403 matches
-
artele spectacolului, printr-o agendă provocatoare cu spectacole dintre cele mai variate. Un prieten vechi al scenei de la Sibiu, regizorul Silviu Purcărete revine anul acesta cu o adaptare ce are la bază tragedia lui Sofocle. „Oedip Rege” este un proiect dramaturgic inițiat în colaborare cu Hans Dietrich Schmidt, profesor la Folkwang Universität der Künste și inițiatorul proiectului RUHR 2010 - Capitală Culturală Europeană. Spectacolul regizat de Silviu Purcărete va avea premiera în cadrul celei de-a XXI-a ediții a Festivalului Internațional de
11 premiere la Teatrul National Radu Stanca în 2014 [Corola-blog/BlogPost/98825_a_100117]
-
la Ștefan Dumitrescu: „Vocația pentru scrisul consacrat teatrului prinde culorile certitudinii. “Râsul” lui Ștefan Dumitrescu se constituie ca un “op” solid sub raportul construcției, al problematicii ce stimulează interes și al expresiei literare expresive. Talentul este vizibil, ca și experiența dramaturgică. Inventiv, inteligent, profund, aluziv - document și ficțiune, artă a portretului moral și a intensității conflictuale - omul și drama alcătuiesc o structură pe care breasla se cere a depune efort spre justițiară proiecție și proiectare“. Profesor universitar, doctor, academician, Ion Toboșaru
INVITAŢIE LA LANSAREA CĂRŢILOR SCRIITORULUI ŞTEFAN DUMITRESCU de BIROUL DE VIITOROLOGIE BUCUREŞTI în ediţia nr. 1383 din 14 octombrie 2014 [Corola-blog/BlogPost/383695_a_385024]
-
sinteză, de anvergură, de aceea vom constata că opera literară și opera științifică se întrepătrund, se îmbogățesc una pe alta. Prin întreaga sa operă Ștefan Dumitrescu se adaugă în plan universal triadei Mircea Eliade, Eugen Ionescu (fiind autorul unei opere dramaturgice originale, de mare valoare) și Emil Cioran, Dumitrescu, fiind un eseist de substanță, cu o putere de analiză și de reinterpretare uimitoare Nu ne îndoim că începând să fie publicat de Marile Edituri occidentale Ștefan Dumitrescu va impresiona cititorul și
INVITAŢIE LA LANSAREA CĂRŢILOR SCRIITORULUI ŞTEFAN DUMITRESCU de BIROUL DE VIITOROLOGIE BUCUREŞTI în ediţia nr. 1383 din 14 octombrie 2014 [Corola-blog/BlogPost/383695_a_385024]
-
la numerele de telefon 021 31 61 682 / 0736 414 244 zilnic între orele 12:00-19:00. „Noi 4” are calitatea de a fi o montare gustată de public, datorită unei construcții aparent simple și supuse unei rețete, la nivel dramaturgic. În esență, însă, textul Liei Bugnar reușește să rămână în permanență în dialog (a se citi „dispută”) cu el însuși, oferind asumat doza de telenovelă, pentru ca în minutul următor să-i arate ironic fața din spate, obligându-și publicul să
Uniunea Ziariştilor Profesionişti [Corola-blog/BlogPost/94115_a_95407]
-
sala ,,Dinu C. Giurescu’’ Talent incontestabil, profesoara craioveană Mariana Didu (Colegiul Național ,,Ștefan Velovan’’) dovedește - și prin cea de-a 13-a apariție editorială a sa: ,,Poemele ființei’’ - că este nu numai un scriitor adevărat, dedicat universurilor liric, epic și dramaturgic, dar și un om de cultură cu inspirate deschideri spre lumea filosofiei. Prin multitudinea genurilor cultivate, ea aspiră - aidoma lui Lucian Blaga și Marin Sorescu - la titlul simbolic de scriitor total. Alături de volumele de versuri ,,Mireasa din cer’’ (2001), ,,Treptele
,,Poemele fiinţei’’ de Mariana DIDU [Corola-blog/BlogPost/93548_a_94840]
-
a funcțiilor de ordin sintactic-muzical, analog celor ale cuvintelor și propozițiilor în vorbirea cu sens. Spre o mai bună înțelegere, prezentăm în tabloul următor (fig.1) clasificarea tuturor perechilor de raport spectacular, pe care le-am enunțat privitor la gândirea dramaturgică și componistic-muzicală. Cum activitatea de compoziție muzicală intră tot în perspectiva interpretării artistice (aflându-se cronologic și metodologic la începutul acesteia - când lucrarea se concepe pe suportul partiturii, în cadrul raporturilor de tip spectacular ale compunerii muzicale -, am considerat nivel-straturile și
Raporturi ale g?ndirii componistic-muzicale by George Balint () [Corola-journal/Journalistic/83161_a_84486]
-
eleganta sală a Operei Naționale București, cortina s-a ridicat iar primele sonorități ale orchestrei conduse de dirijorul Iurie Florea a introdus asistența în atmosfera tipic rusească a muzicii lui Ceaikovski. Rând pe rând apar și personajele principale ale acțiunii dramaturgice: Tatiana, Olga, Evgheni Oneghin, poetul Lenski. Mai întâi Tatiana, întruchipată în această seară de soprana Iulia Isaev, care a construit un personaj complex, în spiritul poemului lui Pușkin, ce a inspirat libretul operei. Astfel, am văzut la început o Tatiana
Spectacol ?n spirit pu?kinian by M?d?lin Alexandru ST?NESCU () [Corola-journal/Journalistic/83272_a_84597]
-
E un miracol mai presus de toate tensiunile și arcanele lumii.”(<footnote Idem, pag.395-396 footnote>) Revenirile ciclice susțin nu doar construcția epică a cărții cât forma arhitecturală a unui veritabil poem literar-muzical. Epilogul, similar unei code sintetizează principalele leit-motive dramaturgice, ierarhizate acum într-o miraculoasă ordonare carmică pozitivă fapt ce-i permite autorului să sesizeze, fără ecranări, muzica sferelor. „În această pace aud cum încep să răsune undeva în înalt, acordurile îndepărtate, misterioase, suave, ale muzicii sferelor. E o cântare
DE LA CUV?NT LA SUNET ?I DE LA SUNET LA CUV?NT ?N ROMANUL NOP?I ?I NELINI?TI DE MIHAIL DIACONESCU by Elena Agapia Rot?rescu () [Corola-journal/Journalistic/84201_a_85526]
-
visa cu ochii deschiși?... Niciodată nu voi fi în stare să spun cât de frumoasă este cântarea aceasta ! Cât de însetat este sufletul meu s-o audă! Cât de intensă este percepția armoniei!”(<footnote Idem.pag. 429 footnote) Ca finalitate dramaturgică romanul nu-și închide porțile.Autorul a traversat o etapă din propriul destin iar experiența acumulată îl motivează să continue. Cum? Similitudinea cu tentația luciferică exploatată exemplar de George Enescu în Oedip (Sfinxul - atracția cunoașterii, curajul de a privi în
DE LA CUV?NT LA SUNET ?I DE LA SUNET LA CUV?NT ?N ROMANUL NOP?I ?I NELINI?TI DE MIHAIL DIACONESCU by Elena Agapia Rot?rescu () [Corola-journal/Journalistic/84201_a_85526]
-
Calotă, Andreea Măcelaru-Șofron, Anca Bejenaru, Laura Anghel / Roxana Colceag / Cristina Păun, Ștefan Bahnaru redau într-o notă tonică, plină de prospețime și neprevăzut tema uneia dintre primele comedii ale lui William Shakespeare, a cărei traducere semnează Dan Amedeo Lăzărescu. Împletitura dramaturgică are un fir polițist, un fir tragic, un fir comic-grosier, un fir comic-romantic, dar și un fir al limbajului inteligent și strălucitor, cu noduri de calambururi și jocuri de cuvinte, rezultând o lucrătură densă, de viață palpitantă. Diana Lupescu, care
La Teatrul Nottara, "Mult zgomot pentru nimic", de Mărțișor by Elena Badea () [Corola-journal/Journalistic/80077_a_81402]
-
în care, însă, ele își găsesc un teren comun și comunică, refac istoria lumilor literare din cioburi și prin schimb de experiență, deapănă amintiri împreună. Pentru regie și scenografie, intertextualitatea este un procedeu recurent în teatrul românesc. Pe scenă, intertextualitatea dramaturgică, de tipul celei cultivate de Horia Gârbea, bănuiesc că ar limita contrastele de neevitat ale montării la exigențele unui desen în contururi realiste, aspirînd la unitatea semnificativă a relațiilor. Cît despre parodie, Stăpînul tăcerii din volumul Doamna Bovary... este o
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1557_a_2855]
-
indivizii sunt actori care își asumă o anume partitură și anume roluri, astfel încât să se comunice pe ei înșiși într-o manieră pozitivă și să-și controleze imaginea socială tot în direcția unei percepții favorabile". Goffman a numit această viziune dramaturgică. El a studiat structuri sociale concrete (domestice, industriale, comerciale etc.), urmărind explicitarea modului în care individul își exhibă propriul eu, acțiunile sale în fața celorlalți în relațiile de muncă, modul în care dirijează și controlează impresiile pe care alții și le
Brandingul de angajator by Mihaela Alexandra Ionescu [Corola-publishinghouse/Administrative/900_a_2408]
-
și pe scenă. O imensă bucurie mi-a făcut Bella și cavalerul fără nume. Știam despre piesă din 2005, după ediția din anul acela de la Edinburgh Fringe Festival, știam despre Oliver Emanuel și felul în care, se pare, relansează scriitura dramaturgică britanică, despre ce se întîmplă la Silver Tongue Theatre, pe care îl conduce secondîndu-l pe Dan Bay. Provocată de ceea ce am văzut, am reușit să citesc iute piesa și să înțeleg și mai tare felul în care regizorul, și traducătorul
Dincolo de podețe by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/8734_a_10059]
-
acestuia trimițînd nu doar la scena teatrului, ci și la aceea a lumii reale, a istoriei, supravegherea permanentă fiind condiția esențială a funcționării regimurilor totalitare și polițienești. Cartea nu se oprește prin urmare doar la strategiile și modalitățile de funcționare dramaturgică și scenică a dispozitivelor de supraveghere, la excesul de teatralitate căruia îi dă naștere, ci radiografiază tipurile de supraveghere și efectele acestora în contexte social-politice reprezentative (de la epoca lui Ludovic al XIV-lea pîna la teroarea stalinistă, comunistă sau hitleristă
Despre incandescența riguros temperată by Anca Măniuțiu () [Corola-journal/Journalistic/8896_a_10221]
-
îi dea o continuare) are meritul de a fi complet "diferit (față) de tot ce putea fi întâlnit până la acea dată în literatura română" (p. 125). În succinta secțiune numită "Provocarea dramaturgiei", Gh. Glodeanu punctează acele aspecte care indică vocația dramaturgică a scriitorului și, mai ales, relațiile strânse dintre încercările sale dramatice și scrierile în proză. Piesa Oameni feluriți, jucată în stagiunea 1929-1930 la Teatrul Național din București (în epoca directoratului asigurat de L. Rebreanu), oferă "felii din existența unor personaje
Modernismul lui Anton Holban by Daniel Dragomirescu () [Corola-journal/Journalistic/8028_a_9353]
-
debușeu fizic imediat, - în final, degetul magic al muzicii, al creației o însuflețește și pe Julie, îi redă sensul existenței. Cealaltă partitură magică aparține culorii, fotografiate pe chipul lui Julie cu sensibilitatea unui Nadar și care are propriul său rol dramaturgic. Kieslowski nu folosește culoare într-un sens estetizant, somptuos ca la, spre exemplu, Peter Greenaway, ci într-un sens muzical, impresionist. Culoarea prezentă nu pe pînză, sau reificată în obiect, ci ca efect luminos, vivant, vibrant răspunde în ecou emoțiilor
Pur și simplu Albastru by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/9688_a_11013]
-
dramaturg neglijat (deși a creat treizeci de piese!), dar personaj impresionant, rubicondul Gustave Își Înțelege, empatic, bovaricii, ajutîndu-i să trăiască și după ce el, Demiurgul de ocazie, dispare; deși modelul său declarat era Moliere, prozatorul nu a avut șansa unui destin dramaturgic asemănător : debutînd În teatru abia la cincizecișitrei de ani, are parte de un eșec răsunător și, după cum precizează Miriam Cuibus, atunci „actorii au părăsit scena cu ochii În lacrimi” (p.201). Ca și compatriotul nostru Caragiale, ghinionist În seara premierelor
JURNAL TEATRAL by Bogdan ULMU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1611_a_3004]
-
dramaturg neglijat (deși a creat treizeci de piese!), dar personaj impresionant, rubicondul Gustave Își Înțelege, empatic, bovaricii, ajutîndu-i să trăiască și după ce el, Demiurgul de ocazie, dispare; deși modelul său declarat era Moliere, prozatorul nu a avut șansa unui destin dramaturgic asemănător : debutînd În teatru abia la cincizecișitrei de ani, are parte de un eșec răsunător și, după cum precizează Miriam Cuibus, atunci „actorii au părăsit scena cu ochii În lacrimi” (p.201). Ca și compatriotul nostru Caragiale, ghinionist În seara premierelor
Jurnal teatral, 4 by Bogdan ULMU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1599_a_2908]
-
fi prezentate pe scenă. Dar ele nu erau nicidecum opere distractive, ci abordau probleme sociale serioase, de pildă, biciuiau concepția despre noblețe a celor sus-puși și umilința la care erau supuși cei obijduiți sau criticau căsătoria dictată de părinți. Operele dramaturgice ale lui Li Yu erau foarte apreciate în societatea chineză de atunci, răspândindu-se chiar în Japonia și în unele țări din Asia de Sud-Est care aveau relații strânse cu China. Chiar și în zilele noastre, unele piese ale lui Li Yu
[Corola-publishinghouse/Administrative/1478_a_2776]
-
-se chiar în Japonia și în unele țări din Asia de Sud-Est care aveau relații strânse cu China. Chiar și în zilele noastre, unele piese ale lui Li Yu continuă să figureze în repertoriul multor trupe chineze de operă tradițională. Pe lângă creația dramaturgică, Li Yu a constituit o trupă al cărei regizor a fost, jucând chiar și roluri în unele piese cu toate că, în China clasică, interpretarea unui rol într-un spectacol era considerată de lumea bună o meserie umilitoare și era disprețuită de
[Corola-publishinghouse/Administrative/1478_a_2776]
-
disprețuită de cărturari. Li Yu, însă, din pasiune pentru activitatea sa artistică, a întreprins în fruntea trupei, timp de peste 20 de ani, turnee în diferite regiuni ale țării. Această practică a contribuit la îmbogățirea considerabilă a experienței sale în creația dramaturgică și în arta interpretativă. Guan Hanqing, unul din cei mai mari dramaturgi din istoria Chinei Guan Hanqing (1227-1297), autor dramatic, actor și medic în capitala Dadu (azi Beijing), din dinastia Yuan (mongolă), este unul din cei mai mari dramaturgi din
[Corola-publishinghouse/Administrative/1478_a_2776]
-
Marinescu, Mircea Teodorescu, Roxana Colceag. Diana Lupescu a spus despre spectacol că : "este o piesă despre iubire, despre trădare, despre prietenie, despre intrigi și despre ura fără motiv, totul într-o notă tonică, plină de prospețime și neprevăzut. Oricum, împletitura dramaturgică are un fir polițist, un fir tragic, un fir comic-grosier, un fir comic-romantic, dar și un fir al limbajului inteligent și strălucitor, cu noduri de calambururi și jocuri de cuvinte, rezultând o lucrătură densă, de viață palpitantă. Și dacă, în
Teatrul Nottara prezintă în premieră "Mult zgomot pentru nimic" by Badoiu Raluca () [Corola-journal/Journalistic/79462_a_80787]
-
majoră. Teatrul azi este și o editură de carte de teatru. Fie că sînt serii de autori, fie că sînt documente care țin de istoria teatrului sau a unor mari personalități sau, cum se întîmplă de ceva vreme, de istoria dramaturgică recentă din felurite culturi. Nume cunoscute de dramaturgi spanioli, portughezi, din Republica Moldova, piese aproape necunoscute ale lui Beckett cu un întreg aparat critic, cu note consistente, cu o traducere remarcabilă a Ancăi Măniuțiu, o carte despre Gina Patrichi sau alta
Forța unei reviste by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/7831_a_9156]
-
pe care i-a încredințat-o destinul" (atacul asupra Angliei), Hitler constrâns de mecanismul istoriei - un pas decurge dintr-unul anterior, imposibilitatea lui de a acționa, în multe cazuri, altfel față de poporul său, față de așteptările lumii întregi - recunoașterea marelui scenariu dramaturgic al istoriei: e un deliciu să vorbești cu Cioran despre toate astea, chiar dacă fundalul e unul apocaliptic. Iar cina, pregătită cu dăruire chiar de el, contrastează în chip ciudat cu toate acestea. ș...ț Cioran spune: aforismele mele pot să
Wolfgang Kraus despre Emil Cioran () [Corola-journal/Journalistic/7297_a_8622]
-
Au fost invocate mai multe nume de dramaturgi ori chiar de regizori de film, de la O'Neill la Hitchcock, și ar putea fi adăugate oricând altele, Ionesco îndeosebi, fără nici o relevanță însă, fiindcă teatrul lui D.R. Popescu este un bric-ŕ-brac dramaturgic." (pag. 1099) Între aceste extreme, reprezentate totuși de autori notabili, capitolul rezervat special teatrului aservit din anii '50 reunește, de fapt, în ciuda dimensiunilor, trei fișe de dicționar (corespunzătoare lui Aurel Baranga, lui Horia Lovinescu și lui Teodor Mazilu). Nicidecum mai
Câteva piese de rezistență (VII) by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/7359_a_8684]