza internă a crestei iliace în ½ anterioară, - 1/3 laterală a ligamentului inghinal. La nivelul aponevrozei anterioare Oblicul intern intercostali inferiori, ilio-hipogastric, ilio-inghinali. Acțiunea: 1. important mușchi
ANATOMIE CAIET DE LUCR?RI PRACTICE by PAULA DROSESCU,?TEFAN TOADER () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84377_a_85702]
-
se observă în Nastratin Hogea la Isarlîk, precum și în celelalte poeme balcanice, că dau preponderență mai mult elementului halucinatoriu". Poeziile abjurate, de altfel, neincluse în După melci (1921) și mai tîrziu în Joc secund (1930), le consideră simple exerciții de digitație. Ne aflăm în fața unei severități în marginile exagerării, cu ele a și debutat la "Sburătorul", unde în fața amfitrionului clasic, cum îl supranumește pe E. Lovinescu, se prezintă cu întîile pagini sub apelativul de Ion Popescu. În revistă va semna Ion
Vocația și proza democrației by Cassian Maria Spiridon () [Corola-publishinghouse/Science/84998_a_85783]
-
ridica coastele, intervenind în inspir. Inervația este dată de nervii intercostali 2-5. MUȘCHIUL POSTERIOR {I INFERIOR (m serratus posterior inferior) Originea este la nivelul ultimelor două procese spinoase toracice și a primelor două lombare. Inserția terminală se produce prin patru digitații pe fețele externe ale ultimelor patru coaste. Raporturi: mușchiul este acoperit de marele dorsal și acoperă la rândul său straturile musculare profunde. Acțiunea: coboară coastele fiind un mușchi expirator. Inervația: se realizează prin nervii intercostali 9-12. MUȘCHIUL SPLENIUS (m. splenius
ANATOMIA APARATULUI LOCOMOTOR by PAULA DROSESCU () [Corola-publishinghouse/Science/91482_a_92848]
-
de nervii pectoral medial și lateral din plexul brahial. MUȘCHIUL DINȚAT ANTERIOR (m. serratus anterior) Mușchiul prezintă trei porțiuni (Figura 89): - una, de la nivelul feței externe a primelor două coaste la unghiul superior al omoplatului; - a doua, reprezentată de trei digitații ce pornesc de pe fața externă a coastelor II- IV și se termină pe marginea medială a scapulei; - o porțiune inferioară care pornește de la nivelul feței externe a coastelor V-X și ajunge la nivelul unghiului inferioar al omoplatului. Raporturi: - superficial
ANATOMIA APARATULUI LOCOMOTOR by PAULA DROSESCU () [Corola-publishinghouse/Science/91482_a_92848]
-
După ce au luat naștere fibrele învelesc funiculul spermatic. Inserția terminală este sub forma unui evantai la nivelul testiculului unde formează tunica musculară a scrotului. MUȘCHIUL TRANSVERS ABDOMINAL (m. transverses abdominis) Origine: - pe fața medială a ultimelor VI cartilaje costale prin digitații care se înterpătrund cu cele ale diafragmului, - pe procesele costiforme ale vertebrelor lombare, - buza internă a crestei iliace în V anterioară, - 1/3 laterală a ligamentului inghinal. Inserția terminală: de la origine fibrele musculare au o direcție transversală spre anterior ajungând
ANATOMIA APARATULUI LOCOMOTOR by PAULA DROSESCU () [Corola-publishinghouse/Science/91482_a_92848]
-
în interpretarea unui text muzical pentru duo de pian, am ales câteva exemple. Bunăoară în prefața volumului care publică integrala lucrărilor pentru pian la patru mâini de L. van Beethoven - Wiener Urtext Edition - redactorii ediției din 1995 fac referiri la digitație, interpretare, surse și note critice ce cuprind diferențe între: manuscris, prima ediție, alte ediții și actuala ediție. Referitor la digitație, Hans Kann consideră că ea poate fi stabilită de fiecare partener în parte. Un caz particular îl constituie pasajele înșelătoare
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
lucrărilor pentru pian la patru mâini de L. van Beethoven - Wiener Urtext Edition - redactorii ediției din 1995 fac referiri la digitație, interpretare, surse și note critice ce cuprind diferențe între: manuscris, prima ediție, alte ediții și actuala ediție. Referitor la digitație, Hans Kann consideră că ea poate fi stabilită de fiecare partener în parte. Un caz particular îl constituie pasajele înșelătoare, dificile, care pot deveni mai expresive printr-o alegere justă a digitației, ca în cazul în care mâinile sunt nevoite
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
ediție, alte ediții și actuala ediție. Referitor la digitație, Hans Kann consideră că ea poate fi stabilită de fiecare partener în parte. Un caz particular îl constituie pasajele înșelătoare, dificile, care pot deveni mai expresive printr-o alegere justă a digitației, ca în cazul în care mâinile sunt nevoite să fie menținute într-o anumită poziție din cauza apropierii corpurilor celor doi interpreți. În același timp, alegerea digitației, utilizarea ei practică de-a lungul timpului, poate fi reținută și din digitația utilizată
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
constituie pasajele înșelătoare, dificile, care pot deveni mai expresive printr-o alegere justă a digitației, ca în cazul în care mâinile sunt nevoite să fie menținute într-o anumită poziție din cauza apropierii corpurilor celor doi interpreți. În același timp, alegerea digitației, utilizarea ei practică de-a lungul timpului, poate fi reținută și din digitația utilizată de însuși Beethoven, care folosește același deget pentru a cânta două note apropiate: Beethoven - Opt variațiuni op. 67, var. VI, Secondo, mână stângă, (măs. 7-8). Ex
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
a digitației, ca în cazul în care mâinile sunt nevoite să fie menținute într-o anumită poziție din cauza apropierii corpurilor celor doi interpreți. În același timp, alegerea digitației, utilizarea ei practică de-a lungul timpului, poate fi reținută și din digitația utilizată de însuși Beethoven, care folosește același deget pentru a cânta două note apropiate: Beethoven - Opt variațiuni op. 67, var. VI, Secondo, mână stângă, (măs. 7-8). Ex Digitația pentru mâna dreaptă este întotdeauna amplasată deasupra notelor, iar pentru mâna stângă
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
utilizarea ei practică de-a lungul timpului, poate fi reținută și din digitația utilizată de însuși Beethoven, care folosește același deget pentru a cânta două note apropiate: Beethoven - Opt variațiuni op. 67, var. VI, Secondo, mână stângă, (măs. 7-8). Ex Digitația pentru mâna dreaptă este întotdeauna amplasată deasupra notelor, iar pentru mâna stângă sub note. În legătură cu interpretarea, redactorul Karl Heinz Füssl notează: indicația calando este folosită de Beethoven de două ori în Opt variațiuni pe o temă a Contelui Waldstein (Var.
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
este o greșeală. Fiecare procedeu tehnic conține în mod obligatoriu un element estetic și aduce o contribuție mai importantă sau mai modestă la realizarea instrumentală a expresiei muzicale. Partitura pentru pian la patru mâini implică și rezolvarea unor probleme tehnice: digitația, distribuții, note comune, pedala, surdina. În legătură cu digitația, Cl. Debussy spunea: „... nu poți niciodată fi mai bine servit decât de tine însuți. Să ne căutăm digitațiile!” În alegerea digitației optime, care să faciliteze interpretarea la patru mâini, se va porni cu
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
în mod obligatoriu un element estetic și aduce o contribuție mai importantă sau mai modestă la realizarea instrumentală a expresiei muzicale. Partitura pentru pian la patru mâini implică și rezolvarea unor probleme tehnice: digitația, distribuții, note comune, pedala, surdina. În legătură cu digitația, Cl. Debussy spunea: „... nu poți niciodată fi mai bine servit decât de tine însuți. Să ne căutăm digitațiile!” În alegerea digitației optime, care să faciliteze interpretarea la patru mâini, se va porni cu prioritate de la stabilirea digitației pentru mâinile interioare
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
a expresiei muzicale. Partitura pentru pian la patru mâini implică și rezolvarea unor probleme tehnice: digitația, distribuții, note comune, pedala, surdina. În legătură cu digitația, Cl. Debussy spunea: „... nu poți niciodată fi mai bine servit decât de tine însuți. Să ne căutăm digitațiile!” În alegerea digitației optime, care să faciliteze interpretarea la patru mâini, se va porni cu prioritate de la stabilirea digitației pentru mâinile interioare (elementele II și III). Din experiența acumulată și din problematica pianistică cu care ne-am confruntat în realizarea
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
Partitura pentru pian la patru mâini implică și rezolvarea unor probleme tehnice: digitația, distribuții, note comune, pedala, surdina. În legătură cu digitația, Cl. Debussy spunea: „... nu poți niciodată fi mai bine servit decât de tine însuți. Să ne căutăm digitațiile!” În alegerea digitației optime, care să faciliteze interpretarea la patru mâini, se va porni cu prioritate de la stabilirea digitației pentru mâinile interioare (elementele II și III). Din experiența acumulată și din problematica pianistică cu care ne-am confruntat în realizarea unui duo pianistic
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
pedala, surdina. În legătură cu digitația, Cl. Debussy spunea: „... nu poți niciodată fi mai bine servit decât de tine însuți. Să ne căutăm digitațiile!” În alegerea digitației optime, care să faciliteze interpretarea la patru mâini, se va porni cu prioritate de la stabilirea digitației pentru mâinile interioare (elementele II și III). Din experiența acumulată și din problematica pianistică cu care ne-am confruntat în realizarea unui duo pianistic, pentru a interpreta partitura așa cum este scrisă, digitația, diferite combinații, stabilirea traiectoriilor unor voci, dexteritatea și
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
mâini, se va porni cu prioritate de la stabilirea digitației pentru mâinile interioare (elementele II și III). Din experiența acumulată și din problematica pianistică cu care ne-am confruntat în realizarea unui duo pianistic, pentru a interpreta partitura așa cum este scrisă, digitația, diferite combinații, stabilirea traiectoriilor unor voci, dexteritatea și suplețea celor patru mâini vor avea de la început scopul de a nu deranja partenerul. Pentru evitarea încălecării degetelor, recomandăm utilizarea degetelor „exterioare” (3-4-5). Această abordare a digitației nu permite lăsarea părții inactive
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
interpreta partitura așa cum este scrisă, digitația, diferite combinații, stabilirea traiectoriilor unor voci, dexteritatea și suplețea celor patru mâini vor avea de la început scopul de a nu deranja partenerul. Pentru evitarea încălecării degetelor, recomandăm utilizarea degetelor „exterioare” (3-4-5). Această abordare a digitației nu permite lăsarea părții inactive a mâinii în „zona de interpretare” a partenerului, ca în Boul pe acoperișD. Milhaud. Mișcări ascendente de mică amplitudine la Secondo (III - măs. 43-44) și în formule descendente scurte la Primo (II - măs. 43-47): Ex.
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
autor pentru o mână la altă mână. De exemplu: tot în Boul pe acoperiș de D. Milhaud , măs. 409: Ex. Prin aceste mici „trucaje” se urmărește asigurarea fluenței în derularea valorilor mici de note, în tempouri rapide și evitarea unor digitații mai complicate. Prin aceste „aranjamente” se poate evita o săritură dificilă sau o deplasare grea, eliberând o mână. Astfel, în măsura 75 din lucrarea Crearea lumii de D. Milhaud, prin distribuirea notei întregi de la Secondo IV la III facilităm execuția
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
la Primo prin conștientizarea partiturii de la Secondo și prin realizarea unui atac ferm de la nivelul clapei; textul din această variațiune acordă o importanță egală ambelor partide angajate într-un dialog tumultuos cu multe sublinieri dinamice. Studiul în comun impune comparația digitațiilor, aranjamentelor (soluții, modalități, intervenții pentru facilitarea elaborării interpretării) și pedalizării. În cazul interpretării la patru mâini, comparația minuțioasă a mijloacelor instrumentale alese pentru execuția lucrării constituie o condiție de bază în realizarea unei bune interpretări. Procedurile stabilite vor defini tușeul
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
să-mi dea un telefon a doua zi sau imediat ce au ieșit din scenă, ca să-mi spună cum au cântat, sau chiar să-mi ceară uneori părerea. De exemplu, Vlad m-a sunat o dată din Dallas ca să mă întrebe ce digitație pun eu la o piesă de Enescu, ori ca să discutăm alte probleme de acest gen. Attila mă sună din Germania să mă întrebe ceva în legătură cu piesa pe care o cântă, sau un repertoriu. Legătura rămâne foarte strânsă, profesional și uman
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
nannoplancton calcaros), a contribuit la stabilirea limitei din Cretacic și Paleogen și dintre Paleogen și Miocen și la atestarea etajelor Ypresian, Lutețian, Priabonian, Acvitanian și Burdigalian. De asemenea, a relevat aspecte tectonice noi în pânza de Audia (separarea a două digitații) și a raporturilor dintre pânzele de Tarcău și de Vrancea, prin separarea (în ultima) a trei noi semiferestre (Sucevița, Humor și Râșca). În afară de fliș, începând din 1976 s-a ocupat de studiul Sarmațianului din Platforma Moldovenească și Dobrogea de Sud
Liviu Ionesi () [Corola-website/Science/307237_a_308566]
-
Interpretul la clarinet se numește clarinetist. Instrumentul are un ambitus larg, de peste trei octave și este prezent cel mai adesea ca instrument transpozitoriu (acordat în altă tonalitate decât do). Ancia instrumentului este pusă în vibrație de buza inferioară a interpretului; digitațiile sunt facilitate de un sistem complex de clape. Instrumentul nu dezvoltă armonice pare, astfel încât la suflu mai puternic nu va răspunde la octavă (ca toți ceilalți suflători de lemn), ci la dodecimă perfectă (adică la o octavă plus o cvintă
Clarinet () [Corola-website/Science/313470_a_314799]
-
Înălțimea notei generate de un instrument de suflat din lemn nu depinde de suflu (de acesta depinde intensitatea sunetului). De exemplu, într-un cimpoi fluxul de aer este menținut constant prin apăsarea burdufului, iar diferite note sunt obținute prin diferite digitații. Instrumentele de suflat din lemn pot fi utilizate în principiu cu un flux constant de aer (ca un cimpoi). Instrumentele de suflat de lemn au o serie de orificii care sunt acoperite sau eliberate de degete sau clape și care
Instrument de suflat din lemn () [Corola-website/Science/321272_a_322601]