356 matches
-
filmului documentar-artistic „File de istorie, file de credință” realizat de Studioul Daciafilm în regia lui Alexandru Gașpar, în colaborare cu zece muzee din România și cu specialiști de la Institutul de Arheologie al Academiei Române. În premieră națională, Studioul Daciafilm izbutește restituirea filmică a unor valoroase cetăți, temple, bazilici și biserici, cum ar fi cetățile de la Histria, Tropaeum Traiani și Callatis, templele romane din Augusta Sarmizegetusa Ulpia Traiana Dacica, Palatul Augustalilor și Amfiteatrul din aceeași localitate antică. Filmul acordă o importanță deosebită arheologiei
Agenda2003-15-03-11 () [Corola-journal/Journalistic/280892_a_282221]
-
pe cărarea bătătorita pe vremuri de Ken Loach sau Alan Clarke și urmată, mai recent, de Lynne Ramsay sau Andrea Arnold. Tot în competiție, de la ora 17:00 și, respectiv, 19:00, vor rula filmul american Upstream Color, un manifest filmic inclasabil, și filmul german O pisică ciudată / The Strânge Little Cât, un exercițiu de stil la limita observaționalului, lansat la Berlin în 2013. Tot la Studio, dar în afara competiției, vor fi difuzate clasicul Magnolia (oră 13:00, proiecție În memoriam
ZIUA A PATRA FESTIVALUL INTERNAȚIONAL DE FILM BUCUREȘTI [Corola-blog/BlogPost/98918_a_100210]
-
care actrița devenită regizor investighează secretele părinților, transformând cinema-ul în realitate și invers. Pregătiți-vă batistele! Premiul criticilor din Los Angeles, Toronto și New York la secțiunea (sic!) non-fiction, în 2013. YOUTUBE Upstream Color (regia Shane Carruth) este un manifest filmic inclasabil pe care admiratorii cineastului îl așteaptă de 10 ani, adică de la debutul cu Primer. Recidiva acestui regizor/scenarist/operator/monteur/actor/compozitor îl confirmă drept rezultatul unui mariaj utopic între David Cronenberg și Terrence Malick. Premiul Special al Juriului
NOUĂ FILME ÎN COMPETIȚIA FESTIVALULUI INTERNAŢIONAL DE FILM BUCUREŞTI 2014 [Corola-blog/BlogPost/98911_a_100203]
-
unite la un nivel aflat sub orice nivel al cunoașterii, acolo unde se găsesc soarta și destinul.” [Roger Ebert, 1942-2013] 17:00 - COMPETIȚIE - UPSTREAM COLOR SUA, 2013, 96min. Regie: Shane Carruth. Cu: Amy Seimetz, Shane Carruth, Andrew Sensenig Un manifest filmic inclasabil, pe care admiratorii cineastului îl așteaptă de 10 ani, adică de la debutul cu Primer. Recidiva acestui regizor/scenarist/operator/monteur/actor/compozitor îl confirmă drept rezultatul unui mariaj utopic între David Cronenberg și Terrence Malick. 19:00 - COMPETIȚIE - O
Festivalului Internațional de Film București Program [Corola-blog/BlogPost/98926_a_100218]
-
exemplare și a declanșat o nebunie globală. De la publicarea sa în 2008, a petrecut mai bine de 180 de săptămâni consecutive în topul New York Times al celor mai vândute cărți. Harry Potter, Twilight, păzea! Distribuție dificil de asamblat O versiune filmică la The Hunger Games se află în pregătire, speculațiile în ceea ce privește castingul au luat proporții de fenomen. Realizatorii și-au dat seama repede cât de intens au investit fanii în personaje și cât de pretențioși sunt în ceea ce privește credibilitatea celor care îi
Pofta nebună de jocurile foamei [Corola-blog/BlogPost/97141_a_98433]
-
al lui Ivan cel Groaznic ținîndu-și strîns în brațe unicul fiu ucis într-un moment de furie cu un baston din celebrul tablou al lui Ilya Repin. Instantaneul te litifică, imagine crudă fără înșelătorie, nu simți o clipă întreaga mașinărie filmică, de parcă atingi personajele cu mîna, un pomet, un ochi care clipește la apropierea ta răspîndind cercuri de emoție ca apa abia atinsă, primești respirația lor în față și lumina lor. Și nu o dată Lungin transformă "aproapele" în împărtășanie și rugăciune
Ultima Thule by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/8455_a_9780]
-
a fructifica la maturitate. Dacă mi-au plăcut nu o dată replicile surprinzător pînă la neverosimil de mature ale adolescentei de 16 ani, care se dovedește chiar mai matură decît Mark Loring cu care împărtășește o serie de afinități muzicale și filmice, mi s-a părut că lipsește în film ceva esențial, instinctul matern al lui Juno, fie el și second hand sau filtrat prin lecturile sale. Aici se află partitura cea mai delicată a filmului, sondarea psihologiei nubilei, în plus, una
Maternitatea pe înțelesul copiilor by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/8589_a_9914]
-
întârzia să se restrângă în beneficiul celui mai puternic carnasier. Există numeroase povești despre supraviețuire, însă cele celebre sunt puține. Robinson Crusoe avea la dispoziție o insulă unde instala cu consecvența unui spirit victorian ordinea civilizației britanice. Tradusă în materie filmică povestea unui nou Robinson (Tom Hanks) în Naufragiatul (2000) al lui Robert Zemeckis reda destul de bine confruntarea cu singurătatea. În romanul Dragoste de viață al lui Jack London supraviețuirea devenea în sine o epopee, așa cum pe alte coordonate era Înfruntarea
Alfa și Omega și Pi by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/3926_a_5251]
-
pentru identitate și autoexprimare", Rawi Hage poartă cu sine marca identității arabe, pe care a primit-o prin educația sa în limba arabă: o limbă literară aleasă, recurgerea la citate și teme ale marilor opere clasice. Descrierile sale dramatice, tăieturile filmice dintr-o lume care și-a pierdut mințile, "cu mai multe puști decât apă", cu zece mii de bombe căzând, zece mii de sicrie intrând sub pământ, zece mii de valuri zbătându-se sub vapoarele refugiaților, zece mii de săruturi în iubirile amenințate, meditațiile
Scriitori din lumea arabă by Grete Tartler () [Corola-journal/Journalistic/7210_a_8535]
-
Underground etc., dar și, pe platouri mai mari, bucăți din Fanfara Ciocîrlia, Ștefan de la Bărbulești, din fericire nu și Hora Stacatto, obținîndu-se astfel cunoscuta specialitate "Original Music" avîndu-l drept DJ pe Erran Baron Cohen. Peste toate acestea se adaugă "intertexte" filmice răsfoite în grabă cu telecomanda, soap-opera, un sit-co-m precum Familia Bundy, ceva melancolic cu Arnold Schwartzeneger și o picătură voluptoasă de Baywatch, Borat îndrăgostindu-se iremediabil de eroina siliconată CJ (Pamela Anderson) etc. Așa cum ne declară și reporterul kazah, plecat
Borat - dicționarul kazah by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/9948_a_11273]
-
o cafteală între cei doi kazahi goi pușcă și o posibilă scenă homoerotică. Mi-am amintit cu nostalgie de gagurile inteligente și candide ale lui Benny Hill pe această temă. Altfel, teoreticienii pot admira scenariul postmodern al întregii construcții, "intertext" filmic și muzical, scene care amintesc de Kusturica înainte de a fi toxifiate de intervenția regizorului, țigănii care se vor trimiteri către același regizor, și filmul obosește repede pentru a reveni la scatologicul originar, cu alte cuvinte în Glod-ul de origine
Borat - dicționarul kazah by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/9948_a_11273]
-
prolog decupat dintr-un film de Fellini. Abia după acest episod bahic uriaș, fără cuvinte, cu un delir al situaților, intră, tot din sală, dirijoarea. Se oprește, salută și coboară în fosă, la orchestră. "Gianni Schicchi" a început! Acest comentariu filmic de la început, non-verbal, pare inepuizabil ca umor. Iar figura lui Biro Jozsef, Buoso Donati, amplifică, de acum și pe tot parcursul acestei opere într-un act, ironia, fină, comedia neagră cu accente parodice, fantasticul și absurdul, pînă la urmă, al
O mio babbino caro by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/8991_a_10316]
-
trei zile, regele Spartei reușește să țină piept unei armate de peste 150000 de oameni, luptînd pînă la ultimul om. Actul său de curaj mobilizează întrega Grecie care reușește să-i înfrîngă pe invadatori. Această confruntare care ocupă aproape tot spațiul filmic, abia mai lasă loc unor infime episoade petrecute acasă, acolo unde se țes intrigile și unde senatul spartan pare decis să amendeze gestul curajos al lui Leonidas, la sugestia unor adversari corupți. Regina sa reușește să cîștige de partea sa
Spartachiada de la Termopile by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/9758_a_11083]
-
mult mai puternic decât orice elimină trauma, actul atroce. Nu știu dacă există un film românesc care să arunce mai multă disperare decât acest film, fără nicio retorică, fără nicio morală. Poate tocmai de aceea, prin prisma acestui film, grupajul filmic al Epocii de Aur pare cumva frivol, inconsistent, făcut să amuze. Riscul cu noul film este tocmai acest amuzament, sesizarea situației absurde se face fără dificultate, comicul de situație, mai mult decât cel de limbaj satisface ușor un public care
Trăind decenii de împliniri mărețe by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/6850_a_8175]
-
personajele mecanomorfe ale lui Guillermo del Toro concurează cu manechinele lui Giorgio de Chirico sau mecanismele lui Picabia sau chiar cu Domnul K al lui Victor Brauner, domn compus din mai multe compartimente funcționale. Un întreg imaginar suprarelisto-burlesc este transpus filmic, și automatele acționate misterios se întîlnesc cu îngerii suprarealiști precum cel al lui Dali, Surrealistic Angel din 1983 sau cel din 1969 sau figurile lui Max Ernst gen The Robing of the Bride (1939). Acest imaginar bulversant care reunește oroarea
Tauromahiile lui del Toro by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/7962_a_9287]
-
literatura de calitate: cele două coincid rareori. Aici, ca mai pretutindeni în Vest, cartea e un bun de consum, nu un act de cultură. - Dan C. Mihăilescu sesiza, în prima ta carte, Încă un minut cu Monica Vitti (1998), "imaginarul filmic al autoarei". Crezi că era o reminiscență, o prelungire a activității tale cinematografice inițiale? - Posibil. Mai degrabă imaginar vizual decât filmic. Cinema-ul nu m-a influențat cu nimic mai mult decât lecturile, experiențele, visele - ba, dimpotrivă. Dacă vii dintr-
Anamaria Beligan: „La urma urmei, nu suntem decât suma poveștilor noastre. De rest se alege praful.“ by Ilie Rad () [Corola-journal/Journalistic/6828_a_8153]
-
act de cultură. - Dan C. Mihăilescu sesiza, în prima ta carte, Încă un minut cu Monica Vitti (1998), "imaginarul filmic al autoarei". Crezi că era o reminiscență, o prelungire a activității tale cinematografice inițiale? - Posibil. Mai degrabă imaginar vizual decât filmic. Cinema-ul nu m-a influențat cu nimic mai mult decât lecturile, experiențele, visele - ba, dimpotrivă. Dacă vii dintr-o anumită profesie, e de așteptat să se tragă concluzia că respectiva meserie și-a lăsat o indiscutabilă amprentă asupra felului
Anamaria Beligan: „La urma urmei, nu suntem decât suma poveștilor noastre. De rest se alege praful.“ by Ilie Rad () [Corola-journal/Journalistic/6828_a_8153]
-
fac să dispară datele conținutului uman în raport cu puterea. Abia după această demonstrație i se lasă tânărului posibilitatea unei alegeri, posibilitatea de a demisiona sau de a se supune acestui logos spermatikos. Corneliu Porumboiu a reușit să suprapună momentul trăit momentului filmic, regizorul întreține iluzia pe mari porțiuni că participi în timp real la ceea ce vezi. În anticamera șefului, polițistul este pus să aștepte 5 minute și 5 minute camera îl fixează pe Cristi. Când mănâncă, camera îl asistă fără grabă, cu
Polițist, dubitativ by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/7163_a_8488]
-
Angelo Mitchievici Valerian Sava, O istorie subiectivă a tranziției filmice. Al Patrulea Val, restaurația mediocrată și refondarea cinema-ului românesc, Pitești: Editura Paralela 45, 2011 Valerian Sava este unul dintre cei mai activi critici de film, iar ceea ce face mai complicat profilul său ține de a doua calitate a sa
Ultimul Val – cronica unei generații by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/4937_a_6262]
-
ușor, totul este inflamabil în jur, însă un lucru este cert: pasiunea sa pentru film, investirea totală într-un subiect, apărând sau atacând. Acest reflex polemic însoțește ca o umbră și textul cărții de față, O istorie subiectivă a tranziției filmice. Al Patrulea Val și restaurația mediocrată și refondarea cinema-ului românesc (Editura Paralela 45, Pitești, 2011). Prin ea, autorul se „răzbună” împotriva mediocrității într-un mod afirmativ, analizând ascensiunea noii generații de cineaști, generația Noului Val sau Noul Cinema Românesc
Ultimul Val – cronica unei generații by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/4937_a_6262]
-
climat „neosecuristic”, iar terminologia economiei socialiste utilizată evident ironic reapare la suprafață cu regizori precum Sergiu Nicolaescu. Valerian Sava scrie o minuțioasă cronică a metamorfozelor, fracturilor, dilemelor refondării cinematografului românesc, o istorie de interval generaționist urmărind tocmai ecloziunea noii generații filmice. Evenimentele au prospețimea momentului, intrate în trecut ele se văd evident mai puțin dramatic decât felul în care le prinde criticul asemeni unui reporter de război. Or, tocmai această vivacitatea a lui Valerian le redă unui spațiu aproape scenic, le
Ultimul Val – cronica unei generații by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/4937_a_6262]
-
de regizori, fiind uneori poate nedrept de sever cu „vechii” critici, cei ai generației sale. În orice caz, cartea sa marchează pe mai multe tabele de marcaj deodată, în zona istoriei cinematografiei, a analizei de sistem ca istorie a tranziției filmice, a istoriei unei generații, aceea a Noului Val, și ca fapt polemic în contextul tuturor schimbărilor neașteptate într-un deceniu furtunos și frumos de cinematografie românească.
Ultimul Val – cronica unei generații by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/4937_a_6262]
-
o stradă plină de hârtii, o stradă cenușie, și nu însorită cum o revendică onomastica, observăm trecând o tufă de scaieți luată de vânt exact ca în orașele prăfuite și pustii ale Vestului sălbatic. Ironia regizorului trece prin aceste citate filmice, iar jocul său rămâne cum am mai spus unul la confiniile cu tragedia reală fără a traversa niciodată frontiera. Filmul obținut, prin amabilitatea lui Goethe Institut, a fost proiectat de curând elevilor de la liceul I.L.Caragiale în cadrul Caravanei Cinematografice, proiect
Cireșarii de pe Aleea Soarelui by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/6021_a_7346]
-
reflecția despre film cu intenția clară a regizorulilor de a-și plasa teoretic demersul. Așa cum regizorii îl concep este vorba despre cinéverité și de încercarea filmului de a pune în valoare expresivitatea involuntară, spontană a realului în absența oricărei retorici filmice în afară de aceea a dialogului direct cu cotidianul. Regizorii lansează prea vizibil mesajele de alarmă către spectacor, cu prea multe puneri în abis a condiției de regizor față cu materialul amorf, incontrolabil al realului. În situația dată, ei ar putea să
Gară pentru cinci by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/5746_a_7071]
-
coregrafa Sandra Mavhima și produs de Rollin Film pentru X și 0 Dance Project. Prezentat inițial la galeria Atelier 030202, scurtmetrajul care circulă acum pe internet, situat, pe de o parte, undeva la un început de drum în această direcție filmică a dansului contemporan de la noi, iar pe de altă parte susținându-se prin propria sa calitate, invită la o pătrundere în lumea creată de el, încă din faza de laborator. Din acest motiv i-am solicitat Sandrei Mavhima o dezvăluire
Sandra Mavhima despre identitatea dansului contemporan în film by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4863_a_6188]